Николас Гильен и Лэнгстон Хьюз: Встреча и Влияние Кубинской Музыки и Поэзии.

Введение

Кубинский поэт, журналист и политический активист (1902–1989).

Родился в Камагуэе, Куба. Изучал право в Гаванском университете, но оставил юридическую карьеру и работал типографом и журналистом. Его стихи публиковались в различных журналах с начала 1920-х годов; его первый сборник «Motivos de son» (1930) испытал сильное влияние встречи в том же году с афроамериканским поэтом Лэнгстоном Хьюзом. Он вдохновлялся музыкой сон в своем творчестве. Сборник «Вест-Индия, Лтд.», опубликованный в 1934 году, стал первым сборником Гиллена с политическим подтекстом. Диктаторский режим Херардо Мачадо был свергнут в 1933 году, но политические репрессии усилились. После заключения в тюрьму в 1936 году Гиллен вступил в Коммунистическую партию в следующем году.

Лэнгстон Хьюз и Николас Гилен

В 1930 году Хосе Антонио Фернандес де Кастро, издатель гаванской ежедневной газеты "Диарио де ла Марина" и первый переводчик американской поэзии Лэнгстона Хьюза на испанский язык, организовал встречу двух поэтов. Он был белым кубинцем из аристократической семьи, любившим афрокубинскую культуру. Он был журналистом, дипломатом и другом кубинских художников. В феврале 1930 года Лэнгстон Хьюз прибыл на Кубу во второй раз, с двухнедельной миссией – найти афрокубинского композитора для совместной работы над народной оперой. Ему вручили рекомендательное письмо к Хосе Антонио Фернандесу де Кастро, открывавшему ему двери в кубинский художественный мир. В то время поэзия Хьюза была более известна кубинцам, чем поэзия Гиллена, поэтому прибытие американца вызвало ажиотаж в художественном сообществе. В следующем месяце, 9 марта 1930 года, Гиллен опубликовал статью “Conversación con Langston Hughes”, в которой описал свои впечатления от встречи с Хьюзом в Гаване. Кубинцы ожидали увидеть почти белого, высокого и плотного мужчину лет сорока с тонкими губами и еще более тонкими усами в английском стиле. Вместо этого они увидели двадцатисемилетнего, худощавого смуглого мужчину без усов. Гиллен писал, что мистер Хьюз "кажется настоящим кубинским мулатом" ("parece justamente un mulatico cubano"). Гиллена особенно поразила теплота личности Хьюза и его энтузиазм по отношению к музыке "сон", с которой он познакомился во время ночных вылазок в район Маринао, организованных Фернандесом де Кастро. Говорили, что Хьюз пользовался успехом у сонерос. Его увлечение кубинской музыкой вдохновило Гиллена. Хьюз сразу же увидел сходство между соном и блюзом – как традициями народной музыки, форма которых основывалась на африканской структуре «вопрос-ответ». Кроме того, он был воодушевлен возможностью использования этой музыки как органической основы для формальной поэзии. По словам биографа Арнольда Рамперсада, Хьюз предложил Гиллену сделать ритмы сона центральными в его поэзии, как он сам использовал элементы блюза и джаза. Хьюз черпал не только ритмические инновации из этих народных музыкальных традиций, но и использовал их как средство выражения протеста против расового неравенства. Оба поэта разделяли гнев против расизма, но Хьюз произвел на Гиллена впечатление своим особым пониманием расовой идентичности. Хотя кубинский поэт и выражал возмущение расизмом и экономическим империализмом, он еще не делал этого языком, вдохновленным афрокубинской речью, песней и танцем. Он больше заботился о протесте, чем о прославлении силы и красоты афрокубинцев. В течение нескольких недель после встречи с Хьюзом Гиллен написал восемь стихотворений, значительно отличавшихся от его предыдущих работ. Его новые стихи вызвали споры и утвердили Гиллена в качестве одного из ведущих поэтов движения негритюды, охватившего обе Америки. 21 апреля 1930 года Гиллен отправил Хьюзу результат своего вдохновения – свою книгу стихов "Motivos de Son". На внутренней обложке автор написал: “Al poeta Langston Hughes, querido amigo mío. Afectuosamente, Nicolás Guillén”. Хотя Хьюз не нашел афрокубинского композитора для сотрудничества, он обрел с Гилленом прочную дружбу, основанную на взаимном уважении и общих убеждениях о расовом неравенстве.

