Введение

Субжанр ток-шоу - это субжанр ток-шоу, в котором акцентируется внимание на спорных и сенсационных тематических темах. Поджанр возник в Соединенных Штатах и достиг пика зрителей с середины 1980-х до конца 1990-х годов. Выходящие в основном в течение дня и распространяемые в основном через телевизионную синдикацию, таблоидные ток-шоу возникли в 1960-х и начале 1970-х годов с сериями, проводимыми Джо Пайном, Лесом Крейн и Филом Донахью; формат был популяризирован личными признаниями, заполненными Шоу Опры Уинфри, которое дебютировало на национальном уровне в 1986 году. Формат с тех пор был эмулирован за пределами Соединенных Штатов, причем в Соединенном Королевстве, Латинской Америке и на Филиппинах все популярные шоу соответствуют формату. Таблоидные ток-шоу иногда описываются как "фрики шоу" конца 20-го века, так как большинство их гостей были вне основного потока. Ведущий приглашает группу гостей обсудить эмоциональную или провокационную тему, и гостям предлагается сделать публичные признания и решить свои проблемы с помощью "групповой терапии" на камеру. Подобные шоу популярны по всей Европе. Таблоидные ток-шоу иногда описываются с использованием уничижительного сленгового термина "мусорное телевидение", особенно когда продюсеры, по-видимому, разрабатывают свои шоу, чтобы создать противоречия или конфронтацию, как в случае с Джеральдо (например, когда шоу 1988 года с участием членов Ку-клукс-клана и неонацизма, активистов против расизма и еврейских активистов привело к драке на камеру) и Джерри Спрингер, который сосредоточился на жутких свиданиях часто между членами семьи. Вики Абт, профессор социологии и американских исследований, критиковала телевизионные шоу, утверждая, что они размывают границы между нормальным и девиантским поведением. Жанр испытал особый всплеск в 1990-х годах, когда в эфире было большое количество таких шоу, но которые постепенно уступили место в 2000-х годах более универсальной форме ток-шоу.

История

Шоу Лес Крейн, сетевое ток-шоу, которое транслировалось на ABC в рамках ночного расписания с августа 1964 года по февраль 1965 года, было первым ток-шоу, которое следовало этому формату. Ведущий Лес Крейн приглашал спорных гостей, проводил с ними агрессивные, но честные интервью и отвечал на вопросы зрителей. Крейн был первым, кто взял интервью у открытого гея в эфире и часто брал интервью у черных знаменитостей, народных певцов и других табуированных гостей; Крейн был отвергнут в его попытках взять интервью у лесбиянок в одном из его шоу. Формат был разработан как конкуренция долгой франшизе NBC Tonight, и его жесткий стиль контрастировал с более комедийным форматом Tonight. Шоу вызвало значительные споры и было отменено через шесть месяцев, позже переоборудовав его в более легкое ток-шоу в попытке повысить рейтинг. Джо Пайн, ведущий из Лос-Анджелеса, также проводил аналогичное ток-шоу в синдикации, хотя основное внимание уделялось его конфронтации с гостями и меньше участию зрителей. В первые годы сериала "Завтра с Томом Снайдером" на NBC обсуждались подобные таблоиды без аудитории в студии (так как Том Снайдер не верил, что он предоставил что-либо, что аудитория хотела бы увидеть лично), прежде чем шоу приняло более известный формат, когда Снайдер переехал в Нью-Йорк в 1975 году. В Чикаго Ли Филипп Белл иногда затрагивала спорные темы в контексте своего долгого ток-шоу еще в конце 1950-х годов, но у ее шоу не было аудитории в студии. Таблоиды часто выставляют "карусели" во время эпизода, чтобы привлечь гостей. Элизабет Колберт из газеты The New York Times пишет: "Почти все ток-шоу, от Салли до Рикки Лейк, в середине шоу выставляют уведомления, известные как "картки", в которых зрители просят позвонить, если, например, они "пытались рассказать любимому человеку, что их супруг или любовница изменяет" (Шоу Мори Повича), или если они "сходят с ума" из-за того, что их родители развелись (Донахью) ".

