Генри Мобли: Жизнь и творчество джазового саксофониста
Hank Mobley
Генри Мобли (1930-1986) – американский джазовый саксофонист и композитор. Стиль – мелодичный, сбалансированный, "чемпион среднего веса" тенор-саксофона. Композиции: "Double Exposure", "Soul Station".
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Американский джазовый саксофонист и композитор (1930–1986)
American jazz saxophonist and composer (1930–1986)
Генри Мобли (7 июля 1930 – 30 мая 1986) – американский тенор-саксофонист и композитор. Леонард Федер описал Мобли как "чемпиона тенорового саксофона среднего веса", используя эту метафору для описания его тембра, который не был столь агрессивным, как у Джона Колтрейна, и не столь мягким, как у Лестера Янга, а его стиль отличался расслабленностью, тонкостью и мелодичностью, особенно в сравнении с такими музыкантами, как Колтрейн и Сонни Роллинс. Критик Стасия Профрок назвала его "одним из наиболее недооцененных музыкантов эпохи бибопа". Среди композиций Мобли – "Double Exposure", "Soul Station" и "Dig Dis".
Henry Mobley (July 7, 1930 – May 30, 1986) was an American tenor saxophonist and composer. Mobley was described by Leonard Feather as the "middleweight champion of the tenor saxophone", a metaphor used to describe his tone, that was neither as aggressive as John Coltrane nor as mellow as Lester Young, and his style that was laid back, subtle and melodic, especially in contrast with players such as Coltrane and Sonny Rollins. The critic Stacia Proefrock claimed him "one of the most underrated musicians of the bop era." Mobley's compositions include "Double Exposure", "Soul Station", and "Dig Dis".
Ранние годы и образование
Мобли родился в Истмане, штат Джорджия, но вырос в Элизабет, штат Нью-Джерси, недалеко от Ньюарка. Он говорил, что родом из музыкальной семьи, и рассказывал о своем дяде, игравшем в джаз-бэнде. В детстве Мобли играл на фортепиано. Когда ему исполнилось 16 лет, болезнь приковала его к дому на несколько месяцев. В ответ на это бабушка купила ему саксофон, чтобы занять его время. Он попытался поступить в музыкальную школу в Ньюарке, но его не приняли, поскольку он не был местным жителем, поэтому он самостоятельно изучал теорию и гармонию по книгам, которые ему купила бабушка, одновременно обучая себя игре на тенор-саксофоне.
Mobley was born in Eastman, Georgia, but was raised in Elizabeth, New Jersey, near Newark. He described himself as coming from a musical family and spoke of his uncle playing in a jazz band. As a child, Mobley played piano. When he was 16, an illness kept him in the house for several months. In response, his grandmother bought him a saxophone to help him occupy his time. He tried to enter a music school in Newark but wasn’t accepted since he wasn’t a resident, so he taught himself theory and harmony from books that his grandmother bought for him, while also teaching himself to play the tenor saxophone.
1949-1956: Ранняя карьера и годы Jazz Messengers
В 19 лет он начал играть с местными группами, а спустя несколько месяцев впервые работал с такими музыкантами, как Диззи Гиллеспи и Макс Роуч. В 1951 году Роуч представил Мобли нью-йоркской джазовой сцене, и в течение следующих двух лет тот начал сочинять и записывать собственные композиции. В апреле 1953 года он был приглашен Максом Роучем для участия в записи альбома, вышедшего под названием The Max Roach Quartet featuring Hank Mobley. Позже он участвовал в двух сессиях Роуча, записанных в 1957 и 1958 годах для лейбла EmArcy Records. Вскоре после работы с Роучем он начал регулярно сотрудничать с другим барабанщиком и руководителем группы, Артом Блэйки. Он и Блэйки приняли участие в одной из первых сессий в стиле хард-боп, вместе с пианистом Хорасом Сильвером, басистом Дагом Уоткинсом и трубачом Кенни Дорхэмом. Результаты этих сессий были выпущены под названием Horace Silver and the Jazz Messengers. В то время группа представляла собой коллектив, иногда выступая и записываясь под именами Сильвера или Блэйки. Мобли также участвовал в записи живого альбома At the Cafe Bohemia в составе The Jazz Messengers, и он появился на студийном альбоме The Jazz Messengers, выпущенном на Columbia Records. Мобли использовал ритм-секцию The Jazz Messengers в качестве аккомпанирующего состава для своего дебютного альбома на Blue Note Records в 1955 году, Hank Mobley Quartet. Когда состав The Jazz Messengers, включавший Сильвера, Уоткинса и Блэйки, распался в 1956 году, Мобли еще некоторое время продолжал работать с Сильвером, участвуя в записи альбомов Silver's Blue, 6 Pieces of Silver и The Stylings of Silver. Несколько лет спустя Мобли вновь поработал с Блэйки, присоединившись к его группе (которая теперь называлась Art Blakey and The Jazz Messengers и больше не была коллективом) весной и летом 1959 года. Он также пригласил Блэйки для участия в записи двух своих сольных альбомов на Blue Note, записанных в 1960 году.
At 19, he started to play with local bands and, months later, worked for the first time with such musicians as Dizzy Gillespie and Max Roach. Roach introduced Mobley to the New York jazz scene in 1951, and over the next two years the latter began composing and recording tunes of his own. In April 1953, he was hired by Max Roach to play on the album released as The Max Roach Quartet featuring Hank Mobley. He later appeared on two Roach sessions recorded in 1957 and 1958 for EmArcy records. Shortly after working with Roach, he began working regularly with another drummer and bandleader, Art Blakey. He and Blakey took part in one of the earliest hard bop sessions, alongside pianist Horace Silver, bassist Doug Watkins and trumpeter Kenny Dorham. The results of these sessions were released as Horace Silver and the Jazz Messengers. At this point, the band was a collective, sometimes appearing and recording under the names of either Silver or Blakey. Mobley was also in The Jazz Messengers for the recording of the live album At the Cafe Bohemia, and he appeared on the Columbia Records studio album The Jazz Messengers. Mobley used the Jazz Messengers' rhythm section as his backing band for his 1955 Blue Note Records debut, Hank Mobley Quartet. When the Silver/Watkins/Blakey version of The Jazz Messengers split up in 1956, Mobley continued working with Silver for a short time, appearing on Silver's Blue, 6 Pieces of Silver, and The Stylings of Silver. Mobley worked for brief periods with Blakey a few years later, rejoining the drummer's band (which was called Art Blakey and The Jazz Messengers, and was no longer a collective) in the spring and summer of 1959. He also hired Blakey to play on two of his Blue Note solo albums recorded in 1960.