Роберт Э. Говард: Жизнь и творчество создателя Конана-варвара

Введение

Американский писатель (1906–1936)

Роберт Эрвин Говард (22 января 1906 – 11 июня 1936) – американский писатель, работавший в жанре бульварного (массового) чтения в самых разных жанрах. Он создал персонажа Конана-варвара и считается отцом поджанра «меч и колдовство». Говард родился и вырос в Техасе. Большую часть жизни он провел в городе Крос-Плейнс, с некоторыми периодами, проведенными в соседнем Браунвуде. Будучи начитанным и интеллектуальным ребенком, он также увлекался боксом и некоторое время в конце подросткового возраста занимался бодибилдингом, а затем любительским боксом. С девяти лет он мечтал стать писателем приключенческих рассказов, но настоящего успеха добился лишь в 23 года. После этого, до самой смерти от самоубийства в возрасте 30 лет, произведения Говарда публиковались в многочисленных журналах, сборниках и газетах, и он достиг мастерства в нескольких поджанрах. Наибольший успех пришел к нему после смерти. Хотя роман о Конане почти вышел в свет в 1934 году, при жизни Говарда его рассказы так и не были собраны в сборники. Основной площадкой для публикации его произведений был журнал «Weird Tales», где Говард и создал Конана-варвара. Благодаря Конану и другим своим героям Говард помог сформировать жанр, известный как «меч и колдовство», породив множество последователей и оказав значительное влияние на фэнтези. Говард остается одним из самых читаемых авторов, его лучшие произведения продолжают переиздаваться, и он входит в число самых продаваемых писателей фэнтези всех времен. Самоубийство Говарда и обстоятельства, связанные с ним, породили множество предположений о его психическом здоровье. Его мать всю жизнь страдала от туберкулеза, и, узнав, что она впала в кому, из которой, по мнению врачей, не выйдет, он вышел к своей машине, припаркованной у окна кухни, и застрелился в голову, сидя за рулем. Он скончался через восемь часов.

Ранние годы

Говард родился 22 января 1906 года в Пистере, штат Техас, единственным сыном странствующего сельского врача, доктора Исаака Мордекая Говарда, и его жены, Гестер Джейн Эрвин Говард. Его ранние годы прошли в скитаниях по различным техасским городкам ковбоев и бурно развивающимся поселкам: Дарк-Вэлли (1906), Семинол (1908), Бронте (1909), Потит (1910), Оран (1912), Уичита-Фоллс (1913), Багвелл (1913), Кросс-Кат (1915) и Беркет (1917). В юности отношения его родителей начали разлаживаться. Семья Говардов испытывала финансовые трудности, которые, возможно, усугублялись инвестициями Исаака Говарда в сомнительные схемы быстрого обогащения. Гестер Говард, тем временем, пришла к убеждению, что вышла замуж неровней. Вскоре пара начала открыто враждовать. Гестер не желала, чтобы Исаак имел какое-либо отношение к их сыну. Она оказала особенно сильное влияние на интеллектуальное развитие сына. Ранние годы она посвятила помощи больным родственникам, сама заразившись туберкулезом. Она привила сыну глубокую любовь к поэзии и литературе, ежедневно декламировала стихи и неизменно поддерживала его в писательских начинаниях. Другие переживания впоследствии нашли отражение в его прозе. Несмотря на любовь к чтению и учебе, школа казалась ему тесной, и он начал ненавидеть любое проявление власти над собой. Наблюдая за хулиганами и сталкиваясь с ними, он осознал повсеместность зла и враждебности в мире, а также ценность физической силы и насилия. Будучи сыном местного врача, Говард часто становился свидетелем последствий травм и насилия, вызванных несчастными случаями на фермах и нефтяных полях, а также резким ростом преступности, сопровождавшим нефтяной бум. Рассказы о перестрелках, линчеваниях, вражде и набегах индейцев сформировали его своеобразный техасский, суровый взгляд на мир. Спорт, особенно бокс, стал его страстным увлечением. В то время бокс был самым популярным видом спорта в стране, оказывавшим гораздо большее культурное влияние, чем сегодня. Джеймс Дж. Джеффрис, Джек Джонсон, Боб Фитцсиммонс, а позже Джек Демпси были кумирами тех лет, и он вырос, восхищаясь любыми состязаниями, полными насильственной мужской борьбы.

Howard was born January 22, 1906, in Peaster, Texas, the only son of a traveling country physician, Dr. Isaac Mordecai Howard, and his wife, Hester Jane Ervin Howard. His early life was spent wandering through a variety of Texas cowtowns and boomtowns: Dark Valley (1906), Seminole (1908), Bronte (1909), Poteet (1910), Oran (1912), Wichita Falls (1913), Bagwell (1913), Cross Cut (1915), and Burkett (1917). During Howard's youth his parents' relationship began to break down. The Howard family had problems with money which may have been exacerbated by Isaac Howard investing in get rich quick schemes. Hester Howard, meanwhile, came to believe that she had married below herself. Soon the pair were actively fighting. Hester did not want Isaac to have anything to do with their son. She had a particularly strong influence on her son's intellectual growth. She had spent her early years helping a variety of sick relatives, contracting tuberculosis in the process. She instilled in her son a deep love of poetry and literature, recited verse daily and supported him unceasingly in his efforts to write. Other experiences would later seep into his prose. Although he loved reading and learning, he found school to be confining and began to hate having anyone in authority over him. Experiences watching and confronting bullies revealed the omnipresence of evil and enemies in the world, and taught him the value of physical strength and violence. As the son of the local doctor, Howard had frequent exposure to the effects of injury and violence, due to accidents on farms and oil fields combined with the massive increase in crime that came with the oil boom. Firsthand tales of gunfights, lynchings, feuds, and Indian raids developed his distinctly Texan, hardboiled outlook on the world. Sports, especially boxing, became a passionate preoccupation. At the time, boxing was the most popular sport in the country, with a cultural influence far in excess of what it is today. James J. Jeffries, Jack Johnson, Bob Fitzsimmons, and later Jack Dempsey were the names that inspired during those years, and he grew up a lover of all contests of violent, masculine struggle.

Первые труды

Жадное чтение, в сочетании с природным талантом к прозе и поддержкой учителей, пробудили в Говарде интерес к профессиональной писательской деятельности. С девяти лет он начал писать рассказы, преимущественно исторические повести о викингах, арабах, битвах и кровопролитии. Постепенно он открывал для себя авторов, оказавших влияние на его дальнейшие работы: Джека Лондона и его истории о реинкарнации и прошлых жизнях, особенно «Звездный скиталец» (1915); приключенческие рассказы Рудьярда Киплинга, действие которых разворачивается на Индийском субконтиненте; классические мифологические сказания, собранные Томасом Булфинчем. Друзья считали Говарда обладающим эйдетической памятью и поражались его способности легко запоминать длинные стихотворения после одного-двух прочтений. В 1919 году, когда Говарду исполнилось тринадцать лет, доктор Говард перевез семью в небольшой городок Кросс-Плейнс в центральной части Техаса, где они и остались до конца жизни Говарда. Отец Говарда купил дом в городе, внеся первоначальный взнос наличными, и провел масштабную реконструкцию. В том же году, сидя в библиотеке Нового Орлеана, пока его отец посещал медицинские курсы в расположенном неподалеку колледже, Говард обнаружил книгу, посвященную немногочисленным фактам и обилию легенд, окружающих культуру коренного населения древней Шотландии, известную как пикты. В 1920 году в пределах Кросс-Плейнс было обнаружено месторождение нефти, и Кросс-Плейнс превратился в нефтяной бум-таун. Тысячи людей прибыли в город в поисках нефтяного богатства. Новые предприятия возникали буквально из ничего, а уровень преступности рос пропорционально. Население Кросс-Плейнс быстро увеличилось с 1500 до 10 000 человек, город столкнулся с перенаселением, движение разрушало его грунтовые дороги, резко возросла преступность, но вместе с тем новые богатства направлялись на благоустройство города, включая строительство новой школы, завода по производству льда и новых отелей. Говард ненавидел бум и презирал тех, кто приехал с ним. Он и раньше относился к нефтяным бумам с предубеждением, поскольку они были причиной постоянных переездов в его ранние годы, но это усугублялось тем, как, по его мнению, нефтяные бумы влияли на города. В пятнадцать лет Говард впервые познакомился с бульварными журналами, особенно с журналом Adventure и его ведущими авторами Талботом Манди и Гарольдом Лэмбом. В последующие несколько лет он создавал разнообразных серийных персонажей. Вскоре он начал отправлять рассказы в журналы Adventure и Argosy. Отказы накапливались, и, не имея наставников или каких-либо инструкций, Говард стал самоучкой в писательском деле, методично изучая рынок и адаптируя свои истории и стиль под требования каждого издания. Осенью 1922 года, когда Говарду исполнилось шестнадцать лет, он временно переехал в пансион в близлежащем городе Браунвуд, чтобы закончить последний год обучения в средней школе, вместе с матерью. Именно в Браунвуде он впервые встретил сверстников, разделявших его интерес не только к спорту и истории, но и к письму и поэзии. Двое из них, Тевис Клайд Смит и Труэтт Винсон, разделяли его богемный и литературный взгляд на жизнь, и вместе они издавали любительские газеты и журналы, обменивались длинными письмами, наполненными поэзией и экзистенциальными размышлениями о жизни и философии, и поддерживали друг друга в писательских начинаниях. Через Винсона Говард познакомился с газетой Браунвудской средней школы The Tattler. Именно в этом издании впервые были опубликованы рассказы Говарда. В декабрьском выпуске 1922 года были представлены два рассказа: «Рождественская надежда» и «Запад есть Запад», которые получили золотой и серебряный призы соответственно. Говард окончил среднюю школу в мае 1923 года и вернулся в Кросс-Плейнс. По возвращении в родной город он занялся самодисциплинированным режимом физических упражнений, включая ежедневную вырубку дубов и колку дров, поднятие тяжестей, работу с боксерским мешком и прыжковые упражнения, постепенно превратив себя из худощавого подростка в более мускулистого и крепкого мужчину.

