Введение
Хорáльные гармонизации Иоганна Себастьяна Баха, также известные как четырехголосные хоралы, – это лютеранские гимны, которые обычно соответствуют следующим характеристикам:
четырёхголосная гармония
вокальный состав SATB
существующая мелодия гимна, отведённая для сопрано
текст:
гомофонический
без повторений (то есть каждый слог текста гимна исполняется один раз)
Johann Sebastian Bach's chorale harmonisations, alternatively named four part chorales, are Lutheran hymn settings that characteristically conform to the following:
four part harmony
SATB vocal forces
pre existing hymn tune allotted to the soprano part
text treatment:
homophonic
no repetitions (i. e., each syllable of the hymn text is sung one time)
Around 400 of such chorale settings by Bach, mostly composed in the first four decades of the 18th century, are extant:
Around half of that number are chorales which were transmitted in the context of larger vocal works such as cantatas, motets, Passions and oratorios. A large part of these chorales are extant as autographs by the composer, and for nearly all of them a colla parte instrumental and/or continuo accompaniment are known. All other four part chorales exclusively survived in collections of short works, which include manuscripts and 18th century prints. Apart from the Three Wedding Chorales collection (BWV 250–252), these are copies by other scribes and prints only published after the composer's death, lacking context information, such as instrumental accompaniment, for the individual harmonisations. Apart from homophonic choral settings, Bach's Lutheran hymn harmonisations also appear as:
sung chorale fantasias in some of Bach's larger vocal works
hymn melodies for which Bach composed or improved a thorough bass accompaniment, for instance as included in Georg Christian Schemelli's Musicalisches Gesang Buch
harmonisations included in purely instrumental compositions, most typically organ compositions such as chorale preludes or chorale partitas.
Сохранилось около 400 таких хорáльных обработок Баха, в основном написанных в первые четыре десятилетия XVIII века:
Примерно половина из них – хоралы, которые дошли до нас в контексте более крупных вокальных произведений, таких как кантаты, мотеты, Страсти и оратории. Большая часть этих хоралов сохранилась в автографах композитора, и для почти всех из них известно инструментальное сопровождение colla parte и/или basso continuo. Все остальные четырехголосные хоралы сохранились исключительно в сборниках небольших произведений, включающих рукописи и издания XVIII века. Помимо сборника «Три свадебных хорала» (BWV 250–252), это копии, сделанные другими переписчиками, и издания, опубликованные только после смерти композитора, лишенные контекстной информации, такой как инструментальное сопровождение, для отдельных гармонизаций. Помимо гомофонических хоровых обработок, лютеранские гимны Баха встречаются также в виде:
исполняемых хоральных фантазий в некоторых крупных вокальных произведениях Баха
мелодий гимнов, для которых Бах сочинил или улучшил генеральный бас, например, как в Musicalisches Gesang Buch Георга Кристиана Шемелли
гармонизаций, включенных в чисто инструментальные композиции, чаще всего – органные произведения, такие как хоральные прелюдии или хоральные партиты.
Johann Sebastian Bach's chorale harmonisations, alternatively named four part chorales, are Lutheran hymn settings that characteristically conform to the following:
four part harmony
SATB vocal forces
pre existing hymn tune allotted to the soprano part
text treatment:
homophonic
no repetitions (i. e., each syllable of the hymn text is sung one time)
Around 400 of such chorale settings by Bach, mostly composed in the first four decades of the 18th century, are extant:
Around half of that number are chorales which were transmitted in the context of larger vocal works such as cantatas, motets, Passions and oratorios. A large part of these chorales are extant as autographs by the composer, and for nearly all of them a colla parte instrumental and/or continuo accompaniment are known. All other four part chorales exclusively survived in collections of short works, which include manuscripts and 18th century prints. Apart from the Three Wedding Chorales collection (BWV 250–252), these are copies by other scribes and prints only published after the composer's death, lacking context information, such as instrumental accompaniment, for the individual harmonisations. Apart from homophonic choral settings, Bach's Lutheran hymn harmonisations also appear as:
sung chorale fantasias in some of Bach's larger vocal works
hymn melodies for which Bach composed or improved a thorough bass accompaniment, for instance as included in Georg Christian Schemelli's Musicalisches Gesang Buch
harmonisations included in purely instrumental compositions, most typically organ compositions such as chorale preludes or chorale partitas.
