Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Ритмическое сопровождение в ямайской музыке – электронный жанр, возникший на основе дабстепа.
Rhythmic accompaniment in Jamaican music
the electronic genre derived from dubstep
В ямайской дэнсхолле риддим – это инструментальное сопровождение песни, синонимичное ритм-секции. Ямайские музыкальные жанры, использующие этот термин, состоят из риддима и вокала (вокальной партии), исполняемого диджеем. Популярный риддим может использоваться в десятках, а то и сотнях песен, как в студийных записях, так и в живых выступлениях. Начиная с 1970-х годов риддимы сопровождали музыку регги, а в 1980-х годах стали более известны в контексте дэнсхолла. Как и в дэнсхолле, вокальная партия диджея исполняется поверх риддима, который, вероятно, уже широко использовался в других песнях. Уникальность заключается в сочетании риддима и вокала. К 1993 году на Ямайке был принят закон об авторском праве, однако продюсеры по-прежнему сталкиваются с трудностями в получении прибыли. Благодаря надлежащей регистрации многие артисты теперь активно ведут переговоры о своих роялти и относятся к этому вопросу более серьезно. Уникальный характер дэнсхолла и риддимов оказал значительное влияние на многочисленные ремиксы, которые сейчас распространены в R&B и хип-хопе.
In Jamaican dancehall music, a riddim is the instrumental accompaniment to a song and is synonymous with the rhythm section. Jamaican music genres that use the term consist of the riddim plus the voicing (vocal part) sung by the deejay. A given riddim, if popular, may be used in dozens—or even hundreds—of songs, not only in recordings but also in live performances. Since the 1970s, riddims have accompanied reggae music and through the 1980s, more widely known as dancehall. As seen in dancehall music, there is a voicing part – sung by the DJ – over some riddim that has probably been widely used in many other songs. There is a unique establishment in the combination of riddims and voicing. By 1993, Jamaica finally established a copyright act, but producers still face difficulty in establishing profit. Through proper registration, many artists now work on negotiating their royalties and taking it more seriously. The unique nature of dancehall and riddims have been highly influential on the numerous remixes that now circulate throughout R&B and hip hop music.
Определение
Некоторые классические риддимы, такие как "Nanny Goat" и "Real Rock", оба спродюсированные Клементом "Coxsone" Доддом, по сути являются аккомпанементами к оригинальным регги-песням 1960-х годов с такими же названиями. Однако, начиная с 1980-х годов, риддимы стали изначально создаваться продюсерами/битмейкерами, которые дают риддимам оригинальные названия и, как правило, заключают контракты с артистами для записи вокала поверх них. Например, "Diwali" – это название не песни, а риддима, созданного Стивеном "Lenky" Марсденом, который впоследствии был использован в качестве основы для нескольких песен, таких как "Get Busy" Шона Пола и "Sufferer" Bounty Killer. Риддимы – это основные музыкальные строительные блоки ямайкской популярной музыки. В любой момент времени от десяти до пятнадцати риддимов широко используются в записях дэнсхолла, но только два или три из них являются "now ting" (то есть самые новые риддимы, поверх которых каждый должен записать вокал, если хочет, чтобы его трек играли на танцполе или по радио). В дэнсхолле тех, кто точно попадает в ритм, говорят, что они "riding di riddim" (едят риддим).
Some classic riddims, such as "Nanny Goat" and "Real Rock" both produced by Clement "Coxsone" Dodd, are essentially the accompaniment tracks of the original 1960s reggae songs with those names. Since the 1980s, however, riddims started to be originally composed by producers/beatmakers, who give the riddims original names and, typically, contract artists to voice over them. Thus, for example, "Diwali" is the name not of a song, but of a riddim created by Steven "Lenky" Marsden, subsequently used as the basis for several songs, such as Sean Paul's "Get Busy" and Bounty Killer's "Sufferer." "Riddims are the primary musical building blocks of Jamaican popular songs At any given time, ten to fifteen riddims are widely used in dancehall recordings, but only two or three of these are the now ting (i. e., the latest riddims that everyone must record over if they want to get them played in the dance or on radio) In dancehall performing, those whose timing is right on top of the rhythm are said to be riding di riddim.