Voracious reading, along with a natural talent for prose writing and the encouragement of teachers, created in Howard an interest in becoming a professional writer. From the age of nine he began writing stories, mostly tales of historical fiction centering on Vikings, Arabs, battles, and bloodshed. One by one he discovered the authors who would influence his later work: Jack London and his stories of reincarnation and past lives, most notably The Star Rover (1915); Rudyard Kipling's tales of subcontinent adventures; the classic mythological tales collected by Thomas Bulfinch. Howard was considered by friends to be eidetic, and astounded them with his ability to memorize lengthy reams of poetry with ease after one or two readings. In 1919, when Howard was thirteen, Dr. Howard moved his family to the Central Texas hamlet of Cross Plains, and there the family would stay for the rest of Howard's life. Howard's father bought a house in the town with a cash down payment and made extensive renovations. That same year, sitting in a library in New Orleans while his father took medical courses at a nearby college, Howard discovered a book concerned with the scant fact and abundant legends surrounding an indigenous culture in ancient Scotland called the Picts. In 1920, the Vestal Well within the limits of Cross Plains struck oil and Cross Plains became an oil boomtown. Thousands of people arrived in the town looking for oil wealth. New businesses sprang up from scratch and the crime rate increased to match. Cross Plains' population quickly grew from 1,500 to 10,000, it suffered overcrowding, the traffic ruined its unpaved roads and vice crime exploded but it also used its new wealth on civic improvements, including a new school, an ice manufacturing plant, and new hotels. Howard hated the boom and despised the people who came with it. He was already poorly disposed towards oil booms as they were the cause of the constant traveling in his early years but this was aggravated by what he perceived to be the effect oil booms had on towns. At fifteen Howard first sampled pulp magazines, especially Adventure and its star authors Talbot Mundy and Harold Lamb. The next few years saw him creating a variety of series characters. Soon he was submitting stories to magazines such as Adventure and Argosy. Rejections piled up, and with no mentors or instructions of any kind to aid him, Howard became a writing autodidact, methodically studying the markets and tailoring his stories and style to each. In the fall of 1922, when Howard was sixteen, he temporarily moved to a boarding house in the nearby city of Brownwood to complete his senior year of high school, accompanied by his mother. It was in Brownwood that he first met friends his own age who shared his interest not only for sports and history but also writing and poetry. The two most important of these, Tevis Clyde Smith and Truett Vinson, shared his Bohemian and literary outlook on life, and together they wrote amateur papers and magazines, exchanged long letters filled with poetry and existential thoughts on life and philosophy, and encouraged each other's writing endeavors. Through Vinson, Howard was introduced to The Tattler, the newspaper of the Brownwood High School. It was in this publication that Howard's stories were first printed. The December 1922 issue featured two stories, "'Golden Hope Christmas" and "West is West," which won gold and silver prizes respectively. Howard graduated from high school in May 1923 and moved back to Cross Plains. On his return to his home town, he engaged in a self created regimen of exercise, including cutting down oak trees and chopping them into firewood every day, lifting weights, punching a bag and springing exercises; eventually building himself from a skinny teenager into a more muscled, burly form.

Профессиональный писатель

Говард провел свои последние подростковые годы, работая на случайных работах в Кросс-Плейнс, все из которых он ненавидел. В 1924 году Говард вернулся в Браунвуд, чтобы пройти курс стенографии в колледже Говарда Пейна, на этот раз снимая комнату у своего друга Линдси Тайсона, а не у матери. Говард предпочел бы изучать литературу, но ему по какой-то причине не разрешили этого делать. Биограф Марк Финн предполагает, что его отец отказался оплачивать такое непрактичное образование. В неделю Дня благодарения того года, после многих лет отказов и почти принятых рукописей, он наконец продал короткий рассказ о пещерном человеке под названием "Копьё и Клык", который принес ему 16 долларов и познакомил с читателями испытывающей трудности пульпы "Weird Tales". Теперь, когда его литературная карьера началась, Говард бросил колледж Говарда Пейна в конце семестра и вернулся в Кросс-Плейнс. Вскоре после этого он получил известие, что другой его рассказ, "Гиена", был принят к публикации в "Weird Tales". В тот же период Говард предпринял первую попытку написать роман, во многом автобиографическую книгу, вдохновленную романом Джека Лондона "Мартин Иден", и озаглавил её "Post Oaks & Sand Roughs". Книга была посредственного качества и не была опубликована при жизни автора, но представляет интерес для исследователей творчества Говарда из-за содержащейся в ней личной информации. Альтер эго Говарда в этом романе – Стив Костиган, имя, которое он впоследствии неоднократно использовал. Роман был закончен в 1928 году, но опубликован лишь спустя много лет после его смерти. "Weird Tales" платили за публикацию, а значит, в то время у Говарда не было собственных средств. Чтобы исправить это, он устроился писать новости о нефтяной промышленности для местной газеты Cross Plains Review за 5 долларов за колонку. Только в июле 1925 года Говард получил оплату за свой первый опубликованный рассказ. В том же году он потерял работу в газете и проработал месяц на почте, прежде чем уволиться из-за низкой заработной платы. Его следующая работа в компании Cross Plains Natural Gas Company не продлилась долго из-за его нежелания подчиняться начальству. Он некоторое время выполнял подсобную работу у геодезиста, прежде чем устроиться стенографистом в нефтяную компанию. Вместе со своим другом Тевисом Клайдом Смитом он активно занимался поэзией, написав сотни стихотворений, десятки из которых были опубликованы в "Weird Tales" и различных поэтических журналах. Из-за низких продаж и неприятия издателями его тематики, Говард в конечном итоге пришел к выводу, что поэзия – это роскошь, которую он не может себе позволить, и после 1930 года почти перестал писать стихи, посвятив себя написанию коротких рассказов и работе с более прибыльными изданиями. Тем не менее, благодаря этому опыту его рассказы все больше приобретали оттенок "прозаических поэм", наполненных гипнотическими, мечтательными образами и силой, которой не хватало большинству других произведений в жанре pulp того времени. Последующие продажи рассказов в "Weird Tales" были нерегулярными, но ободряющими, и вскоре Говард стал постоянным автором журнала. Его первый рассказ на обложке – "Wolfshead", история об оборотне, опубликованная, когда ему было всего двадцать лет. Прочитав "Wolfshead" в "Weird Tales", Говард разочаровался в своем писательском мастерстве. Он бросил работу стенографистом и устроился в аптеку Робертсона, где вскоре стал главным продавцом газированных напитков с зарплатой 80 долларов в неделю. Однако он испытывал неприязнь к самой работе и работал по столько часов каждый день недели, что заболел. Он расслаблялся, посещая Ледовый дом Ниба, о котором его познакомил рабочий нефтяного месторождения, с которым он подружился в аптеке, чтобы выпить и начал участвовать в боксерских поединках. Эти поединки стали важной частью его жизни; сочетание бокса и письма давало выход его разочарованию и гневу.

Howard spent his late teens working odd jobs around Cross Plains, all of which he hated. In 1924, Howard returned to Brownwood to take a stenography course at Howard Payne College, this time boarding with his friend Lindsey Tyson instead of his mother. Howard would have preferred a literary course but was not allowed to take one for some reason. Biographer Mark Finn suggests that his father refused to pay for such a non vocational education. In the week of Thanksgiving that year, and after years of rejection slips and near acceptances, he finally sold a short caveman tale titled "Spear and Fang", which netted him the sum of $16 and introduced him to the readers of a struggling pulp called Weird Tales. Now that his career in fiction had begun, Howard dropped out of Howard Payne College at the end of the semester and returned to Cross Plains. Shortly afterwards, he received notice that another story, "The Hyena," had been accepted by Weird Tales. During the same period, Howard made his first attempt to write a novel, a loosely autobiographical book modeled on Jack London's Martin Eden and titled Post Oaks & Sand Roughs. The book was otherwise of middling quality and was never published in the author's lifetime, but it is of interest to Howard scholars for the personal information it contains. Howard's alter ego in this novel is Steve Costigan, a name he would use more than once in the future. The novel was finished in 1928, but not published until long after his death. Weird Tales paid on publication, meaning that Howard had no money of his own at this time. To remedy this, he took a job writing oil news for the local newspaper Cross Plains Review at $5 per column. It was not until July 1925 that Howard received payment for his first printed story. Howard lost his job at the newspaper in the same year and spent one month working in a post office before quitting over the low wages. His next job, at the Cross Plains Natural Gas Company, did not last long due to his refusal to be subservient to his boss. He did manual labor for a surveyor for a time before beginning a job as a stenographer for an oil company. In conjunction with his friend Tevis Clyde Smith, he dabbled heavily in verse, writing hundreds of poems and getting dozens published in Weird Tales and assorted poetry journals. With poor sales, and many publishers recoiling from his subject matter, Howard ultimately judged poetry writing a luxury he could not afford, and after 1930 he wrote little verse, instead dedicating his time to short stories and higher paying markets. Nevertheless, as a result of this apprenticeship, his stories increasingly took on the aura of "prose poems" filled with hypnotic, dreamy imagery and a power lacking in most other pulp efforts of the time. Further story sales to Weird Tales were sporadic but encouraging, and soon Howard was a regular in the magazine. His first cover story was for "Wolfshead", a werewolf story published when he was only twenty. On reading "Wolfshead" in Weird Tales Howard became dismayed with his writing. He quit his stenographer's job to work at Robertson's Drug Store, where he rose to become head soda jerk on $80 per week. However, he resented the job itself and worked such long hours every day of the week that he became ill. He relaxed by visiting the Neeb Ice House, to which he was introduced by an oil field worker befriended at the drug store, to drink and began to take part in boxing matches. These matches became an important part of his life; the combination of boxing and writing provided an outlet for his frustrations and anger.

