Введение
Музыкальный жанр
Сёрф-музыка (также известная как серф-рок, серф-поп или серф-гитара) — жанр рок-музыки, связанный с культурой серфинга, особенно распространённой в Южной Калифорнии. Она была особенно популярна с 1958 по 1964 год и существовала в двух основных формах. Первая — инструментальный серф, характеризующийся обильным ревербератором электрогитар, звучание которых имитировало шум разбивающихся волн, и во многом был популяризирован Диком Дейлом и The Del-Tones. Вторая — вокальный серф, который взял элементы оригинального звучания серф-музыки и добавил вокальные гармонии, направление, возглавляемое The Beach Boys. Дик Дейл развил звук серф-музыки из инструментального рока, добавив в него влияния ближневосточной и мексиканской музыки, пружинный ревербератор и технику быстрого переменного боя медиатором. Его региональный хит «Let's Go Trippin'», выпущенный в 1961 году, положил начало увлечению серф-музыкой, вдохновив многих других музыкантов. Жанр получил национальную известность благодаря вокальным группам, таким как The Beach Boys и Jan and Dean. Дейл говорил об этих группах так: «Они играли звуки серфинга под тексты о серфинге. Иными словами, музыка не была музыкой серфинга. Слова делали их песнями о серфинге. В этом была разница — настоящая музыка для серфинга инструментальна». На пике популярности серф-музыка соперничала с женскими вокальными группами и Motown за звание самой популярной музыки в Америке. Её иногда называют синонимом «калифорнийского звучания». В поздние годы увлечения серф-музыкой многие группы начали писать песни о машинах и девушках, что позже получило название «хот-род рок».
Форма
Сёрф-музыка возникла в конце 1950-х годов как инструментальный рок-н-ролл, звучавший ярче, чем реверберация, встроенная в усилители, из-за различной схемотехники. Гитаристы также использовали рычаг вибрато на гитарах для понижения высоты звука, электронные эффекты тремоло и быстрое (переменное) тремоло-звукоизвлечение. Наиболее популярными моделями гитар были Fender (особенно Jazzmaster, Jaguar и Stratocaster), Mosrite, Teisco или Danelectro, как правило, с сингловыми звукоснимателями (которые отличались высоким диапазоном высоких частот в отличие от хамбакеров с двойными катушками). Сёрф-музыка стала одним из первых жанров, где повсеместно начали использовать электробас, особенно Fender Precision Bass. Классические барабанные установки обычно состояли из барабанов Rogers, Ludwig, Gretsch или Slingerland. В некоторых популярных песнях также использовались тенор- или баритон-саксофоны, как, например, в "Surf Rider" группы Lively Ones (1963) и "Comanche" группы Revels (1961). Часто в качестве гармонического сопровождения использовались электрический орган или электропианино.
История
К началу 1960-х годов инструментальный рок-н-ролл успешно популяризировали такие исполнители, как Link Wray, Nokie Edwards and the Ventures и Duane Eddy. Эту тенденцию развил Дик Дейл, добавив влияние ближневосточной и мексиканской музыки, характерный ревербератор (придающий гитаре "мокрый" звук) и быструю переменную медиаторную технику, характерную для жанра (под влиянием арабской музыки, которой Дейл научился у своего ливанского дяди). Его выступления в Rendezvous Ballroom в Балбоа, Калифорния, летом 1961 года… Они записали свой первый сингл "Mr. Moto" в июне 1961 года (с Ричардом Дельви за барабанами вместо Додда), и песня получила ротацию на радио в том же году. Дейл был старше, играл громче, собирал большую аудиторию, и ему обычно приписывают создание серф-музыки, однако Bel Airs утверждают, что выпустили первый сингл в этом жанре. Как и Дейл с его Del Tones, большинство ранних серф-групп формировались в Южной Калифорнии, особенно сильная культура серфинга была в округе Ориндж, а Rendezvous Ballroom принимал множество исполнителей в стиле серф. Другой австралийской серф-группой, известной за пределами своей страны, были Joy Boys, аккомпанировавшие певцу Col Joye; их хит "Murphy the Surfie" 1963 года позже был перепета Surfaris. Европейские группы в то время в основном ориентировались на стиль британской инструментальной рок-группы Shadows. Ярким примером европейского инструментального серфа является кавер испанской группы Los Relámpagos на песню "Misirlou". The Dakotas, бэк-группа певца в стиле Merseybeat Билли Дж. Крамера, привлекли внимание как исполнители серф-музыки с песней "Cruel Sea" в 1963 году, которая позже была перепета The Ventures, а затем и другими инструментальными группами, включая Challengers и Revelairs.