Культура басса
Басовая культура ямайской звуковой эстетики характеризуется меньшим вниманием к мелодии и большим – к ритму барабанов и низкочастотным басовым вибрациям, призванным подчеркнуть социальную основу этой культуры. Эти аспекты ямайской музыки визуально воплощаются в хореографии Dancehall и вдохновленных Африкой народных традициях, которые акцентируют связь с землей через притопывание плоской подошвой и откровенно сексуальную хореографию, где бас-нота ощущается телом – демонстрируя плодородие и воспевая детородность. Эта басовая культура также звуковоплощена в «сердцебиении» музыки, бас-линиях, часто называемых риддимами, созданных в конце 1960-х – начале 1970-х годов. Эти риддимы служат звуковой основой, на которой интегрируются различные звуки, порождая бесчисленные вариации.
The bass culture of Jamaican sonic sensibilities is characterized with less emphasis on melody and large emphasis on the drum beats and low frequency bass vibrations to draw attention to the social grounding to the culture. These aspects of Jamaican music are expressed visually through the Dancehall choreography and its African inspired folk traditions, which emphasize earthly connection through flat footed stamping and “bumper grinding sexually explicit choreography, where the bass note is struck by the body itself—displaying its fecundity and celebrating its fertility”. This bass culture is also embodied sonically by the music's heartbeat, the bass lines often described as riddims, produced in the late 1960s and early 1970s. These riddims offer a sonic foundation on top of which different other sounds are incorporated to form innumerable versions.
Использование
Риддмы — это инструментальная основа (ритм-секция) регги, лаврс-рока, даба, рагги, денсхолла, соки, буйона, сеги, а также реггетона, который сам по себе во многом основан на риддмах Dem Bow и Fish Market, созданных Steely & Clevie в начале 1990-х годов. В других музыкальных контекстах риддим можно назвать грувом или битом. В большинстве случаев термин "riddim" относится ко всей фоновой дорожке или ритм-секции, но в более ранних рутс-риддмах риддим используется для обозначения определенной басовой линии и рисунка барабанов. Часто к риддиму добавляется мелодия, и иногда артист создает две разные песни с одним и тем же риддимом (например, "Ele Melody" и "Father Elephant" Elephant Man были созданы на основе риддима Kopa, спродюсированного Supa Dups). Популярность риддмов начала расти в начале 1960-х годов с развитием роли диджея. Работа диджеев перестала заключаться в основном в выкрикивании фраз во время песни, а стала больше ориентироваться на эстетику с вокальными партиями поверх этих инструментальных риддмов. Диджей U Roy совершил революцию в этой практике, сделав студийные записи своих вокальных партий, которые взлетели в чартах Ямайки в 70-х годах, что стало началом развития денсхолла. Риддмы, таким образом, стали стандартной практикой для денсхолла по мере его развития. Сегодня те же приемы, сочетающие риддим и вокал, по-прежнему преобладают в денсхолле. Другие живые выступления, например, в клубах или на улицах, включают использование звуковых систем, в которых обычно звучат миксы из разных песен, использующих одно и то же инструментальное сопровождение. Хотя эта музыка в основном основана на регги, недавно появился новый жанр электронной музыки как поджанр дабстепа, также называемый риддим.