Меч и колдовство

В августе 1926 года Говард оставил изнурительную работу в аптеке и в сентябре вернулся в Браунвуд, чтобы завершить курс бухгалтерского учета. В мае 1927 года, после возвращения домой из-за заражения корью и вынужденного повторного прохождения курса, Говард сдал экзамены. В ожидании официального выпуска в августе он вновь занялся писательством, включая переработку "Королевства теней". Он переписал ее еще раз в августе и представил в Weird Tales в сентябре. Этот рассказ стал экспериментом с концепцией "странной истории" в жанре ужасов, определенной такими мастерами, как Эдгар Аллан По, А. Мерритт и Х. П. Лавкрафт, смешивая элементы фэнтези, ужасов и мифологии с историческим романом, приключениями и фехтованием в невиданных ранее тематических сочетаниях, новый стиль повествования, который впоследствии стал известен как "меч и магия". Главным героем был Кулл, варварский предшественник более поздних героев Говарда, таких как Конан. Рассказ был опубликован в Weird Tales в августе 1929 года и вызвал восторженные отзывы читателей. Редактор Weird Tales, Фарнсворт Райт, купил рассказ за 100 долларов – это был самый большой гонорар Говарда на тот момент, и за ним последовали еще несколько историй о Кулле. Однако, за исключением двух, все они были отклонены, что убедило Говарда не продолжать серию. В марте 1928 года Говард восстановил и повторно представил в Weird Tales рассказ, отклоненный более популярным журналом Argosy, и результатом стала "Красные тени" – первая из многих историй о мстительном пуританском авантюристе Соломоне Кейне. Опубликованная в августовском выпуске Weird Tales 1928 года, эта история имела большой успех у читателей и стала первым персонажем Говарда, серия о котором выдержала более двух публикаций (семь рассказов о Кейне были опубликованы в период 1928–1932 годов). Поскольку Weird Tales опубликовала рассказ о Соломоне Кейне раньше, чем о Кулле, ее можно считать первым опубликованным образцом "меча и магии". 1929 год стал годом, когда Говард начал публиковаться в других бульварных журналах, помимо Weird Tales. Первой историей, проданной другому журналу, стала "Явление на ринге", мистический рассказ о боксе, опубликованный в журнале Ghost Stories. В июле того же года Argosy наконец опубликовала одну из историй Говарда, "Ужас толпы", также посвященную боксу. Костиган, крепкий, закаленный в боях моряк с каменной головой и иногда золотым сердцем, начал пробиваться на ринге через разнообразные экзотические порты и приключенческие места, став настолько популярным в Fight Stories, что те же редакторы начали использовать дополнительные эпизоды о Костигане в своем журнале-спутнике Action Stories. Серия вернула Говарду использование юмора и (ненадежного) повествования от первого лица, сочетая традиционную байку и комедию положений. Продажа рассказов Fight Stories обеспечила Говарду рынок, столь же стабильный, как и Weird Tales. С надежными рынками, регулярно скупающими его рассказы, Говард бросил занятия в колледже и больше никогда не брался за постоянную работу. В двадцать три года, из глуши Техаса, он стал профессиональным писателем; он хорошо зарабатывал, и его отец начал хвастаться его успехом, не говоря уже о покупке нескольких экземпляров его произведений в бульварных журналах. "Кельтский период" Говарда начался в 1930 году, когда он увлекся кельтской тематикой и своим ирландским происхождением. Он поделился этим энтузиазмом с Гарольдом Присом, другом, с которым познакомился в Остине летом 1927 года; письма Говарда как Прису, так и Клайду Смиту содержат много материалов и обсуждений, связанных с Ирландией. Говард немного выучил гэльский язык, изучил ирландские корни своей семьи и начал писать о ирландских персонажах. В это время были созданы Турлогх Дубх О'Брайен и Кормак Мак Арт, хотя он не смог продать истории о последнем. Когда Фарнсворт Райт в 1930 году начал издавать новый бульварный журнал под названием Oriental Stories, Говард был в восторге – здесь он мог дать волю своим любимым темам истории, битв и экзотического мистицизма. За четыре года существования журнала он создал одни из своих лучших рассказов, мрачные зарисовки о войне и грабеже на Ближнем и Дальнем Востоке в Средние века и раннее Возрождение, которые по историческому размаху и великолепию соперничают даже с его лучшими историями о Конане. Помимо серийных персонажей, таких как Турлогх Дубх О'Брайен и Кормак Фитцджеффри, Говард продал множество рассказов, изображающих различные эпохи, начиная с падения Рима и заканчивая XV веком. Журнал прекратил существование в 1934 году из-за депрессии, оставив несколько рассказов Говарда, предназначенных для этого рынка, непроданными.

In August 1926, Howard quit his exhausting job at the drug store and, in September, returned to Brownwood to complete his bookkeeping course. In May 1927, after having to return home due to contracting measles and then being forced to retake the course, Howard passed his exams. While waiting for the official graduation in August, he returned to writing, including a re write of "The Shadow Kingdom." He rewrote it again in August and submitted it to Weird Tales in September. This story was an experiment with the entire concept of the "weird tale" horror fiction as defined by practitioners such as Edgar Allan Poe, A. Merritt, and H. P. Lovecraft, mixing elements of fantasy, horror and mythology with historical romance, action and swordplay into thematic vehicles never before seen, a new style of tale which ultimately became known as "sword and sorcery". Featuring Kull, a barbarian precursor to later Howard heroes such as Conan, the tale hit Weird Tales in August 1929 and received fanfare from readers. Weird Tales editor Farnsworth Wright bought the story for $100, the most Howard had earned for a story at this time, and several more Kull stories followed. However, all but two were rejected, convincing Howard not to continue the series. In March 1928, Howard salvaged and re submitted to Weird Tales a story rejected by the more popular pulp Argosy, and the result was "Red Shadows", the first of many stories featuring the vengeful Puritan swashbuckler Solomon Kane. Appearing in the August 1928 issue of Weird Tales, the character was a big hit with readers and this was the first of Howard's characters to sustain a series in print beyond just two stories (seven Kane stories were printed in the 1928–32 period). As the magazine published the Solomon Kane tale before Kull, this can be considered the first published example of sword and sorcery. 1929 was the year Howard broke out into other pulp markets, rather than just Weird Tales. The first story he sold to another magazine was "The Apparition in the Prize Ring," a boxing related ghost story published in the magazine Ghost Stories. In July of the same year, Argosy finally published one of Howard's stories, "Crowd Horror", which was also a boxing story. A tough as nails, two fisted mariner with a head of rocks and occasionally a heart of gold, Costigan began boxing his way through a variety of exotic seaports and adventure locales, becoming so popular in Fight Stories that the same editors began using additional Costigan episodes in their sister magazine Action Stories. The series saw a return to Howard's use of humor and (unreliable) first person narration, with the combination of a traditional tall tale and slapstick comedy. Stories sold to Fight Stories provided Howard with a market just as stable as Weird Tales. With solid markets now all buying up his stories regularly, Howard quit taking college classes, and indeed would never again work a regular job. At twenty three years of age, from the middle of nowhere in Texas, he had become a full time writer; he was making good money and his father began bragging about his success, not to mention buying multiple copies of his work in the pulps. Howard's "Celtic phase" began in 1930, during which he became fascinated by Celtic themes and his own Irish ancestry. He shared this enthusiasm with Harold Preece, a friend made in Austin in the summer of 1927; Howard's letters to both Preece and Clyde Smith contain much Irish related material and discussion. Howard taught himself a little Gaelic, examined the Irish parts of his family history and began writing about Irish characters. Turlogh Dubh O'Brien and Cormac Mac Art were created at this time, although he was not able to sell the latter's stories. When Farnsworth Wright started a new pulp in 1930 called Oriental Stories, Howard was overjoyed—here was a venue where he could run riot through favorite themes of history and battle and exotic mysticism. During the four years of the magazine's existence, he crafted some of his very best tales, gloomy vignettes of war and rapine in the Middle and Far East during the Middle Ages and the early Renaissance, tales that rival even his best Conan stories for their historical sweep and splendor. In addition to series characters such as Turlogh Dubh O'Brien and Cormac Fitzgeoffrey, Howard sold a variety of tales depicting various times and periods from the fall of Rome to the fifteenth century. The magazine eventually ceased publication in 1934 due to the Depression, leaving several of Howard's stories aimed at this market unsold.

