Meg Giry

Введение

Мег Джири - один из вымышленных персонажей романа Гастона Леру "Призрак оперы" 1910 года. В истории она - старшая дочь мадам Жири.

Описание

В романе она описывается как имеющая "глаза черные как шлуны, волосы черные как чернила, чернокожий цвет лица и бедную кожу, растянутую на бедных костях". В романе она также изображена как молодая девушка, которая обожает иметь свой собственный путь и внимание. Из-за роли ее матери как хранителя Пятого ящика, Мег иногда выступает в качестве источника информации о призраке для других балетных девушек. В прологе автор описывает её как "самую очаровательную звезду нашего восхитительного корс де балета". Мадам Жири вынуждена работать на Фантома, потому что он оставил ей письмо, в котором говорилось, что Мег (если она заслуживает этого) станет императрицей. В начале романа в Прологе объясняется, что Мег Гири, после событий истории, действительно стала баронессой де Кастелот Барбезак. В адаптации Эндрю Ллойда Веббера она является хорошей подругой Кристины, и ее личность намного слаще, заботливее и невиннее, показывая искреннюю озабоченность заявлением Кристины о том, что Ангел Музыки (на самом деле Фантом) наставляет ее. Мег более извилистая, у нее светлые волосы и голубые глаза. В отличие от музыкальной версии, в романе никогда не упоминается, что она дружит с Кристин Даэ, и единственная ссылка, которую она делает о Кристин, - это когда сталкивается с новостью, что Кристин пела на открытии гала, она говорит графу Филлипу де Шани, что для нее было невозможно иметь "божественный голос", не говоря уже о том, чтобы стать успешным, что "шесть месяцев назад она пела, как круглая / ржавая петля". В романе Фантом Сьюзан Кей она упоминается кратко с точки зрения Эрика; когда она рассказывает Кристине о Призраке оперы, он слушает ее историю. "Не волнуйся, откуда я знаю. Просто знаю, вот и все. Мы с мамой много знаем о Призраке Оперы, но здесь говорить об этом небезопасно. И тебе лучше поверить мне, для твоего же блага он не любит людей, которые не умеют проявлять должного уважения, а когда он злится, происходят ужасные вещи". "Какие вещи?" Я слышал настоящий тревожный сигнал в другом голосе. "Ужасные вещи!" - сказала Мег весело, - "весьма ужасно. Пол в нашей раздевалке начинает течь кровью". В пятой коробке я моргнул от удивления. Это было новое! Маленькая Женщина должна писать готические романы, а не танцевать на сцене в костюме водной нимфы!" "От стены выходят бестелесные руки и ползают по сцене", - продолжает Мег с восторгом, - "и люди просто исчезают и больше никогда не видят. Как Джозеф Буке".

In the novel she is described as having “eyes black as sloes, hair black as ink, a swarthy complexion and a poor little skin stretched over poor little bones". She is also, in the novel, portrayed as a young girl who adores having her own way and attention. Due to her mother's role as the keeper of Box Five, Meg occasionally acts as a source of information about the ghost to the other ballet girls. She is described by the author in the prologue as "the most charming star of our admirable corps de ballet." Madame Giry is compelled to work for the Phantom because he left her a letter that told her that Meg (should she deserve it) would become Empress. Early in the novel, it is explained in the Prologue that Meg Giry, after the story's events, had indeed become the Baroness de Castelot Barbezac. In the Andrew Lloyd Webber adaptation, she is Christine's good friend and her personality is much sweeter, caring and innocent showing genuine concern for Christine's claim of an Angel of Music (really the Phantom) coaching her. Meg is more curvaceous and has blonde hair and blue eyes. In contrast to the musical version, in the novel, it is never mentioned that she is friends with Christine Daaé, and the only reference she makes about Christine is when confronted with the news that Christine was singing in the opening Gala, she tells Count Phillipe de Chagny that it was impossible for her to have a "divine voice" let alone become a success, that "six months ago she sang like a crock/rusty hinge". In Susan Kay's novel Phantom, she is mentioned briefly through Erik’s point of view; as she is telling Christine of the Opera Ghost he listens to her story. "Never you mind how I know. I just do, that’s all. We know a lot about the Opera Ghost, Ma and I, but it isn’t safe to talk about it here. And you’d better believe me for your own good he doesn’t like people who don’t know how to show a proper respect, and when he’s angry terrible things happen." "What sort of things?" I heard real alarm enter the other voice now. "Awful things!" said Meg cheerfully, "truly awful. The floor in our dressing room starts to run with blood "

Up in box five I blinked in surprised amusement. That was a new one! Little Giry should be writing Gothic novels, not prancing around the stage dressed as a water nymph!

" disembodied hands come out of the wall and crawl across the stage," continued Meg with glee, "and people just disappear and are never seen again. Like Joseph Buquet."

Музыкальный

В мюзикле Мег Гири предлагает менеджерам театра поставить Кристину в главную роль оперы Ганнибал, когда ведущая актриса Карлотта Джудичелли пугается угроз Фантома. Ее мать, мадам Жири, согласна и поддерживает решение. Обычно она и Кристина были бы частью балетного ансамбля под руководством мадам Жири. В конце выступления Кристин рассказывает Мэг в музыкальном номере "Ангел музыки", что она была обучена таинственным наставником, который призывает ее к себе. Мег отвергает свои претензии, но после исчезновения Кристин начинает верить в силы Фантома, отчасти из-за опыта ее матери с Фантомом в молодости. В конце мюзикла Мег находит маску Фантома, которую он использовал, чтобы скрыть свое изуродованное лицо, лежащую на стуле в его заброшенном подземном логово, и держит ее.

Любовь никогда не умирает

Мег играет большую роль в продолжении мюзикла "Любовь никогда не умирает", где она жаждет признания Фантомом своего таланта и влюблена в него, но он полностью игнорирует ее и продолжает одержимый Кристиной. У неё сложные отношения с матерью, которая заставила Мег заниматься проституцией, чтобы они могли поддерживать свой бизнес. Она начинает ревновать к своей лучшей подруге Кристине после того, как упорно трудилась для признания и неудачи Фантома. После того, как Фантом пренебрег ею и почувствовала, что ее мать не ценит ее, она похищает ребенка Кристины, Густава, и угрожает убить его. Скорбящая, суицидальная Мег продолжает говорить о том, что она была использована и отброшена в сторону, затем приводит пистолет к голове, прежде чем случайно застрелить Кристин и сбежать с места происшествия.