Хосе Каррерас: Жизнь и творчество испанского тенора.

Введение

Испанский тенор (род. 1946)

Жозеп Мария Каррерас Колл (; род. 5 декабря 1946), более известный как Хосе Каррерас (/k//ə/'/r//ɛər//ə//s/, xoˈse kaˈreɾas), – испанский оперный тенор, особенно прославившийся своими выступлениями в операх Доницетти, Верди и Пуччини. Родился в Барселоне, дебютировал на оперной сцене в 11 лет в роли Тружамана в опере «Мастер Педро» Мануэля де Фаллы, и его карьера охватила более 60 ролей, с выступлениями в ведущих оперных театрах мира и многочисленными записями. Широкую известность он получил как один из «Трех теноров» вместе с Пласидо Доминго и Лучано Паваротти, в серии масштабных концертов с 1990 по 2003 год. Он также известен своей благотворительной деятельностью в качестве президента Международного фонда борьбы с лейкемией имени Хосе Каррераса (La Fundació Internacional Josep Carreras per a la Lluita contra la Leucèmia), который он основал после собственного выздоровления от этого заболевания в 1988 году.

Ранние годы

Каррерас родился в Сантсе, рабочем районе Барселоны. Он был младшим из троих детей Антонии Колли и Сайги и Жозепа Каррераса и Солера. В 1951 году его семья эмигрировала в Аргентину в поисках лучшей жизни. Однако этот переезд за границу оказался неудачным, и в течение года они вернулись в Сантс, где Каррерас провел остаток своего детства и юности. Он проявил ранний талант к музыке, особенно к пению, который усилился в возрасте шести лет, когда он увидел Марио Ланцу в фильме «Великий Карузо». История, рассказанная в его автобиографии и многочисленных интервью, гласит, что после просмотра фильма Каррерас без умолку пел арии своей семье, особенно «La donna è mobile», часто запираясь в ванной комнате, когда они уставали от его импровизированных концертов. Тогда его родители, поощряемые его дедом Сальвадором Коллем, любителем-баритоном, нашли средства для уроков музыки. Сначала он занимался фортепиано и вокалом у Магды Прунеры, матери одного из его друзей детства, а в возрасте восьми лет начал также посещать уроки музыки в Муниципальной консерватории Барселоны. В восемь лет он дал свое первое публичное выступление, исполнив «La donna è mobile» в сопровождении Магды Прунеры на фортепиано, на Испанском национальном радио. Запись этого выступления сохранилась и доступна на видеобиографии Хосе Каррераса – «История жизни». 3 января 1958 года, в возрасте одиннадцати лет, он дебютировал в великом оперном театре Барселоны, Гран-Театре-дель-Лисеу, исполнив партию мальчика-сопрано Труджамана в опере «El retablo de Maese Pedro» Мануэля де Фаллы. Через несколько месяцев он в последний раз выступил в качестве мальчика-сопрано в Лисеу во втором акте оперы «Богема». В юности он продолжил изучать музыку, перейдя в Консерваторию Superior de Música del Liceu и занимаясь вокалом частным образом, сначала с Франсиско Пуигом, а затем с Хуаном Руаксом, которого Каррерас называл своим «художественным отцом». По совету отца и брата, считавших, что ему нужна «страховка», он также поступил в Университет Барселоны на химический факультет, но через два года оставил учебу, чтобы полностью посвятить себя пению.

