Введение
Фестиваль современной музыки Darmstädter Ferienkurse ("Darmstadt Summer Course") - регулярное летнее мероприятие современной классической музыки в Дармштадте, Гессен, Германия. Он был основан в 1946 году под названием "Ferienkurse für Internationale Neue Musik Darmstadt" (Отпускные курсы международной новой музыки в Дармштадте), 1952 Карльхенц Цёлер (флейта) 1955 Марион Зарцечна (пиано) 1957 Джером Ловентал (пиано) 1958 Отто Зикан (пиано), Габорос (пиано), Вольфганг Гейлер (пиано) 1959 Эрика Хаас (пиано) 1960 Бруно Канино (пиано) 1972 Джиллиан Бибби, Сюзанна Стивенс (кларнет) 1974 Детель Мюллер Сименс, Моя Хендерсон, Вольфганг Майер (кларнет) 1976 Ульрих Стрэнд 1978 Вольфганг Рихм 1980 Кларенс Барлоу 1982 Джеймс Диллон, Стивен Штик (перкус), Майкл Бач (цело), Роберт П.
Darmstädter Ferienkurse ("Darmstadt Summer Course") is a regular summer event of contemporary classical music in Darmstadt, Hesse, Germany. It was founded in 1946, under the name "Ferienkurse für Internationale Neue Musik Darmstadt" (Vacation Courses of International New Music in Darmstadt),
1952 Karlheinz Zöller (flute)
1955 Marion Zarzeczna (piano)
1957 Jerome Lowenthal (piano)
1958 Otto Zykan (piano), Gábor Gabos (piano), Wolfgang Gayler (piano)
1959 Erika Haase (piano)
1960 Bruno Canino (piano)
1972 Gillian Bibby, Suzanne Stephens (clarinet)
1974 Detlev Müller Siemens, Moya Henderson, Wolfgang Meyer (clarinet)
1976 Ulrich Stranz
1978 Wolfgang Rihm
1980 Clarence Barlow
1982 James Dillon, Steven Schick (percussion), Michael Bach (cello), Robert H. P. Platz
1984 Bernardo Kuczer
1986 Richard Barrett, Kaija Saariaho, Bunita Marcus, Steffen Schleiermacher (piano)
1990 Luca Francesconi, Roger Redgate, Rodney Sharman, Joël François Durand
1992 James Clarke, Chaya Czernowin
1996 Mark Andre, Gerald Eckert, Isabel Mundry
2000 Jennifer Walshe
2002 Nam Kuk Kim, de, Seth Wrightington
2004 Hans Thomalla
2006 Tatjana Kozlova
2008 Simon Steen Andersen
2010 Stefan Prins
2014 Ashley Fure
Критика
В конце 1950-х и начале 1960-х годов курсы были обвинены в отсутствии интереса со стороны некоторых его последователей к любой музыке, не соответствующей бескомпромиссным современным взглядам Пьера Булеза - "партийное подчинение" "кличной ортодоксии" "секты", по словам Курта Хонолки, написанной в 1962 году в попытке "заставить общественность поверить, что самая передовая музыка того времени была не более чем фантазией, придуманной кучей отклонившихся заговорщиков, заговорящих в войне против правильной музыки".