In 1930, José Antonio Fernández de Castro, publisher of the Havana daily paper, Diario de la Marina, and the first to translate American Langston Hughes’s poetry to Spanish, arranged for the two poets to meet. He was a white Cuban from an aristocratic family who loved black Cuba. He was a newspaperman, a diplomat, and a friend to Cuba’s artists. In February 1930, Langston Hughes traveled to Cuba for the second time, on a two week mission to find a black composer to collaborate on a folk opera. He had been given a letter of introduction to José Antonio Fernández de Castro, his door to Cuba’s artistic world. At this time Hughes’ poetry was better known to Cubans than that of Guillén, so the American's arrival created a stir in the artistic community. The next month, on 9 March 1930, Guillén published “Conversación con Langston Hughes”, an article describing his experience of meeting Hughes in Havana. The Cubans expected a nearly white, tall and heavyset man in his forties with thin lips and an even thinner English style mustache. Instead they saw a twenty seven year old, slight brown man without a mustache. Guillén wrote that Mr. Hughes "parece justamente un mulatico cubano” – looks just like a Cuban mulatto. Guillén was especially taken with Hughes' warm personality and enthusiasm for the "son" music, which he heard on the nightly forays into Cuba's Marinao district organized by Fernandez de Castro. Hughes was said to be a hit with the soneros. His enthusiasm for Cuban music inspired Guillén. Hughes immediately saw the similarities between son and the blues, as folk music traditions whose form was based on the call and response structure of African music. Additionally, he was excited about its possibilities as an organic base for formal poetry. According to biographer Arnold Rampersad, Hughes suggested to Guillén that he make the rhythms of the son central to his poetry, as the American had used elements of blues and jazz. Hughes drew not only rhythmic innovation from these folk music traditions, but used them as a means to express his protest against racial inequality. Both poets shared anger against racism, but Hughes impressed Guillén with his particular kind of racial consciousness. Although the Cuban poet had expressed outrage against racism and economic imperialism, he had not yet done so in language inspired by Afro Cuban speech, song, and dance. He had been more concerned with protest than with celebrating the power and beauty of Afro Cubans. Within weeks of meeting Hughes, Guillén quickly wrote eight poems that were markedly different from his previous work. His new poems generated controversy and established Guillén's fame as one of the premier poets of the Négritude movement, which spanned the Americas. On 21 April 1930, Guillén sent Hughes the result of his inspiration, his book of poetry Motivos de Son. The author wrote on the inside cover, “Al poeta Langston Hughes, querido amigo mío. Afectuosamente, Nicolás Guillén”. Although Hughes did not find an Afro Cuban composer to work with, he created a lasting friendship with Guillén; it was based on their mutual respect and convictions about racial inequality.

Поэзия и политика

Диктаторский режим Герардо Мачадо был свергнут в 1933 году, но политические репрессии в последующие годы усилились. В 1936 году, вместе с другими редакторами журнала Mediodía, Гийлен был арестован по ложным обвинениям и провел некоторое время в тюрьме. В 1937 году он вступил в Коммунистическую партию. Во время своих путешествий по стране он освещал Гражданскую войну в Испании в качестве журналиста. В 1953 году правительство Фульхенсио Батисты не позволило ему вернуться на Кубу после поездки в Чили, и ему пришлось провести пять лет в изгнании. После кубинской революции 1959 года Гийлен был радушно встречен Фиделем Кастро, новым президентом. В 1961 году он был назначен президентом Национального союза писателей Кубы, занимая этот пост более 25 лет. Он продолжал писать яркие и проникновенные стихи, отражающие социальные условия, такие как "Problemas de Subdesarrollo" и "Dos Niños" (Два ребенка). Он считался национальным поэтом Кубы, черпавшим вдохновение из ее многокультурной истории и населения. Николас Гийлен умер в 1989 году в возрасте 87 лет от болезни Паркинсона. Он похоронен на кладбище Колон в Гаване.

Наследие и почести

В 1954 году Гиллен был удостоен Сталинской премии мира (позже она была переименована в Ленинскую премию в период десталинизации). В 1976 году он был удостоен Международной премии Ботева. В 1983 году он стал первым лауреатом Кубинской национальной премии по литературе. Его племянником был экспериментальный кубинский кинорежиссер Николас Гийен Ландриан (1938–2003).