Введение
Итальянская актриса (1908–1973)
Анна Мария Магнани (ˈanna maɲˈɲaːni; 7 марта 1908 – 26 сентября 1973) – итальянская актриса. Она была известна своим взрывным актерским мастерством и приземленными, реалистичными образами. Родившаяся в Риме, режиссер Роберто Росселлини назвал её «величайшим актерским гением со времен Элеоноры Дюзе». Драматург Теннесси Уильямс стал поклонником её таланта и написал пьесу «Татуированная роза» (1955) специально для неё, за роль в которой она получила премию «Оскар» за лучшую женскую роль, став первой итальянкой и первой неанглоязычной актрисой, удостоенной этой награды. После знакомства с режиссером Гофредо Алессандрини она получила свою первую роль в фильме «Слепая женщина из Сорренто» (La cieca di Sorrento, 1934), а затем приобрела международное признание благодаря фильму Росселлини «Рим, открытый город» (1945), который считается началом движения итальянского неореализма в кинематографе. Среди её известных работ – фильмы «Л’Аморе» (1948), «Беллиссима» (1951), «Татуированная роза» (1955), «Беглец» (1960) и «Мама Рома» (1962). Уже в 1950 году журнал Life отметил, что Магнани была «одной из самых впечатляющих актрис со времен Гарбо». Происхождение и место рождения Магнани остаются неясными. Некоторые источники указывают на Рим, другие – на Египет. Её матерью была Марина Магнани. Сама Магнани утверждала, что её мать вышла замуж в Египте, но вернулась в Рим до её рождения в районе Порта-Пиа, и не знала, как пошли слухи о её египетском происхождении. Она училась во французской школе-монастыре в Риме, где овладела французским языком и научилась играть на фортепиано. Также она увлеклась актерским мастерством, наблюдая за рождественскими спектаклями, которые ставили монахини. Этот период формального образования продолжался до 14 лет. Чтобы содержать себя, Магнани пела в ночных клубах и кабаре, за что её прозвали «итальянской Эдит Пиаф». Однако её друг, актер Микки Нокс, писал, что она «никогда не изучала актерское мастерство формально» и начала свою карьеру в итальянских варьете, исполняя традиционные римские народные песни. «Она была инстинктивной», – пишет он. «Она умела вызывать эмоции по желанию, трогать публику, убеждать их в том, что жизнь на сцене такая же реальная и естественная, как жизнь на их собственной кухне». Кинокритик Дэвид Томсон отмечал, что Магнани считалась «выдающейся театральной актрисой» в постановках «Анна Кристи» и «Окаменевший лес».
Ранняя актерская карьера
В 1933 году Магнани играла в экспериментальных постановках в Риме, когда её заметил итальянский кинорежиссер Гофредо Алессандрини.
"Л'Аморе: Человеческий голос и чудо" (1948)
Другие совместные работы с Росселлини включают фильм L'Amore (1948), состоящий из двух частей – "Чудо" и "Человеческий голос" (Il miracolo и Una voce umana). В "Чуде" Магнани, исполняя роль отверженной крестьянки, верящей, что носит под сердцем Христа, исследует всю глубину скорби и праведности одиночества в этом мире. Второй фильм основан на пьесе Жана Кокто о женщине, которая отчаянно пытается спасти отношения, разговаривая по телефону. Мощные моменты молчания Магнани переходят в крики отчаяния.
Вулкан (1950)
После "Чуда" Росселлини пообещал снять Магнани в фильме, который он готовил, заявив, что это станет "вершиной её карьеры". Однако, когда сценарий был готов, он отдал роль в фильме "Стромболи" Ингрид Бергман, которая впоследствии стала его любовницей. Это окончательно положило конец личным и профессиональным отношениям Магнани и Росселлини.
Татуировка с розой (1955)
Она сыграла вдову, мать девочки-подростка в фильме Дэниела Манна 1955 года «Татуировка розы», основанном на пьесе Теннесси Уильямса. В фильме также снимался Берт Ланкастер, и эта роль стала первой англоязычной работой Магнани в крупном голливудском фильме, принесшей ей премию «Оскар» за лучшую женскую роль. Ланкастер, сыгравший роль «страстного водителя грузовика», сказал: «Если бы она не нашла в актерском мастерстве выход для своей огромной жизненной энергии, она стала бы великим преступником».