Горячая трость
"Музыка хот-родов" или "хот-род-рок" развилась из серф-музыки. Дик Дейл вспоминал, как серф-музыка была переосмыслена как музыка хот-родов благодаря решению звукозаписывающей компании захватить более широкую аудиторию. Согласно "The Ultimate Hot Rod Dictionary" Джеффа Брейтенштейна: "Хотя автомобили и, в меньшей степени, хот-роды были относительно распространенной и устойчивой темой в американской популярной музыке, термин "музыка хот-родов" чаще всего ассоциируется с уникальным "калифорнийским звучанием" начала и середины 1960-х годов и определялась богатыми вокальными гармониями, усиленными (обычно Fender) электрогитарами и текстами, ориентированными на молодежь (чаще всего воспевающими хот-роды и, в более широком смысле, серфинг и "девушек")." Автор Дэвид Феррандино писал, что "музыкальные обработки Beach Boys как автомобилей, так и серфбордов идентичны", в то время как автор Джеффри Хаймс подробно описал "тонкие" различия: "Перевод формата серф-музыки в мелодии хот-родов не был сложным. Если серф-музыка состояла из Дика Дейла и Чака Берри, то музыка хот-родов была немного больше Берри и немного меньше Дейла, то есть меньше ударного стаккато и больше переливчатых риффов. Вместо сленга о воске и досках использовался сленг о карбюраторах и поршнях; вместо упоминания лучших пляжей для серфинга назывались прозвища лучших гоночных трасс; вместо предупреждения об опасности "смыва" предупреждали о "Крутом повороте смерти". Затем Beach Boys выпустили "Surfin' U.S.A." (1963), хит, вошедший в тройку лучших, и "Surfer Girl" (1963), достигший топ-10. Брейтенштейн пишет, что хот-род-рок приобрел национальную популярность, начиная с 1962 года с "409" группы Beach Boys, которой часто приписывают начало увлечению музыкой хот-родов, продолжавшемуся до 1965 года. Помимо Уилсона, движение хот-родов возглавляли несколько ключевых фигур, включая автора песен, продюсера и музыканта Гэри Ашера, а также автора песен и диджея Роджера Кристиана. Затем Уилсон в соавторстве написал "Surf City" в 1963 году для Яна и Дина, и она провела две недели на вершине чарта Billboard Top 100 в июле 1963 года. Вслед за успехом Beach Boys многие синглы новых серфинговых и хот-род групп были спродюсированы группами из Лос-Анджелеса. Хаймс отмечает: "Большинство из них не были настоящими группами; это был просто один или два вокалиста, поддержанные одним и тем же постоянно меняющимся составом сессионных музыкантов, часто включая Глена Кэмпбелла, Хала Блейна и Брюса Джонстона. Если сингл становился хитом, группа быстро собиралась и отправлялась в турне. Это было странное сочетание любительского и профессионального подхода."
Упадок
Как и все другие поджанры рок-музыки того времени, увлечение серф-музыкой, вместе с карьерой почти всех исполнителей этого жанра, было фактически прекращено британским вторжением, начавшимся в начале 1964 года. Музыка в стиле хот-род также перестала быть заметной в том же году. Появление гаражного рока, фолк-рока, блюз-рока и, позднее, психоделического рока также способствовало закату серф-рока. The Beach Boys пережили вторжение, расширив свой музыкальный диапазон. Брайан объяснил журналу Teen Beat: "Нам нужно было расти. К тому моменту мы исчерпали все идеи, использовали все возможные темы о серфинге, а затем перешли к песням о машинах. Но нам нужно было развиваться как художникам."
artistically."