Мусорный телевизор

Поджанр иногда описывается в уничижительном сленге как "мусорное телевидение", особенно когда ведущие шоу, по-видимому, разрабатывают свои шоу, чтобы создать противоречия или конфронтацию. Одним из первых пост-Опрах шоу был Джеральдо, который был ориентирован на спорных гостей и театральность. Например, одна из первых тем шоу была озаглавлена "Мужчины в кружевных трусах и женщины, которые их любят". Один эпизод 1988 года с участием белых скинхедов закончился дракой, в результате которой ведущий Джеральдо Ривера получил сломанный нос. Этот инцидент привел к тому, что Newsweeks охарактеризовал его шоу как "Трех ТВ". Впоследствии этот термин был применен к таблоидным ток-шоу в их наиболее экстремальных формах; некоторые ведущие, такие как Джерри Спрингер, с гордостью приняли этикетку, в то время как другие ведущие, такие как Дженни Джонс, возмущаются этим. Джерри Спрингер получил репутацию самого конфронтационного и сексуально откровенного, с историями ужасных свиданий, часто между членами семьи, и с раздевающимися гостями и зрителями. Хотя шоу началось как политически ориентированное ток-шоу, поиск более высоких рейтингов на чрезвычайно конкурентном рынке привел Springer к темам, часто описываемым как неприличные и провокационные, увеличивая свою аудиторию в процессе. Общие темы включали: партнеры, признавшиеся в супружеской измене друг другу; женщины или мужчины, признавшиеся своим партнерам, что они были трансвеститами, которые убедили своих партнеров, что они были другого пола, или раскрывая, что они были пре- или пост-оп транссексуалами; тесты на отцовство; многочисленные функции на Ку-Клукс-Клан и расизм; и разоблачение шок-рока с участием Эльдона Хока и Гвара. Насилие и драки между гостями стали почти ритуалом, когда глава службы безопасности Стив Уилкос разделил участников драки до того, как драки переросли в что-то более серьезное. Хотя его часто критиковали, Спрингер утверждал, что он не имеет творческого контроля над гостями. Мори стал одним из самых устойчивых примеров формата. Дебютировав в том же сезоне, что и Спрингер, и с первых попыток более серьезно сосредоточившись на этом, ведущий Мори Пович со временем разработал в значительной степени формулированный сериал, который выделил себе нишу: к 2010-м годам Мори стал почти синонимом противоположного тестирования на отцовство ДНК и полиграфа. Типичный эпизод "Мори" показывает бедную женщину, часто с неоднозначным сексуальным прошлым, обвиняющую своего бывшего полового партнера в том, что он является отцом ее ребенка, что мужчина категорически отрицает. В конце сериала Пович драматически раскрывает результаты теста на отцовство, и пострадавшие стороны реагируют на это с сильными эмоциями. К 21 веку Мори уже заслужил репутацию "миль дальше вниз по комнате" чем Спрингер, и название шоу стало синонимом неблагополучных родительских ситуаций. Мори продолжал работать до тех пор, пока Пович в возрасте 83 лет не объявит о своем уходе в отставку в 2022 году; основный формат должен быть продолжен в последующем шоу, организованном Карамо Брауном.

Противоречия

В эпизоде шоу Дженни Джонс под названием "Открытие тайной любви одного пола", записанном 6 марта 1995 года, гей по имени Скотт Амедуре признался в любви к своему другу Джонатану Шмицу. Шмиц отреагировал смехом во время шоу, но позже был встревожен инцидентом. У него были психические расстройства и алкоголизм/наркомания. Через три дня после первоначального выхода шоу, Шмиц убил Амедуре. Шмиц позже был признан виновным в убийстве и приговорен к 25-50 годам тюрьмы. Шмиц был освобожден условно-досрочно 21 августа 2017 года. Семья Амедуре подала иск против продюсеров шоу Дженни Джонс. В интервью Джонс сказала, что ее продюсеры сказали Шмиц, что его поклонник может быть мужчиной, но Шмиц утверждал, что они ввели его в заблуждение, думая, что это будет женщина. Под присягой Джонс признался, что шоу не хочет, чтобы Шмиц знал, что его поклонник был мужчиной. Семья Амедуре выиграла первоначальное решение, и шоу было обязано выплатить им 25 миллионов долларов. Однако это решение было позже отменено апелляционным судом штата Мичиган, который постановил, что продюсеры не несут ответственности за то, что случилось с гостями после их появления в шоу.