Carreras was born in Sants, a working class district in Barcelona. He was the youngest of Antònia Coll i Saigi and Josep Carreras i Soler's three children. In 1951, his family emigrated to Argentina in search of a better life. However, this move abroad proved unsuccessful, and within a year they had returned to Sants where Carreras was to spend the rest of his childhood and teenage years. He showed an early talent for music and particularly singing, which intensified at the age of six when he saw Mario Lanza in The Great Caruso. The story recounted in his autobiography and numerous interviews is that after seeing the film, Carreras sang the arias incessantly to his family, especially "La donna è mobile", often locking himself in the family's bathroom when they became exasperated with his impromptu concerts. At that point, his parents, with the encouragement of his grandfather Salvador Coll, an amateur baritone, found the money for music lessons for him. At first he studied piano and voice with Magda Prunera, the mother of one of his childhood friends, and at the age of eight, he also started taking music lessons at Barcelona's Municipal Conservatory. At just eight years old, he also gave his first public performance, singing "La donna è mobile", accompanied by Magda Prunera on the piano, on Spanish National Radio. A recording of this still exists and can be heard on the video biography, José Carreras – A Life Story. On 3 January 1958, at the age of eleven, he made his debut in Barcelona's great opera house, the Gran Teatre del Liceu, singing the boy soprano role of Trujamán in Manuel de Falla's El retablo de Maese Pedro. A few months later, he sang for the last time as a boy soprano at the Liceu in the second act of La Bohème. Throughout his teenage years, he continued to study music, moving on to the Conservatori Superior de Música del Liceu and taking private voice lessons, first with Francisco Puig and later with Juan Ruax, whom Carreras has described as his "artistic father". Following the advice of his father and brother, who felt that he needed a "backup" career, he also entered the University of Barcelona to study chemistry, but after two years he left the university to concentrate on singing.

1970-е и 1980-е годы

Хуан Руакс побудил Каррераса пройти прослушивание на роль первого тенора в Лисеу, на партию Флавио в опере «Норма», премьера которой состоялась 8 января 1970 года. Несмотря на то, что это была лишь небольшая роль, его несколько фраз привлекли внимание примадонны постановки, выдающейся сопрано и соотечественницы Каррераса, Монсеррат Кабалье. Она попросила его спеть с ней партию Дженнаро в опере Доницетти «Лукреция Борджиа», премьера которой состоялась 19 декабря 1970 года. Это была его первая крупная роль взрослого исполнителя, и он считает ее своим настоящим дебютом как тенора. В 1971 году он дебютировал на международной сцене в концертном исполнении оперы «Мария Стюарт» в лондонском Королевском фестивальном зале, вновь с Кабалье в заглавной роли. Кабалье сыграла важную роль в продвижении и поддержке его карьеры на протяжении многих лет, выступив с ним в более чем пятнадцати различных операх, а ее брат и менеджер, Карлос Кабалье, также был менеджером Каррераса до середины 1990-х годов. В 1970-е годы карьера Каррераса стремительно развивалась. В конце 1971 года он выиграл первый приз на престижном конкурсе Voci Verdiane в Парме, что привело к его итальянскому дебюту в роли Родольфо в опере «Богема» в Театро Реджо ди Парма 12 января 1972 года. Позднее в том же году он дебютировал в Америке в роли Пинкертона в опере «Мадам Баттерфляй» в Нью-Йоркской опере. Последовали другие важные дебюты: в Сан-Франциско Опера в 1973 году в роли Родольфо; в Филадельфийской лирической оперной компании в 1973 году в роли Альфредо в опере «Травиата»; в Венской государственной опере в 1974 году в