Введение

Суеверия, связанные с актерами или театром

Театральные суеверия – это суеверия, свойственные актерам или театральной среде.

Макбет

Считается, что пьеса Уильяма Шекспира «Макбет» проклята, поэтому актеры избегают произносить ее название в театре (вместо этого используется эвфемизм «Шотландская пьеса»). Актеры также стараются не цитировать строки из «Макбета» перед выступлениями, особенно заклинания ведьм. Вне театра и после спектакля о пьесе можно говорить открыто. Если актер произносит слово «Макбет» или цитирует пьесу в театре вне времени представления, он должен выполнить ритуал, чтобы снять проклятие. Ритуал может различаться в зависимости от местных обычаев: один из них заключается в том, чтобы покинуть здание театра или, по крайней мере, помещение, в котором было произнесено название, трижды повернуться вокруг своей оси, сплюнуть, произнести проклятие, а затем постучать, чтобы получить разрешение вернуться. Эта конкретная версия ритуала описана в пьесе «Дрессёр» и ее экранизациях. Одна из версий легенды гласит, что во время первого постановления пьесы умер актер, исполнявший роль леди Макбет, и Шекспиру пришлось самому взять на себя эту роль. Нет никаких доказательств, подтверждающих правдивость этой легенды.

"Сломать ногу" против "Удачи"

В Америке считается плохой приметой желать кому-то "удачи" в театре. Перед выступлениями актеры собираются вместе, чтобы предотвратить неудачу, желая друг другу неудачи или ругаясь, выражение "сломайте ногу" заменяет фразу "удачи". Точное происхождение этого выражения неизвестно, но некоторые из самых популярных теорий – это теория линии ног (также известная как теория занавеса), шекспировская теория (также иногда называемая традиционной теорией) и теория поклона. В австралийских театральных кругах также избегают говорить "удачи", но вместо этого часто используют "чукас!". Это может быть связано с тем, что некоторые танцоры верят, что слова "сломайте ногу" могут действительно привести к переломам. Согласно одной устной традиции, один из состава проверял количество зрителей. Если мест было мало, артистам после спектакля давали хлеб. Если театр был полон, то им могли подать "чока" – австралийский сленг, обозначающий курицу. Поэтому, если зал был полон, исполнитель кричал: "Чок!", что сократилось до "чукас!". Теперь его используют исполнители перед выступлением независимо от количества зрителей и это может быть пожеланием успешного аншлага. Профессиональные танцоры не желают друг другу удачи, говоря "сломайте ногу"; вместо этого они говорят "Merde!", что по-французски означает "дерьмо". В свою очередь, театральные работники переняли это выражение и могут пожелать друг другу "merde" отдельно или в сочетании с "сломайте ногу". На испанском это "mucha", или "много дерьма". Этот термин отсылает ко временам, когда кареты привозили зрителей в театр. Быстрый взгляд на улицу перед зданием театра мог показать, был ли спектакль успешен: большое количество лошадиного навоза означало, что многие кареты останавливались, чтобы высадить зрителей. Оперные певцы используют выражение "Toi toi toi", которое используется, чтобы отогнать сглаз или проклятие, часто сопровождаемое стуком по дереву. Одно из объяснений гласит, что "той-той-той" – это звукоподражание троекратному сплевыванию. Слюна традиционно считалась обладающей силой изгонять демонов, а в различных культурных традициях троекратное сплевывание на голову или плечо кого-либо – это жест, чтобы отвести злых духов. Похожее по звучанию выражение для словесного сплевывания встречается в современном иврите как "Тфу, тфу" (здесь только дважды), которое, по мнению некоторых, ивритоговорящие заимствовали из русского. Хотя это суеверие, оно имеет и практическую ценность: закулисье театра обычно загромождено реквизитом и другими предметами, поэтому человек, входящий в совершенно темное пространство, рискует получить травму, пытаясь найти выключатель света.

Призраки в Бродвейских театрах

В 2005 году Playbill опубликовал статью о бродвейских театрах, в которых, как считалось, обитают привидения. Ниже представлен список привидений из этой статьи:
Радио-Сити-Мьюзик-Холл: Строитель зала, Сэмюэл Рокси Ротфель, по слухам, появляется в дни премьер в сопровождении гламурной женской фигуры. Театр «Новый Амстердам»: Звезда немого кино и бывшая участница «Зигфельд Фоллиз» Олив Томас, как говорят, появлялась несколько раз после своей смерти в 1920 году. Томас, возможно, самое часто встречающееся привидение на Бродвее, хотя на сегодняшний день она появлялась только мужчинам. Компания Disney, которая восстановила театр в 1990-х годах, активно продвигает идею о том, что Томас преследует театр, и создает условия для ее присутствия. Большая фотография Томас висит в вестибюле «Нового Амстердама» рядом с фотографиями других, более известных звезд «Фоллиз» такого же размера. Театр Беласко: Говорят, что верхний этаж театра преследует его тезка, Дэвид Беласко, который жил там в квартире. Театр «Палас»: бывший театр водевиля, где, по слухам, обитает более 100 призраков. Согласно статье, актриса Андреа МакАрл видела призрака виолончелиста во время своего участия в роли Беллы в мюзикле «Красавица и чудовище» в 1999–2000 годах. Лирический театр: 21 декабря 1909 года призрак драматурга Клайда Фича, как утверждается, появился на сцене во время финального занавеса в день премьеры его последней пьесы «Город». Он вышел в центр сцены, поклонился и затем исчез на глазах у испуганных актеров и зрителей. (Фич умер 4 сентября того же года.) Лирик был одним из двух театров, снесенных в 1996 году, чтобы освободить место для нынешнего театра «Фоксвудс». Театр Аль Хиршфельда: ранее известный как Театр Мартина Бека, считается, что призрак Бека недоволен сменой названия в 2003 году. Во время возобновления постановки «Чудесный город» в том же году поступали многочисленные сообщения о таинственном перемещении или пропаже реквизита и других предметов.

Свист

В связи с аналогичным поверьем, связанным с парусными судами, считается, что актеру невезет, если он свистит на сцене или за ее пределами. Изначально сценические рабочие набирались из числа матросов с судов, стоящих в порту (театральное оборудование для подъема декораций берет начало в корабельном такелаже), и моряки, а следовательно, и театральные рабочие, использовали кодированные свистки для подачи сигналов к сменам декораций. Актеры, посвистывая, могли ввести их в заблуждение и заставить сменить декорации или задник в неподходящий момент, что могло привести к травмам или даже смерти, особенно при подъеме и спуске декораций. В современных театрах сценический персонал обычно использует систему внутренней связи или световых сигналов.

Обувь на столе

Считается несчастьем ставить обувь на стол.