Убийство (Ubiystvo)

Введение

«Убийство» — американский фильм нуар 1956 года, снятый Стэнли Кубриком и спродюсированный Джеймсом Б. Харрисом. Сценарий к фильму написали Кубрик и Джим Томпсон, он основан на романе Лионеля Уайта «Чистый разрыв». В главных ролях — Стерлинг Хейден, Колин Грей и Винс Эдвардс, а также Мари Виндзор, Элиша Кук-младший, Джей Си Флиппен и Тимоти Кэри.

Сюжет

Джонни Клэй – опытный преступник, планирующий последнее ограбление, прежде чем остепениться и жениться на Фэй. Он замышляет ограбить кассу для подсчета денег на ипподроме во время главного заезда. Джонни собирает команду, в которую входят коррумпированный полицейский, кассир, чтобы обеспечить доступ в служебное помещение, снайпер, чтобы подстрелить фаворита во время гонки и отвлечь толпу, предотвратив выплату выигрышей, рестлер, чтобы создать дополнительное отвлечение, спровоцировав драку в баре, и бармен. Джордж Питти, кассир, рассказывает своей жене Шерри о готовящемся ограблении. Шерри обижена на Джорджа за то, что он не сдержал обещаний о богатстве, данных ей при женитьбе, поэтому Джордж надеется, что новость об ограблении произведет на нее впечатление и удержит от ухода. Шерри поначалу не верит ему, но, убедившись в реальности ограбления, привлекает к делу своего любовника Вала Кэннона, чтобы тот украл деньги у Джорджа и его сообщников. Ограбление проходит успешно, хотя снайпера застреляет охранник. Участники заговора собираются в квартире, где должны встретиться с Джонни и разделить добычу. До прибытия Джонни появляется Вэл с сообщником, чтобы ограбить их. Завязывается перестрелка, и тяжело раненый Джордж остается единственным выжившим. Он возвращается домой и застреливает Шерри, после чего теряет сознание. Прибыв в квартиру, Джонни видит Джорджа, шатающегося на улице, и понимает, что что-то пошло не так. Он покупает самый большой чемодан, который только смог найти, и с трудом пытается впихнуть в него все деньги. В аэропорту Джонни и Фэй вынуждены сдать громоздкий чемодан в качестве обычного багажа. Джонни неохотно соглашается. Пока они ждут самолет, собака женщины выбегает на взлетно-посадочную полосу и оказывается на пути багажной тележки. Водитель сворачивает, и чемодан падает на полосу, разрываясь, а порывами ветра от винтов самолета разносит разлетевшиеся банкноты. Фэй и Джонни пытаются скрыться, но не могут поймать такси до того, как полиция будет оповещена об их присутствии. Фэй уговаривает Джонни бежать. Он отказывается, спокойно принимая неизбежность. Пробормотав: "Какая разница?", он видит, как к нему подходят двое офицеров, чтобы арестовать его.

Johnny Clay is a veteran criminal planning one last heist before settling down and marrying Fay. He plans to rob the money counting room of a racetrack during a featured race. Johnny assembles a team consisting of a corrupt cop, a betting window teller to gain access to the backroom, a sharpshooter to shoot the favorite horse during the race to distract the crowd and keep the winnings from being paid out, a wrestler to provide another distraction by provoking a fight at the track bar, and a track bartender. George Peatty, the teller, tells his wife, Sherry, about the impending robbery. Sherry is bitter at George for not delivering on the promises of wealth he made when they married, so George hopes telling her about the robbery will impress her and keep her from leaving him. Sherry does not believe him at first, but, after learning that the robbery is real, enlists her lover Val Cannon to steal the money from George and his associates. The heist is successful, although the sharpshooter is shot and killed by a security guard. The conspirators gather at the apartment where they are to meet Johnny and divide the money. Before Johnny arrives, Val appears with an associate to hold them up. A shootout ensues and a badly wounded George emerges as the only man standing. He goes home and shoots Sherry before collapsing. Arriving at the apartment, Johnny sees George staggering in the street and knows that something is wrong. He buys the biggest suitcase he can find and struggles to stuff all the money in. At the airport, Johnny and Fay must check the oversized bag as regular luggage. Johnny reluctantly complies. While they wait for the plane to arrive, a woman's dog runs onto the runway and into the path of a baggage cart. The driver swerves and the suitcase falls off of it onto the runway and breaks open, its loose banknotes swept away by the gusts from the aircraft's propellers. Fay and Johnny seek to flee, but are unable to hail a cab before the police are alerted to them. Fay urges Johnny to escape. He refuses, calmly accepting the futility. Muttering "What's the difference? ", he is approached by two officers seeking to arrest him.

Производство

Я даю Стэнли полную свободу действий в творчестве, а он доверяет мне решать финансовые вопросы. Рабочими названиями фильма были «Чистый разрыв» и «Ложе страха».