роли герцога Мантуанского в опере «Риголетто»; в Лондонском Королевском оперном театре в 1974 году в роли Альфредо; в Нью-Йоркской Метрополитен-опере в 1974 году в роли Каварадосси в опере «Тоска»; и в Ла Скала, Милан, в 1975 году в роли Риккардо в опере «Бал маскарад». К 28 годам он уже исполнил главные теноровые партии в 24 различных операх в Европе и Северной Америке и заключил эксклюзивный контракт со звукозаписывающей компанией Philips, результатом которого стали ценные записи нескольких редко исполняемых опер Верди, в частности «Корсар», «Два Фоскари», «Битва при Легнано», «Один день царства» и «Штиффелио». В 1970-е и 1980-е годы в число ведущих партнерш Каррераса входили одни из самых известных сопрано и меццо-сопрано того времени: Монсеррат Кабалье, Биргит Нильсон, Виорика Кортез, Рената Скотто, Илеана Котрубаш, Сильвия Сасс, Тереза Стратас, Дама Кири Те Канава, Фредерика фон Штаде, Агнес Бальтса, Тереза Берганца и Катия Риччарелли. Его художественное сотрудничество с Риччарелли началось, когда они оба исполнили партии в «Богеме» в Парме в 1972 году и продолжалось тринадцать лет, как в студии звукозаписи, так и на сцене. Позже они записали студийную версию «Богемы» для Philips Classics, и их совместные записи можно услышать на более чем 12 других коммерческих альбомах опер и концертных программ, в основном на лейблах Philips и Deutsche Grammophon. Из многих дирижеров, с которыми он работал в этот период, наиболее близкие художественные отношения и наибольшее влияние на его карьеру оказал Герберт фон Караян. Он впервые выступил под руководством Караяна в «Реквиеме» Верди в Зальцбурге 10 апреля 1976 года, а их последнее сотрудничество состоялось в постановке оперы «Кармен» в 1986 году, вновь в Зальцбурге. Поощряемый Караяном, он все больше склонялся к исполнению более тяжелых лирико-драматических ролей, включая партию Аиды, Дон Карлоса и Кармен, которые, по мнению некоторых критиков, были слишком тяжелыми для его природного голоса и могли сократить период его вокального расцвета. (См. раздел о голосе Каррераса.) В 1980-е годы Каррерас иногда выходил за рамки строго оперного репертуара, по крайней мере, в студии звукозаписи, исполняя песни из сарсуэлы, мюзиклов и оперетт. Он также сделал полнометражные записи двух мюзиклов – «Вестсайдская история» (1985) и «Южный Пацифик» (1986) – оба с Кирил Те Канавой в качестве партнерши. Запись «Вестсайдской истории» была необычной в двух отношениях: Каррерас был выбран и дирижирован Леонардом Бернштейном. Бернштейн дирижировал впервые почти через 30 лет после написания музыки, и был снят полнометражный документальный фильм о записи. В теперь уже ставшем вирусным фрагменте, у звездного тенора возникли проблемы с синкопированным ритмом и дикцией в его соло на арию «Something's Coming», и Бернштейн безжалостно исправлял его. Его запись 1987 года для Philips аргентинской народной мессы «Misa Criolla» под руководством ее композитора, Ариэля Рамиреса, представила это произведение мировой аудитории. Хотя многие сценических выступлений Каррераса доступны на видео, он также попробовал себя в кино. В 1986 году он сыграл роль испанского тенора XIX века Хулиана Гаярре в фильме «Финальный романс», а в 1987 году начал работу над экранизацией оперы «Богема» режиссера Луиджи Коменчини. Именно во время съемок «Богемы» в Париже у него обнаружили острый лимфобластный лейкоз, и ему дали 1 шанс из 10 на выживание. Однако он выздоровел после тяжелого лечения, включавшего химиотерапию, лучевую терапию и аутологичную трансплантацию костного мозга в Исследовательском центре рака Фреда Хатчинсона в Сиэтле. После выздоровления он постепенно вернулся к оперной и концертной сцене, отправившись в 1988 и 1989 годах в турне с концертами возвращения и выступив с Монсеррат Кабалье в опере «Медея» (Мерида, Испания, 1989) и на мировой премьере «Кристобаль Колон» Балады (Барселона, 1989).

