Военная научная фантастика: жанр и особенности.

Введение

Военный поджанр научной фантастики

Военная научная фантастика — это поджанр научной фантастики и военной фантастики, изображающий использование технологий научной фантастики, включая космические корабли и оружие, в военных целях и обычно фокусирующийся на главных героях, являющихся членами военной организации, как правило, во время войны, происходящей иногда в космосе или на других планетах. Этот поджанр представлен в различных медиа, таких как литература, комиксы, кино, телевидение и видеоигры. Основой типичного произведения военной научной фантастики является детальное описание конфликта, воюющих сторон (включая, возможно, инопланетян), тактики и используемого оружия, а также роль военной службы и отдельных её членов. В этих историях часто используются элементы реальных исторических или современных земных конфликтов, где страны заменяются планетами или галактиками с похожими характеристиками, линкоры — космическими линкорами, стрелковое оружие и артиллерия — лазерным оружием, солдаты — космическими морскими пехотинцами, а отдельные события изменяются, чтобы автор мог экстраполировать возможные последствия.

Характеристики

Традиционные военные ценности – мужество под огнем, чувство долга, честь, самопожертвование, верность и товарищество – часто подчеркиваются. Действие обычно описывается с точки зрения солдата в научно-фантастическом сеттинге, во время или вблизи сражения. Как правило, технологии более развиты, чем современные, и описываются детально. Однако в некоторых произведениях технологии остаются статичными, используется оружие, знакомое современным солдатам, но другие аспекты общества претерпевают изменения. В таких историях технологиям может уделяться меньше внимания, чем другим аспектам военной жизни персонажей, их культуре или обществу. Например, женщины могут приниматься наравне с мужчинами в боевых ролях или даже предпочитаться им. Когда «пышные» изображения войны в космических операх ушли в прошлое вместе с бульварной фантастикой в целом, военная научная фантастика развилась, предложив «более дисциплинированное и реалистичное представление о том, какие армии могут вести межпланетные и межзвездные войны и какое оружие они могут использовать». Примеры, сочетающие элементы военной научной фантастики и космической оперы, включают франшизу «Звёздный крейсер «Галактика» и роман Роберта А. Хайнлайна «Звёздный десант» (1959). Ключевое отличие военной научной фантастики от космической оперы заключается в том, что космические оперы больше ориентированы на приключенческие истории и мелодраму, а военная научная фантастика – на военные действия и технические аспекты. Главные герои космической оперы, как правило, не являются военными, а гражданскими лицами или военизированными формированиями. Сюжеты в обоих поджанрах часто связаны с межзвездной войной, в которой люди сражаются друг с другом и/или с нечеловеческими сущностями. Однако военная научная фантастика не обязательно разворачивается в космосе или на нескольких планетах, как в космической опере и космическом вестерне. И военная научная фантастика, и космический вестерн могут использовать межзвездную войну и угнетение галактической империей в качестве фона истории. Они могут фокусироваться на одиноком стрелке, солдате или ветеране в футуристическом космическом пограничье. Элементы и условности вестерна в военной научной фантастике могут быть явными, например, ковбои в космосе, или более тонкими, как в космической колонии, нуждающейся в защите на границе. Джин Родденберри описал сериал «Звёздный путь: Оригинальный сериал» как космический вестерн (или, поэтичнее, как «Вагон-поезд к звездам»). Телесериал «Светлячок» и его полнометражное продолжение «Серенити» буквально воплотили элементы вестерна в поджанре космического вестерна, популяризированном «Звёздным путем»: в них представлены пограничные города, лошади и визуальный стиль, напоминающий классические вестерны Джона Форда. Терраформированные миры могут изображаться как представляющие те же трудности, что и пограничное поселение в классическом вестерне. Шестизарядные револьверы и лошади могут быть заменены бластерами и ракетами. «Тематическое подразделение» военной научной фантастики – это произведения, в которых «бывшие военные герои используют свой боевой опыт для выполнения сложных и жестоких операций в (более или менее) гражданской жизни», как правило, в сфере правоохранительных органов. Примеры включают книгу Ричарда Моргана «Такаши Ковач», например, «Измененный углерод» (2002), и книги Элизабет Бир о Дженни Кейси, например, «Разбитая» (2004).