Круг Лавкрафта

В августе 1930 года Говард написал письмо в журнал Weird Tales, восхваляя недавнее переиздание рассказа Х.П. Лавкрафта «Крысы в стенах» и обсуждая некоторые малоизвестные гэльские отсылки, использованные в нём. Редактор Фарнсворт Райт переслал письмо Лавкрафту, который тепло откликнулся на Говарда, и вскоре два ветерана Weird Tales вступили в оживлённую переписку, которая продолжалась до конца жизни Говарда. Благодаря этому Говард быстро стал членом «Круга Лавкрафта» — группы писателей и друзей, связанных обширной перепиской Х.П. Лавкрафта (написавшего более 100 000 писем за свою жизнь), который стремился знакомить своих многочисленных единомышленников друг с другом, поощрять их делиться историями, использовать придуманные друг другом элементы вымышленного мира и помогать друг другу добиваться успеха в мире бульварного чтения. Со временем этот круг корреспондентов обрёл легендарную ауру, соперничающую с подобными литературными объединениями, такими как «Инклинги», группа Блумсбери и битники. Говарду дали ласковое прозвище «Двухствольный Боб» за его подробные объяснения Лавкрафту истории его любимого Юго-Запада, и в последующие годы он привнёс несколько заметных элементов в мифологию Ктулху Лавкрафта (начиная с «Чёрного камня», его рассказы, относящиеся к мифологии, также включали «Кейн на мысе», «Дети ночи» и «Огонь Ашшурбанипала»). Он также переписывался с другими авторами Weird Tales, такими как Кларк Эштон Смит, Август Дерлет и Э. Хоффман Прайс. Переписка Говарда и Лавкрафта содержала развёрнутую дискуссию о часто встречающемся элементе в творчестве Говарда — варварстве и цивилизации. Говард считал, что цивилизация по своей сути развращена и хрупка. Эта точка зрения отражена в его знаменитой фразе из рассказа «За Чёрной рекой»: «Варварство — естественное состояние человечества. Цивилизация неестественна. Это прихоть обстоятельств. И варварство всегда в конечном итоге восторжествует». Лавкрафт придерживался противоположной точки зрения, считая цивилизацию вершиной человеческих достижений и единственным путём вперёд. Говард возразил, приведя множество исторических примеров злоупотреблений властью со стороны так называемых «цивилизованных» лидеров. Говард изначально уступал Лавкрафту, но постепенно отстаивал свою точку зрения, даже доходя до насмешек над взглядами Лавкрафта. С началом Великой депрессии многие журналы бульварного чтения сократили количество выпусков или вовсе прекратили своё существование. Говард наблюдал, как один рынок за другим приходил в упадок и исчезал. Weird Tales стал выходить два раза в месяц, а такие журналы, как Fight Stories, Action Stories и Strange Tales, закрылись. Говард ещё больше пострадал, когда в 1931 году его сбережения были потеряны из-за банкротства Farmer's National Bank, а затем, после перевода средств в другой банк, когда и этот банк обанкротился. В начале 1932 года Говард совершил одно из своих частых путешествий по Техасу. Он путешествовал по южной части штата, и, по его собственным словам, его основным занятием было «массовое потребление тортилий, энчилада и дешёвого испанского вина». В Фредериксбурге, глядя на мрачные холмы сквозь моросящий дождь, он задумал фантастическую страну — Кимерию, суровый северный регион, населённый грозными варварами. В феврале, находясь в Миссии, он написал стихотворение «Кимерия». Именно во время этой поездки Говард впервые задумал образ Конана. Позже, в 1935 году, Говард утверждал в письме Кларку Эштону Смиту, что Конан «просто вырос в моём сознании несколько лет назад, когда я останавливался в небольшом пограничном городке на нижнем течении Рио-Гранде». Однако на создание персонажа ушло девять месяцев. Говард первоначально использовал имя «Конан» для гэльского налётчика в рассказе о прошлой жизни, который он завершил в октябре 1931 года и который был опубликован в журнале Strange Tales в июне 1932 года. Хотя персонаж клянётся богом «Кромом», это его единственная связь с более известным преемником. Вернувшись домой, он развил эту идею, создав новый вымышленный мир — свою Гиборийскую эпоху — и населил его разнообразными странами, народами, монстрами и магией. Говард любил историю и наслаждался написанием исторических рассказов. Однако исследования, необходимые для создания чисто исторической обстановки, были слишком трудоёмкими для него, чтобы регулярно заниматься этим и при этом зарабатывать на жизнь. Гиборийская эпоха, с её разнообразными обстановками, напоминающими реальные места и эпохи истории, позволяла ему писать фантастические исторические рассказы без подобных проблем. Возможно, его вдохновило издание 1913 года «Очерк мифологии» Томаса Балфинча, содержащее истории из истории и легенд, в том числе многие, которые оказали непосредственное влияние на творчество Говарда. Другим возможным источником вдохновения является «Баллада о Белом коне» Г.К. Честертона и концепция Честертона о том, что «главная ценность легенды заключается в смешении веков при сохранении настроения». К марту Говард переработал неопубликованный рассказ о Кулле под названием «Этим топором я правлю!» в свой первый рассказ о Конане. Центральный сюжет остался прежним — варвар, ставший королём цивилизованной страны, и заговор с целью его убийства. Однако он убрал целую сюжетную линию, касающуюся романтических отношений пары, и создал новую с мистическим элементом; рассказ был переименован в «Феникс на мече», элемент из этой новой сюжетной линии. Говард немедленно приступил к написанию ещё двух рассказов о Конане. Первым из них был «Дочь Морозного Великана», инверсия греческого мифа об Аполлоне и Дафне, действие которого происходит в более ранний период жизни Конана. Последним из первоначальной трилогии был «Бог в чаше», который прошёл через три редакции и имеет более медленный темп, чем большинство рассказов о Конане. Это детектив об убийстве, наполненный коррумпированными чиновниками, и служит представлением Конана цивилизации, показывая, что он более порядочный человек, чем цивилизованные персонажи. До конца месяца он отправил первые два рассказа в Weird Tales одним пакетом, а третий последовал через несколько дней. Завершив эти три рассказа, он написал эссе под названием «Гиборийская эпоха», чтобы более подробно описать свой мир. Эссе было написано в четырёх редакциях, начиная с двухстраничного плана и заканчивая эссе объёмом 8000 слов. Говард дополнил его двумя набросками карт и ещё одним коротким текстом под названием «Заметки о различных народах Гиборийской эпохи». В письме от 10 марта 1932 года Фарнсворт Райт отклонил «Дочь Морозного Великана», но отметил, что «Феникс на мече» обладает «определёнными достоинствами» и предложил внести изменения. «Бог в чаше» также был отклонен, и потенциальный четвёртый рассказ о Конане, в котором Конан выступает в роли вора, был заброшен на стадии синопсиса. Вместо того чтобы отказаться от всей концепции Конана, как это уже случалось с предыдущими неудачными персонажами, Говард переработал «Феникса на мече» на основе отзывов Райта и включил материал из своего эссе. И эта переработка, и следующий рассказ о Конане, «Слоновая башня», были проданы без проблем. Говард написал девять рассказов о Конане до того, как первый был опубликован. Конан впервые предстал перед публикой в Weird Tales в декабре 1932 года и имел такой успех, что Говарду в конечном итоге удалось разместить семнадцать рассказов о Конане в этом журнале в период с 1933 по 1936 год. Затем Говард сделал небольшой перерыв в написании рассказов о Конане после первоначального всплеска, вернувшись к персонажу в середине 1933 года. Эти рассказы, его «средний период», считаются самыми слабыми в серии. Рассказы, такие как «Железные тени на луне», часто просто изображали Конана, спасающего даму в беде от монстра в каких-то руинах. В то время как более ранние рассказы о Конане проходили через три или четыре редакции, некоторые в этот период имели всего две, включая окончательную версию. «Разбойники в доме» — единственный рассказ о Конане, завершённый в один черновик. Эти рассказы легко продавались, и в их число входят первый и второй рассказы о Конане, помещённые на обложку Weird Tales, «Чёрный колосс» и «Ксутал из Ду…

In August 1930 Howard wrote a letter to Weird Tales praising a recent reprint of H. P. Lovecraft's "The Rats in the Walls" and discussing some of the obscure Gaelic references used within. Editor Farnsworth Wright forwarded the letter to Lovecraft, who responded warmly to Howard, and soon the two Weird Tales veterans were engaged in a vigorous correspondence that would last for the rest of Howard's life. By virtue of this, Howard quickly became a member of the "Lovecraft Circle", a group of writers and friends all linked via the immense correspondence of H. P. Lovecraft (who wrote over 100,000 letters in his lifetime), who made it a point to introduce his many like minded friends to one another and encourage them to share stories, utilize each other's invented fictional trappings, and help each other succeed in the pulp field. In time this circle of correspondents has developed a legendary patina about it rivaling similar literary conclaves such as The Inklings, the Bloomsbury Group, and the Beats. Howard was given the affectionate nickname "Two Gun Bob" by virtue of his long explications to Lovecraft about the history of his beloved Southwest, and during the ensuing years he contributed several notable elements to Lovecraft's Cthulhu Mythos of horror stories (beginning with "The Black Stone", his Mythos stories also included "The Cairn on the Headland", "The Children of the Night" and "The Fire of Asshurbanipal"). He also corresponded with other "Weird Tale" writers such as Clark Ashton Smith, August Derleth, and E. Hoffmann Price. The correspondence between Howard and Lovecraft contained a lengthy discussion on a frequent element in Howard's fiction, barbarism versus civilization. Howard held that civilization was inherently corrupt and fragile. This attitude is summed up in his famous line from "Beyond the Black River": "Barbarism is the natural state of mankind. Civilization is unnatural. It is a whim of circumstance. And barbarism must always ultimately triumph." Lovecraft held the opposite viewpoint, that civilization was the peak of human achievement and the only way forward. Howard countered by listing many historic abuses of the citizenry by so called 'civilized' leaders. Howard initially deferred to Lovecraft but gradually asserted his own views, even coming to deride Lovecraft's opinions. With the onset of the Great Depression, many pulp markets reduced their schedules or went out of business entirely. Howard saw market after market falter and vanish. Weird Tales became a bimonthly publication and pulps such as Fight Stories, Action Stories, and Strange Tales all folded. Howard was further hit when his savings were wiped out in 1931 when the Farmer's National Bank failed, and again, after transferring to another bank, when that one failed as well.]] Early 1932 saw Howard taking one of his frequent trips around Texas. He traveled through the southern part of the state with his main occupation being, in his own words, "the wholesale consumption of tortillas, enchiladas and cheap Spanish wine." In Fredericksburg, while overlooking sullen hills through a misty rain, he conceived of the fantasy land of Cimmeria, a bitter hard northern region home to fearsome barbarians. In February, while in Mission, he wrote the poem Cimmeria. It was also during this trip that Howard first conceived of the character of Conan. Later, in 1935, Howard claimed in a letter to Clark Ashton Smith that Conan "simply grew up in my mind a few years ago when I was stopping in a little border town on the lower Rio Grande." However, the character actually took nine months to develop. Howard had originally used the name "Conan" for a Gael reaver in a past life themed story he completed in October 1931, which was published in the magazine Strange Tales in June 1932. Although the character swears by the god "Crom", that is his only link to the more famous successor character. Going back home he developed the idea, fleshing out a new invented world—his Hyborian Age—and populating it with all manner of countries, peoples, monsters, and magic. Howard loved history and enjoyed writing historical stories. However, the research necessary for a purely historical setting was too time consuming for him to engage in on a regular basis and still earn a living. The Hyborian Age, with its varied settings similar to real places and eras of history, allowed him to write fantastical historical fiction without such problems. He may have been inspired in the creation of his setting by Thomas Bulfinch's 1913 edition of his Bulfinch's Mythology called The Outline of Mythology, which contained stories from history and legend, including many which were direct influences on Howard's work. Another potential inspiration is G. K. Chesterton's The Ballad of the White Horse and Chesterton's concept that "it is the chief value of legend to mix up the centuries while preserving the sentiment." By March, Howard had recycled an unpublished Kull story called "By This Axe I Rule!" into his first Conan story. The central plot remains that of a barbarian having become king of a civilized country and a conspiracy to assassinate him. However, he removed an entire subplot concerning a couple's romance and created a new one with a supernatural element; the story was re titled "The Phoenix on the Sword", an element from this new subplot. Howard immediately went on to write two more Conan stories. The first of these was "The Frost Giant's Daughter", an inversion of the Greek myth surrounding Apollo and Daphne, set much earlier in Conan's life. The last of the initial trio was "The God in the Bowl", which went through three drafts and has a slower pace than most Conan stories. This one is a murder mystery filled with corrupt officials and serves as Conan's introduction into civilization, while showing that he is a more decent person than the civilized characters. Before the end of the month, he sent the first two stories to Weird Tales in the same package, with the third following a few days later. With these three completed he created an essay called "The Hyborian Age" in order to flesh out his setting in more detail. There were four drafts of this essay, starting with a two page outline and finishing as an 8,000 word essay. Howard supplemented this with two sketched maps and an additional short piece entitled "Notes on Various Peoples of the Hyborian Age." In a letter dated March 10, 1932, Farnsworth Wright rejected "The Frost Giant's Daughter" but noted that "The Phoenix on the Sword" had "points of real excellence" and suggested changes. "The God in the Bowl" would also be rejected and so a potential fourth Conan story concerning Conan as a thief was abandoned at the synopsis stage. Instead of abandoning the entire Conan concept, as had happened with previous failed characters, Howard rewrote "The Phoenix on the Sword" based on Wright's feedback and including material from his essay. Both this revision and the next Conan story, "The Tower of the Elephant", sold with no problems. Howard had written nine Conan stories before the first saw print. Conan first appeared to the public in Weird Tales in December 1932 and was such a hit that Howard was eventually able to place seventeen Conan stories in the magazine between 1933 and 1936. Howard then took a short break from Conan after his initial burst of stories, returning to the character in mid 1933. These stories, his "middle period," are routine and considered the weakest of the series. Stories, such as "Iron Shadows in the Moon", were often simply Conan rescuing a damsel in distress from a monster in some ruins. While earlier Conan stories had three or four drafts, some in this period had only two including the final version. "Rogues in the House" is the only Conan story to be completed in a single draft. These stories sold easily and they include the first and second Conan stories to feature on the cover of Weird Tales, "Black Colossus" and "Xuthal of the Dusk". Howard's motivation for quick and easy sales at this time was influenced by the collapse of some other markets, such as Fight Stories, in the Depression. In May 1933, a British publisher, Denis Archer, contacted Howard about publishing a book in the United Kingdom. Howard submitted a batch of his best available stories, including "The Tower of the Elephant" and "The Scarlet Citadel", on June 15. In January 1934 the publisher rejected the collection but suggested a novel instead. In late 1933 Howard returned to Conan, starting again slightly awkwardly with "The Devil in Iron". However, this was followed with the beginning of the latter group of Conan stories which "carry the most intellectual punch," starting with "The People of the Black Circle". This was followed by another abortive attempt at a novel, this time a Conan novel which later became Drums of Tombalku. This novel combines elements of two previous Conan stories, "Black Colossus" and "The Scarlet Citadel," with Arthurian myth and provides an overview of Conan and the Hyborian age for the new British audience. Howard sent his final draft to Denis Archer on May 20, 1934. He had worked exclusively on the novel for two months, writing approximately 5,000 words per day, seven days a week. Although he told acquaintances that he had little hope for this novel, he had put a lot of effort into it. However, the publisher went into receivership in late 1934, before it could print the novel. The story was briefly held as part of the company's assets before being returned to Howard. It was later printed in Weird Tales as a serial over five months, beginning with the December 1935 issue. Howard may have begun losing interest in Conan in late 1934, with a growing desire to write westerns. He began to write, although never finished, a Conan story called "Wolves Beyond the Border". This was the first Conan tale to have an explicit (Robert W. Chambers influenced) American setting, although American themes had appeared earlier, and the only one in which Conan himself does not appear. His next story was based on his unfinished material and became "Beyond the Black River" which not only used the different American frontier setting but was also, in Howard's own words, a "Conan yarn without sex interest." In another novel twist, Conan and the other protagonists have, at best, a pyrrhic victory; this was rare for pulp magazines. This was followed by another experimental Conan story, "The Black Stranger", with a similar setting. The story was, however, rejected by Weird Tales, which was rare for later Conan stories. Howard's next piece, "The Man Eaters of Zamboula", was more formulaic and was accepted by the magazine with no problems. Howard only wrote one more Conan story, "Red Nails," which was influenced both by his personal experiences at the time and an extrapolation of his views on civilization. The character of Conan had a wide and enduring influence among other Weird Tales writers, including C. L. Moore and Fritz Leiber, and over the ensuing decades the genre of sword and sorcery grew up around Howard's masterwork, with dozens of practitioners evoking Howard's creation to one degree or another.