Упадка и возрождение

К началу 2000-х годов жанр начал снижаться в популярности у зрителей, и некоторые ведущие либо видели, что их шоу отменены из-за низких рейтингов (таких как Дженни Джонс и Салли Джесси Рафаэль), умерли (такие как Уолли Джордж) или добровольно закончили свои шоу, чтобы преследовать другие интересы (такие как Рикки Лейк). Многие аналитики СМИ приписывают снижение популярности таблоидных ток-шоу и дневных разговоров в целом конкуренции со стороны кабельного и спутникового телевидения и увеличению числа женщин в рабочей силе (в результате чего соответствующее снижение потенциальных зрителей для дневного телевидения, явление, которое также в основном убило предшественника таблоидных ток-шоу в дневных выступлениях, дневные игровые шоу, и позже заставило сократить мыльные оперы, еще один основной продукт дневного телевидения). По общему мнению, зрители устали от постоянного повторения сюжетов, которые часто показывают в таких программах. Другое объяснение заключается в том, что та же аудитория перешла непосредственно к новому жанру реалити-шоу и судебного шоу, который стал известным примерно в то же время; большинство реалити-шоу и многие судебные шоу включали конфликты и непристойный материал, который обычно можно было бы увидеть в таблоидных ток-шоу. (Когда шоу Спрингера было отменено в 2018 году, его заменили судебным шоу, организованным Спрингером.) Еще в конце 1990-х годов такие ведущие, как Опра Уинфри и в меньшей степени Монтель Уильямс, начали дистанцироваться от жанра, переориентируя свои программы на более серьезные темы или оставаясь на сцене в стиле более традиционных ток-шоу. Еще одним примером этой тенденции был Джеральдо Ривера, завершивший свое шоу в 1998 году, чтобы сосредоточиться на своем ток-шоу CNBC Rivera Live полный рабочий день. Новые ток-шоу также следовали тенденции, подчеркивая менее непристойные темы; Шоу Ананды Льюис (которое проходило с 2001 по 2002 год) сделало точку, чтобы быть альтернативой таблоидным ток-шоу, все еще транслируемым в то время. Шоу Фила Донахью, рассматриваемое многими как основатель жанра, было отменено в 1996 году, поскольку оно не могло конкурировать с новым поколением шоу. Донахью и Ривера попытались восстановить свои журналистские полномочия на кабельном телевидении: Донахью с недолгим ток-шоу на MSNBC, а Ривера вернулся к своим корням "бродящего репортера", подавая отчеты на CNBC, NBC и Fox News. Мори Пович начал вести новостное шоу в выходные дни в 2006 году с женой Конни Чунг на MSNBC, пока еще вел свое дневное шоу. "Воскресенья с Мори и Конни" были отменены через шесть месяцев из-за низких рейтингов и получили резкие отзывы от многих тех же критиков, которые критиковали его дневное ток-шоу. Джерри Спрингер, продолжая вести свое телевизионное "шоу фриков", также вел Спрингер на радио в середине 2000-х годов. Синдицированный судья Хатчет занимался многими темами таблоидных ток-шоу, но был установлен в рамках судебного шоу и был более прямым в своих усилиях вмешаться в жизнь участников. Только несколько шоу из эпохи таблоидов оставались в производстве по состоянию на 2011 год, и только одно новое таблоидное ток-шоу было премьерой между 2000 и 2010 годами: The Tyra Banks Show, которое проходило с 2005 по 2010 год, было заменой Рики Лейк после того, как Лейк покинула свое шоу. Формат Тиры был более современным в стиле Опры и доктора Фила, но перешагнул границы ее шоу, когда ее зрители появились в нижнем белье вместе с ней и, что наиболее известно, притворились, что страдают от последствий бешенства, в шоковой реакции. Таблоиды немного вернулись в конце 2000-х и начале 2010-х годов, хотя с большим акцентом на самопомощь, чем их предшественники (из-за популярности таких шоу, как Dr. Phil). Стив Уилкос в конечном итоге покинул Джерри Спрингер и получил свое собственное ток-шоу, шоу Стива Уилкоса, которое дебютировало в 2007 году. Некогда несуществующее Tribune Entertainment заказало новые пилоты для ток-шоу в таблоидном стиле, проводимых радиошоу Бабба Любовная Губка и консервативный ток-радиоведущий Билл Каннингем, для возможного дебюта осенью 2011 года; в то время как шоу Баббы не было подхвачено, шоу Билла Каннингема дебютировало в ограниченном синдикате в сентябре 2011 года, прежде чем перейти на The CW (ставая единственным ток-шоу на телесети США, не ориентированным на образ жизни или интервью знаменитостей) в сентябре 2012 года; Каннингем продолжал вести шоу, пока не решил уйти в 2016 году, в этот момент Роберт Ирвин занял место Каннингема. Амери�...

