Рожир ван дер Вейден: Жизнь и творчество мастера раннего нидерландского Возрождения
Rogier van der Weyden
Рожир ван дер Вейден (1399-1464) – выдающийся нидерландский художник, мастер религиозных триптихов и портретов. Влиятельный мастер Северного Возрождения.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Раннеголландский художник (ок. 1399 – 1464)
Early Netherlandish painter (c. 1399 – 1464)
Роже ван дер Вейден, или Роже де ла Пастур (1399 или 1400 – 18 июня 1464) – ранний нидерландский живописец, чьи сохранившиеся работы в основном состоят из религиозных триптихов, алтарных образов и заказных одиночных и диптиховых портретов. Он пользовался большим успехом при жизни; его картины экспортировались в Италию и Испанию, и он получал заказы от Филиппа Доброго, нидерландской знати и иностранных принцев. Ко второй половине XV века его популярность превзошла популярность Яна ван Эйка. Однако его слава длилась лишь до XVII века, и из-за изменившихся вкусов он был почти полностью забыт к середине XVIII века. Его репутация медленно восстанавливалась в течение последующих 200 лет; сегодня он известен, вместе с Робертом Кампеном и ван Эйком, как третий (по дате рождения) из трех великих ранних фламандских художников (Vlaamse Primitieven или «Фламандские примитивы») и широко признан самым влиятельным северным живописцем XV века. О жизни ван дер Вейдена известно очень мало деталей. Небольшое количество фактов, которые нам известны, взяты из фрагментарных городских записей. Тем не менее, атрибуция картин, приписываемых ему, широко принимается, отчасти на основании косвенных доказательств, но главным образом на стилистических особенностях ряда работ новаторского мастера. Ван дер Вейден работал с живых натурщиков, тщательно наблюдая детали. Однако он часто идеализировал некоторые черты лица своих моделей, которые обычно были статичны, особенно в его триптихах. Все его формы переданы с богатой, теплой колористикой и выразительностью, а он известен своим эмоциональным пафосом и натурализмом. Его портреты обычно написаны по пояс и в полупрофиль, и он проявляет ту же чуткость и в них, как и в своих религиозных триптихах. Ван дер Вейден использовал необычно широкий спектр цветов и оттенков; в его лучших работах один и тот же тон не повторяется нигде на холсте, поэтому даже белые тона разнообразны.
Rogier van der Weyden or Roger de la Pasture (1399 or 140018 June 1464) was an early Netherlandish painter whose surviving works consist mainly of religious triptychs, altarpieces, and commissioned single and diptych portraits. He was highly successful in his lifetime; his paintings were exported to Italy and Spain, and he received commissions from, amongst others, Philip the Good, Netherlandish nobility, and foreign princes. By the latter half of the 15th century, he had eclipsed Jan van Eyck in popularity. However his fame lasted only until the 17th century, and largely due to changing taste, he was almost totally forgotten by the mid 18th century. His reputation was slowly rebuilt during the 200 years that followed; today he is known, with Robert Campin and van Eyck, as the third (by birth date) of the three great Early Flemish artists (Vlaamse Primitieven or "Flemish Primitives"), and widely as the most influential Northern painter of the 15th century. Very few details of van der Weyden's life are known. The few facts we know come from fragmentary civic records. Yet the attribution of paintings now associated to him is widely accepted, partly on the basis of circumstantial evidence, but primarily on the stylistic evidence of a number of paintings by an innovative master. Van der Weyden worked from life models, and details were closely observed. Yet he often idealised certain elements of his models' facial features, who were typically statuesque, especially in his triptychs. All of his forms are rendered with rich, warm colourisation and a sympathetic expression, while he is known for his expressive pathos and naturalism. His portraits tend to be half length and half profile, and he is as sympathetic here as in his religious triptychs. Van der Weyden used an unusually broad range of colours and varied tones; in his finest work the same tone is not repeated in any other area of the canvas, so even the whites are varied.
Ранняя жизнь и обучение
Из-за утраты архивов в 1695 и 1940 годах, о жизни ван дер Вейдена сохранилось немного достоверных фактов. Роже де ле Пастур (Роже Пастурский) родился в Турне (в современной Бельгии) в 1399 или 1400 году. Его родителями были Анри де ле Пастур. Переехав в Брюссель, Роже начал использовать фламандский вариант своего имени: "Роджер ван дер Вейден". Однако 5 марта следующего года в записях гильдии художников упоминается, что "Rogelet de le Pasture" поступил в мастерскую Роберта Кампена вместе с Жаком Даре. Записи свидетельствуют, что де ле Пастур уже был признанным художником. Лишь пять лет спустя, 1 августа 1432 года, де ле Пастур получил звание мастера (Maistre). Его позднее начало ученичества можно объяснить тем, что в 1420-х годах город Турне переживал кризис, и в результате гильдии не функционировали должным образом. Позднее обучение могло быть лишь формальностью. Также Жак Даре в то время был молод – около двадцати лет – и жил и работал в доме Кампена не менее десяти лет. Возможно, Роже получил академическую степень (магистра) до того, как стал художником, и ему была вручена чаша с вином в знак окончания обучения. Сложные и глубокие иконографические и композиционные особенности картин, приписываемых ему, иногда приводятся в качестве аргумента в пользу этой гипотезы. Социальный и интеллектуальный статус Роже в зрелые годы превосходил статус обычного ремесленника. В целом, тесная стилистическая связь между документально подтвержденными работами Жака Даре и картинами, приписываемыми Роберту Кампену и ван дер Вейдену, является основным аргументом в пользу того, чтобы считать Роже ван дер Вейдена учеником Кампена.
