Введение
Субжанр ток-шоу - это субжанр ток-шоу, в котором акцентируется внимание на спорных и сенсационных тематических темах. Поджанр возник в Соединенных Штатах и достиг пика зрителей с середины 1980-х до конца 1990-х годов. Выходящие в основном в течение дня и распространяемые в основном через телевизионную синдикацию, таблоидные ток-шоу возникли в 1960-х и начале 1970-х годов с сериями, проводимыми Джо Пайном, Лесом Крейн и Филом Донахью; формат был популяризирован личными признаниями, заполненными Шоу Опры Уинфри, которое дебютировало на национальном уровне в 1986 году. Формат с тех пор был эмулирован за пределами Соединенных Штатов, причем в Соединенном Королевстве, Латинской Америке и на Филиппинах все популярные шоу соответствуют формату. Таблоидные ток-шоу иногда описываются как "фрики шоу" конца 20-го века, так как большинство их гостей были вне основного потока. Ведущий приглашает группу гостей обсудить эмоциональную или провокационную тему, и гостям предлагается сделать публичные признания и решить свои проблемы с помощью "групповой терапии" на камеру. Подобные шоу популярны по всей Европе. Таблоидные ток-шоу иногда описываются с использованием уничижительного сленгового термина "мусорное телевидение", особенно когда продюсеры, по-видимому, разрабатывают свои шоу, чтобы создать противоречия или конфронтацию, как в случае с Джеральдо (например, когда шоу 1988 года с участием членов Ку-клукс-клана и неонацизма, активистов против расизма и еврейских активистов привело к драке на камеру) и Джерри Спрингер, который сосредоточился на жутких свиданиях часто между членами семьи. Вики Абт, профессор социологии и американских исследований, критиковала телевизионные шоу, утверждая, что они размывают границы между нормальным и девиантским поведением. Жанр испытал особый всплеск в 1990-х годах, когда в эфире было большое количество таких шоу, но которые постепенно уступили место в 2000-х годах более универсальной форме ток-шоу.
A tabloid talk show is a subgenre of the talk show genre that emphasizes controversial and sensationalistic topical subject matter. The subgenre originated in the United States and achieved peak viewership from the mid 1980s through the end of the 1990s. Airing mostly during the day and distributed mostly through television syndication, tabloid talk shows originated in the 1960s and early 1970s with series hosted by Joe Pyne, Les Crane, and Phil Donahue; the format was popularized by personal confession filled The Oprah Winfrey Show, which debuted nationally in 1986. The format has since been emulated outside the United States, with the United Kingdom, Latin America and the Philippines all having popular shows that fit the format. Tabloid talk shows have sometimes been described as the "freak shows" of the late 20th century, since most of their guests were outside the mainstream. The host invites a group of guests to discuss an emotional or provocative topic and the guests are encouraged to make public confessions and resolve their problems with on camera "group therapy". Similar shows are popular throughout Europe. Tabloid talk shows are sometimes described using the pejorative slang term "trash TV", particularly when producers appear to design their shows to create controversy or confrontation, as in the case of Geraldo (such as when a 1988 show featuring Ku Klux Klan and Neo Nazism members, anti racism activists and Jewish activists led to an on camera brawl) and Jerry Springer, which focused on lurid trysts – often between family members. Vicki Abt, a professor of sociology and American studies, criticized tabloid TV shows, claiming that they have blurred the lines between normal and deviant behavior. The genre experienced a particular spike during the 1990s, when a large number of such shows were on the air, but which gradually gave way during the 2000s to a more universally appealing form of talk show.