Влияние

В научном тексте Freaks Talk Back профессор социологии Йельского университета Джошуа Гэмсон приписывает жанру таблоидных ток-шоу обеспечение столь необходимой высокой видимости в СМИ для геев, бисексуалов, транссексуалов и трансгендеров и делает больше, чтобы сделать их мейнстримом и социально приемлемыми, чем любое другое развитие 20-го века. В редакционном обзоре книги Майкл Бронски писал: "В недавнем прошлом лесбиянки, геи, бисексуалы и трансгендерные субъекты почти не присутствовали на телевидении: TV Italy Sanremo, Grande Fratello, X Factor, Love Island и Ex on the Beach. С появлением и распространением таких таблоидных ток-шоу, как Джерри Спрингер, Дженни Джонс, Джейн Уитни и Джеральдо, люди, не относящиеся к сексуальному мейнстриму, теперь появляются в гостиных по всей Америке почти каждый день недели". Гэмсон считает, что таблоидные ток-шоу способствуют тому, что альтернативные сексуальные ориентации и идентичности становятся более приемлемыми в обществе. Примеры включают недавнюю статью журнала Time, в которой описывается, как в начале 21 века геи все моложе и моложе открывались, а также снижение уровня самоубийств среди геев и лесбиянок. Гэмсон также считает, что таблоиды вызывают гомосексуалистов, чтобы быть принятыми в более традиционных СМИ. Примерами являются ситкомы, такие как "Уилл и Грейс", прайм-тайм шоу, такие как "Квир Эй" и художественные фильмы, такие как "Гора Броукбек", получившая награду Оскар. Хотя со временем изменилась от своих корней в таблоидных ток-шоу, Уинфри продолжала включать гостей-геев, используя свое шоу и продвигать открыто гомосексуальных личностей, таких как ее парикмахер, макияжный художник и декоратор Нейт Беркус, который вдохновил на излияние сочувствия из средней Америки после скорби потери своего партнера в землетрясении и цунами в Индийском океане в 2004 году в шоу Опры Уинфри. "Терапевтический" стиль ведущей Уинфри и жанр таблоидных ток-шоу были одновременно похвалены и обвинены в ведении медийной контркультуры 1980-х и 1990-х годов, которая, по мнению некоторых, нарушила табу 20-го века, привела к американской одержимости самопомощью и создала культуру исповеди. The Wall Street Journal придумал термин "Oprahfication", чтобы обозначить концепцию публичного признания в качестве формы терапии, а журнал Time назвал Уинфри одной из "100 самых влиятельных людей" 20-го века. Социолог Вики Абт раскритиковала таблоиды за то, что они переопределяют социальные нормы. В своей книге "После Опры: культурные последствия в эпоху телевизионных ток-шоу" Абт предупреждает, что революция в СМИ, последовавшая за успехом Опры, размывает границы между нормальным и девиантным поведением. Телевизионный критик Джефф Джарвис согласился, сказав: "Опра была той, кто уничтожил дневный телевидение. Она взяла формат Донахью, а затем привлекла на себя нытье неудачников и неудачников и кричащих и кричащих, и тогда все, включая Донахью, последовали за ней, пока все не перешло границу. Но в конце концов она вернулась и отреклась от своих слов и сказала: "Нет, нет, теперь я королева качества на телевидении". Ток-шоу часто подделывались в основных СМИ, Night Stand с Диком Дитриком был одним из полнометражных пародий медиума (в комплекте с поддельными гостями и зрителями, задающими вопросы).