Due to the loss of archives in 1695 and again in 1940, there are few certain facts of van der Weyden's life. Rogelet de le Pasture (Roger of the Pasture) was born in Tournai (in present day Belgium) in 1399 or 1400. His parents were Henri de le Pasture On moving to Brussels, Rogier began using the Flemish version of his name: "Rogier van der Weyden". However, on 5 March of the following year, the records of the painters' guild show a "Rogelet de le Pasture" entered the workshop of Robert Campin together with Jacques Daret. Records show that de le Pasture was already established as a painter. Only five years later, on the first of August 1432, de le Pasture obtained the title of a "Master" (Maistre) painter. His later entry into apprenticeship might be explained by the fact that during the 1420s the city of Tournai was in crisis and as a result the guilds were not functioning normally. The late apprenticeship may have been a legal formality. Also Jacques Daret was then in his twenties and had been living and working in Campin's household for at least a decade. It is possible that Rogier obtained an academic title (Master) before he became a painter and that he was awarded the wine of honour on the occasion of his graduation. The sophisticated and learned iconographical and compositional qualities of the paintings attributed to him are sometimes used as an argument in favour of this supposition. The social and intellectual status of Rogier in his later life surpassed that of a mere craftsman at that time. In general, the close stylistic link between the documented works of Jacques Daret and the paintings attributed to Robert Campin and van der Weyden are the main arguments to consider Rogier van der Weyden as a pupil of Campin.
Приветствие в Брюсселе
Последнее упоминание о Рожере де ла Пастуре в финансовых записях Турне, 21 октября 1435 года, указывает, что он проживал в Брюсселе ("demeurrant à Brouxielles"). Одновременно с этим, первое упоминание о Рожере де Вейдене определяет его как официального художника Брюсселя. Именно этот факт позволяет отождествить де ла Пастура и ван дер Вейдена как одного и того же художника. Должность городского художника была специально учреждена для ван дер Вейдена и должна была прекратиться со смертью художника. Она была связана с крупным заказом на создание четырех сцен правосудия для "Золотой палаты" Брюссельской ратуши. Задокументированы различные владения и инвестиции, свидетельствующие о его материальном благополучии. Портреты, написанные им бургундских герцогов, их родственников и придворных, демонстрируют тесную связь с элитой Нидерландов. По мере того как Роджер ван дер Вейден становился все богаче, он также щедро жертвовал милостыню бедным. Дополнительным свидетельством его благотворительности является должность ван дер Вейдена администратором больницы и благотворительного фонда Тер Кистен при бегинском монастыре в Брюсселе в период с 1455 по 1457 год. Алтарь Мирафлорес, вероятно, был заказан королем Хуаном II Кастильским, поскольку именно он пожертвовал его монастырю Мирафлорес в 1445 году. Согласно некоторым источникам, в 1449 году Роджер посетил Италию, а в юбилейный 1450 год, возможно, совершил паломничество в Рим, что позволило ему познакомиться с итальянскими художниками и меценатами. Однако его итальянский опыт не оказал влияния на его стиль. Международная репутация Роджера постепенно росла. В 1450-х и 1460-х годах гуманисты, такие как Никола Кузанский, Филарет и Бартоломео Фацио, называли его в превосходной степени: "величайшим", "самым благородным" из художников. Ван дер Вейден умер 18 июня 1464 года в Брюсселе и был похоронен в часовне Святой Екатерины собора Святого Михаила и Святой Гудулы.
The final mention of Rogier de la Pasture in the financial records of Tournai, on 21 October 1435, lists him as demeurrant à Brouxielles ("living in Brussels"). At the same time, the first mention of Rogier de Weyden places him as the official painter of Brussels. It is this fact that puts de la Pasture and van der Weyden as one and the same painter. The post of city painter was created especially for Van der Weyden and was meant to lapse on his death. It was linked to a huge commission to paint four justice scenes for the "Golden Chamber" of Brussels City Hall. Different properties and investments are documented and witness his material prosperity. The portraits he painted of the Burgundian Dukes, their relatives and courtiers, demonstrate a close relationship with the elite of the Netherlands. Whilst Rogier van der Weyden became increasingly wealthy, he also gave generously in alms to the poor. Further testimony of his philanthropy is van der Weyden's position as administrator of the hospital and charitable foundation Ter Kisten of the Beguine convent in Brussels between 1455 and 1457. The Miraflores Altarpiece was probably commissioned by King Juan II of Castile, since Juan II donated it to the monastery of Miraflores in 1445. According to some sources, in 1449 Rogier went to Italy, and in the holy year 1450 quite possibly made a pilgrimage to Rome, which brought him in contact with Italian artists and patrons. However, his Italian experiences had no influence on his style. Rogier's international reputation increased progressively. In the 1450s and 1460s humanist scholars such as Nicolas Cusanus, Filarete and Bartolomeo Facio referred to him in superlatives: 'the greatest', 'the most noble' of painters. Van der Weyden died on 18 June 1464 at Brussels, and was buried in St. Catherine's Chapel of the Cathedral of St. Michael and St. Gudula.