Введение
Церковная кантата Иоганна Себастьяна Баха «Nach dir, Herr, verlanget mich» (К Тебе, Господи, стремится душа моя), BWV 150, – ранняя церковная кантата Иоганна Себастьяна Баха, написанная для неизвестного события. Она уникальна среди кантат Баха своей скромной инструментовкой и независимостью и значительной ролью хора, который звучит в четырех из семи частей. Текст сочетает в себе стихи из 25-го Псалма и стихотворения неизвестного автора либретто. Бах написал это произведение для четырех вокальных партий и небольшого барочного инструментального ансамбля, состоящего из двух скрипок, фагота и бассо континуо. Многие исследователи полагают, что это может быть самая ранняя сохранившаяся кантата Баха, возможно, созданная в Арнштадте в 1707 году.
Nach dir, Herr, verlanget mich (For Thee, O Lord, I long), BWV 150, is an early church cantata by Johann Sebastian Bach composed for an unknown occasion. It is unique among Bach's cantatas in its sparse orchestration and in the independence and prominence of the chorus, which is featured in four out of seven movements. The text alternates verses from Psalm 25 and poetry by an unknown librettist. Bach scored the work for four vocal parts and a small Baroque instrumental ensemble of two violins, bassoon and basso continuo. Many scholars think that it may be the earliest extant cantata by Bach, possibly composed in Arnstadt in 1707.
Структура и оценка
Бах структурировал кантату в семь частей: начальную инструментальную симфонию и четыре хоровых части, перемежаемые всего двумя ариями. Он написал её для четырёх солистов (сопрано, альт, тенор и бас), четырёхголосного хора и небольшого барочного инструментального ансамбля, состоящего из двух скрипок (Vl), фагота (obbligato) (Fg) и бассо континуо. Продолжительность кантаты составляет около 17 минут. Первый хор основан на начале Псалма 25: "Nach dir, Herr, verlanget mich. Mein Gott, ich hoffe auf dich." (Господи, я тоскую по Тебе. Боже мой, я надеюсь на Тебя.).
Заключительная часть, "Meine Tage In Dem Leide", представляет собой чакону – форму, обычно построенную на повторяющемся басе. Бах использует повторяющийся бас, который, возможно, заимствован у Пахельбеля. Это инверсия хроматического квартового остинато из начальной части. В оркестровке Баха присутствуют эффекты, напоминающие щипковые, что можно рассматривать как отсылку к происхождению чаконы в испанской гитарной музыке. С теологической точки зрения, как инверсия ламенто-баса, так и последовательность модуляций в этой части выражают в манере барочной музыкальной аффектации, как Христос ведет от скорби к радости.
Избранные записи
Хор Хайнриха Шютца Хайльбронн, Вюртембергский камерный оркестр Хайльбронн, дир. Фриц Вернер. Великие кантаты И.С. Баха, т. 28. Erato, 1973. Хоровую школу Ганновера, Коллегиум Вокаль Гент, Леонхардт Консорт, дир. Густав Леонхардт. И.С. Бах: Полное собрание кантат, т. 36. Teldec, 1985. Амстердамский барочный оркестр и хор, дир. Тон Коопман. И.С. Бах: Полное собрание кантат, т. 1. Antoine Marchand, 1994. Бах Коллегиум Япония, дир. Масааки Сузуки. Кантаты Баха, т. 1. BIS, 1995. Хор Монтеверди, Английские барочные солисты, дир. Джон Элиот Гардинер. Кантаты Баха. Soli Deo Gloria, 2000. Voces8, дир. Барнаби Смит. After Silence III. Redemption. Voces8, 2020.
Amsterdam Baroque Orchestra & Choir, dir. Ton Koopman. J. S. Bach: Complete Cantatas Vol. 1. Antoine Marchand, 1994. Bach Collegium Japan, dir. Masaaki Suzuki. Bach Cantatas Vol. 1. BIS, 1995. Monteverdi Choir, English Baroque Soloists, dir. John Eliot Gardiner. Bach Cantatas. Soli Deo Gloria, 2000. Voces8, dir. Barnaby Smith. After Silence III. Redemption. Voces8, 2020.