Монсеррат Кабалье: Жизнь и творчество великой оперной певицы

Введение

Испанская оперная сопрано (1933–2018)

Мария де Монсеррат Бибиана Консепсьон Кабалье и Фольч или Фольч (12 апреля 1933 – 6 октября 2018), известная просто как Монсеррат Кабалье (и Фольч), за свою шестидесятилетнюю карьеру завоевала множество музыкальных наград, включая три премии «Грэмми». Она исполняла широкий спектр ролей, но наиболее известна как выдающийся исполнитель произведений Верди и репертуара бельканто, особенно работ Россини, Беллини и Доницетти. Международное признание пришло к ней в 1965 году, когда она заменила заболевшую певицу в партии Лукреции Борджиа в Карнеги-холле, после чего выступала в ведущих оперных театрах мира. Её голос описывали как чистый, но мощный, с безупречным контролем вокальных нюансов и изысканным пианиссимо. Кабалье также известна своим дуэтом с Фредди Меркьюри «Barcelona» (1987), записанным по заказу Международного олимпийского комитета к Олимпийским играм 1992 года. Они испытывали взаимное восхищение и стали близкими друзьями.

Ранние годы

Кабалье родилась в Барселоне 12 апреля 1933 года. Её семья испытывала финансовые трудности из-за Гражданской войны. В период с 1957 по 1959 год она была солисткой Базельской оперной труппы, исполняя репертуар, включавший оперы Моцарта (Первая Дама в «Волшебной флейте») и Штрауса (Саломея) на немецком языке, что было необычно для испанских певиц, но оказалось полезным для её следующего ангажемента в Бременской опере (1959–1962). В 1961 году она исполнила партию Ифигении в опере Глюка «Ифигения в Тавриде» в Национальном театре Сан-Карлоса в Лиссабоне, вместе с Раймондом Волански, Жаном Коксом, Полом Шёффлером и другими. В 1962 году Кабалье вернулась в Барселону и дебютировала в театре Лисеу, исполнив заглавную партию в опере Штрауса «Арабелла». Осенью 1962 года и весной 1963 года она гастролировала по Мексике, в частности, исполнив заглавную партию в опере Массне «Манон» в Паласио де Бельяс Артес. За этим последовали несколько успешных выступлений в Лисеу в 1963 году.