Juan Ruax encouraged Carreras to audition for what was to become his first tenor role at the Liceu, Flavio in Norma, which opened on 8 January 1970. Although only a minor role, the few phrases he sang caught the attention of the production's leading lady, the eminent soprano and fellow Catalan, Montserrat Caballé. She asked him to sing Gennaro with her in Donizetti's Lucrezia Borgia, which opened on 19 December 1970. It was his first principal adult role, and the one which he considers to be his true debut as a tenor. In 1971, he made his international debut in a concert performance of Maria Stuarda in London's Royal Festival Hall, again with Caballé singing the title role. Caballé was instrumental in promoting and encouraging his career for many years, appearing in over fifteen different operas with him, while her brother and manager, Carlos Caballé, was also Carreras's manager until the mid 1990s. During the 1970s Carreras's career progressed rapidly. In late 1971, he won first prize in Parma's prestigious Voci Verdiane competition which led to his Italian debut as Rodolfo in La bohème at the Teatro Regio di Parma on 12 January 1972. Later that year he made his American debut as Pinkerton in Madama Butterfly with the New York City Opera. Other major house debuts followed – the San Francisco Opera in 1973, as Rodolfo; the Philadelphia Lyric Opera Company in 1973, as Alfredo in La traviata; the Vienna Staatsoper in 1974, as the Duke of Mantua in Rigoletto; London's Royal Opera House in 1974, as Alfredo; the New York Metropolitan Opera in 1974, as Cavaradossi in Tosca; and La Scala, Milan in 1975, as Riccardo in Un ballo in maschera. By the age of 28, he had already sung the tenor lead in 24 different operas in both Europe and North America, and had an exclusive recording contract with Philips, which resulted in valuable recordings of several less often performed Verdi operas, notably Il Corsaro, I due Foscari, La battaglia di Legnano, Un giorno di regno and Stiffelio. Carreras's leading ladies during the 1970s and 1980s included some of the most famous sopranos and mezzo sopranos of the day: Montserrat Caballé, Birgit Nilsson, Viorica Cortez, Renata Scotto, Ileana Cotrubaş, Sylvia Sass, Teresa Stratas, Dame Kiri Te Kanawa, Frederica von Stade, Agnes Baltsa, Teresa Berganza, and Katia Ricciarelli. His artistic partnership with Ricciarelli began when they both sang in the 1972 La bohème at Parma and lasted for thirteen years, both in the recording studio and on stage. They later made a studio recording of La bohème for Philips Classics and can be heard together on over 12 other commercial recordings of both operas and recitals, predominantly on the Philips and Deutsche Grammophon labels. Of the many conductors he worked with during this period, the one with whom Carreras had the closest artistic relationship and who had the most profound influence on his career was Herbert von Karajan. He first sang under Karajan in the Verdi Requiem at Salzburg on 10 April 1976, with their final collaboration in a 1986 production of Carmen, again at Salzburg. With Karajan's encouragement, he increasingly moved towards singing heavier lirico spinto roles, including Aida, Don Carlos, and Carmen, which some critics have said were too heavy for his natural voice and may have shortened his vocal prime. (See the section on Carreras's voice.) The 1980s saw Carreras occasionally moving outside the strictly operatic repertoire, at least in the recording studio, with recitals of songs from zarzuela, musicals and operettas. He also made full length recordings of two musicals – West Side Story (1985) and South Pacific (1986) – both with Kiri Te Kanawa as his co star. The recording of West Side Story was unusual in two respects: Carreras was chosen and conducted by Leonard Bernstein. Bernstein was conducting for the first time nearly 30 years after he composed the music, and a full length documentary was made about the recording sessions. In a now viral clip, the star tenor had problems with the syncopated rhythms and elocution in his solo on Something's Coming and was relentlessly corrected by Bernstein. His 1987 Philips recording of the Argentine folk mass, Misa Criolla, conducted by its composer, Ariel Ramírez, brought the work to a worldwide audience. Although many of Carreras's stage performances are available on video, he also ventured into film. In 1986, he portrayed the 19th century Spanish tenor Julián Gayarre in Romanza Final (The Final Romance) and in 1987, he started working on a film version of La bohème directed by Luigi Comencini. It was during the filming of La bohème in Paris that he was found to be suffering from acute lymphoblastic leukemia and given a 1 in 10 chance of survival. However, he recovered from the disease after undergoing a gruelling treatment involving chemotherapy, radiation therapy and an autologous bone marrow transplant at the Fred Hutchinson Cancer Research Center in Seattle. Following his recovery, he gradually returned to both the operatic and the concert stage, embarking on a tour of come back recitals in 1988 and 1989 and singing with Montserrat Caballé in Medea (Mérida, Spain 1989) and in the world premiere of Balada's Cristóbal Colón (Barcelona, 1989).