История
Шоу Лес Крейн, сетевое ток-шоу, которое транслировалось на ABC в рамках ночного расписания с августа 1964 года по февраль 1965 года, было первым ток-шоу, которое следовало этому формату. Ведущий Лес Крейн приглашал спорных гостей, проводил с ними агрессивные, но честные интервью и отвечал на вопросы зрителей. Крейн был первым, кто взял интервью у открытого гея в эфире и часто брал интервью у черных знаменитостей, народных певцов и других табуированных гостей; Крейн был отвергнут в его попытках взять интервью у лесбиянок в одном из его шоу. Формат был разработан как конкуренция долгой франшизе NBC Tonight, и его жесткий стиль контрастировал с более комедийным форматом Tonight. Шоу вызвало значительные споры и было отменено через шесть месяцев, позже переоборудовав его в более легкое ток-шоу в попытке повысить рейтинг. Джо Пайн, ведущий из Лос-Анджелеса, также проводил аналогичное ток-шоу в синдикации, хотя основное внимание уделялось его конфронтации с гостями и меньше участию зрителей. В первые годы сериала "Завтра с Томом Снайдером" на NBC обсуждались подобные таблоиды без аудитории в студии (так как Том Снайдер не верил, что он предоставил что-либо, что аудитория хотела бы увидеть лично), прежде чем шоу приняло более известный формат, когда Снайдер переехал в Нью-Йорк в 1975 году. В Чикаго Ли Филипп Белл иногда затрагивала спорные темы в контексте своего долгого ток-шоу еще в конце 1950-х годов, но у ее шоу не было аудитории в студии. Таблоиды часто выставляют "карусели" во время эпизода, чтобы привлечь гостей. Элизабет Колберт из газеты The New York Times пишет: "Почти все ток-шоу, от Салли до Рикки Лейк, в середине шоу выставляют уведомления, известные как "картки", в которых зрители просят позвонить, если, например, они "пытались рассказать любимому человеку, что их супруг или любовница изменяет" (Шоу Мори Повича), или если они "сходят с ума" из-за того, что их родители развелись (Донахью) ".
Мусорный телевизор
Поджанр иногда описывается в уничижительном сленге как "мусорное телевидение", особенно когда ведущие шоу, по-видимому, разрабатывают свои шоу, чтобы создать противоречия или конфронтацию. Одним из первых пост-Опрах шоу был Джеральдо, который был ориентирован на спорных гостей и театральность. Например, одна из первых тем шоу была озаглавлена "Мужчины в кружевных трусах и женщины, которые их любят". Один эпизод 1988 года с участием белых скинхедов закончился дракой, в результате которой ведущий Джеральдо Ривера получил сломанный нос. Этот инцидент привел к тому, что Newsweeks охарактеризовал его шоу как "Трех ТВ". Впоследствии этот термин был применен к таблоидным ток-шоу в их наиболее экстремальных формах; некоторые ведущие, такие как Джерри Спрингер, с гордостью приняли этикетку, в то время как другие ведущие, такие как Дженни Джонс, возмущаются этим. Джерри Спрингер получил репутацию самого конфронтационного и сексуально откровенного, с историями ужасных свиданий, часто между членами семьи, и с раздевающимися гостями и зрителями. Хотя шоу началось как политически ориентированное ток-шоу, поиск более высоких рейтингов на чрезвычайно конкурентном рынке привел Springer к темам, часто описываемым как неприличные и провокационные, увеличивая свою аудиторию в процессе. Общие темы включали: партнеры, признавшиеся в супружеской измене друг другу; женщины или мужчины, признавшиеся своим партнерам, что они были трансвеститами, которые убедили своих партнеров, что они были другого пола, или раскрывая, что они были пре- или пост-оп транссексуалами; тесты на отцовство; многочисленные функции на Ку-Клукс-Клан и расизм; и разоблачение шок-рока с участием Эльдона Хока и Гвара. Насилие и драки между гостями стали почти ритуалом, когда глава службы безопасности Стив Уилкос разделил участников драки до того, как драки переросли в что-то более серьезное. Хотя его часто критиковали, Спрингер утверждал, что он не имеет творческого контроля над гостями. Мори стал одним из самых устойчивых примеров формата. Дебютировав в том же сезоне, что и Спрингер, и с первых попыток более серьезно сосредоточившись на этом, ведущий Мори Пович со временем разработал в значительной степени формулированный сериал, который выделил себе нишу: к 2010-м годам Мори стал почти синонимом противоположного тестирования на отцовство ДНК и полиграфа. Типичный эпизод "Мори" показывает бедную женщину, часто с неоднозначным сексуальным прошлым, обвиняющую своего бывшего полового партнера в том, что он является отцом ее ребенка, что мужчина категорически отрицает. В конце сериала Пович драматически раскрывает результаты теста на отцовство, и пострадавшие стороны реагируют на это с сильными эмоциями. К 21 веку Мори уже заслужил репутацию "миль дальше вниз по комнате" чем Спрингер, и название шоу стало синонимом неблагополучных родительских ситуаций. Мори продолжал работать до тех пор, пока Пович в возрасте 83 лет не объявит о своем уходе в отставку в 2022 году; основный формат должен быть продолжен в последующем шоу, организованном Карамо Брауном.
