Введение

Антонио Франц Теус "Тонио" Сельмаир Сельварт (9 июня 1896 – 2 ноября 2002) – немецкий актер и артист сцены.

Биография

Селварт родился в Вартенберге, Бавария, Германия, и вырос в Мюнхене. После изучения медицины, как и его отец (известный хирург), он вместо этого решил стать актером, следуя своей давней страсти к театру. После этого Селварт изучал актерское мастерство и участвовал во многих спектаклях по всей Европе. Он играл в разнообразных постановках, включая классику, такую как Шекспир, и современные популярные произведения, такие как романтическая драма Генриха фон Клейста «Принц Гомбургский», где он исполнил главную роль. Совершенствуя свои навыки режиссера, Селварт решил попытать счастья в Соединенных Штатах Америки. Ему повезло в Нью-Йорке, где он получил главную роль в пьесе Лоуренса Лэнгнера и Армины Маршалл «Погоня за счастьем» для Театральной гильдии в 1930 году. Эта комедия стала его первым крупным успехом в Америке, шла с 1933 по 1934 год и, как он любил говорить, сделала его «кумиром дневных сеансов на целый год!». Окрыленный этим успехом, Селварт решил эмигрировать навсегда и стал гражданином Америки. Сам Селварт был офицером и воевал в Первой мировой войне на стороне Австро-Венгрии в звании лейтенанта кавалерии. Прозвище «Тонио» он получил от своего имени и семейных корней – его родители были австрийцами, а бабушка – итальянкой. Он был знаком с новеллой «Тонио Крёгер», повествующей о молодом художнике, наполовину немце, наполовину итальянце, в Германии накануне Первой мировой войны, написанной Томасом Манном (его другом), и у него была запись, где эту историю читает сам Манн. Его жена, Клэр Волкхарт, художница и скульптор, умерла в Германии в 1935 году, а его давняя спутница, Ильза Дженнингс, испанская художница, родившаяся в Париже, – в 1967 году. Он умер в Нью-Йорке 2 ноября 2002 года в возрасте 106 лет.

Фильм

В общей сложности Селварт снялся в 21 фильме. Его дебют состоялся в фильме Фрица Ланга «Вешатели тоже умирают!» (1943) в роли начальника нацистского гестапо. В фильме «Оболоченная графиня» (1954) он появился в роли претендента на престол вместе с Авой Гарднер и Хамфри Богарт. Его последнее появление в фильме «Другая сторона ветра» Орсона Уэллса оставалось невыпущенным на протяжении десятилетий. Согласно письму Уэллса к Селварту, фильм содержит превосходную игру актера в роли барона. Селварт сильно переживал из-за того, что его «лебединая песня» так и не вышла на экраны, и даже в 1992 году, в возрасте 96 лет, сожалел, что, вероятно, никогда ее не увидит. Это было связано не только с возрастом, но и с постепенной потерей зрения. Фильм был выпущен в 2018 году, спустя 16 лет после смерти Селварта. Среди других фильмов: «Анцио» (1968) Эдварда Дмитрика, его последнее появление в голливудском кино; «Северная звезда» (1943) режиссера Льюиса Майлстоуна, сценарий к которому написала драматург Лилиан Хеллман, с Эрихом фон Строгеймом в одной из ролей; «На краю тьмы» (1943), также снятый Майлстоуном, его первая роль в кино, где он сыграл немецкого солдата, напротив Джудит Андерсон; «Уилсон» (1944), где он исполнил роль немецкого посла в Вашингтоне во время Первой мировой войны, графа фон Бернсторфа; «Крест Лотарингии» (1943) с Джином Келли; «Банда Гитлера» (1944), где он сыграл нацистского чиновника Альфреда Розенберга; «Романофф и Джульетта» (1961), написанный, срежиссированный и с участием Питера Устинова, а также итальянско-американская адаптация «Илиады» Гомера, «Елена Троянская» (1956) режиссера Роберта Вайза с Розанной Поднеста, Жаком Сернасом, и в двух заметных ролях, он сыграл напротив тогда еще почти неизвестной Брижит Бардо в 1956 году. Хотя он играл только второстепенные роли в англоязычном кино, Селварт снимался в итальянских и французских фильмах, в том числе в «Волке границы» (1951) в 1950-х годах; он никогда не снимался в немецких фильмах. Он также исполнил небольшую реплику в итальянском фильме Лукино Висконти «Сенсо» (1954) в начале сцены в опере, в роли австрийского офицера. Он свободно владел итальянским, английским и французским языками, что помогало ему в ролях в разных странах. Начиная с конца 1940-х и до 1950-х и 1960-х годов, он также появлялся на американском телевидении, исполняя гостевые роли в драматических программах, включая «Пятую колонну» для Buick Electra Playhouse на CBS в 1960 году, где он сыграл почти глухого нацистского офицера в группе пятой колонны, действовавшей за линией фронта в Мадриде во время гражданской войны в Испании в 1930-х годах (программа была адаптирована по рассказу Эрнеста Хемингуэя и срежиссирована Джоном Франкенхаймером).

Этап

Селварт выступал на сцене по всей стране (в том числе на Бродвее) и в Канаде. Среди его ролей: в спектакле «Погоня за счастьем» (с гастролями по США и Англии), «Свеча на ветру» Максвелла Андерсона с Хелен Хейс (где он впервые исполнил роль немецкого нацистского офицера – типаж, в котором он впоследствии специализировался), «Смеющаяся женщина» с Хелен Менкен, «Осенний крокус», «Семена на ветру», «Лилия» Ференца Молнара (в котором Селварт играл заглавную роль) и «Скрытая река» в 1957 году, и многие другие. Последние выступления Селварта на американской сцене состоялись с Лотте Ленья в 1964 году в гастрольном туре «Брехт о Брехте» и в 1965 году в Карнеги-холле в спектакле «Трехгрошовая опера» («Die Dreigroschenoper»). Он учился в Актёрской студии в Нью-Йорке и у Михаила Чехова в Калифорнии. Селварт называл Чехова «моим лучшим учителем в Америке». В качестве участника Гражданского репертуара Евы Ле Галльенн он играл в спектаклях «Питер Пэн», «Алиса в Стране чудес» и «Пробуждение весны» Фрэнка Ведекинда – трагедии о взрослении, которую он также ставил. Писательница и поэтесса Мэй Сартон дебютировала на сцене в этой постановке – одной из её первых ролей. В 1995 году, будучи признанным слепым, Селварт дал интервью Уильяму Ф. Пауэрсу для его книги «Alive and Well: The Emergence of the Active Nonagenarian» (Rutledge Books, 1996). В интервью Селварт размышлял: «Если бы я умер сегодня, я мог бы сказать лишь, что прожил очень красивую и счастливую жизнь. Даже когда казалось, что случилось что-то плохое, вскоре всё возвращалось к лучшему. Потеря зрения, хотя и была трудной, не вызвала у меня горечи. Я понимал, что в моём возрасте нужно быть готовым к чему-то, и вспоминал о тех несчастных людях, которые страдают от рака и испытывают невыносимую боль. Я говорю себе, что, возможно, у меня проблемы со зрением, но я не испытываю ни физической, ни душевной, ни эмоциональной боли».