Traditional military values of courage under fire, sense of duty, honor, sacrifice, loyalty, and camaraderie are often emphasized. The action is typically described from the point of view of a soldier in a science fictional setting of or near battle. Typically, the technology is more advanced than that of the present and described in detail. In some stories, however, technology is fairly static, and weapons that would be familiar to present day soldiers are used, but other aspects of society have changed. Technology may not be emphasized in such stories as much as other aspects of the characters' military lives, cultures, or societies. For example, women may be accepted as equal partners for combat roles, or preferred over men. When the "extravagan[t]" depictions of war in space operas faded along with pulp fiction more generallly, military science fiction developed with a "more disciplined and more realistic notion of the kind of armies which might fight interplanetary and interstellar wars, and the kinds of weapons they might use". Examples that feature aspects of both military science fiction and space opera include the Battlestar Galactica franchise and Robert A. Heinlein's 1959 novel Starship Troopers. A key distinction of military science fiction from space opera is that space operas focus more on adventurous stories and melodrama, while military science fiction focuses more on warfare and technical aspects. The principal characters in a space opera are also not military personnel, but civilians or paramilitary. Stories in both subgenres often concern an interstellar war in which humans fight themselves and/or nonhuman entities. Military science fiction, however, is not necessarily set in outer space or on multiple worlds, as in space opera and the space Western. Both military science fiction and the space Western may consider an interstellar war and oppression by a galactic empire as the story's backdrop. They may focus on a lone gunslinger, soldier, or veteran in a futuristic space frontier setting. Western elements and conventions in military science fiction may be explicit, such as cowboys in outer space, or more subtle, as in a space colony requiring defense against attack out on the frontier. Gene Roddenberry described Star Trek: The Original Series as a Space Western (or more poetically, as "Wagon Train to the stars"). The TV series Firefly and its cinematic follow up Serenity literalized the Western aspects of the space Western subgenre as popularized by Star Trek: it features frontier towns, horses, and a visual style evocative of classic John Ford Westerns. Worlds that have been terraformed may be depicted as presenting similar challenges as that of a frontier settlement in a classic Western. Six shooters and horses may be replaced by ray guns and rockets. A "thematic subdivision" of MSF are works where "ex military protagonists [are] drawing on their battle experience for tough and violent operations in (more or less) civilian life", typically in a law enforcement setting. Some examples include Richard Morgan's Takashi Kovacs book such as Altered Carbon (2002) and Elizabeth Bear's Jenny Casey books, such as Hammered (2004).

XIX век и до начала XX века

Предшественники военной научной фантастики можно найти в историях о "войнах будущего", восходящих как минимум к повести Джорджа Чесни "Битва при Доркинге" (1871). Написанная вскоре после победы Пруссии во Франко-прусской войне, она описывает вторжение в Британию страны, говорящей на немецком языке, в ходе которого Королевский флот уничтожается футуристическим оружием невиданной силы ("смертоносными машинами"). За ней последовали другие произведения военной научной фантастики, в том числе "Земляные броненосцы" Г. Г. Уэллса. В них описывались танки, подобные "земляным броненосцам" – бронированные боевые машины, перевозящие стрелков, инженеров и капитана, вооруженные полуавтоматическими винтовками.

После Второй мировой войны

В конечном итоге, когда научная фантастика утвердилась как самостоятельный и обособленный жанр, военная научная фантастика выделилась в поджанр. Одним из таких произведений является "Восстание Уллера" (1952) Х. Бима Пайпера, основанное на событиях Сепойского восстания. "Звёздный десант" Роберта А. Хайнлайна (1959) – ещё одна работа в жанре военной научной фантастики, наряду с "Дорсай" Гордона Диксона (1960), и считается, что именно они во многом способствовали популяризации этого поджанра среди юных читателей того времени. Война во Вьетнаме привела к "поляризации сообщества научной фантастики", что отразилось в июньском выпуске журнала Galaxy Science Fiction за 1968 год, где на одной странице были указаны имена авторов, поддерживающих войну, а на другой – имена авторов, выступающих против неё.

Практическое применение военными

В 1980 и 1981 годах два автора научной фантастики вдохновили президента Рональда Рейгана на создание Стратегической оборонной инициативы, в рамках которой планировалось разместить спутники для перехвата ядерных ракет. Этими авторами были Ларри Нивен, автор серии «Мир Кольца», и Джерри Пурнелл. Вместе с единомышленниками они сформировали комитет для лоббирования интересов в космической сфере в Соединенных Штатах и оказания влияния на космическую политику Рейгана. Пурнелл выступал за «сильное, технократическое военное государство». Французские военные утверждают, что авторам предлагается представлять себе военные ситуации, которые «дестабилизируют, вселяют страх, обвиняют или даже наносят нам поражение», чтобы предоставить армии «новый набор практических сценариев». Министерство обороны наняло Питера Уоррена Сингера и Августа Коула для написания восьми коротких рассказов об угрозах со стороны «развивающихся технологий», включая «искусственный интеллект (ИИ), моделирование данных, рои дронов, квантовые вычисления и улучшение человеческих возможностей» в условиях боевых действий. Министерство обороны привлекло писателей-фантастов, поскольку они обладают «уникальной способностью представлять непредставимое». Кроме того, оба автора хорошо разбираются в «вопросах безопасности и современной войны». Они выступают за использование «Вымышленной разведки» («FicInt»), которую они определяют как «полезную вымысел». FicInt, концепция, разработанная Коулом в 2015 году, объединяет «художественное письмо и разведку для моделирования будущих сценариев, основанных на реальности».