Международный успех

Международный прорыв Кабалье произошел в 1965 году, когда она заменила беременную Мэрилин Хорн в полупостановочной версии оперы «Лукреция Борджиа» Доницетти в нью-йоркском Карнеги-холле, за что получила 25-минутную овацию стоя. Несмотря на то, что это было ее первое исполнение оперы bel canto, и ей пришлось выучить партию менее чем за месяц, ее выступление прославило ее во всем оперном мире. Позднее в том же году Кабалье дебютировала на Глиндеборнском фестивале, исполнив партию Маршаллини в «Кавалере розы» Рихарда Штрауса и роль графини Альмавивы в «Свадьбе Фигаро» Моцарта. Райланд Дэвис, исполнявший партию Майора Домо вместе с Кабалье в «Кавалере розы», рассказал об одном случае. На сцене она неожиданно попросила у него коньяк. Выйдя за кулисы, он столкнулся с встревоженным ассистентом сцены, которого отправили в Long Bar за напитком. Вернувшись на сцену, он вручил коньяк Кабалье со словами: «Ecco, Signora!» Она прошептала: «Grazie, grazie!», отвернулась от публики, выпила стакан и продолжила свою роль: «Abtreten die Leut!» («Отпустите всех»). Кабалье завершила год дебютом в Метрополитен-опера 22 декабря 1965 года, исполнив партию Маргариты в «Фаусте» Гуно вместе с Джоном Александром в заглавной роли, Джастино Диасом в роли Мефистофеля и Шеррилл Милнес в роли Валентина, дебютировавшим в Мет. В 1966 году Кабалье впервые выступила в Филадельфийской лирической оперной труппе в роли Маддалены ди Коинни в «Андреа Кенье» Джордано и дебютировала в Италии на фестивале Maggio Musicale Fiorentino в роли Леоноры в «Трубадуре» Верди, за которой последовала «Пират» Беллини в 1967 году. В 1967 году она вернулась в Филадельфию, чтобы исполнить заглавные роли в «Тоске» и «Мадам Баттерфляй» Пуччини, а также в Метрополитен-оперу, чтобы исполнить три героини Верди: Леонору вместе с Ричардом Таккером в роли Манрико в «Трубадуре», Дездемону в «Отелло» с Джеймсом МакКраккеном в заглавной роли и Виолетту в «Травиате», где Таккер и Джордж Ширли чередовались в роли Альфредо. В следующем году она вернулась в Метрополитен в заглавной роли в «Луизе Миллер» Верди, а в 1969 году – в роли Лиу в «Турандот» Пуччини, с Биргит Нильсон в заглавной роли и Джеймсом Кингом в роли Калафа. Она также вернулась в Филадельфию в роли Имоджены в «Пирате» (1968) и Лукреции Борджиа (1969) Беллини. В 1969 году Кабалье выступила на Арене ди Верона в постановке Жана Вилара оперы «Дон Карлос» Верди. Она была Элизабеттой Валуа в звездном составе, включавшем Пласидо Доминго и Пьеро Каппуччилли. В тот же период она также выступила с концертом в Театро Коралло в Вероне. В 1970 году Кабалье официально дебютировала в театре Ла Скала в заглавной роли «Лукреции Борджии». Она выступила в роли Леоноры в Филадельфии и вернулась в Мет в роли Амелии в получившей признание критиков постановке «У маскированного бала» Верди с Доминго в роли Риккардо и Рери Грист в роли Оскара. В 1972 году она впервые выступила в Ковент-Гардене и Лирической опере Чикаго, обе в роли Виолетты. В том же году она вернулась в Метрополитен в роли Элизабетты в «Дон Карлосе» с Франко Корелли в заглавной роли и спела заглавную роль в «Норме» Беллини в Филадельфии. В 1973 году она вернулась в Чикаго, чтобы исполнить заглавную роль в «Марии Стюарт» Доницетти с Виорикой Кортез, но покинула контракт досрочно из-за флебита. Это было ее последнее выступление в Лирической опере Чикаго, а также ее выступление в «Паризине д’Эсте» в Карнеги-холле, также в марте. Она выступила в роли Нормы в Большом театре в Москве и в роли Адрианы Лекуврёр в Ла Скала в апреле. Пьер Журден снял ее в роли Нормы в Оранже в июле. В июле она записала «Аиду» с Риккардо Мути и в августе сделала запись дуэтов с Джузеппе Ди Стефано. В сентябре 1974 года ей сделали серьезную операцию по удалению большой доброкачественной опухоли из брюшной полости. Она выздоровела и вернулась на сцену в начале 1975 года. В 1976 году Кабалье снова выступила в Метрополитен-опере в роли Нормы и впервые исполнила партию Аиды в этом театре вместе с Робертом Нагги в роли Радамеса и Мэрилин Хорн в роли Амнерис. Она выступила в заглавной роли «Ариадны на Наксосе» Рихарда Штрауса и спела Мими в «Богеме» Пуччини с Лучано Паваротти в роли Родольфо. В 1977 году Кабалье дебютировала в опере Сан-Франциско в заглавной роли «Турандот» Пуччини. В течение следующего десятилетия она вернулась в этот театр еще десять раз в таких ролях, как Эльвира в «Эрнани» Верди и заглавные роли в «Ла Джоконде» Понкьелли, «Семирамиде» Россини и «Тоске» Пуччини. Потеряв часть своего прежнего блеска и чистоты голоса, Кабалье предлагала более драматичное и выразительное пение в ролях, требующих этого. В 1978 году она была Тоской в Сан-Франциско с Паваротти, Нормой в Мадриде и Адрианой Лекуврёр в Метрополитен-опере напротив Хосе Каррераса. Она продолжала часто выступать в Метрополитене в 1980-х годах в таких ролях, как Тоска (1980, 1985) и Элизабетта (1985), а также давала концерты в 1981 и 1983 годах. Она дала свои последние выступления в Метрополитене в октябре 1985 года в роли Тоски с Паваротти в роли Каварадосси и Корнеллом МакНейлом в роли Скарпиа. Ее голос отличался чистотой, точным контролем и мощью. Ее ценили меньше за драматический талант и актерское мастерство, чем за превосходную технику, вокальные нюансы и изысканные пианиссимо, вдохновленные Мигелем Флетой.

