Opus 40

Введение

Песня Opus 40 - большая экологическая скульптура в Согертис, Нью-Йорк, созданная скульптором и карьерным рабочим Харви Фитом (1903-1976). Он включает в себя обширную серию сухих каменных пандусов, постаментов и платформ, покрывающих карьеры из голубого камня.

Описание

Фит, тогда профессор скульптуры и театра в Колледже Барда, Эннандейл на Гудзоне, Нью-Йорк, купил неиспользуемый участок карьера в 1938 году, рассчитывая использовать его в качестве источника необработанного камня для своей скульптуры. Вместо этого, вдохновленный работой по восстановлению руин майя в Гондурасе, он начал создавать пространство для выставки больших резных статуй, которые он начал создавать из местного голубого камня. Используя руины, оставленные при разработке местности, он построил террасы, пандусы и пешеходные дорожки, ведущие к отдельным работам, выполняя всю работу вручную и используя традиционные ручные инструменты, которые использовались местными каменоломами до него. По мере расширения рамп его галереи под открытым небом, Фит понял, что статуя Flame весом 1,5 тонны, которая занимала центральный пьедестал, стала слишком маленькой для масштаба, на который выросла его работа, и он заменил ее на 9,5 тонны. Синекаменный столб, который он нашел в близлежащем русле, намереваясь вырезать его на месте как свою самую высокую скульптуру из синекаменного камня на сегодняшний день. Фит воздвиг центральный монолит в 1964 году, через 25 лет после начала работы над карьерной галереей. Хотя первоначальный план Фита состоял в том, чтобы вырезать монументальный речной камень на месте, как его самую высокую скульптуру из голубого камня на сегодняшний день (он скульптовал Пламя в своей крытой студии), как только камень был установлен, он понял, что то, что он первоначально задумал как обстановку для скульптуры, стало последовательной скульптурой само по себе, и новый вид скульптуры, в которой резные репрезентативные работы были не на месте. Фите удалил свои другие скульптуры и переместил их на окружающую территорию, и продолжал работать над этой новой скульптурной концепцией до конца своей жизни. В начале 1970-х годов, после того, как он ушел в отставку в 1969 году после 35 лет работы профессором в Колледже Барда, Файт построил Музей Карьерного, коллекцию народных инструментов и артефактов эпохи карьерного производства. Примерно в это же время он, наконец, поддался давлению дать своему шедевру имя. Говоря на ухо, что "классические композиторы не должны называть вещи; они могут просто пронумеровать их, Опус один, Опус два и так далее", Фите в конечном итоге пришел к тому, что он чувствовал, было подходящим названием. Opus - это латинское слово, означающее "работа", а 40 - это число лет, которое, по его мнению, ему понадобится, чтобы закончить работу. Фите умер 9 мая 1976 года, в 37-й год после его создания, в результате случайного падения во время работы над продолжающимся проектом. Работа прекратилась в тот день, оставив некоторые части незавершенными, но, как заметил его пасынка, писатель Джонатан Ричардс, "Опус 40" так же завершен, как и прежде. Это было продуктом непрерывного видения Фите, и его можно было остановить только смертью. В следующем году его вдова, Барбара Фит, близкая сотрудница Фита по всей его работе, создала некоммерческую группу для управления Опусом 40, и открыла доступ к общественности, чтобы помочь поддержать его сохранение, включая обслуживание рамочных территорий, которые ее муж также озеленял. Барбара Фит умерла 22 октября 1987 года, и члены ее семьи продолжают консультировать директоров организации. Opus 40 остается популярной туристической достопримечательностью, а также местом проведения свадеб и концертов. В 2001 году он был включен в Национальный реестр исторических мест.

Fite, then a professor of sculpture and theater at Bard College, Annandale on Hudson, New York, purchased the disused quarry site in 1938, expecting to use it as a source of raw stone for his representational sculpture. Instead, inspired by a season of work restoring Mayan ruins in Honduras, he began creating a space to display the large carved statues he was beginning to create out of native bluestone. Using the rubble that had been left behind as the area was quarried, he built terraces, ramps and walkways to lead to the individual works, doing all the work by hand, and using the traditional hand tools that had been used by the local quarrymen before him. As the rampwork of his open air gallery expanded, Fite realized that the 1.5 ton (1.36 metric ton) statue, Flame, which had occupied the central pedestal, had become too small for the scale to which his work had grown, and he replaced it with a 9.5 ton bluestone pillar he had found in a nearby streambed, intent on carving it in place as his tallest bluestone sculpture to date. Fite erected the focal monolith in 1964, 25 years after he had begun work on his quarry gallery. Though Fite's original plan was to carve the monumental river stone in place, as his tallest bluestone sculpture to date (he had sculpted Flame in his indoor studio), once the stone was up, he realized that what he had originally conceived as a setting for sculpture had become a coherent sculpture in its own right, and a new kind of sculpture, in which carved representational work was out of place. Fite removed his other sculptures and relocated them on the surrounding grounds, and continued to work on this new sculptural concept for the remainder of his life. In the early 1970s, after he had retired in 1969 from 35 years as a professor at Bard College, Fite built the Quarryman's Museum on the grounds, a collection of folk tools and artifacts of the quarrying era. It was around this same time that he finally succumbed to the pressure to give his masterwork a name. Stating tongue in cheek that “Classical composers don’t have to name things; they can just number them, Opus One, Opus Two, and so on,” Fite eventually arrived at what he felt was an apropos name. Opus is the Latin word for work, and 40 refers to the number of years he expected he would need to complete the work. Fite died on May 9, 1976, in the 37th year of his creation, in an accidental fall while working on the ongoing project. Work stopped that day, leaving some areas unfinished—but, as his stepson, the writer Jonathan Richards, has observed, “Opus 40 is as complete as it ever would have been. It was the product of Fite’s ceaseless vision, and could only have been stopped by his death.” The following year, his widow, Barbara Fite, a close aesthetic collaborator with Fite throughout his labors, created a nonprofit group to administer Opus 40, and opened the grounds to public access to help support its preservation, including maintenance of the framing grounds that her husband had also landscaped. Barbara Fite died on October 22, 1987, and members of her family continue to advise the directors of the organization. Opus 40 remains a popular tourist attraction, as well as a wedding and concert venue. In 2001 it was added to the National Register of Historic Places.

Влияние

Брендан Гилл в мартовском выпуске Architectural Digest 1989 года назвал Opus 40 "одним из самых больших и самых соблазнительных произведений искусства на всем континенте", а также назвал его "величайшей скульптурой земляного полотна, которую я когда-либо видел". Хотя Харви Фит не был связан с скульптурным движением Land Art или Earthworks 1970-х годов, он стал известен как пионер этого движения и был признан в 1977 году музеем Хиршхорна Смитсоновского института в выставке под названием "Испытание Земли: современные земляные проекты" как прародитель движения земляных полотнов.

Дань уважения

Концерт Сонни Роллинса в Opus 40 16 августа 1986 года был снят для документального фильма Роберта Магга "Саксофонный колосс". Группа Mercury Rev записала песню "Opus 40", посвященную этому месту, на их альбом Deserter's Songs 1998 года. Музыкальное видео для интерпретации Аманды Палмер песни "Mother" Pink Floyd было снято в Opus 40 в 2017 году.