Противоречия
В эпизоде шоу Дженни Джонс под названием "Открытие тайной любви одного пола", записанном 6 марта 1995 года, гей по имени Скотт Амедуре признался в любви к своему другу Джонатану Шмицу. Шмиц отреагировал смехом во время шоу, но позже был встревожен инцидентом. У него были психические расстройства и алкоголизм/наркомания. Через три дня после первоначального выхода шоу, Шмиц убил Амедуре. Шмиц позже был признан виновным в убийстве и приговорен к 25-50 годам тюрьмы. Шмиц был освобожден условно-досрочно 21 августа 2017 года. Семья Амедуре подала иск против продюсеров шоу Дженни Джонс. В интервью Джонс сказала, что ее продюсеры сказали Шмиц, что его поклонник может быть мужчиной, но Шмиц утверждал, что они ввели его в заблуждение, думая, что это будет женщина. Под присягой Джонс признался, что шоу не хочет, чтобы Шмиц знал, что его поклонник был мужчиной. Семья Амедуре выиграла первоначальное решение, и шоу было обязано выплатить им 25 миллионов долларов. Однако это решение было позже отменено апелляционным судом штата Мичиган, который постановил, что продюсеры не несут ответственности за то, что случилось с гостями после их появления в шоу.
Упадка и возрождение
К началу 2000-х годов жанр начал снижаться в популярности у зрителей, и некоторые ведущие либо видели, что их шоу отменены из-за низких рейтингов (таких как Дженни Джонс и Салли Джесси Рафаэль), умерли (такие как Уолли Джордж) или добровольно закончили свои шоу, чтобы преследовать другие интересы (такие как Рикки Лейк). Многие аналитики СМИ приписывают снижение популярности таблоидных ток-шоу и дневных разговоров в целом конкуренции со стороны кабельного и спутникового телевидения и увеличению числа женщин в рабочей силе (в результате чего соответствующее снижение потенциальных зрителей для дневного телевидения, явление, которое также в основном убило предшественника таблоидных ток-шоу в дневных выступлениях, дневные игровые шоу, и позже заставило сократить мыльные оперы, еще один основной продукт дневного телевидения). По общему мнению, зрители устали от постоянного повторения сюжетов, которые часто показывают в таких программах. Другое объяснение заключается в том, что та же аудитория перешла непосредственно к новому жанру реалити-шоу и судебного шоу, который стал известным примерно в то же время; большинство реалити-шоу и многие судебные шоу включали конфликты и непристойный материал, который обычно можно было бы увидеть в таблоидных ток-шоу. (Когда шоу Спрингера было отменено в 2018 году, его заменили судебным шоу, организованным Спрингером.) Еще в конце 1990-х годов такие ведущие, как Опра Уинфри и в меньшей степени Монтель Уильямс, начали дистанцироваться от жанра, переориентируя свои программы на более серьезные темы или оставаясь на сцене в стиле более традиционных ток-шоу. Еще одним примером этой тенденции был Джеральдо Ривера, завершивший свое шоу в 1998 году, чтобы сосредоточиться на своем ток-шоу CNBC Rivera Live полный рабочий день. Новые ток-шоу также следовали тенденции, подчеркивая менее непристойные темы; Шоу Ананды Льюис (которое проходило с 2001 по 2002 год) сделало точку, чтобы быть альтернативой таблоидным ток-шоу, все еще транслируемым в то время. Шоу Фила Донахью, рассматриваемое многими как основатель жанра, было отменено в 1996 году, поскольку оно не могло конкурировать с новым поколением шоу. Донахью и Ривера попытались восстановить свои журналистские полномочия на кабельном телевидении: Донахью с недолгим ток-шоу на MSNBC, а Ривера вернулся к своим корням "бродящего репортера", подавая отчеты на CNBC, NBC и Fox News. Мори Пович начал вести новостное шоу в выходные дни в 2006 году с женой Конни Чунг на MSNBC, пока еще вел свое дневное шоу. "Воскресенья с Мори и Конни" были отменены через шесть месяцев из-за низких рейтингов и получили резкие отзывы от многих тех же критиков, которые критиковали его дневное ток-шоу. Джерри Спрингер, продолжая вести свое телевизионное "шоу фриков", также вел Спрингер на радио в середине 2000-х годов. Синдицированный судья Хатчет занимался многими темами таблоидных ток-шоу, но был установлен в рамках судебного шоу и был более прямым в своих усилиях вмешаться в жизнь участников. Только несколько шоу из эпохи таблоидов оставались в производстве по состоянию на 2011 год, и только одно новое таблоидное ток-шоу было премьерой между 2000 и 2010 годами: The Tyra Banks Show, которое проходило с 2005 по 2010 год, было заменой Рики Лейк после того, как Лейк покинула свое