Критический отклик

Кинокритик «Нью-Йорк Таймс» А. Х. Вайлер писал: «Хотя фильм «Убийство» состоит из знакомых элементов и требует более подробных объяснений, он развивается в довольно увлекательную мелодраму. Знатоки королевских скачек обнаружат, что камеры Кубрика запечатлели несколько красочных кадров пони на ипподроме Бей-Медоус. Другим зрителям «Убийство» покажется захватывающим приключением». Журнал Variety отметил актерскую игру и написал: «Эта история об ограблении ипподрома на 2 миллиона долларов и о подготовке к нему, временами рассказанная в документальном стиле, который поначалу может показаться несколько запутанным, вскоре переходит в напряженное и захватывающее русло, приводящее к неожиданной и ироничной развязке. Хейден убедительно сыграл свою роль, а Кук особенно выделяется. Уинсор особенно хороша в роли женщины, которая выведывает план у мужа и раскрывает его своему возлюбленному». Кубрик и Харрис полагали, что положительные отзывы критиков сделали их известными в Голливуде, но Макс Янгштейн из United Artists по-прежнему считал их «недалеко от дна» списка новых талантов. Доре Шари из Metro Goldwyn Mayer была впечатлена фильмом и предложила им 75 000 долларов на написание сценария, режиссуру и продюсирование нового фильма, которым стали «Тропы славы». «Убийство» приобрело культовый статус, как и другие фильмы Кубрика. В 1998 году Джонатан Розенбаум из Chicago Reader включил фильм в свой нерейтинговый список лучших американских фильмов, не вошедших в топ-100 AFI. В 1999 году кинокритик Майк Эмери написал: «Операторская работа Кубрика уверенно шла к выработке текучего стиля, характерного для его поздних работ, а скромные, низкобюджетные условия придают фильму сырой, напряженный вид. Однако, несмотря на то, что история и режиссура хороши, истинная сила «Убийства» заключается в персонажах и их характерах». В том же году режиссер Питер Богданович написал в «Нью-Йорк Таймс», что, хотя «Убийство» не принесло прибыли, оно, вместе с «Тропами славы», закрепило «репутацию Кубрика как восходящего гения среди критиков и руководителей студий». В 2012 году Роджер Эберт добавил «Убийство» в свой список «Великих фильмов». В своем вступительном слове Эберт пишет: «Стэнли Кубрик считал «Убийство» (1956) своим первым зрелым полнометражным фильмом после нескольких коротких разминочных работ. Ему было 28 лет, когда он вышел на экраны, и он уже был одержимым шахматистом, фотографом журнала Look и режиссером новостных журналов March of Time. Соблазнительно искать здесь темы и стиль, к которым он вернется в своих последующих шедеврах, но мало кто из режиссеров был так настойчив в том, чтобы каждый его фильм был индивидуальным, самостоятельным произведением. Если бы вы увидели этот фильм без указания авторства, догадались бы, что его снял Кубрик? Связали бы вы «Доктора Стрэнджлав» с «Барри Линдоном»?»

New York Times film critic A. H. Weiler wrote, "Though The Killing is composed of familiar ingredients and it calls for fuller explanations, it evolves as a fairly diverting melodrama. Aficionados of the sport of kings will discover that Mr. Kubrick's cameras have captured some colorful shots of the ponies at Bay Meadows track. Other observers should find The Killing an engrossing little adventure." Variety liked the acting and wrote, "This story of a $2 million race track holdup and steps leading up to the robbery, occasionally told in a documentary style which at first tends to be somewhat confusing, soon settles into a tense and suspenseful vein which carries through to an unexpected and ironic windup Hayden socks over a restrained characterization, and Cook is a particular standout. Windsor is particularly good, as she digs the plan out of her husband and reveals it to her boyfriend." Kubrick and Harris thought the positive critical reception had made their presence known in Hollywood, but Max Youngstein of United Artists still considered them "not far from the bottom" of the pool of new talent at the time. Dore Schary of Metro Goldwyn Mayer was impressed with the film, and offered the duo $75,000 to write, direct and produce another, which became Paths of Glory. The Killing has gained a cult following, among other Kubrick films. In 1998, Jonathan Rosenbaum of the Chicago Reader included the film in his unranked list of the best American films not included on the AFI Top 100. In 1999, film critic Mike Emery wrote, "Kubrick's camerawork was well on the way to finding the fluid style of his later work, and the sparse, low budget circumstances give the film a raw, urgent sort of look. As good as the story and direction are, though, the true strength of The Killing lies in the characters and characterizations." The same year, director Peter Bogdanovich wrote in The New York Times that while The Killing did not make money, it, along with Paths of Glory, established "Kubrick's reputation as a budding genius among critics and studio executives." In 2012, Roger Ebert added The Killing to his list of "Great Movies". In his opening remarks, Ebert writes, "Stanley Kubrick considered The Killing (1956) to be his first mature feature, after a couple of short warm ups. He was 28 when it was released, having already been an obsessed chess player, a photographer for Look magazine and a director of March of Time newsreels. It's tempting to search here for themes and a style he would return to in his later masterpieces, but few directors seemed so determined to make every one of his films an individual, free standing work. Seeing it without his credit, would you guess it was by Kubrick? Would you connect Dr. Strangelove with Barry Lyndon?"

Влияние

Квентин Тарантино сказал, что этот фильм повлиял на создание "Бешеных псов", считая его "моим "Убийством", моей интерпретацией такого рода фильма об ограблении".

Домашние медиа

Цифровой реставрированный вариант фильма «The Killing» был выпущен на DVD и Blu-ray компанией The Criterion Collection, в комплект которой также вошла «Killer's Kiss» в качестве дополнительного материала. 26 июля 2022 года Kino Lorber (в рамках линейки KL Studio Classics) выпустила издание фильма на Ultra HD Blu-ray, созданное на основе нового ремастеринга оригинального негатива, с новым аудиокомментарием кинокритика и историка кино Алана К. Рода.