История
Композиции Иоганна Себастьяна Баха, опубликованные при его жизни, были почти исключительно инструментальными произведениями. Более того, к моменту смерти Баха в 1750 году было забыто, что несколько его вокальных произведений (BWV 71, BWV 439–507) действительно были напечатаны в первой половине XVIII века. В период между публикацией «Искусства фуги» в начале 1750-х годов и публикацией дальнейших работ в 1900 году была опубликована лишь одна группа произведений Баха: его четырехголосные хоралы. Наиболее полным изданием хоралов И. С. Баха XVIII века является издание Карла Филиппа Эммануила Баха в четырех томах, изданное Breitkopf с 1784 по 1787 год. Примерно половина хоровых гармонизаций в этой коллекции восходит к другим сохранившимся произведениям Баха. Эта коллекция выдержала четыре переиздания и бесчисленные перепечатки до 1897 года. Было опубликовано несколько других сборников хоралов И. С. Баха, некоторые из которых использовали оригинальные ключи до (C) или различные тексты. Потеря музыкальных материалов со времени смерти Баха до первых публикаций хоровых сборников, возможно, была значительной. Не только многие произведения, из которых были извлечены хоралы, не сохранились, но и невозможно узнать, какая часть всех гармонизаций, которые когда-либо были собраны, вошла в существующие коллекции. Например, невозможно узнать, сколько из 150 гармонизаций, впервые предложенных для продажи в 1764 году, также встречаются в рукописи принцессы Анны Амалии, которая в конечном итоге легла в основу издания Breitkopf. Что касается хоровых мелодий с басом-шифром, то в современных сборниках их менее ста, в то время как тех, что предлагались для продажи в 1764 году, было 240. Хорные гармонизации BWV 250–438, вероятно, все были извлечены из утраченных более крупных вокальных произведений. Для шести из них было установлено произведение, из которого они были взяты. Все хоровые гармонизации Баха предназначены для четырехголосного хора (SATB), но в коллекциях Рименшнайдера и Терри содержится одна пятиголосная хоровая гармонизация SSATB («Welt, ade! ich bin dein müde», Рименшнайдер № 150, Терри № 365), фактически не принадлежащая Баху, но использованная им в качестве заключительного хорала кантаты «Wer weiß, wie nahe mir mein Ende», BWV 27. Некоторые гармонизации существуют в разных тональностях в источниках XVIII века: например, автограф кантаты Баха содержит четырехголосный хорал в одной тональности, а та же гармонизация встречается в одном или нескольких ранних сборниках хоралов в другой тональности.
18 век
Некоторые из вокальных и басовых партий Баха, опубликованные в 1736 году в "Musicalisches Gesang Buch" Георга Кристиана Шемелли, более известны в четырехголосной редакции, включенной в сборники гармонизаций хоралов. Хорные произведения, изданные Бирнстилем (200). В 1765 году Ф. В. Бирнстиль опубликовал 100 хоралов в Берлине. Издание было начато Ф. В. Марпургом и завершено, отредактировано и дополнено предисловием и списком опечаток К. Ф. Э. Бахом. Второй том, также содержащий 100 хоралов, был издан тем же издателем в 1769 году под редакцией И. Ф. Агриколы. К. Ф. Э. Бах подверг эту публикацию критике за многочисленные ошибки в статье, опубликованной в Гамбурге в "Staats und Gelehrte Zeitung des Hamburgischen unpartheyeschen Correspondenten" 30 мая 1769 года, где он также заявил, что некоторые из хо́ральных гармонизаций, включенных в том, не были написаны его отцом. Издание К. Ф. Э. Баха для Брейткопфа (371). После смерти Кирнбергера в 1783 году К. Ф. Э. Бах стал редактором хоралов издательства Брейткопф и опубликовал их в четырех томах:
Том I (1784): №№ 1–96
Том II (1785): №№ 97–194
Том III (1786): №№ 195–283
Том IV (1787): №№ 283–370
Поскольку номер 283 был использован дважды (последний номер в томе III и первый номер в томе IV), в сборнике фактически содержалось 371 произведение. В сборнике также присутствовали дубликаты (например, № 156 идентичен № 307), в общей сложности 348 независимых гармонизаций.
Vol. I (1784): Nos. 1–96
Vol. II (1785): Nos. 97–194
Vol. III (1786): Nos. 195–283
Vol. IV (1787): Nos. 283–370
Since the number 283 was used twice (last number of Vol. III and first number of Vol. IV), the collection actually contained 371 items. The collection also contained several doubles (e. g. No. 156 is identical to No. 307): it totalled 348 independent harmonisations.