Новые рынки

Весной 1933 года Говард начал сотрудничать с Отисом Адельбертом Клайном, бывшим автором бульварных романов, в качестве своего агента. Клайн поощрял его пробовать себя в других жанрах, чтобы выйти на новые рынки. Агентству Клайна удалось найти публикации для большего числа рассказов Говарда и даже пристроить произведения, которые были отклонены, когда Говард занимался продвижением самостоятельно. Однако Говард продолжал напрямую продавать рассказы журналу Weird Tales. Говард написал одну из первых историй в жанре "странный вестерн" – "Ужас из кургана", опубликованную в майском выпуске Weird Tales за 1932 год. Этот жанр стал мостом между его ранними "странными" рассказами (современный термин для хоррора и фэнтези) и его более поздними традиционными вестернами. Он попытался писать детективные истории, но терпеть не мог читать детективы и не любил их писать; в этом жанре он не преуспел. За годы, прошедшие после создания Конана, Говард все больше увлекался историей и фольклором Техаса и американского Юго-Запада. Многие его письма Х. П. Лавкрафту занимали дюжину страниц и более, наполненные историями, услышанными от пожилых ветеранов Гражданской войны, техасских рейнджеров и пионеров. В его рассказах о Конане стали появляться элементы вестерна, особенно заметные в "За Чёрной рекой", "Чёрный незнакомец" и неоконченном "Волки за границей". К 1934 году некоторые рынки, пострадавшие от депрессии, восстановились, но Weird Tales задолжал Говарду более 1500 долларов. Поэтому автор прекратил писать странную фантастику и переключил своё внимание на эту растущую страсть. Первая из наиболее коммерчески успешных серий Говарда (при его жизни) стартовала в июле 1933 года. "Горный человек" стал первым рассказом о Бреккинридже Элкинсе – юмористическим вестерном в стиле его ранних историй о моряке Стивене Костигане, вновь представляющем собой преувеличенную, карикатурную версию самого Говарда в роли главного героя. Написанная в духе техасских "байкок" – историй о невероятных событиях, рассказ впервые был опубликован в мартовско-апрельском выпуске Action Stories за 1934 год и имел такой успех, что другие журналы попросили Говарда создать похожих персонажей. Говард придумал Пайка Беарфилда для Argosy и Бакнера Дж. Граймса для Cowboy Stories. Action Stories неизменно публиковал новую историю об Элкинсе в каждом выпуске вплоть до смерти Говарда. По предложению Клайна он также создал роман "Джентльмен из Беар-Крик" о Бреккинридже Элкинсе, объединивший существующие рассказы и новый материал. Конан оставался единственным персонажем, о котором Говард говорил со своими друзьями в Техасе и единственным, который вызывал у них интерес. Возможно, Бреккинридж Элкинс и другие персонажи его рассказов были слишком близки к реальности, чтобы Говард чувствовал себя комфортно, обсуждая их. Весной 1936 года Говард продал серию "пикантных" историй журналу Spicy Adventure Stories. "Пикантные" журналы "пульп" публиковали рассказы, которые в то время считались граничащими с мягкой порнографией, но сейчас больше похожи на любовные романы. Эти истории, которые Говард называл "закрутками", были посвящены персонажу Дикого Билла Клэнтона и публиковались под псевдонимом Сэм Уолсер.

In spring 1933, Howard started to place work with Otis Adelbert Kline, a former pulp writer, as his agent. Kline encouraged him to try writing in other genres in order to expand into different markets. Kline's agency was successful in finding outlets for more of Howard's stories and even placed works that had been rejected when Howard was marketing himself alone. Howard continued to sell directly to Weird Tales, however. Howard wrote one of the first "Weird Western" stories ever created, "The Horror from the Mound," published in the May 1932 issue of Weird Tales. This genre acted as a bridge between his early "weird" stories (a contemporary term for horror and fantasy) and his later straight western tales. He tried writing detective fiction but hated reading mystery stories and disliked writing them; he was not successful in this genre. In the years since Conan had been created, Howard found himself increasingly fascinated with the history and lore of Texas and the American Southwest. Many of his letters to H. P. Lovecraft ran for a dozen pages or more, filled with stories he had picked up from elderly Civil War veterans, Texas Rangers, and pioneers. His Conan stories began featuring western elements, most notably in "Beyond the Black River", "The Black Stranger", and the unfinished "Wolves Beyond the Border". By 1934 some of the markets killed off by the Depression had come back, and Weird Tales was over $1500 behind on payments to Howard. The author therefore stopped writing weird fiction and turned his attentions to this steadily growing passion. The first of Howard's most commercially successful series (within his own lifetime) was started in July 1933. "Mountain Man" was the first of the Breckinridge Elkins stories, humorous westerns in a similar style to his earlier Sailor Steve Costigan stories and again featuring an exaggerated, cartoonish version of Howard himself as the main character. Written as tall tales in the vein of Texas "Tall Lying" stories, the story first appeared in the March–April 1934 issue of Action Stories and was so successful that other magazines asked Howard for similar characters. Howard created Pike Bearfield for Argosy and Buckner J. Grimes for Cowboy Stories. Action Stories published a new Elkins story every issue without fail until well after Howard's death. At Kline's suggestion, he also created A Gent from Bear Creek, a Breckinridge Elkins novel comprising existing short stories and new material. Conan remained the only character that Howard ever spoke of with his friends in Texas and the only one in whom they seemed interested. It is possible that Breckinridge Elkins and the other characters in his stories were too close to home for Howard to be entirely comfortable discussing them. In the spring of 1936, Howard sold a series of "spicy" stories to Spicy Adventure Stories. The "spicy" series of pulp magazines dealt in stories that were considered borderline softcore pornography at the time but are now similar to romance novels. These stories, which Howard referred to as "bubby twisters", featured the character Wild Bill Clanton and were published under the pseudonym Sam Walser.

