Костяные инструменты: история и применение в музыке. Традиционные ритм-кости, игра ложками, корни в древних культурах и влияние на блюз, ирландскую музыку.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Музыкальный инструмент
Musical instrument
Кости, также известные как ритмические кости, — это народный инструмент, который в оригинальном виде состоит из пары животных костей, но также может исполняться на кусках дерева или аналогичного материала. Чаще всего используются фрагменты крупных рёберных и большеберцовых костей, хотя сейчас чаще применяют деревянные палочки, имитирующие настоящие кости. Вместо них могут использовать металлические ложки, что распространено в США и известно как "игра на ложках". Эта техника, вероятно, попала в США с ирландскими и другими европейскими иммигрантами и имеет историю, уходящую корнями в Древний Китай, Египет, Грецию и Рим. Кости внесли вклад во многие музыкальные жанры, включая минстрель-шоу XIX века, традиционную ирландскую и шотландскую музыку, блюз, блюграсс, зидеко, франко-канадскую музыку и музыку из Кейп-Бретона (Новая Шотландия). Щелчки расшатанных рёберных костей создают гораздо более резкий звук, чем звук при игре на зидековском терке (frottoir), который имитирует дребезжание кости, скользящей вверх и вниз по неподвижной грудной клетке.
The bones, also known as rhythm bones, are a folk instrument that, in their original form, consists of a pair of animal bones, but may also be played on pieces of wood or similar material. Sections of large rib bones and lower leg bones are the most commonly used bones, although wooden sticks shaped like true bones are now more often used. Metal spoons may be used instead, as is common in the United States, known as "playing the spoons". The technique probably arrived in the U. S. via Irish and other European immigrants, and has a history stretching back to ancient China, Egypt, Greece, and Rome. They have contributed to many music genres, including 19th century minstrel shows, traditional Irish and Scottish music, the blues, bluegrass, zydeco, French Canadian music, and music from Cape Breton in Nova Scotia. The clacking of the loose rib bones produces a much sharper sound than the zydeco washboard or frottoir, which mimics rattling a bone up and down a fixed ribcage.
Описание
Ритмовые кости обычно имеют длину от 12 до 18 см, но могут быть значительно длиннее, и часто изогнуты, примерно напоминая миниатюрные доски от бочки. Кости также могут быть плоскими, например, если их вырезать из линейки. Играют на них, держа между пальцами выпуклыми сторонами друг к другу и двигая запястьем так, чтобы они ударялись друг о друга. Один из способов заключается в том, чтобы расположить кости по обе стороны от среднего пальца, так чтобы примерно две трети их длины лежали вдоль ладони, а остальная часть выступала за пальцы на тыльной стороне руки. Рука держится в расслабленном кулаке, кости и согнутые пальцы примерно параллельны ладони, при этом кость, ближайшая к безымянному пальцу, мягко прижимается к ладони кончиком безымянного пальца, расположенного на её краю, а другая кость остается свободной для движения в "шарнире", образованном указательным и средним пальцами, которые слегка её удерживают. Также можно играть на "шарнире" нижней (безымянной) костью, фиксируя верхнюю (указательную) кость на ладони.
Rhythm bones are typically about 12 cm to 18 cm (5" to 7") in length, but can be much longer, and they are often curved, roughly resembling miniature barrel staves. Bones can also be flat, for example by the cutting of a yardstick. They are played by holding them between one's fingers, convex surfaces facing one another, and moving one's wrist in such a way that they knock against each other. One method involves placing the bones to either side of the middle finger such that approximately two thirds of their length extends along the palm while the remainder protrudes above the fingers on the backside of the hand. The hand is held in a loose fist with the bones and the curled fingers roughly parallel to the palm, with the bone closest to the ring finger gently held against the palm by the tip of the ring finger placed on its edge, while the other bone is left free to move in the "hinge" formed by the index and middle fingers as they gently hold it. It is also possible to play the "hinge" on the lower (ring finger) bone while locking the top (index finger) bone against the palm.
Техника
Игрок может использовать пару костей в каждой руке или только одну пару в одной руке. Ключевой элемент игры на костях – не пытаться заставить их соприкасаться друг с другом манипуляциями пальцами, а позволить их инерции делать работу. Перемещая руку вперед и назад по груди, с достаточным усилием, чтобы кости не выпали, терпеливый ученик может добиться тройного щелчка. Этот звук "click it y" – важнейший компонент игры на костях. Двойной щелчок можно получить тем же движением руки, добавив немного давления на кости, чтобы подавить третий щелчок. Как только эти базовые двойные и тройные приемы освоены, их можно комбинировать для создания сложных ритмических комбинаций. Эффект усиливается при использовании двух пар костей, по одной в каждой руке. Опытный исполнитель способен извлекать широкий спектр перкуссионных звуков, напоминающих звуки чечетки. Ирландская традиция уникальна для этого острова. В то время как североамериканские игроки обычно играют двумя руками, в ирландской традиции подавляющее большинство использует только одну руку – различие в технике, которое существенно влияет на музыкальную артикуляцию. Сопоставление техники игры на банджо с игрой на костях в ансамбле позволяет предположить, что на костях обычно исполняется аккомпанемент с дроблением ритма. Песня "This Old Man" описывает игру на костях, в частности, на костях из овечьих берцовых костей (отсюда и "paddywhack").
A player may use a pair of bones in each hand, or just a single pair in one hand. A critical element to playing the bones is not trying to force them to make contact with one another through finger manipulation but allowing their momentum to do the work. By moving the hand back and forth across the chest, with just enough force on the bones to keep them from falling out of the hand, a patient learner can produce a triple click. This "click it y" sound is the essential ingredient to playing the bones. A double click can be produced by the same movement of the hand with the addition of a bit of pressure to the bones to suppress the third click. Once these elemental triple and double figures have been mastered, they can be combined to create complex combinations of rhythmic sounds. The effect is further enhanced by the use of two pairs of bones, one in each hand. A skilled practitioner can produce a wide variety of percussive sounds reminiscent of those made by a tap dancer. The Irish tradition is unique to the island. While North American players are typically two handed, the Irish tradition finds the vast majority of bones players using only one hand, a distinction in method that has a strong impact on musical articulation. The comparison of the function of banjo rolls with that of bones within an ensemble suggests that stereotypically a subdivided accompaniment pattern is played on the bones. The song "This Old Man" describes bone playing, particularly sheep bone playing (hence paddywhack).