1990 г. по настоящее время

В 1990-х годах Каррерас продолжал выступать на оперной сцене в партиях Кармен и Федоры, а также дебютировал в ролях в операх «Самсон и Далила» (Пералада, 1990), «Стиффелио» Верди (Лондон, 1993) и «Слай» Вольфа Феррари (Цюрих, 1998). Однако его оперные выступления становились все менее частыми, поскольку он уделял все больше времени концертам и рециталам. Его последнее оперное выступление в Гран-Театре дель Лисеу, театре, где началась его карьера, состоялось в «Самсоне и Далиле» (март 2001 года). В 2002 году он вновь исполнил заглавную роль в «Слае» в Токио, а в 2004 году выступил в Венской государственной опере в полностью поставленных версиях финального акта «Кармен» и третьего акта «Слая». В апреле 2014 года Каррерас вернулся на оперную сцену после десятилетнего перерыва, исполнив заглавную роль в опере Кристиана Колоновица «El Juez» (Судья) на премьере в театре Арриага в Бильбао. В августе 2014 года он повторил эту роль на фестивале «Эрл» в Австрии, а в январе 2015 года – в Мариинском театре в Санкт-Петербурге. В 1990 году состоялся первый концерт «Трёх теноров» в банях Каракаллы в Риме накануне финала чемпионата мира по футболу 1990 года. Изначально он был задуман как сбор средств для фонда Каррераса по борьбе с лейкемией, а также как возможность для его коллег, Пласидо Доминго и Лучано Паваротти, вновь приветствовать своего «младшего брата» в мире оперы. Однако этот и последующие концерты «Трёх теноров» принесли Каррерасу славу, выходящую далеко за пределы оперной сцены. По оценкам, концерт «Трёх теноров» 1994 года в Лос-Анджелесе посмотрели более миллиарда зрителей по всему миру. К 1999 году продажи CD с первого концерта «Трёх теноров» в Риме составили около 13 миллионов копий, что сделало его самой продаваемой классической записью за всю историю. Каррерас является персонажем побочной сюжетной линии в эпизоде «Кукла» 1996 года телесериала «Сайнфельд», где его никогда не называют по имени, а лишь как «другого парня» из «Трёх теноров»; его ошибочно называют итальянцем (возможно, намеренно). В начале 1990-х годов Каррерас также был музыкальным руководителем церемоний открытия и закрытия Олимпийских игр 1992 года в Барселоне и совершил всемирный концертный тур в память о своем первом певческом кумире, Марио Ланце. К 2000-м годам репертуар Каррераса в записи и на концертах в основном переключился на камерную музыку, неаполитанские песни, легкую классику и «лёгкую музыку». Он также все чаще выступал и записывался с артистами из других музыкальных жанров, таких как Диана Росс, Эдита Горняк, Ллуис Ллах, Питер Маффай, Удо Юргенс, Клаус Майне, Шарль Азнавур, Ким Стайлс, Сара Брайтман, Вики Леандрос, Джеки Эванчо, Сиссель Киркьебё, Дебби Гарри, Маджида Эль Руми и Джорджия Фуманти. Начиная с 2002 года, Каррерас сократил количество живых выступлений, сосредоточившись на рециталах и оркестровых концертах. В интервью, опубликованном в The Times 8 мая 2009 года, Каррерас заявил, что больше не будет исполнять главные оперные партии, но по-прежнему открыт для рециталов.

The 1990s continued to see Carreras performing on the operatic stage in Carmen and Fedora and making role debuts in Samson et Dalila (Peralada, 1990), Verdi's Stiffelio (London, 1993), and Wolf Ferrari's Sly (Zurich, 1998). However, his opera performances became less frequent as he increasingly devoted himself to concerts and recitals. His final operatic performances at the Gran Teatre del Liceu, the opera house where his career began, were in Samson et Dalila (March 2001). He reprised the title role in Sly in Tokyo in 2002 and in 2004 performed at the Vienna State Opera in fully staged versions of the final act of Carmen and Act 3 of Sly. In April 2014, Carreras returned to the opera stage after a ten year absence singing the title role of Christian Kolonovits's opera, El Juez (The Judge) in its premiere at the Arriaga Theatre in Bilbao. He reprised the role in August 2014 at the Festival Erl in Austria and in January 2015 at the Mariinsky Theatre in St. Petersburg. In 1990 the first Three Tenors concert took place in the Baths of Caracalla in Rome on the eve of the 1990 FIFA World Cup finals. It was originally conceived to raise money for Carreras's leukemia foundation and as a way for his colleagues, Plácido Domingo and Luciano Pavarotti, to welcome their "little brother" back to the world of opera. However, it and the subsequent Three Tenors concerts brought Carreras a fame that went far beyond the opera house. It is estimated that over a billion people around the world watched the television broadcast of the 1994 Three Tenors concert in Los Angeles. By 1999, the CD from the first Three Tenors concert in Rome had sold an estimated 13 million copies, making it the best selling classical recording of all time. Carreras is the center of a subplot in the 1996 episode "The Doll" in the Seinfeld television series, in which he is never referred to by name but instead as "the other guy" in the Three Tenors; he is erroneously referred to as being Italian (perhaps intentionally). The early 1990s also saw Carreras serving as the Musical Director for the opening and closing ceremonies of the 1992 Barcelona Olympic Games, and performing in a worldwide concert tour in tribute to his first singing hero, Mario Lanza. By the 2000s Carreras's recording and live concert repertoire had moved largely to art song, Neapolitan songs, the light classical genre, and 'easy listening'. He has also increasingly performed and recorded with artists from outside the classical music world, such as Diana Ross, Edyta Górniak, Lluís Llach, Peter Maffay, Udo Jürgens, Klaus Meine, Charles Aznavour, Kim Styles, Sarah Brightman, Vicky Leandros, Jackie Evancho, Sissel Kyrkjebø, Debbie Harry, Majida El Roumi, and Giorgia Fumanti. Beginning in 2002, Carreras scaled back his live performances to recitals and orchestral concerts. In an interview published in The Times on 8 May 2009, Carreras announced that he would no longer perform principal opera roles but was still open to recitals.