Новалин Прайс

Говард имел только одну девушку в жизни, Новалин Прайс. Прайс была бывшей девушкой Тевиса Клайда Смита, одного из лучших друзей Говарда, с которым она познакомилась в школе, и они остались друзьями после окончания их отношений. Впервые она встретила Говарда весной 1933 года, когда Говард навещал Смита после того, как отвез свою мать в клинику в Браунвуде. Говард и Смит поехали на ферму Прайс, и Смит представил своих друзей друг другу. Прайс была начинающей писательницей, слышала о Говарде от Смита и с нетерпением ждала личной встречи с ним. Однако он оказался не таким, как она ожидала. Она записала в своем дневнике о первой встрече: "Этот человек был писателем! Он? Это было невероятно. Он был одет не так, как я представляла себе писателя". Они расстались после поездки и больше года не виделись. В конце 1934 года Прайс устроилась на работу учительницей в старшую школу Крос-Плейнс по протекции своего кузена, заведующего кафедрой английского языка. Когда Говард упоминался в разговорах с ее новыми коллегами, она защищала его от обвинений в "странности" и "безумии", затем позвонила ему домой и оставила сообщение. Ей не перезвонили, поэтому она пыталась еще несколько раз. Прайс лично пришла в дом Говардов после того, как Хестер Говард заблокировала ее телефонные звонки. После поездки по городу они договорились о первом свидании. В течение следующих двух лет они встречались время от времени, много времени посвящая обсуждению литературы, философии, истории, религии, реинкарнации и многого другого. Оба задумывались о браке, но не одновременно. В середине 1935 года Прайс заболела из-за переутомления. Ее врач, друг отца Говарда, посоветовал ей прекратить отношения и найти работу в другом штате. Несмотря на согласие, она вскоре после выписки встретилась с Говардом. Однако Говард был слишком обеспокоен здоровьем своей матери, чтобы уделять ей достаточно внимания. Их отношения не продлились долго. Не считая себя связанной эксклюзивными отношениями, Прайс начала встречаться с одним из лучших друзей Говарда, Труеттом Винсоном. Говард узнал об отношениях своих друзей во время недельной поездки с Труеттом в Нью-Мексико (той же поездки, которая вдохновила большую часть финальной истории о Конане "Красные ногти"). Чтобы улучшить свою память и писательское мастерство, Прайс начала записывать все свои ежедневные разговоры в дневник, создавая подробную хронику своего времени с Говардом. Это оказалось полезным спустя годы, когда она написала книгу об их отношениях под названием "Один, кто шел в одиночку", которая послужила основой для фильма 1996 года "Весь мир", где Винсент Д'Онофрио сыграл Говарда, а Рене Зеллвегер – Прайс.

Howard is only known to have had one girlfriend in his life, Novalyne Price. Price was an ex girlfriend of Tevis Clyde Smith, one of Howard's best friends, whom she had known since high school and they had remained friends after their relationship ended. She first met Howard in spring 1933 when Howard was visiting Smith after driving his mother to a Brownwood clinic. Howard and Smith drove to the Price farm and Smith introduced his friends to each other. Price was an aspiring writer, had heard of Howard from Smith in the past and was enthusiastic to meet him in person. However, he was not what she expected. She wrote in her diary about this first meeting: "This man was a writer! Him? It was unbelievable. He was not dressed as I thought a writer should dress." They parted after a drive and would not see each other again for over a year. In late 1934 Price got a job as a schoolteacher in Cross Plains High School through her cousin, the Head of the English department. When Howard came up in conversation with her new colleagues she defended him from accusations of being a "freak" and "crazy," then phoned his house and left a message. This call was not returned so she tried a few more times. Price visited the Howard house in person after having her telephone calls blocked by Hester Howard. After a drive through town they arranged their first date. Through much of the next two years they dated on and off, spending much time discussing writing, philosophy, history, religion, reincarnation and much else. Both considered marriage but never at the same time. Price became ill from overwork in mid 1935. Her doctor, a friend of Howard's father, advised her to end the relationship and get a job in a different state. Despite agreeing to this, she met with Howard soon after being discharged. Howard, however, was too preoccupied with the state of his mother's health to give her the attention she wanted. Their relationship did not last much longer. Not considering herself to be in an exclusive relationship, Price began dating one of Howard's best friends, Truett Vinson. Howard discovered his friends' relationship while he and Truett were on a week's trip together to New Mexico (the same trip which inspired a lot of the final Conan story "Red Nails"). In an effort to improve her memory and writing, Price began recording all her daily conversations into a journal, in the process preserving an intimate record of her time with Howard. This was useful years later when she wrote of their relationship in a book called One Who Walked Alone, which was the basis for the 1996 film The Whole Wide World starring Vincent D'Onofrio as Howard and Renée Zellweger as Price.

Смерть

К 1936 году почти все художественные произведения Говарда были посвящены вестернам. Роман «Джентльмен из Беар-Крик» должен был быть опубликован Гербертом Дженкинсом в Англии, и, по всем данным, казалось, что он наконец-то выходит из дешевых журналов и выходит на более престижный книжный рынок. Однако жизнь становилась особенно трудной для Говарда. Все его близкие друзья поженились и были полностью поглощены карьерой, Новалин Прайс уехала из Кросс-Плейнс в аспирантуру, а его самый надежный журнал, «Странные истории», сильно задерживал выплаты. Его семейная жизнь также рушилась. Его мать, страдавшая туберкулезом десятилетиями, наконец, была на пороге смерти. Постоянные помехи со стороны сиделок дома, в сочетании с частыми поездками в различные санатории для ухода за ней, делали почти невозможным для Говарда писать. Оглядываясь назад, можно заметить намеки на его планы. Несколько раз в 1935–1936 годах, когда здоровье матери ухудшалось, он делал уклончивые намеки отцу о планировании самоубийства, которые отец тогда не понял. Я прожил достаточно: мой жизненный путь склонился к увяданию, к желтому листу; И того, что должно сопутствовать старости, – чести, любви, послушания, вереницы друзей, – мне не суждено ждать; но вместо них – проклятия, не громкие, но глубокие, ложь, прикрывающая честь, дыхание, которое несчастное сердце хочет отринуть, но не смеет. 10 июня он поехал в Браунвуд и купил семейный участок на кладбище. В ночь перед самоубийством, когда отец подтвердил, что мать наконец умирает, он спросил, куда отец пойдет потом. Исаак Говард ответил, что пойдет туда, куда пойдет сын, полагая, что тот собирается уехать из Кросс-Плейнс. Возможно, Говард надеялся, что отец последует за ним, чтобы вместе покончить с жизнью всей семьей. В июне 1936 года, когда Хестер Говард впала в предсмертную кому, ее сын провел бдение вместе с отцом и друзьями семьи, почти не спал, пил огромное количество кофе и все больше впадал в отчаяние. Утром 11 июня 1936 года Говард спросил одну из медсестер матери, миссис Грин, вернется ли к сознанию. Когда она ответила отрицательно, он вышел к машине на подъездной дорожке, достал из бардачка пистолет и выстрелил себе в голову. Он умер через восемь часов. Существуют три основные точки зрения: одни утверждают, что Говард страдал от Эдипова комплекса или чего-то подобного; другая точка зрения состоит в том, что он страдал от тяжелого депрессивного расстройства; третья – что у Говарда не было никаких расстройств, и его самоубийство было обычной реакцией на стресс.

By 1936, almost all of Howard's fiction writing was being devoted to westerns. The novel A Gent from Bear Creek was due to be published by Herbert Jenkins in England, and by all accounts it looked as if he was finally breaking out of the pulps and into the more prestigious book market. However, life was becoming especially difficult for Howard. All of his close friends had married and were immersed in their careers, Novalyne Price had left Cross Plains for graduate school, and his most reliable market, Weird Tales, had grown far behind on its payments. His home life was also falling apart. Having suffered from tuberculosis for decades, his mother was finally nearing death. The constant interruptions of care workers at home, combined with frequent trips to various sanatoriums for her care, made it nearly impossible for Howard to write. In hindsight, there were hints about Howard's plans. Several times in 1935–36, whenever his mother's health had declined, he made veiled allusions to his father about planning suicide, which his father did not understand at the time. I have liv'd long enough: my way of lifeIs fall'n into the sere, the yellow leaf;And that which should accompany old age,As honour, love, obedience, troops of friends,I must not look to have; but, in their stead,Curses, not loud but deep, mouth honour, breath,Which the poor heart would fain deny, and dare not.|sign=William Shakespeare|source=Macbeth, Act V, Scene III

In the weeks before his suicide, Howard wrote to Kline giving his agent instructions of what to do in case of his death, he wrote his last will and testament, and he borrowed a .380 Colt Automatic from his friend Lindsey Tyson. On June 10, he drove to Brownwood and bought a burial plot for the whole family. On the night before his suicide, when his father confirmed that his mother was finally dying, he asked where his father would go afterwards. Isaac Howard replied that he would go wherever his son went, thinking he meant to leave Cross Plains. It is possible that Howard thought his father would join him in ending their lives together as a family. In June 1936, as Hester Howard slipped into her final coma, her son maintained a death vigil with his father and friends of the family, getting little sleep, drinking huge amounts of coffee, and growing more despondent. On the morning of June 11, 1936, Howard asked one of his mother's nurses, a Mrs. Green, if his mother would ever regain consciousness. When she told him no, he walked out to his car in the driveway, took the pistol from the glove box, and shot himself in the head. He died eight hours later, Three main points of view exist: some have declared that Howard suffered from an Oedipal complex or similar; another viewpoint is that Howard suffered from major depressive disorder; the third view is that Howard had no disorders and his suicide was a common reaction to stress.

Отношения

Отношение Говарда к расе и расизму является предметом дискуссий. Говард использовал понятие расы как упрощенное обозначение физических характеристик и мотивации. Он также прибегал к некоторым расовым стереотипам, возможно, в целях упрощения повествования. Он также был убежден, что любая победа в последующих конфликтах будет лишь временной. Например, в "Крыльях ночи" Говард пишет, что:

С возрастом Говард становился менее подвержен расистским предубеждениям, что было обусловлено рядом факторов. В его более поздних произведениях появляются более симпатичные персонажи-афроамериканцы, а также представители других меньшинств, например, евреи. Важными произведениями, отражающими взгляды Говарда на расу, являются "Чёрный Ханаан" и "Последний белый человек", в которых изображены белые герои, ведущие войну с чёрными персонажами, представленными как варвары. Говард придерживался феминистских взглядов, что было необычно для его эпохи и места, и проявлял их как в личной жизни, так и в профессиональной деятельности. Говард писал своим друзьям и коллегам, защищая достижения и способности женщин. К сильным женским персонажам в произведениях Говарда относятся протофеминистка Тёмная Агнес де Шастильон (впервые появившаяся в "Женщине с мечом" около 1932–1934 гг.); пиратка раннего Нового времени Хелен Таврель ("Остров проклятия пиратов", 1928 г.), две пиратки и спутницы Конана, Белит ("Королева Чёрного берега", 1934 г.) и Валерия из Красного братства ("Красные когти", 1936 г.), а также украинская наёмница Красная Соня из Рогатино ("Тень стервятника", 1934 г.).

Физическое

Физически Говард был высоким и крепкого телосложения. У него было мягкое, круглое лицо и тихий, глубокий голос. Э. Хоффман Прайс писал, что когда он впервые встретил Говарда в 1934 году, он "пытался совместить два образа – образ реального человека и образ того, кто представал в его захватывающих рассказах. Синтез не получился. Он был полон причудливости и поэзии, которые звучали в его письмах и ярко проявлялись во многих его опубликованных произведениях, но, как это часто бывает с писателями, его внешность вводила в заблуждение. Его лицо оставалось юношеским, еще не обрисованным четкими углами; его слегка выпуклые голубые глаза отличались широтой взгляда, которая не выдавала острого ума и живого воображения этого человека. Этот первый образ запечатлелся в памяти – могучий, плотный, круглолицый мужчина, добродушный и кажущийся несколько невозмутимым."