Опра разговаривает с Филом Донахью

В сентябрьском выпуске журнала "O, The Oprah Magazine" 2002 года Опра Уинфри дала интервью Филу Донахью в его пентхаусе на Манхэттене, что она назвала моментом "полного круга". В введении к статье она написала: "Если бы не было шоу Фила Донахью, не было бы шоу Опры Уинфри. Он первым признал, что женщины интересуются не только советами по маскаре и рецептами тортов, но и тем, что мы умны, мы заботимся о мире вокруг нас и хотим лучшей жизни для себя". В интервью Донахью объяснила, что "шоу стало местом, где женщины обсуждали вопросы, которые не возникали естественным образом, и, конечно же, не в смешанной компании. Многое из того, о чем мы говорили в эфире, было тем, о чем женщины говорили в женских туалетах". Донахью вспомнил, что ему наконец пришлось сделать шоу о врачах, которые его ненавидели, потому что впервые женщины бросили вызов своим врачам. Он также рассказал, как проведение шоу помогло ему преодолеть свои собственные табу. "Я поставил гея в 1968 году... настоящий живой гомосексуалист сидел прямо рядом со мной. Я была в ужасе, что я из университета Нотр-Дам. И поверь мне, единственное, чего ты не хотел делать в Нотр-Дам, это тусоваться с геями, если ты не понимаешь этих чувств, то ты не понимаешь гомофобии. Есть причина для шкафа. Спустя годы после этого шоу я стал участвовать в гомосексуальной политике, и благодаря моей активизации я начал понимать, каково это - родиться, жить и умереть в шкафу". Донахью также прокомментировал новые ток-шоу, такие как "Одна ночь в одиночестве" Дженни Джонс. Когда Уинфри напомнила ему, что "это все ты начала", он ответил: "Если ты так думаешь, я горжусь тобой. Я горжусь тем, что мы вовлекали зрителей в игру больше, чем кто-либо другой. Люди, которым принадлежали радиоволны, использовали их в этой дикой вещи, называемой демократией". Хотя и Уинфри, и Донахью признались, что снимались в шоу, которое было "непослушным", оба задавались вопросом, не перешли ли более новые шоу, такие как Джерри Спрингер, на совершенно другую территорию. Размышляя о жанре в целом, Донахью добавил: "Если вы хотите узнать о культуре Америки в последней половине 20-го века, посмотрите некоторые из этих программ".

В Греции

Аннита Пания является самым долгоживущим представителем жанра таблоидных разговоров в Греции, который достиг своего пика в середине 1990-х годов.

В Соединенном Королевстве

Американские таблоиды широко рассматриваются в Соединенном Королевстве. Первые таблоидные чат-шоу также производятся в Соединенном Королевстве, которые во многом похожи на их американские аналоги, хотя и более привязанные по стилю. Большинство ведущих больше вовлекаются в отношения с гостями, а не занимают апатичную позицию, подобную Джерри Спрингеру, и обычно аудитория не так вовлечена. Например, Джереми Кайл был известен своим конфронтационным отношением к участникам его программы "Шоу Джереми Кайла", в то время как другие, такие как Триша Годдард, более пацифисты. Сам Спрингер вел сериал на ITV в роли Джерри Спрингера. Программа Ванессы Фелц "Шоу Ванессы" была отменена BBC в 1999 году в результате обнаружения, что некоторые участники были на самом деле актерами, выбравшими из агентства талантов, хотя ранее она была известна своими странными историями, похожими на американские шоу.