шоу. Формат Тиры был более современным в стиле Опры и доктора Фила, но перешагнул границы ее шоу, когда ее зрители появились в нижнем белье вместе с ней и, что наиболее известно, притворились, что страдают от последствий бешенства, в шоковой реакции. Таблоиды немного вернулись в конце 2000-х и начале 2010-х годов, хотя с большим акцентом на самопомощь, чем их предшественники (из-за популярности таких шоу, как Dr. Phil). Стив Уилкос в конечном итоге покинул Джерри Спрингер и получил свое собственное ток-шоу, шоу Стива Уилкоса, которое дебютировало в 2007 году. Некогда несуществующее Tribune Entertainment заказало новые пилоты для ток-шоу в таблоидном стиле, проводимых радиошоу Бабба Любовная Губка и консервативный ток-радиоведущий Билл Каннингем, для возможного дебюта осенью 2011 года; в то время как шоу Баббы не было подхвачено, шоу Билла Каннингема дебютировало в ограниченном синдикате в сентябре 2011 года, прежде чем перейти на The CW (ставая единственным ток-шоу на телесети США, не ориентированным на образ жизни или интервью знаменитостей) в сентябре 2012 года; Каннингем продолжал вести шоу, пока не решил уйти в 2016 году, в этот момент Роберт Ирвин занял место Каннингема. Амери�...
Влияние
В научном тексте Freaks Talk Back профессор социологии Йельского университета Джошуа Гэмсон приписывает жанру таблоидных ток-шоу обеспечение столь необходимой высокой видимости в СМИ для геев, бисексуалов, транссексуалов и трансгендеров и делает больше, чтобы сделать их мейнстримом и социально приемлемыми, чем любое другое развитие 20-го века. В редакционном обзоре книги Майкл Бронски писал: "В недавнем прошлом лесбиянки, геи, бисексуалы и трансгендерные субъекты почти не присутствовали на телевидении: TV Italy Sanremo, Grande Fratello, X Factor, Love Island и Ex on the Beach. С появлением и распространением таких таблоидных ток-шоу, как Джерри Спрингер, Дженни Джонс, Джейн Уитни и Джеральдо, люди, не относящиеся к сексуальному мейнстриму, теперь появляются в гостиных по всей Америке почти каждый день недели". Гэмсон считает, что таблоидные ток-шоу способствуют тому, что альтернативные сексуальные ориентации и идентичности становятся более приемлемыми в обществе. Примеры включают недавнюю статью журнала Time, в которой описывается, как в начале 21 века геи все моложе и моложе открывались, а также снижение уровня самоубийств среди геев и лесбиянок. Гэмсон также считает, что таблоиды вызывают гомосексуалистов, чтобы быть принятыми в более традиционных СМИ. Примерами являются ситкомы, такие как "Уилл и Грейс", прайм-тайм шоу, такие как "Квир Эй" и художественные фильмы, такие как "Гора Броукбек", получившая награду Оскар. Хотя со временем изменилась от своих корней в таблоидных ток-шоу, Уинфри продолжала включать гостей-геев, используя свое шоу и продвигать открыто гомосексуальных личностей, таких как ее парикмахер, макияжный художник и декоратор Нейт Беркус, который вдохновил на излияние сочувствия из средней Америки после скорби потери своего партнера в землетрясении и цунами в Индийском океане в 2004 году в шоу Опры Уинфри. "Терапевтический" стиль ведущей Уинфри и жанр таблоидных ток-шоу были одновременно похвалены и обвинены в ведении медийной контркультуры 1980-х и 1990-х годов, которая, по мнению некоторых, нарушила табу 20-го века, привела к американской одержимости самопомощью и создала культуру исповеди. The Wall Street Journal придумал термин "Oprahfication", чтобы обозначить концепцию публичного признания в качестве формы терапии, а журнал Time назвал Уинфри одной из "100 самых влиятельных людей" 20-го века. Социолог Вики Абт раскритиковала таблоиды за то, что они переопределяют социальные нормы. В своей книге "После Опры: культурные последствия в эпоху телевизионных ток-шоу" Абт предупреждает, что революция в СМИ, последовавшая за успехом Опры, размывает границы между нормальным и девиантным поведением. Телевизионный критик Джефф Джарвис согласился, сказав: "Опра была той, кто уничтожил дневный телевидение. Она взяла формат Донахью, а затем привлекла на себя нытье неудачников и неудачников и кричащих и кричащих, и тогда все, включая Донахью, последовали за ней, пока все не перешло границу. Но в конце концов она вернулась и отреклась от своих слов и сказала: "Нет, нет, теперь я королева качества на телевидении". Ток-шоу часто подделывались в основных СМИ, Night Stand с Диком Дитриком был одним из полнометражных пародий медиума (в комплекте с поддельными гостями и зрителями, задающими вопросы).