Досуг

Говард любил слушать чужие истории. В детстве он слушал рассказы членов семьи, а повзрослев, собирал истории от любых пожилых людей, готовых ими поделиться. Родители Говарда оба были прирожденными рассказчиками, каждый по-своему, и он вырос в Техасе начала двадцатого века, в среде, где преувеличенные истории были обычной формой развлечения. Сам Говард был талантливым рассказчиком, а позже стал профессиональным. Всё это вместе часто приводило к тому, что Говард приукрашивал факты в своих рассказах, не с целью обмана, а просто чтобы сделать историю интереснее. Это может создавать трудности для биографов, изучающих его произведения и письма, чтобы понять его самого. Говард обладал почти фотографической памятью и мог запоминать длинные стихотворения после нескольких прочтений. После покупки автомобиля в 1932 году Говард и его друзья регулярно совершали поездки по Техасу и соседним штатам. В его письмах Лавкрафту также содержится информация об истории и географии тех мест, которые он посещал во время своих путешествий. Говард увлекался боксом и сам им занимался, а также был заядлым тяжелоатлетом.

Написание

Библиография Роберта Э. Говарда

Первым опубликованным стихотворением Говарда было "Море", вышедшим в раннем выпуске местной газеты "The Baylor United Statement" в 1923 году. Его первый опубликованный рассказ – "Копьё и Клык", проданный в конце ноября 1924 года и опубликованный в июльском номере журнала Weird Tales за 1925 год.

Стиль и тематика

Отличительный литературный стиль Говарда основан на сочетании экзистенциализма, поэтического лиризма, насилия, мрачности, юмора, бурлеска и определенной доли сурового реализма. Техасские байки, с которыми он был знаком, стали источником ритма, динамики и подлинности его творчества. Говард использовал лаконичность в описаниях, чтобы быстро создавать сцены в своих рассказах; эта способность объясняется его мастерством и опытом как в области байек, так и в поэзии. Тон произведений Говарда, особенно в историях о Конане, суров и мрачен. Это контрастирует с фантастическими элементами, присутствующими в его произведениях. Непосредственный опыт нефтяных бумов в Техасе начала XX века повлиял на взгляд Говарда на цивилизацию: блага прогресса сопровождались беззаконием и коррупцией. Одна из наиболее распространенных тем в творчестве Говарда основана на его понимании истории как повторяющегося цикла: цивилизации достигают расцвета, становятся декадентскими, приходят в упадок и затем завоевываются другими народами. Действие многих его произведений разворачивается в период упадка или среди руин, оставленных погибшими цивилизациями.

Влияние и влияния

Нефтяной бум в Техасе оказал "одно из самых сильных влияний на жизнь и творчество [Говарда]", хотя он его и ненавидел. Говард возненавидел нефтяную промышленность вместе со всем, что с ней было связано. Нефтяной бум сильно повлиял на взгляд Говарда на цивилизацию как на непрерывный цикл подъемов и крахов, подобно нефтяной индустрии в современном Техасе. Город, такой как Кросс-Плейнс, был построен пионерами. Бум принес цивилизацию в виде людей и инвестиций, но также и социальный распад. Нефтяники не внесли в город существенного вклада в долгосрочной перспективе и в конечном итоге уехали к новым месторождениям. Это привело Говарда к убеждению, что цивилизация развращает, а общество в целом находится в упадке. В пятнадцать лет Говард впервые купил бульварный журнал, экземпляр "Adventure". Истории и авторы, представленные в этом журнале, оказали на него сильное влияние. В том же году он отправил в журнал свой первый рассказ "Билл Смолли и сила человеческого глаза", который был отклонен. Несмотря на многократные попытки на протяжении жизни, Говард так и не смог продать рассказ журналу "Adventure". Говард был как под влиянием, так и оказывал влияние на своего друга Х.П. Лавкрафта. Многие идеи, которые он обсуждал в письмах Лавкрафту, повторялись в его собственных произведениях, а общение с коллегой-писателем было для него полезным. В свою очередь, Лавкрафт начал включать в свои работы динамичные сцены в стиле Говарда, например, в "Тень над Иннсмутом". Большая часть 1931 года была посвящена попыткам Говарда подражать стилю Лавкрафта. После этого года он усвоил наиболее удачные элементы этого стиля и сделал их частью своего собственного. Теософия и теории Елены Блаватской и Уильяма Скотта Эллиота, описывавшие утраченные цивилизации, древнюю мудрость, расы, магию, затонувшие континенты и земли Лемурии, Атлантиды и Гипербореи, также послужили источником вдохновения для Говарда и повлияли на других авторов странной фантастики. Говард повлиял и вдохновил более поздних писателей, таких как Сэмюэл Р. Делани, Дэвид Геммелл, Майкл Муркок, Мэтью Вудринг Стовер, Чарльз Р. Сондерс, Карл Эдвард Вагнер, Пол Керни, Стивен Эриксон, Джо Р. Лансдейл и Уильям Кинг. Его влияние на жанр фэнтези уступает лишь влиянию Дж.Р.Р. Толкина и его, вдохновленному Толкином, созданию современного жанра героического фэнтези.

The oil boom in Texas was "one of the most powerful influences on [Howard's] life and art", albeit one that he hated. Howard grew to despise the oil industry along with everyone and everything associated with it. The oil boom heavily influenced Howard's view of civilization as a constant cycle of boom and bust in the same manner as the oil industry in contemporary Texas. A town such as Cross Plains was built by pioneers. The boom brought civilization in the form of people and investment but also social breakdown. The oil people contributed little or nothing to the town in the long term and eventually left for the next oil field. This led Howard to see civilization as corrupting and society as a whole in decay. Howard first bought a pulp magazine, a copy of Adventure, when he was fifteen. The stories and writers featured in this magazine were a strong influence on Howard. In the same year, he sent his first story, "Bill Smalley and the Power of the Human Eye", to the magazine, although it was rejected. Despite repeated attempts during his life, Howard never sold a story to Adventure. Howard was both influenced by and an influence on his friend H. P. Lovecraft. Many ideas that he discussed in his letters to Lovecraft were repeated in his fiction and the discussion with a fellow professional writer was useful to him. For his part, Lovecraft began to include Howardian action sequences in his own work, for example in The Shadow over Innsmouth. Much of 1931 was spent by Howard attempting to mimic Lovecraft's style. After that year, he had absorbed the parts of it that worked best for him and made them his own. Another inspiration for Howard was Theosophy and the theories of Helena Blavatsky and William Scott Elliot, who described lost civilizations, ancient wisdom, races, magic and sunken continents and the lands of Lemuria, Atlantis and Hyperborea, and also influenced other writers of weird fiction. Howard influenced and inspired later writers including Samuel R. Delany, David Gemmell, Michael Moorcock, Matthew Woodring Stover, Charles R. Saunders, Karl Edward Wagner, Paul Kearney, Steven Erikson, Joe R. Lansdale, and William King. He also has an influence on the field of fantasy fiction rivaled only by J. R. R. Tolkien and Tolkien's similarly inspired creation of the modern genre of high fantasy.

Критика

Критика Роберта Э. Говарда и его творчества часто обращается к биографическим деталям и "двусмысленным комплиментам". Некоторые предполагают, что Говард был необразованным, но одаренным от природы, и что его успех был скорее результатом удачи, чем мастерства. Первым профессиональным критиком, отозвавшемся о работах Говарда, был Хоффман Рейнольдс Хейс, который рецензировал сборник Arkham House "Skull Face and Others" в книжном обзоре The New York Times. Под заголовком "Супермен на психотическом надломе" Хейс писал: "Говард использовал немало космогонии и демонологии Лавкрафта, но его собственный вклад – садистский завоеватель, который, когда грубая сила не решала его проблемы, обращался к магии и помощи Старших Богов Лавкрафта. Рассказы написаны на достойном уровне (кстати, даже выше, чем у некоторых бестселлеров) и близки к жанру Супермена, который льется потоком в бесчисленных комиксах и радиосериалах". Затем Хейс перешел к самому Говарду и жанру, в котором он писал:

цитата|Чувствительный мальчик, он, по-видимому, подвергался издевательствам со стороны одноклассников. Герои Говарда, следовательно, были проекцией его собственных желаний. Все разочарования его жизни были преодолены в мире грез, магии и героической бойни. Точно так же Супермен компенсирует всю растерянность и фрустрацию, в которых оказывается полуграмотный продукт индустриальной эпохи. Проблема зла решается невероятно всемогущим героем. Таким образом, героическая литература из бульварных изданий и комиксов является симптомом глубокого противоречия. С одной стороны, это свидетельство неуверенности и тревоги, а с другой – вырождающееся эхо эпоса. Но древние героические сказания были прославлением значимых элементов культуры, которая их породила. Герои Говарда проецируют незрелые фантазии расколотого сознания и логически прокладывают путь к шизофрении. О Говарде в частности он писал:

цитата|Говард преодолел ограничения своего юношеского материала силой и яростью своего письма и своим воображением, которое было мощнее, чем самые дерзкие мечты о власти его героя Конана. В лучших своих работах письмо Говарда кажется настолько заряженным энергией, что почти испускает искры. Рассказы, такие как "Люди Черного Круга", светятся ярым и потусторонним светом его безумной интенсивности. В лучшем случае Говард был Томасом Вульфом фэнтези, и большинство его историй о Конане, кажется, вот-вот рухнут, стремясь вырваться наружу. Однако его другие работы были либо незначительными, либо просто отвратительными. Исследователь Говарда Роб Роэм считает, что использование фразы "никогда не научится" является вариацией повторяющейся темы отсутствия у Говарда навыков или подготовки. Роэм возражает, что ни одно из утверждений, сделанных о Говарде в этом комментарии, не соответствует действительности, хотя ни одно из них не является уникальным для Муркока. В книге "Волшебство и дикий роман" Муркок также писал, что Говард "привнес дерзкий, жесткий элемент в эпическое фэнтези, который в такой же степени изменил направление американской школы от предыдущего стиля и статичных образов, как Хаммет, Чендлер и писатели Black Mask изменили направление американской детективной литературы", и что он "никогда не был коммерчески успешным писателем при жизни. Его дерзкий, поспешный, небрежный стиль не соответствовал более изысканным бульварным изданиям. Большая часть его работ была опубликована в самых дешевых из них".