Теннесси Уильямс написал сценарий и создал персонаж Серафины, вдохновляясь Магнани, поскольку был большим поклонником её актерского таланта. В своих мемуарах Уильямс объяснил, почему он настаивал на том, чтобы Магнани сыграла эту роль: «Анна Магнани была великолепна в роли Серафины в киноверсии «Татуировки розы». Она была такой же неординарной женщиной, как и те, кого я знал в профессиональной сфере и за её пределами, и если вы меня понимаете, то должны знать, что в этом высказывании я даю свою личную оценку её честности, которая, по моему мнению, была безупречной. Она никогда не проявляла неуверенности в себе или робости в общении с обществом, чьи условности она открыто игнорировала. Она смотрела прямо в глаза каждому, с кем сталкивалась, и за всё время нашей дружбы я никогда не слышал от неё лжи». Изначально пьеса была поставлена на Бродвее с Морин Степлтон, поскольку английский язык Магнани в то время был недостаточно хорош для исполнения главной роли. Магнани также получила другие премии за лучшую женскую роль, включая BAFTA, «Золотой глобус», премию Национального совета кинокритиков США и награду Нью-Йоркского круга кинокритиков. Когда её имя объявили в качестве лауреата «Оскара», американский журналист позвонил ей в Рим, чтобы сообщить новость, и ему с трудом удалось убедить её, что он не шутит.
Дикий ветер
Магнани вновь работала в Соединенных Штатах, говоря как на английском, так и на итальянском, в драме Джорджа Кукора «Дикий ветер» (1957), где она исполнила роль итальянской невесты овцевода Энтони Куинна, которая увлекается его приемным сыном Тони Франсиозой. И Магнани, и Куинн были номинированы на премию «Оскар» за свои роли. Позже Магнани и Куинн снялись вместе в менее удачной картине «Тайна Санта-Витории» (1969).
Беглец
Затем она появилась в другом фильме по пьесе Теннесси Уильямса – в фильме 1960 года «Беглец», первоначально названном «Орфей спускается» по названию пьесы, на которой он был основан. Режиссером фильма был Сидни Люмет, и в нем она снялась вместе с Марлоном Брандо, для которого это также было воссоединение с Уильямсом, чья пьеса «Трамвай «Желание»» вознесла его к славе. В фильме она сыграла леди Торранс, женщину, «ожесточенную жестокостями жизни и не утихающей скорбью».
Съёмки были сложными, поскольку Магнани и Брандо не ладили. Дэвид Томсон писал: «Ходили слухи, что Магнани (в то время ей было пятьдесят один год) заранее предполагала сексуальную связь с Брандо (ему было тридцать шесть лет), и когда этого не произошло, она стала агрессивной и неуверенной в себе; а Брандо считал, что она намеренно не мылась, чтобы вывести его из себя».
Фильм получил смешанные отзывы и провалился в прокате.
Другие итальянские фильмы
Магнани продолжала работать в итальянском кино. В фильме "Дикие, дикие женщины" (Nella Citta' L'Inferno, 1958) она снялась вместе с Джульеттой Масиной, женой и звездой Федерико Феллини, в роли нераскаявшейся уличной проститутки в фильме о женщинах в тюрьме.
Мама Рома (1962)
В "Маме Роме" Пьера Паоло Пазолини (1962) Магнани воплощает образ одновременно матери и проститутки, играя неудержимую женщину, решившую обеспечить своему сыну-подростку достойную жизнь в среде среднего класса. "Мама Рома", несмотря на признание критиков, вышла в прокат в США лишь в 1995 году, будучи признанной слишком скандальной за 33 года до этого. К тому времени Магнани испытывала разочарование от постоянного закрепощения в ролях бедных женщин. В 1963 году она заметила: "Мне смертельно надоели эти бесконечные роли истеричных, громких женщин из рабочего класса".
Секрет Санта-Витории (1969)
В одной из своих последних ролей в фильме "Тайна Санта-Витории" (1969) она снялась вместе с Энтони Куинном, с которым уже работала за десять лет до этого в фильме "Дикий ветер". Они играли супругов в сцене, которую журнал "Лайф" назвал "возможно, самой запоминающейся дракой со времен, как Джимми Кагни ударил Мэй Кларк половиной грейпфрута". В реальной жизни, как и на экране, Магнани и Куинн враждовали за кулисами, и их неприязнь переносилась на съемочную площадку: "К тому времени, как киношники были готовы к съемке сцены драки, актеры тоже были готовы. Магнани набросилась на Куинна с пастой и скалкой, а также ударила его ногой – так сильно, что сломала кость в правой ноге. Она даже укусила его за шею. 'Этого нет в сценарии', – запротестовал Куинн. Магнани огрызнулась: 'Я должна выиграть эту драку, помнишь?'"
"Рома" Феллини (1972)
Позже она сыграла саму себя (в драматическом контексте) в фильме Федерико Феллини «Рим» (1972). К концу своей карьеры Магнани заявила: «Прошли те дни, когда я тешила себя иллюзией, что создание фильмов – это искусство. Сегодня фильмы делают интеллектуалы, которые постоянно пытаются выдать себя за учителей».