Caballé's international breakthrough came in 1965 when she replaced a pregnant Marilyn Horne in a semi staged performance of Donizetti's Lucrezia Borgia at New York's Carnegie Hall, which earned her a 25 minute standing ovation. While this was her first engagement in a bel canto opera and she had to learn the role in less than one month, her performance made her famous throughout the opera world. Later that year, Caballé made her debut at the Glyndebourne Festival singing her first Marschallin in Richard Strauss' Der Rosenkavalier and portraying the role of Countess Almaviva in Mozart's Le nozze di Figaro. Ryland Davies, who sang the Major Domo alongside Caballé in Der Rosenkavalier, told an anecdote about her. Onstage, she unexpectedly asked him for a cognac. <blockquote>Exiting stage left, he was met by an alarmed stage assistant, who was dispatched to the Long Bar to fetch one. Returning to the stage, he delivered the cognac to Caballé with the words "Ecco, Signora!" Whispering "Grazie, grazie! ", she turned her back on the audience, drained the glass and continued in her role: "Abtreten die Leut!" ("Send everyone away.") Caballé closed out the year with her Metropolitan Opera debut on 22 December 1965, appearing as Marguerite in Gounod's Faust alongside John Alexander in the title role, Justino Díaz as Méphistophélès, and Sherrill Milnes as Valentin in his debut at the Met. In 1966, Caballé made her first appearance with the Philadelphia Lyric Opera Company as Maddalena di Coigny in Giordano's Andrea Chénier and her Italian debut at the Maggio Musicale Fiorentino as Leonora in Verdi's Il trovatore, followed by Bellini's Il pirata in 1967. She returned to Philadelphia in 1967 to sing the title roles in Puccini's Tosca and Madama Butterfly, and to the Met to sing three Verdi heroines: Leonora alongside Richard Tucker as Manrico in Il Trovatore, Desdemona in Otello with James McCracken in the title role, and Violetta in La traviata, with Tucker and George Shirley alternating as Alfredo. She returned to the Met the following year in the title role in Verdi's Luisa Miller, and in 1969 for the role of Liù in Puccini's Turandot, with Birgit Nilsson in the title role and James King as Calàf. She also returned to Philadelphia as Imogene in Bellini's Il pirata (1968) and Lucrezia Borgia (1969). In 1969, Caballé appeared at the Arena di Verona in a Jean Vilar production of Verdi's Don Carlo. She was Elisabetta of Valois in an all star cast including Plácido Domingo and Piero Cappuccilli. In the same period she also appeared in recital at the Teatro Corallo in Verona. In 1970, Caballé made her official debut at La Scala in the title role of Lucrezia Borgia. She appeared as Leonora in Philadelphia, and returned to the Met as Amelia in a critically acclaimed production of Verdi's Un ballo in maschera with Domingo as Riccardo, and Reri Grist as Oscar. In 1972, she made her first appearances at Covent Garden and the Lyric Opera of Chicago, both in the role of Violetta. That same year she returned to the Met as Elisabetta in Don Carlo with Franco Corelli in the title role, and sang the title role of Bellini's Norma in Philadelphia. In 1973 she returned to Chicago to perform the title role in Donizetti's Maria Stuarda with Viorica Cortez but left mid contract because she was suffering with phlebitis. This marked her final performance at the Lyric Opera of Chicago. and in Parisina d'Este at Carnegie Hall, also in March. She appeared as Norma at the Bolshoi Theatre in Moscow and in Adriana Lecouvreur at La Scala in April. She was filmed as Norma in Orange in July by Pierre Jourdain. She recorded Aida with Riccardo Muti in July and made a recording of duets with Giuseppe Di Stefano in August. In September 1974, she underwent major surgery to remove a large benign mass from her abdomen. She recovered and was performing again onstage by early 1975. In 1976 Caballé appeared at the Met once again as Norma and sang her first Aida in that house, alongside Robert Nagy as Radamès and Marilyn Horne as Amneris. She appeared in the title role of Ariadne auf Naxos by Richard Strauss and sang Mimì in Puccini's La bohème with Luciano Pavarotti as Rodolfo. In 1977 Caballé made her debut with the San Francisco Opera in the title role of Puccini's Turandot. She returned to that house ten more times over the next decade in such roles as Elvira in Verdi's Ernani and the title roles in Ponchielli's La Gioconda, Rossini's Semiramide, and Puccini's Tosca, among others. Having lost some of her earlier brilliance and purity of voice, Caballé offered more dramatic expressive singing in roles that demanded it. In 1978, she was Tosca in San Francisco with Pavarotti, Norma in Madrid, and Adriana Lecouvreur at the Met opposite José Carreras. She continued to appear often at the Met during the 1980s, in roles such as Tosca (1980, 1985) and Elisabetta (1985), and also sang concerts in 1981 and 1983. She gave her final performances at the Met in October 1985 as Tosca with Pavarotti as Cavaradossi and Cornell MacNeil as Scarpia. Her voice was noted for its purity, precise control, and power. She was admired less for her dramatic instincts and acting skills than for her superb technique, vocal shadings, and exquisite pianissimos, which were inspired by Miguel Fleta.