Заработок

В следующей таблице показаны доходы Говарда от писательской деятельности на протяжении всей его карьеры, с указанием важных вех и событий по каждому году. Во время Великой депрессии Говард зарабатывал больше, чем кто-либо другой в Крос-Плейнс. Когда Говард умер, журнал "Weird Tales" все еще был ему должен от 800 до 1300 долларов. (С учетом инфляции эта сумма эквивалентна от $ до $.) + Доходы Роберта И. Говарда от писательского труда

Год Доход С учетом инфляции Примечания
1926 $50.00 $
1927 $37.50 $
1928 $186.00 $ Первая публикация Соломона Кейна
1929 $772.50 $ Первый Kull, первый Стив Костиган
1930 $1,303.50 $ Запуск "Oriental Stories", первый Бран Мак Морн
1931 $1,500.26 $
1932 $1,067.50 $ Приостановка "Fight Stories", Клайн нанят в качестве агента, первый Конан
1933 $962.25 $ "Oriental Stories" переименован в "Magic Carpet"
1934 $1,853.05 $ "Magic Carpet" закрыт, перезапуск "Action Stories", первый профессиональный Эль Борак, первый Кирби О’Доннелл, первый Бреккенридж Элкинс
1935 $2,000+ $ Данные неполные
1936 $ $ "К весне 1936 года он достиг пика продаж." источник:

Письма

Три издательства выпустили сборники писем Говарда. В 1989 и 1991 годах Necronomicon Press опубликовала «Роберт Э. Говард: Избранные письма» в двух томах (1923–1930 и 1931–1936) под редакцией Гленна Лорда при участии Расти Берка, С. Т. Джоши и Стива Бехренса. В 2007 и 2008 годах издательство The Robert E. Howard Foundation Press опубликовало трехтомное издание (1923–1929, 1930–1932 и 1933–1936) под названием «Полное собрание писем Роберта Э. Говарда» под редакцией Роба Роэма. Кроме того, в 2009 году издательство Hippocampus Press опубликовало два тома (1930–1932 и 1933–1936) переписки Говарда с Х. П. Лавкрафтом под названием «Средство к свободе: Письма Х. П. Лавкрафта и Роберта Э. Говарда», под редакцией С. Т. Джоши, Дэвида Шульца и Расти Берка.

Наследие

Наследие Роберта Э. Говарда продолжилось после его смерти в 1936 году. Самый известный персонаж Говарда, Конан Варвар, оставил заметный след в поп-культуре, сопоставимый с такими иконами, как Тарзан, граф Дракула, Шерлок Холмс и Джеймс Бонд. Критическая репутация Говарда поначалу пострадала, но со временем были опубликованы научные работы, посвященные его творчеству. Первым профессионально изданным исследованием стала книга Л. Спраг де Кампа «Темная долина судьбы» (1983), за которой последовали другие работы, в том числе «Темный варвар» Дона Херрона (1984) и «Кровь и гром» Марка Финна (2006). Также в 2006 году была создана благотворительная организация «Фонд Роберта Э. Говарда» для поддержки дальнейших исследований. После смерти Роберта Э. Говарда суды передали его наследство отцу, который продолжал сотрудничать с литературным агентом Говарда, Отисом Адельбертом Клайном. Доктор Айзек Говард передал права своему другу, доктору Пере Куйкендаллу, который передал их своей жене, Алле Рэй Куйкендалл, и дочери, Алле Рэй Моррис. Моррис завещала права вдове своего кузена, Зоре Мэй Брайант, которая передала контроль своим детям, Джеку Бауму и Терри Бауму Роджерс. В конечном итоге Баумы продали свои права шведской (ныне американской) компании Paradox Entertainment. Первый опубликованный роман Говарда, «Джентльмен из Беар-Крик», был издан в Великобритании через год после его смерти. За ним в Соединенных Штатах последовал сборник рассказов Говарда «Лицо черепа и другие» (1946), а затем роман «Конан-завоеватель» (1950). Успех «Конана-завоевателя» привел к серии книг о Конане от издательства Gnome Press, поздним редактором которой был Л. Спраг де Камп. Эта серия положила начало первой пастише о Конане – роману «Возвращение Конана» де Кампа и шведского поклонника Говарда Бьёрна Найберга. Де Камп в конечном итоге получил контроль над историями о Конане и брендом «Конан» в целом. Оскар Френд сменил Клайна в качестве литературного агента, а после него – его дочь Китти Уэст. Когда она закрыла агентство в 1965 году, потребовался новый агент. Де Кэмп был предложен этот пост, но он рекомендовал вместо него Гленна Лорда. Лорд начал как поклонник Говарда и заново открыл множество неопубликованных произведений, которые в противном случае были бы утеряны, опубликовав их в таких книгах, как Always Comes Evening (1957) и в своем журнале The Howard Collector (1961–1973). Он стал ответственным за произведения, не связанные с Конаном, и позже – за восстановленные, текстологически точные версии самих историй о Конане. В 1966 году де Камп заключил сделку с Lancer Books о переиздании серии о Конане, что привело к «Первому буму Говарда» в 1970-х годах; их популярность была усилена обложками Фрэнка Фразетты на большинстве томов. Многие его работы были переизданы (некоторые впервые опубликованы), а также получили развитие в других медиа, таких как комиксы и фильмы. Истории о Конане все чаще редактировались де Кэмпом, и серия была расширена пастишами, пока они не заменили оригинальные истории. В ответ возникло пуристическое движение, требовавшее оригинальных, не отредактированных историй Говарда. Первый бум закончился в середине 1980-х годов. В конце 1990-х и начале 21-го века произошел «Второй бум Говарда». Это привело к публикации новых сборников работ Говарда с восстановленными текстами, востребованными пуристами. Как и прежде, бум привел к новым комиксам, фильмам и компьютерным играм. Дом Говарда в Крос-Плейнс был преобразован в Музей Роберта Э. Говарда, который был включен в Национальный реестр исторических мест.

Robert E. Howard's legacy extended after his death in 1936. Howard's most famous character, Conan the Barbarian, has a pop culture imprint that has been compared to such icons as Tarzan of the Apes, Count Dracula, Sherlock Holmes, and James Bond. Howard's critical reputation suffered at first but over the decades works of Howard scholarship have been published. The first professionally published example of this was L. Sprague de Camp's Dark Valley Destiny (1983) which was followed by other works, including Don Herron's The Dark Barbarian (1984) and Mark Finn's Blood & Thunder (2006). Also in 2006, a charity, Robert E. Howard Foundation, was created to promote further scholarship. Following Robert E. Howard's death, the courts granted his estate to his father, who continued to work with Howard's literary agent Otis Adelbert Kline. Dr. Isaac Howard passed the rights on to his friend Dr. Pere Kuykendall, who passed them to his wife, Alla Ray Kuykendall, and daughter, Alla Ray Morris. Morris left the rights to the widow of her cousin, Zora Mae Bryant, who gave control to her children, Jack Baum and Terry Baum Rogers. The Baums eventually sold their rights to the Swedish (now US) company Paradox Entertainment. Howard's first published novel, A Gent from Bear Creek, was printed in Britain one year after his death. This was followed in the United States by a collection of Howard's stories, Skull Face and Others (1946) and then the novel Conan the Conqueror (1950). The success of Conan the Conqueror led to a series of Conan books from publisher Gnome Press, the later editor of which was L. Sprague de Camp. The series led to the first Conan pastiche, the novel The Return of Conan by de Camp and Swedish Howard fan Björn Nyberg. De Camp eventually achieved control over the Conan stories and Conan brand in general. Oscar Friend took over from Kline as literary agent and he was followed by his daughter Kittie West. When she closed the agency in 1965, a new agent was required. De Camp was offered the role but he recommended Glenn Lord instead. Lord began as a fan of Howard and had re discovered many unpublished pieces that would otherwise have been lost, printing them in books such as Always Comes Evening (1957) and his own magazine The Howard Collector (1961–1973). He became responsible for the non Conan works and later restored, textually pure versions of the Conan stories themselves. In 1966, de Camp made a deal with Lancer Books to republish the Conan series, which led to the "First Howard Boom" of the 1970s; their popularity was enhanced by the cover artwork of Frank Frazetta on most of the volumes. Many of his works were reprinted (some printed for the first time) and they expanded into other media such as comic books and films. The Conan stories were increasingly edited by de Camp and the series was extended by pastiches until they replaced the original stories. In response, a puristic movement grew up demanding Howard's original, un edited stories. The first boom ended in the mid 1980s. In the late 1990s and early 21st century, the "Second Howard Boom" occurred. This saw the printing of new collections of Howard's work, with the restored texts desired by purists. As before, the boom led to new comic books, films and computer games. Howard's house in Cross Plains has been converted into the Robert E. Howard Museum, which has been added to the National Register of Historic Places.

Адаптации

Работы Роберта Э. Говарда были адаптированы для различных медиа, таких как два фильма о Конане, вышедших в 1980-х годах с Арнольдом Шварценеггером в главной роли, и еще один в 2011 году с Джейсоном Момоа. Помимо фильмов о Конане, другие адаптации включали фильмы «Кулл Завоеватель» (1997) и «Соломон Кейн» (2009). На телевидении адаптациями послужила антология «Триллер» (1961) с эпизодом, основанным на рассказе «Голуби из ада». Однако большая часть адаптаций была основана на Конане, включая два анимационных и один игровой сериал. Было адаптировано множество аудиодрам, от профессиональных аудиокниг и постановок до записей LibriVox произведений, находящихся в общественном достоянии. Компьютерные игры были сосредоточены на Конане, начиная с Conan: Hall of Volta (1984) и заканчивая MMO Age of Conan: Hyborian Adventures (2008). Первая настольная ролевая игра, основанная на произведениях Говарда, — это «Conan Unchained!» от TSR (1984) для их игры Advanced Dungeons & Dragons. Первая адаптация в комиксах появилась в мексиканском издании Cuentos de Abuelito – La Reina de la Costa Negra No. 17 (1952). Комиксы, основанные на произведениях Говарда, продолжают издаваться и в наши дни. Говард остаётся постоянным источником вдохновения и влияния для музыки в жанре хэви-метал. Несколько групп адаптировали произведения Говарда для отдельных треков или целых альбомов. Британская метал-группа Bal Sagoth названа в честь рассказа Говарда «Боги Бала Сагота».