19 век
Выборка из 371 хоровой гармонизации К. П. Э. Баха была переиздана несколько раз в XIX веке, в частности, Карлом Фердинандом Беккером в 1832 году (третье издание) и Альфредом Дёрфелем в 1870 году. Bach Gesellschaft (большие вокальные произведения + 3 + 185) Bach Gesellschaft Ausgabe (BGA, издание Bach Gesellschaft) сохранила хоровые обработки, которые являлись частью более крупных вокальных произведений (кантаты, мотеты, Страсти или оратории) вместе с этими произведениями, и добавила Три свадебных хорала в свой 13-й том, содержащий свадебные кантаты. Оставшиеся отдельные четырехголосные хоралы, очищенные от дубликатов, были упорядочены в алфавитном порядке и пронумерованы от 1 до 185 в 39-м томе, опубликованном в 1892 году. Альберт Рименшнайдер (371) Коллекция из 371 хорала Альберта Рименшнайдера была опубликована в 1941 году. Она содержала те же 371 обработку, что и издание К. П. Э. Баха для Breitkopf, но с некоторыми различиями в комплектации. В некоторых случаях Рименшнайдер восстановил информацию об обязательных инструментальных партиях, основываясь на сохранившихся более крупных произведениях, например, его № 270 из кантаты BWV 161, или о басовой линии continuo, если она не совпадает с вокальной басовой линией, например, его № 29 из кантаты BWV 32 и его № 35 из Рождественской оратории. Однако Рименшнайдер не восстановил оригинальные тональности сохранившихся крупных произведений, а вместо этого сохранил хоралы в тональностях, в которых они были опубликованы в коллекции Breitkopf, например, его № 22, в Ми-бемоль мажоре, происходит из кантаты BWV 180, где она в Фа мажоре. Иногда тональный знак в издании Рименшнайдера не соответствует тональности, например, № 19, в соль миноре, но написан с "дорийским" соль-знаком. Вероятно, это также воспроизведено из издания Breitkopf, которое следовало обычной практике XVII и XVIII веков. Editio Musica Budapest (388) Editio Musica Budapest (EMB) опубликовала издание Имре Сульока из 388 хоровых гармонизаций в 1982 году. С некоторыми различиями (например, устранением дублирования почти идентичных BWV 253 и 414 и некоторыми различиями в комплектации) эта коллекция в значительной степени сопоставима с изданием Рихтера. Kalmus (389) Kalmus переиздал 389 хоралов из коллекции Рихтера. NBA The New Bach Edition опубликовала Три свадебных хорала и четырехголосные хоралы, содержащиеся в сборнике Dietel, в 1991 году (серия III, том 2/1). Хорные обработки из коллекции К. П. Э. Баха были опубликованы в 1996 году (серия III, том 2/2). Том 3 той же серии, опубликованный в 2002 году, содержит несколько хоралов сомнительной подлинности, найденных в других рукописях и ранних изданиях. Том 9 второй серии, опубликованный в 2000 году, содержит несколько сомнительных хоралов, найденных в различных Страстях. Более известные хоровые гармонизации также содержатся в других томах серии I (кантаты), II (Страсти и оратории) и V (например, BWV 299, содержащийся в Тетради Анны Магдалены Бах).
21 век
Царнецкий (413) Кристофер Царнецкий (редактор). 413 хоралов И. С. Баха. Издательство SeeZar Publications, 2014. Дан (420) Люк Дан (редактор). Хоралы И. С. Баха: новое критическое и полное издание, расположенное по номеру BWV с текстом и исторической справкой для каждого хорала, а также с многочисленными указателями в приложении. LuxSitPress, 2017.
Хорные гармонизации в различных сборниках
Большинство известных хоровых гармонизаций Баха являются частями его сохранившихся кантат, мотетов, страстей и ораторий. Эти произведения имеют номера BWV от 1 до 249. Диапазон отдельных четырехголосных хоралов – BWV 250–438. Хоровые гармонизации с номерами выше 438 в основном представляют собой более поздние дополнения к каталогу BWV. Пятая глава издания Bach Werke Verzeichnis 1998 года (BWV2a) содержит хоралы BWV 250–438, а также некоторые более поздние дополнения (BWV 500a, 1084, 1089 и 1122–1126).
В записной книжке 1725 года для Анны Магдалены Бах
Включен во второй сборник для Анны Магдалены Бах (начатый в 1725 году): BWV 299: "Dir, dir, Jehova, will ich singen" (включен под номером 39, как в четырехголосной хоральной версии, так и в версии для голоса и баса) • BWV 397: "O Ewigkeit, du Donnerwort" (включен под номером 42 в версии для голоса и баса = BWV 513).
• BWV 397: "O Ewigkeit, du Donnerwort" (included as No. 42 in a voice and bass version = BWV 513)
С вариантом голоса и баса в Schemellis Gesangbuch
Две части версии в Schemellis Gesangbuch: No. 40 (3), BWV 447 → BWV 297
• No. 281 (18), BWV 481 → BWV 413
• No. 293 (22), BWV 499 → BWV 410
• No. 296 (23), BWV 500 ↔ BWV 500a, четырехчастный вариант в пасторальной пастиччо «Страсти Святого Марка»
• No. 315 (26), BWV 501 → BWV 412
• No. 320 (27), BWV 441 → BWV 441* или deest
• No. 397 (32), BWV 452 → BWV 299
• No. 488 (37), BWV 461 → BWV 320
• No. 741 (53), BWV 470 → BWV 357
• No. 779 (55), BWV 506 → BWV 424
• No. 881 (63), BWV 488 → BWV 258
• No. 894 (65), BWV 495 → BWV 405
• No. 281 (18), BWV 481 → BWV 413
• No. 293 (22), BWV 499 → BWV 410
• No. 296 (23), BWV 500 ↔ BWV 500a, four part variant in St Mark Passion pasticcio
• No. 315 (26), BWV 501 → BWV 412
• No. 320 (27), BWV 441 → BWV 441* or deest
• No. 397 (32), BWV 452 → BWV 299
• No. 488 (37), BWV 461 → BWV 320
• No. 741 (53), BWV 470 → BWV 357
• No. 779 (55), BWV 506 → BWV 424
• No. 881 (63), BWV 488 → BWV 258
• No. 894 (65), BWV 495 → BWV 405