Влияние и возрождение
Инструментальная гитара в стиле сёрф-рок была использована в теме к фильму «Джеймс Бонд. Доктор Но» – первому фильму о Бонде, вышедшему в 1962 году. Запись была сделана Виком Фликом с группой John Barry Seven. Эта тема стала визитной карточкой фильмов о Бонде и оказала влияние на музыку шпионских фильмов 1960-х годов. Сёрф-музыка также повлияла на многих рок-музыкантов последующих поколений, включая Кита Муна из The Who, Ист-Бэй Рэя из Dead Kennedys и гитариста Pixies Джои Сантьяго. В середине и конце 1990-х годов сёрф-рок пережил возрождение, и такие исполнители, как Дик Дейл, вновь начали записываться, отчасти благодаря популярности фильма «Криминальное чтиво» (Pulp Fiction) в 1994 году, в саундтреке к которому прозвучали композиция Дейла «Misirlou» и другие песни в стиле сёрф-рок.
Сёрф-панк
Сёрф-панк – это возрождение оригинального звучания серф-рока, сочетающее его с панк-роком. Жанр зародился в конце 1970-х и начале 1980-х годов благодаря таким группам и исполнителям, как Ramones, выпустившие в 1977 году свой знаковый серф-панк-альбом Rocket To Russia, включавший заметный кавер на песню "Surfin' Bird" группы The Trashmen (кавер, который стал дебютным синглом The Cramps в 1978 году). Среди других ранних представителей серф-панка были Джонни Тундерс, открывший свой дебютный сольный альбом So Alone инструментальной кавер-версией песни "Pipeline" группы The Chantays; Forgotten Rebels из Канады, выпустившие в 1981 году "Surfin' on Heroin"; и Agent Orange из округа Ориндж, штат Калифорния, записавшие панк-каверы серф-классики, такие как "Misirlou", "Mr. Moto" и "Pipeline". Грег Прато из AllMusic назвал эту группу "влиятельной" и "на шаг впереди остальной панк/хардкор-сцены". Этот жанр тесно связан со скейт-панком, который одновременно с ним приобрел популярность в прибрежных городах округа Ориндж, давших начало первой волне серф-музыкантов.
Производство
Герб Алперт внес вклад в развитие жанра, продюсируя записи для Jan & Dean. Вместе с Лу Адлером Альперт спродюсировал первый хит Jan & Dean, вошедший в десятку лучших – "Baby Talk". Тони Хилдер, владелец лейбла Impact, был плодовитым продюсером серф-музыки, его статус продюсера признавался еще долгие годы спустя. Его имя в качестве издателя, продюсера и т.д. можно найти на многих пластинках, как на синглах, так и на альбомах. Если бы не неполные указания авторства на бюджетных изданиях, его имя встречалось бы чаще. Гэри Ашер был продюсером, аранжировщиком и автором песен. Он работал с The Surfaris и The Hondells. Он также был соавтором песен "409" и "In My Room", которые стали хитами в исполнении The Beach Boys. Позже Sundazed Records выпустила сборник "Barefoot Adventure: The 4 Star Sessions 1962-66". В сопроводительной информации говорится, что Гэри Ашер был одним из ключевых создателей звучания Западного побережья в начале 60-х: машины, девушки, солнце и серфинг! Терри Мелчер был продюсером, известным своим влиянием на формирование звучания серф-музыки и фолка. Он тесно сотрудничал с The Beach Boys и внес вклад в их успех в чартах. Помимо работы Брайана Уилсона с The Beach Boys, он спродюсировал Bob & Sheri и их сингл 1962 года "Surfer Moon". На многих записях серф-музыки играли сессионные музыканты из Лос-Анджелеса, известные как The Wrecking Crew.