Введение
Японское кино движение Японская новая волна (ヌーベルバーグ) - термин для группы слабо связанных японских фильмов и кинематографистов между концом 1950-х и началом 1970-х годов. и Шохеи Имамура.
The Japanese New Wave (ヌーベルバーグ) is a term for a group of loosely connected Japanese films and filmmakers between the late 1950s and the early 1970s. and Shōhei Imamura.
История
Термин "новая волна" был придуман после французской Nouvelle vague, движения, которое бросило вызов традициям своего национального кино по стилю и содержанию, противостояв установленным нарративам и жанрам с "двусмысленной сложностью человеческих отношений" и отполированными методами сознательно грубыми, и внедряя теорию о том, что режиссеры должны быть авторами своих фильмов. В отличие от французского аналога, японская Новая волна возникла в киностудии. Эта политика привела к появлению таких кинематографистов, как Нагиса Осима, Йошишиге Йошида и Масахиро Шинода (все трое сотрудники Shochiku). Важными ранними примерами новой волны Шочику были "Жестокая история молодости" и "Ночь и туман в Японии" (оба 1960, dir. Ōshima), Кровь суха (1960, реж. Йошида) и Сухое озеро (1960, дир. Шинода). "Свиньи и линейные корабли", выпущенный Nikkatsu в следующем году, иллюстрировал статус Шохей Имамуры как режиссера Новой волны. Возможные влияния на этих режиссеров разнообразны: в то время как предшественники Ошимы были замечены в теориях Всеволода Мейерхольда и Бертольта Брехта, а также в японском левом театре (влияние Жана-Люка Годара на Ошиму было заявлено, но также подвергалось сомнению), Кидо вскоре отозвал свою поддержку этих фильмов (из-за коммерческого провала, по мнению киноведущего Александра Джакоби, в то же время Ошима и Йошида были представителями Новой волны, которые самым строгим образом отвергли как термин, так и понятие "движения". Хани почти полностью снимал свои работы вне крупных студий, и предпочитал неактеров и импровизацию, когда это возможно. Документальные фильмы, снятые Хани в 1950-х годах (Children in the Classroom и Children Who Draw), ввели в Японию стиль документального кино в режиме cinéma vérité и вызвали большой интерес у других кинематографистов. Кон Ичикава, Ясудзо Масумура и Сэйджун Сузуки также были охвачены этим термином. и был восторженно принят Осимой после его выхода. Кроме того, киноведущий Дэвид Дессер поместил режиссера Кането Шиндо рядом с Масумурой как "ключевого" (Дессера) предшественника и современника Новой волны. преступность среди несовершеннолетних, сексуальная свобода, изменение роли женщин в обществе, расизм и положение этнических меньшинств в Японии. Гилдия художественного театра, первоначально созданная и финансируемая Toho для распространения иностранных художественных фильмов, стала важным фактором распространения этих фильмов, иногда также выступая в качестве продюсера. и Шинода отступили к "академическим" (Джекоби) адаптациям классической литературы.
Kido soon withdrew his support for these films (due to commercial failure according to film scholar Alexander Jacoby, At the same time, Ōshima and Yoshida were the representatives of the New Wave who rejected both the term and the notion of a "movement" the most rigorously. Hani directed his works almost entirely outside of the major studios, and favored non actors and improvisation when possible. The documentaries Hani had made during the 1950s (Children in the Classroom and Children Who Draw) had introduced a style of cinéma vérité documentary to Japan, and were of great interest to other filmmakers. Kon Ichikawa, Yasuzō Masumura and Seijun Suzuki have also been encompassed with the term. and had been received enthusiastically by Ōshima upon its release. In addition, Film scholar David Desser placed director Kaneto Shindō next to Masumura as a "crucial" (Desser) predecessor and contemporary of the New Wave. juvenile delinquency, uninhibited sexuality, changing roles of women in society, racism and the position of ethnic minorities in Japan. The Art Theatre Guild, originally co initiated and co financed by Toho to distribute foreign art films, became an important factor in the distribution of these films, sometimes also acting as producer. and Shinoda retreated to "academic" (Jacoby) adaptations of classic literature.