Гуманитарная работа

После собственного выздоровления от лейкемии Каррерас стремился не только отплатить за помощь, оказанную медицинской наукой, но и улучшить жизнь и уход за другими пациентами, страдающими лейкемией. 14 июля 1988 года он основал в Барселоне Международный фонд Жозе Каррераса по борьбе с лейкемией (известный как Международный фонд лейкемии Жозе Каррераса). Фонд, публикующий ежеквартальный журнал о своей деятельности – Amigos de la Fundación, сосредотачивает свои усилия в четырех основных направлениях:
Развитие клинических исследований, направленных на поиск лечения и совершенствование терапии лейкемии, посредством предоставления стипендий и исследовательских грантов. Проведение кампаний по увеличению числа доноров костного мозга и пуповинной крови для пациентов с лейкемией, нуждающихся в трансплантации, а также поддержка работы REDMO – испанского национального реестра доноров костного мозга. Укрепление научно-исследовательской и клинической инфраструктуры как в ведущих международных институтах, так и в больницах и лабораториях развивающихся стран. Оказание социальной помощи пациентам с лейкемией и их семьям, включая предоставление бесплатного жилья рядом с центрами трансплантации. Международный фонд лейкемии Жозе Каррераса также имеет филиалы в США, Швейцарии и Германии, при этом немецкий филиал является наиболее активным из них. С 1995 года Каррерас ежегодно проводит телевизионный благотворительный гала-концерт в Лейпциге для сбора средств на деятельность фонда в Германии. С момента основания гала-концерт собрал более 71 миллиона евро. Каррерас также ежегодно дает не менее 20 благотворительных концертов в поддержку своего фонда и других медицинских благотворительных организаций. Он является почетным членом Европейского общества медицины и Европейской ассоциации гематологов, почетным покровителем Европейского общества медицинской онкологии и послом доброй воли ЮНЕСКО.

Награды и награды

Каррерас получил многочисленные награды и отличия как за свою художественную, так и за гуманитарную деятельность. Среди них: Кавалер Большого креста (Первого класса) Величайшего ордена Белого слона Таиланда (2019); Командор Ордена искусств и литературы и кавалер ордена Почётного легиона (Франция); Кавалер Большого креста и Большой офицер Ордена Заслуг Итальянской Республики (20 мая 1996 года и 3 апреля 1991 года соответственно); Большая золотая медаль за заслуги перед Австрийской Республикой (1999); Крест золота Гражданского ордена социальной солидарности от королевы Софии Испании, премия принца Астурии за искусство (совместно с другими, 1991), Большой крест за заслуги от Федеративной Республики Германия и золотая медаль Генералитета Каталонии (июнь 1984 года). Каррерас также удостоен Баварского ордена за заслуги, премии «Steiger» (2006) и ордена Святого Георгия Земперской оперы (Дрезден, 2010).

