Чикагский блюз: История и развитие

Введение

Форма блюзовой музыки, возникшая в Чикаго, штат Иллинойс.

Чикагский блюз – это форма блюзовой музыки, которая развилась в Чикаго, штат Иллинойс. Он основан на более ранних блюзовых стилях, таких как дельта-блюз, но исполняется в городском стиле. Его развитие шло параллельно с Великой миграцией афроамериканцев в первой половине двадцатого века. Ключевыми особенностями, отличающими чикагский блюз от более ранних традиций, таких как дельта-блюз, являются заметное использование электрофицированных инструментов, особенно электрогитары, и, в частности, применение электронных эффектов, таких как дисторшн и овердрайв. Мэдди Уотерс, коллега музыкантов дельта-блюза Сон Хауса и Роберта Джонсона, переехал в Чикаго в 1943 году, присоединившись к уже известному Биг Биллу Брунзи, где они разработали самобытный стиль блюзовой музыки. Вместе с такими исполнителями, как Вилли Диксон, Хаулин Вулф и Джон Ли Хукер, чикагский блюз завоевал международную аудиторию к концу 1950-х – началу 1960-х годов, оказав непосредственное влияние не только на формирование ранних рок-н-ролльных музыкантов, таких как Чак Берри и Бо Диддли, но и перекинувшись через Атлантику, повлияв на британский блюз и ранние хард-рок группы, такие как Эрик Клэптон, The Rolling Stones и Led Zeppelin. Значимые звукозаписывающие лейблы, такие как Vee Jay Records и Chess Records, способствовали продвижению и распространению этого стиля. Чикагский блюзовый фестиваль проводится ежегодно с 1984 года, в годовщину смерти Мэдди Уотерса, с целью сохранения и популяризации чикагского блюза.

История

Городской блюз развился из классического блюза после Великой миграции, или Великого Северного движения, которое было как вынужденным, так и добровольным, афроамериканцев из южных штатов США в промышленные города севера, такие как Чикаго. Биг Билл Брунзи и Мадди Уотерс напрямую присоединились к этой миграции, как и многие другие, спасаясь от более жестоких законов Джима Кроу на юге. Брюс Иглауэр, основатель Alligator Records, заявил: «Чикагский блюз – это музыка промышленного города, и в нём чувствуется индустриальный дух». Кроме того, признавая изменения в блюзе, чикагский блюзмен и гитарист Кевин Мур выразил суть перехода блюза: «Нужно вдохнуть в него новую жизнь, новую кровь, новые взгляды. Нельзя постоянно петь о мулах и работе на плотине». Чикагский блюз испытал сильное влияние блюзменов из Миссисипи, которые приехали в Чикаго в начале 1940-х годов. Он основан на звучании электрогитары и губной гармошки, при этом гармошка играется через звукоусиливающую систему или гитарный усилитель, оба сильно усиленные и часто доходящие до искажений, а ритм-секция состоит из барабанов и баса (сначала контрабаса, а затем электробас-гитары) с добавлением фортепиано в зависимости от песни или исполнителя. Городской блюз зародился в Чикаго и Сент-Луисе как музыка, создаваемая музыкантами-любителями, играющими на улицах, на вечеринках и других мероприятиях в афроамериканском сообществе. Например, гитарист Кокомо Арнольд работал на сталелитейном заводе и занимался самогоноварением, которое приносило ему гораздо больше прибыли, чем музыка. Ранним центром развития чикагского блюза был рынок под открытым небом на Максвелл-стрит, один из крупнейших рынков такого типа в стране. Жители афроамериканского сообщества часто посещали его, чтобы купить и продать практически всё. Это было естественное место для блюзовых музыкантов, чтобы выступать, зарабатывать чаевые и джемовать с другими музыкантами. Стандартный путь для блюзовых музыкантов – начинать с уличных выступлений и домашних вечеринок, а затем пробиваться в блюзовые клубы. Первые блюз-клубы в Чикаго располагались в основном в преимущественно афроамериканских районах на Южной стороне, а также в небольших афроамериканских районах на Западной стороне. Новые технологические тенденции, шумные улицы и бары с добавлением барабанов в электрическое звучание породили новую клубную культуру. Одним из самых известных был таверна Руби Ли Гейтвуд, которую посетители знали как «Ворота». В 1930-х годах там выступали практически все известные артисты. Международное влияние блюза было обеспечено продвижением таких звукозаписывающих компаний, как Paramount Records, RCA Victor и Columbia Records. Благодаря этим компаниям чикагский блюз стал коммерческим предприятием. Новый стиль музыки в конечном итоге достиг Европы и Соединенного Королевства. В 1960-х годах молодые британские музыканты испытали сильное влияние чикагского блюза, что привело к возникновению британского блюзового движения. Согласно Christgau's Record Guide: Rock Albums of the Seventies (1981), чикагский блюз получил наиболее полное документальное отражение в 1970-х годах, отчасти благодаря Alligator Records и её владельцу Брюсу Иглауэру, которого Роберт Кристагау назвал «фолковым Леонардом Чессом».