Riddims are the instrumental background (the rhythm section) of reggae, lovers rock, dub, ragga, dancehall, soca, bouyon, Sega and also reggaeton, which itself is largely based on the Dem Bow and Fish Market riddims by Steely & Clevie from the early 1990s. In other musical contexts, a riddim would be called a groove or beat. In most cases, the term riddim is used in reference to the entire background track or rhythm section, but in older roots riddims, riddim is used to reference a certain bass line and drum pattern. Often a melody is associated with the riddim, and occasionally an artist will produce two different songs with the same riddim (e. g. Elephant Man's "Ele Melody" and "Father Elephant" were both produced using the Kopa riddim, produced by Supa Dups). Riddims began forming popular in the early 1960s with the evolving role of the DJ. The work of DJs became less of shouting throughout points during a song, but more focused on an aesthetic with the voicings over these instrumental riddims. A specific DJ, DJ U Roy, revolutionized the practice with studio recordings of these DJ voicings as his recordings skyrocketed on the charts in Jamaica in the 70s, thus leading to the beginning stages of dancehall. Riddims, therefore, became the standard practice for dancehall as it has progressed. Today, the same practices combining riddim and voicing still takes precedence in dancehall. Other live performances like at clubs or along the streets feature the use of sound systems in which there are usually medleys of different songs that all use the instrumental accompaniment. Whilst mainly reggae based music, an emerging electronic music genre as a sub genre of dubstep also called riddim has recently emerged.
Типы
Африканские по происхождению (см. клаве (ритм) и колокольный рисунок), риддимы обычно можно разделить на три типа. Один из старейших типов риддима – классический риддим, предоставляющий инструментальную основу для рутс-регги, даба и лаверс-рока, например, Bam Bam, созданный Sly & Robbie. Второй тип – рагга-риддим, аккомпанирующий песням в стилях раггамаффин и дэнсхолл, например, Juice riddim, созданный Ричардом "Шамсом" Брауном. Третий тип – цифровой риддим, такой как Sleng Teng, Punaany Riddim & Duck Riddim, созданный King Jammy. Некоторые риддимы берут своё название и вдохновение из африканско-ямайских религиозных барабанных традиций, таких как риддим Кумина, созданный в 2002 году Sly и Robbie, и Бурру.
African in origin (see clave (rhythm) and bell pattern), riddims can generally be categorized into three types. One of the oldest types of riddim is the classical riddim providing roots reggae, dub, and lovers rock with instrumentals, such as Bam Bam, produced by Sly & Robbie. The second type is the ragga riddim backing raggamuffin and dancehall songs, such as the Juice riddim, produced by Richard "Shams" Browne. The third type is the digital riddim, such as Sleng Teng, Punaany Riddim & Duck Riddim produced by King Jammy. A number of riddims take their name and influence from African Jamaican religious drumming such as the Kumina riddim, created in 2002 by Sly and Robbie, and Burru.
Производители
Различные продюсеры часто разрабатывают свои собственные версии одного и того же риддима, такие как риддим Punanny, у которого есть различные версии, созданные Steely & Clevie и Ward 21, а также Buzz Riddim, спродюсированный Troyton Rami и Roger Mackenzie, который фактически сделал танцевального диджея Sean Paul суперзвездой ("Gimme the Light" на Buzz Riddim принес ему первую премию Grammy как лучший регги-альбом). Разные артисты часто исполняют под одни и те же риддимы с разными текстами и в разных вокальных стилях – от пения до тостинга. Например, песни Beenie Man "My Wish", Mr. Vegas "Go Up" и T.O.K. "Mana Bad Man" основаны на риддиме Juice. Многие риддимы получают название от песни, которая была впервые записана на этот инструментальный трек (или, в некоторых случаях, от песни, ставшей самой популярной на данном риддиме). Например, риддим Satta Massagana назван в честь оригинальной песни группы The Abyssinians "Satta Massagana".
Different producers often develop their own versions of the same riddim, such as the Punanny riddim, which has distinct versions crafted by Steely & Clevie and by Ward 21, the Buzz Riddim, which was produced by Troyton Rami & Roger Mackenzie and officially launched dancehall deejay Sean Paul into superstardom ("Gimme the Light" from the Buzz Riddim won him his first Grammy for Best Reggae Album). Different artists often perform on top of the same riddims with different lyrics and different vocal styles, ranging from singing to toasting. As an example, Beenie Man's song "My Wish", Mr. Vegas' song "Go Up", and T. O. K.'s "Mana Bad Man" are all based on the Juice riddim. Many riddims are named after the song that was recorded on that instrumental track for the first time (or, in some cases, the song that becomes the most popular on a given riddim). For example, the Satta Massagana riddim is named after the Abyssinians' original song "Satta Massagana".