Поздние годы

В "Норме" Беллини Кабалье записала как партию Нормы (для RCA Red Seal в 1972 году, с Доминго в роли Поллиона), так и позднее партию Адалгизы, в записи Decca 1984 года с Джоан Сазерленд в роли Нормы под управлением Ричарда Бонинжа. Хотя Беллини изначально задумал партию Адалгизы для сопрано, сейчас её обычно исполняют меццо-сопрано. Кабалье была одной из немногих сопрано, записавших эту партию, хотя ей было уже более 50 лет на момент записи в 1984 году. В 1986 году она также снялась в биографическом фильме "Финальный роман", режиссёром которого был Хосе Мария Форке. В 1987 году Кабалье совершила редкий выход в мир поп-музыки, выпустив дуэт с Фредди Меркьюри, вокалистом рок-группы Queen, под названием "Barcelona". Песня была вдохновлена родным городом Кабалье и впоследствии использовалась в качестве одной из двух официальных тем Олимпийских игр 1992 года. За синглом последовал одноимённый альбом, выпущенный в следующем году, в котором были представлены дальнейшие совместные работы исполнителей. Заглавный трек позже стал гимном летних Олимпийских игр 1992 года, проходивших в родном городе Кабалье, и вновь появился в поп-чартах по всей Европе. Кабалье также исполнила эту песню вживую, под запись голоса Меркьюри, скончавшегося в 1991 году, перед финалом Лиги чемпионов УЕФА 1999 года на стадионе "Камп Ноу" в Барселоне. В 1994 году Фиамметта Рокко, писавшая для The Independent, отметила: "Кабалье – одна из последних настоящих див. Каллас мертва, Кири Те Канава занята съёмками в рекламе для Sainsbury's, а Мирелла Френи так и не смогла выйти за рамки узкого круга оперных любителей. Кабалье же всегда имела огромную армию поклонников, и она сохраняет её до сих пор". В 1995 году она сотрудничала с Вангелисом над его альбомом El Greco, посвящённым греческому художнику. В 1997 году Майк Моран спродюсировал альбом Friends For Life, в который вошли дуэты с Кабалье и такими исполнителями, как Брюс Дикинсон, Джонни Холлидей, Джонни Логан, Джино Ваннелли и Хельмут Лотти. Кабалье посвятила себя различным благотворительным организациям, являясь послом доброй воли ЮНЕСКО и основав фонд помощи нуждающимся детям в Барселоне. В 2003 году она стала главной героиней документального фильма "Caballé: Beyond Music", в котором приняли участие многие известные оперные певцы, включая Доминго, Паваротти, Каррераса и Рене Флеминг. В 2002 году она выступила в роли Екатерины Арагонской в опере "Генрих VIII" Сен-Санса, а в 2004 году – в заглавной партии оперы "Клеопатра" Массне, обе постановки прошли в театре Лисеу. В апреле 2007 года она исполнила партию Герцогини Кракенторпской в опере "Девочка из полка" Доницетти в Венской государственной опере. В 2003 году Патрик О'Коннор писал в журнале Gramophone, что "ни одна дива в истории не исполняла столь обширный репертуар сопрано, охватывая практически весь спектр итальянской лёгкой лирики, лирико-драматического и драматического сопрано, включая все вершины бельканто, Верди и веризма, одновременно являясь выдающимся интерпретатором партий Саломеи, Зиглинды и Изольды". 6 июня 2013 года Кабалье была объявлена персоной нон грата в Азербайджане после посещения де-факто независимого государства Нагорный Карабах и встречи с местными лидерами, несмотря на официальные предупреждения, выданные посольством Азербайджана в Испании.