Urban blues evolved from classic blues following the Great Migration, or the Great Northern Drive, which was both forced and voluntary at times, of African Americans from the southern U. S. to the industrial cities of the north, such as Chicago. Big Bill Broonzy and Muddy Waters directly joined that migration, like many others, escaping the harsher southern Jim Crow laws. Bruce Iglauer, founder of Alligator Records stated that, "Chicago blues is the music of the industrial city, and has an industrial sense about it." Additionally, recognizing the shift in blues, Chicago blues singer and guitarist Kevin Moore expressed the blues transition stating, "You have to put some new life into it, new blood, new perspectives. You can't keep talking about mules, workin' on the levee." Chicago blues was heavily influenced by Mississippi bluesmen who traveled to Chicago in the early 1940s. Chicago blues is based on the sound of the electric guitar and the harmonica, with the harmonica played through a PA system or guitar amplifier, both heavily amplified and often to the point of distortion, and a rhythm section of drums and bass (double bass at first, and later electric bass guitar) with piano depending on the song or performer. Urban blues started in Chicago and St. Louis, as music created by part time musicians playing as street musicians, at rent parties, and other events in the black community. For example, bottleneck guitarist Kokomo Arnold was a steelworker and had a moonshine business that was far more profitable than his music. An early incubator for Chicago blues was the open air market on Maxwell Street, one of the largest open air markets in the nation. Residents of the black community would frequent it to buy and sell just about anything. It was a natural location for blues musicians to perform, earn tips, and jam with other musicians. The standard path for blues musicians was to start out as street musicians and at house parties and eventually make their way to blues clubs. The first blues clubs in Chicago were mostly in predominantly black neighborhoods on the South Side, with a few in the smaller black neighborhoods on the West Side. New trends in technology, chaotic streets and bars adding drums to an electric mix, gave birth to a new club culture. One of the most famous was Ruby Lee Gatewood's Tavern, known by patrons as "The Gates". During the 1930s virtually every big name artist played there. What drove the blues to international influence was the promotion of record companies such as Paramount Records, RCA Victor, and Columbia Records. Through such record companies Chicago blues became a commercial enterprise. The new style of music eventually reached Europe and the United Kingdom. In the 1960s, young British musicians were highly influenced by Chicago blues resulting in the British blues movement. According to Christgau's Record Guide: Rock Albums of the Seventies (1981), Chicago blues saw its best documentation during the 1970s thanks in part to Alligator Records and its owner Bruce Iglauer, described by Robert Christgau as a "folkie Leonard Chess".

Влияние чикагского блюза

Чикагский блюз оказал одно из самых значительных влияний на раннюю рок-музыку. Чак Берри первоначально подписал контракт с Chess Records — одним из самых значительных чикагских блюзовых лейблов. Берри встретился с Мэдди Уотерсом в Чикаго и испытал его влияние, а Уотерс предложил ему пройти прослушивание в Chess Records. Вилли Диксон и другие блюзовые музыканты участвовали в записи некоторых ранних песен Берри. В начале 1960-х годов в Великобритании группы, такие как Rolling Stones, Yardbirds и Animals (получившие название «британское вторжение» в США), находились под сильным влиянием чикагских блюзовых исполнителей. Последние две группы выступали в качестве аккомпанемента для Сонни Боя Уильямсона II и сделали свои первые записи с ним во время его гастролей по Англии в 1963 и 1964 годах. В то же время американские исполнители, такие как Paul Butterfield Blues Band (в состав которой входили два участника группы Howlin’ Wolf), Джон П. Хаммонд и Чарли Масселвайт, исполняли музыку в стиле чикагского блюза. Позже Cream, Rory Gallagher и The Allman Brothers Band также создавали собственные интерпретации песен чикагского блюза и способствовали популяризации блюз-рока.