Carreras has received numerous awards and distinctions for both his artistic and humanitarian work. These include: Knight Grand Cross (First Class) of the Most Exalted Order of the White Elephant of Thailand (2019); Commander of the Ordre des Arts et des Lettres and Chevalier of the Légion d'honneur (France); Knight Grand Cross and Grand Officer of the Order of Merit of the Italian Republic (20 May 1996 and 3 April 1991, respectively); Grand Decoration of Honour for Services to the Republic of Austria (1999); the Cruz de Oro del Orden Civil de la Solidaridad Social from Queen Sofia of Spain, the Prince of Asturias Prize for Art (joint winner, 1991), the Grand Cross of Merit from the Federal Republic of Germany and the Gold Medal of the Generalitat of Catalonia (June 1984)

Carreras has received the Bavarian Order of Merit, the Steiger Award (2006) and the St. George Order of the Semperoper (Dresden, 2010)

Honorary Medal of the city of Leipzig on the occasion of his Leukemia Fundraiser for 2009 on 17 December 2009; awarded by the Mayor of Leipzig (unanimous decision of the town council of Leipzig). In 1993 he was awarded an honorary degree of Doctor of Letters from Loughborough University. On 23 February 2004, the Austrian Post Office issued a 1€ stamp to commemorate the 30th anniversary of his debut at the Vienna Staatsoper. In 2004, he received the Golden Plate Award of the American Academy of Achievement. In 2009, he received the Brit Award for Outstanding Contribution to Music. He has Honorary Doctorates from the University of Barcelona and Miguel Hernández University (Spain); Napier, Loughborough and Sheffield universities (United Kingdom); the Mendeleev Russian University of Chemistry and Technology (Russia); the University of Camerino (Italy); Rutgers University (United States); the University of Coimbra (Portugal); the National University of Music Bucharest (Romania); Philipps Universität Marburg (Germany, 3 May 2006); University of Saarland (2012); the University of Pécs (Hungary) and most recently, Kyunghee University (Korea) and the University of Porto (Portugal). In Spain the central plaza in Sant Joan d'Alacant bears his name, as do two theatres – the Auditori Josep Carreras in Vila seca (near Tarragona) and The Teatro Josep Carreras in Fuenlabrada.

Почётная медаль города Лейпцига, вручённая 17 декабря 2009 года за организацию благотворительного концерта в поддержку больных лейкемией, решением мэра города (единогласным решением городского совета Лейпцига). В 1993 году ему была присвоена почётная степень доктора литературы Университета Лофборо. 23 февраля 2004 года австрийская почта выпустила почтовую марку номиналом 1 евро, посвящённую 30-летию его дебюта в Венской государственной опере. В 2004 году он получил награду «Золотая пластина» Американской академии достижений. В 2009 году он был удостоен премии «Brit Award» за выдающийся вклад в музыку. Он является почётным доктором Университетов Барселоны и Мигеля Эрнандеса (Испания); Напьера, Лофборо и Шеффилда (Великобритания); Российского университета химии и технологий имени Д.И. Менделеева (Россия); Университета Камерино (Италия); Университета Ратгерса (США); Университета Коимбры (Португалия); Национального университета музыки Бухареста (Румыния); Университета Филипса Марбурга (Германия, 3 мая 2006); Университета Саарланда (2012); Университета Печа (Венгрия) и, недавно, Университета Кюнгхи (Корея) и Университета Порту (Португалия). В Испании его имя носит центральная площадь в Сан-Жоан-д'Алаканте, а также два театра – концертный зал имени Жозепа Каррераса в Вила-Сека (недалеко от Таррагоны) и театр имени Жозепа Каррераса в Фуэнлабраде.

Семья

В детстве в Барселоне отец Каррераса, Жозеп Каррерас и Солер, работал дорожным полицейским. Изначально он был учителем французского языка. Однако он воевал на стороне республиканцев во время Гражданской войны в Испании, и когда в 1939 году к власти пришло правительство Франко, ему запретили преподавать. Его мать, Антония Колли и Сайги, управляла небольшим салоном красоты, где, будучи ребенком, Каррерас часто пел для клиентов в обмен на карманные деньги. Он был очень близок со своей матерью, которая была уверена, что он однажды станет великим певцом, и ее смерть от рака, когда ему было 18 лет, сильно повлияла на него. В книге «Хосе Каррерас: история жизни» он сказал: «Даже сейчас, каждый раз, когда я выхожу на сцену, я всегда-всегда быстро вспоминаю о ней». В 1971 году Каррерас женился на Мерседес Перес. У них было двое детей: сын Альберт (родился в 1972 году) и дочь Джулия (родилась в 1978 году). Брак закончился разводом в 1992 году. В 2006 году Каррерас женился на Ютте Йейгер, но в 2011 году они развелись. Племянник Каррераса, Давид Хименес Каррерас, – дирижер и художественный руководитель Orquestra Simfònica del Vallès. Он дирижировал многими концертами Каррераса с конца 1990-х годов, а также его оперным представлением «Слай» в Гран-Театре дель Лисеу в июне 2000 года.