In Bellini's Norma, Caballé recorded both the title role (for RCA Red Seal in 1972, with Domingo as Pollione) and later the role of Adalgisa, to Joan Sutherland's Norma in a 1984 Decca recording conducted by Richard Bonynge. Although Bellini conceived the role of Adalgisa originally for a soprano, it is usually now sung by a mezzo soprano. Caballé was one of few sopranos to have recorded the role, although she was over age 50 at the time of the recording in 1984. In 1986, she also took a role in the biographic film Romanza final, directed by José María Forqué. In 1987, Caballé made a rare excursion into the world of pop music when she released a duet with Freddie Mercury, the lead singer of the rock band Queen, which was titled "Barcelona". The song was inspired by Caballé's home city and later used as one of the two official theme songs for the 1992 Olympic Games. The single was followed by an album of the same name which was released the following year and featured further collaborations between the two performers. The title track later became the anthem of the 1992 Summer Olympics which was hosted by Caballé's native city, and appeared again in the pop music charts throughout Europe. Caballé also performed the song live, accompanied by a recording by Mercury, who had died in 1991, before the 1999 UEFA Champions League football final in Barcelona's Camp Nou stadium. In 1994, writing for The Independent, Fiammetta Rocco said: "Caballe is one of the last of the true divas. Callas is dead, Kiri Te Kanawa is busy making commercials for Sainsbury's, and Mirella Freni has never really risen out of the narrow confines of being an opera lover's opera singer. Caballe, on the other hand, has always had an enormous following, and it's still with her today." In 1995, she worked with Vangelis for his album El Greco, dedicated to the Greek painter. In 1997, Mike Moran produced the album Friends For Life, which includes duets with Caballé and such singers as Bruce Dickinson, Johnny Hallyday, Johnny Logan, Gino Vannelli, and Helmut Lotti. Caballé dedicated herself to various charities. She was a UNESCO Goodwill Ambassador and established a foundation for needy children in Barcelona. In 2003, she starred in her own documentary film Caballé: Beyond Music, which featured many well known opera singers, including Domingo, Pavarotti, Carreras, and Renée Fleming. In 2002, she appeared as Catherine of Aragon in Henri VIII by Saint Saëns, and in 2004 in the title role of Massenet's Cléopâtre, both at the Liceu. She appeared as The Duchess of Crakenthorp in Donizetti's La fille du régiment at the Vienna State Opera in April 2007. In 2003, Patrick O'Connor wrote in Gramophone that:no diva in memory has sung such an all encompassing amount of the soprano repertory, progressing through virtually the entire range of Italian light lyric, lirico spinto and dramatic roles, including all the pinnacles of the bel canto, Verdi and verismo repertories, whilst simultaneously being a remarkable interpreter of Salome, Sieglinde and Isolde. On 6 June 2013, Caballé was declared persona non grata in Azerbaijan after visiting the de facto independent state of Nagorno Karabakh and meeting with local leaders, despite official warnings issued by the Azerbaijani embassy in Spain.

Уклонение от уплаты налогов

В 2015 году Кабалье была под судом по обвинению в уклонении от уплаты налогов или мошенничестве. Она признала, что, несмотря на проживание в Испании в 2010 году, зарегистрировалась в Андорре, чтобы избежать уплаты налогов в Испании. В декабре 2015 года испанский суд признал ее виновной в мошенничестве и назначил ей шесть месяцев лишения свободы условно, обязав выплатить штраф в размере 254 231 евро (280 000 долларов США). Ей также запретили получать какие-либо государственные субсидии на срок 18 месяцев.

Семья

14 августа 1964 года Кабалье вышла замуж за испанского тенора Бернабе Марти (1928–2022) в аббатстве Санта-Мария-де-Монсеррат. У них родилось двое детей: Бернабе Марти-младший и Монсеррат Марти, также оперная певица-сопрано.

Проблемы со здоровьем и смерть

20 октября 2012 года, во время гастролей в России, Кабалье перенесла инсульт в Екатеринбурге и была оперативно доставлена в больницу Сант-Пау в Барселоне. В сентябре 2018 года она была госпитализирована в ту же больницу с проблемами с желчным пузырем. Там же она скончалась 6 октября 2018 года в возрасте 85 лет. Причина смерти не разглашалась. Кабалье похоронена на кладбище Сант-Андреу в Барселоне.