Опра разговаривает с Филом Донахью
В сентябрьском выпуске журнала "O, The Oprah Magazine" 2002 года Опра Уинфри дала интервью Филу Донахью в его пентхаусе на Манхэттене, что она назвала моментом "полного круга". В введении к статье она написала: "Если бы не было шоу Фила Донахью, не было бы шоу Опры Уинфри. Он первым признал, что женщины интересуются не только советами по маскаре и рецептами тортов, но и тем, что мы умны, мы заботимся о мире вокруг нас и хотим лучшей жизни для себя". В интервью Донахью объяснила, что "шоу стало местом, где женщины обсуждали вопросы, которые не возникали естественным образом, и, конечно же, не в смешанной компании. Многое из того, о чем мы говорили в эфире, было тем, о чем женщины говорили в женских туалетах". Донахью вспомнил, что ему наконец пришлось сделать шоу о врачах, которые его ненавидели, потому что впервые женщины бросили вызов своим врачам. Он также рассказал, как проведение шоу помогло ему преодолеть свои собственные табу. "Я поставил гея в 1968 году... настоящий живой гомосексуалист сидел прямо рядом со мной. Я была в ужасе, что я из университета Нотр-Дам. И поверь мне, единственное, чего ты не хотел делать в Нотр-Дам, это тусоваться с геями, если ты не понимаешь этих чувств, то ты не понимаешь гомофобии. Есть причина для шкафа. Спустя годы после этого шоу я стал участвовать в гомосексуальной политике, и благодаря моей активизации я начал понимать, каково это - родиться, жить и умереть в шкафу". Донахью также прокомментировал новые ток-шоу, такие как "Одна ночь в одиночестве" Дженни Джонс. Когда Уинфри напомнила ему, что "это все ты начала", он ответил: "Если ты так думаешь, я горжусь тобой. Я горжусь тем, что мы вовлекали зрителей в игру больше, чем кто-либо другой. Люди, которым принадлежали радиоволны, использовали их в этой дикой вещи, называемой демократией". Хотя и Уинфри, и Донахью признались, что снимались в шоу, которое было "непослушным", оба задавались вопросом, не перешли ли более новые шоу, такие как Джерри Спрингер, на совершенно другую территорию. Размышляя о жанре в целом, Донахью добавил: "Если вы хотите узнать о культуре Америки в последней половине 20-го века, посмотрите некоторые из этих программ".
В Греции
Аннита Пания является самым долгоживущим представителем жанра таблоидных разговоров в Греции, который достиг своего пика в середине 1990-х годов.
В Соединенном Королевстве
Американские таблоиды широко рассматриваются в Соединенном Королевстве. Первые таблоидные чат-шоу также производятся в Соединенном Королевстве, которые во многом похожи на их американские аналоги, хотя и более привязанные по стилю. Большинство ведущих больше вовлекаются в отношения с гостями, а не занимают апатичную позицию, подобную Джерри Спрингеру, и обычно аудитория не так вовлечена. Например, Джереми Кайл был известен своим конфронтационным отношением к участникам его программы "Шоу Джереми Кайла", в то время как другие, такие как Триша Годдард, более пацифисты. Сам Спрингер вел сериал на ITV в роли Джерри Спрингера. Программа Ванессы Фелц "Шоу Ванессы" была отменена BBC в 1999 году в результате обнаружения, что некоторые участники были на самом деле актерами, выбравшими из агентства талантов, хотя ранее она была известна своими странными историями, похожими на американские шоу.