Голос

В расцвете сил голос Каррераса считался одним из самых красивых тенорных голосов того времени. Испанский критик Фернандо Фрага описал его как лирический тенор, обладающий щедростью спинто, с "благородным тембром, богатой окраской и роскошным резонансом". Это особенно заметно в среднем диапазоне его голоса. Фрага также отметил, как и сам Каррерас, что даже в молодости высокие ноты тенорского диапазона всегда представляли для него некоторую сложность и становились все более проблемными по мере развития карьеры. Подобно своему кумиру, Джузеппе ди Стефано, Каррерас был известен красотой и выразительностью фразировки, а также страстным исполнением. Эти качества наиболее ярко проявляются в его записи "Тоски" 1976 года с Монсеррат Кабалье в заглавной роли под управлением сэра Колина Дэвиса. По мнению ряда критиков, исполнение им более тяжелых партий спинто, таких как Андреа Шенье, Дон Хосе в "Кармен", Дон Карлос и Альваро в "Силе судьбы", создавало напряжение для его изначально лирического инструмента, что, возможно, привело к преждевременному потемнению голоса и утрате его свежести. Тем не менее, в этих ролях он продемонстрировал одни из своих лучших выступлений. В газете "Daily Telegraph" писали о его "Андреа Шенье" 1984 года в Королевском оперном театре Лондона: "Легко переключаясь от лирического поэта Рудольфо в "Богеме" несколько недель назад к героическому поэту Шенье, испанский тенор своим вокальным мастерством держал нас в плену на протяжении всего спектакля". О его исполнении в "Андреа Шенье" 1985 года в театре Ла Скала (сохранившемся на DVD) Карл Батталья в журнале Opera News отметил, что Каррерас доминировал в опере "с внушительной концентрацией и тонко отточенным вокальным акцентом, который придает этой партии спинто оттенок интенсивности, отсутствующий в его по сути лирическом теноре". Однако в рецензии Карла Хиллера на исполнение в Ла Скала в журнале Opera также отмечалось, что, хотя в тихих фразах партитуры "он мог продемонстрировать всю тональную мягкость, на которую способен, возможно, самый красивый тенорный голос нашего времени", ему были трудны высокие громкие ноты, которые звучали напряженно и с трудом.

In its prime, Carreras's voice was considered one of the most beautiful tenor voices of the day. The Spanish critic, Fernando Fraga has described it as a lyric tenor with the generosity of a spinto, having "a noble timbre, richly coloured and sumptuously resonant". This is particularly true of the middle range of his voice. Fraga also noted, as has Carreras himself, that even in his youth the high notes of the tenor range were always somewhat problematic for him, and became more so as his career progressed. Like his idol, Giuseppe di Stefano, Carreras was also known for the beauty and expressiveness of his phrasing and for his passionate delivery. These qualities are perhaps best exemplified in his 1976 recording of Tosca with Montserrat Caballé in the title role and conducted by Sir Colin Davis. According to several critics his assumption of the heavier spinto roles such as Andrea Chénier, Don José in Carmen, Don Carlo, and Alvaro in La forza del destino put a strain on his naturally lyric instrument which may have caused the voice to prematurely darken and lose some of its bloom. Nevertheless, he produced some of his finest performances in those roles. The Daily Telegraph wrote of his 1984 Andrea Chénier at London's Royal Opera House: "Switching effortlessly from the lyric poet Rodolfo in La Bohème a few weeks ago to the heroic poet Chenier, the Spanish tenor's vocal artistry held us spellbound throughout." Of his 1985 performance in Andrea Chénier at La Scala (preserved on DVD), Carl Battaglia wrote in Opera News that Carreras dominated the opera "with formidable concentration and a cleverly refined vocal accent that imparts to this spinto role an overlay of intensity lacking in his essentially lyric tenor." However, Carl H. Hiller's review of the La Scala performance in Opera also noted that while in the quiet phrases of the score "he could display all the tonal mellowness of which this perhaps most beautiful tenor voice of our time is capable", he had difficulty with the high loud notes, which sounded strained and uneasily produced.