Введение

Британский американский актер и кинопродюсер (1902–1988)
бейсболист

Джон Хаусман (настоящее имя Жак Хаусманн; 22 сентября 1902 – 31 октября 1988) – британский американский актер и продюсер театра, кино и телевидения, родившийся в Румынии. Он прославился своим широко освещаемым сотрудничеством с режиссером Орсоном Уэллсом, начавшимся во времена их работы в Федеральном театральном проекте и продолжавшимся при создании фильма "Гражданин Кейн", а также сотрудничеством в качестве продюсера фильма "Голубая Далия" с писателем Раймондом Чандлером над сценарием. Он получил премию «Оскар» за лучшую мужскую роль второго плана за изображение профессора Чарльза Кингсфилда в фильме 1973 года "Бумажный забег". Он вновь исполнил роль Кингсфилда в телевизионной адаптации 1978 года.

Ранние годы

Хаусман родился как Жак Хаусманн 22 сентября 1902 года в Бухаресте, Румыния, в семье Мэй (урождённой Дэвис), работавшей гувернанткой, и Жоржа Хаусманна, владевшего зерновым бизнесом. Его мать была британкой, из христианской семьи валлийского и ирландского происхождения. Его отец был евреем, родившимся в Эльзасе. Он получил образование в Англии, в Клифтонском колледже, стал подданным Великобритании и работал в зерновой торговле в Лондоне, прежде чем эмигрировать в Соединенные Штаты в 1925 году, где взял псевдоним Джон Хаусман. В 1943 году он получил гражданство США.

Театральный продюсер

Хаусман работал спекулянтом на международных зерновых рынках, обратившись к театру лишь после краха фондового рынка 1929 года. На Бродвее он был соавтором пьес «Трое и один» (1933) и «И будь моей любовью» (1934). Композитор Вирджил Томсон пригласил его поставить оперу «Четыре святых в трех актах» (1934), созданную в сотрудничестве с Гертрудой Стайн. Позже он поставил «Леди из моря» (1934) и «Долина Фордж» (1934).

Сотрудничество с Орсоном Уэллсом

В 1934 году Хаусман искал актеров для пьесы "Паника", которую он ставил по мотивам драмы Арчибальда Маклиша о финансисте с Уолл-стрит, чей мир рушится после краха 1929 года. Несмотря на то, что центральный персонаж – мужчина в конце пятидесятых, Хаусман был убежден, что единственным подходящим на главную роль является молодой человек по имени Орсон Уэллс, которого он видел в постановке Кэтрин Корнелл "Ромео и Джульетта". Уэллс согласился и после предварительных переговоров пообещал покинуть пьесу, в которой играл, после единственного представления, чтобы возглавить постановку Хаусмана. "Паника" открылась в Имперском театре 15 марта 1935 года. В числе актеров была бывшая жена Хаусмана, Зита Йоханн, три года назад снимавшаяся вместе с Борисом Карлоффом в фильме "Мумия" студии Universal. Хотя пьеса получила сдержанные отзывы и продержалась на сцене всего три представления, она все же привела к формированию театрального тандема – плодотворного, но напряженного партнерства, в котором, по словам Хаусмана, Уэллс был учителем, а он – учеником. В 1936 году он руководил постановкой "Walk Together Chillun".

Федеральный проект театра

В 1936 году Федеральный театральный проект Администрации прогресса работ предоставил работу безработным актерам и сотрудникам театра. Негритянское театральное отделение Федерального театрального проекта возглавляли Роуз МакКлендон, известная афроамериканская актриса, и Хаусман, театральный продюсер. Хаусман описывает этот опыт в своих мемуарах:
В течение года после основания в Федеральном театре работали более пятнадцати тысяч мужчин и женщин, получавших в среднем около двадцати долларов в неделю. За четыре года существования труппа дала более тридцати миллионов представлений в более чем двухстах театрах, а также на передвижных сценах, в школьных актовых залах и общественных парках по всей стране.

Макбет (1936)

Хаусман немедленно нанял Уэллса и поручил ему поставить «Макбета» для Негро-театральной труппы FTP, постановка, получившая название «Вуду-Макбет», так как действие разворачивалось при гаитянском дворе короля Анри Кристофа (а роли трех ведьм исполняли колдуны вуду), а в главной роли снялся Джек Картер. Музыку к спектаклю написал Вирджил Томсон. Премьера пьесы состоялась 14 апреля 1936 года в театре Лафайетт и была встречена восторженными отзывами, каждый вечер театр был полон. Критики и зрители признали пьесу огромным, хотя и противоречивым, успехом. Однако после 10 месяцев работы в Негро-театральном проекте Хаусман почувствовал, что стоит перед дилеммой, рискуя своим будущим:

> в партнерстве с двадцатилетним юношей, в талант которого я верил безоговорочно, но с которым мне приходилось все чаще играть сложные и неоднозначные роли продюсера, цензора, советника, импресарио, отца, старшего брата и близкого друга. По всем свидетельствам, Уэллс был потрясен возникшей паникой. По словам Хаусмана, «он даже не представлял, к чему это приведет». CBS была завалена звонками, телефонные станции газет были перегружены. Без Уэллса Хаусман поставил «Дьявола и Дэниела Вебстера» Дугласа Мура (1939).

Слишком много Джонсон (1938)

Пока Хаусман преподавал в колледже Вассар, он работал над вторым незавершенным короткометражным фильмом Уэллса, Too Much Johnson (1938). Фильм так и не был показан публике, и считалось, что каких-либо копий не сохранилось. Отрывки пленки были обнаружены в 2013 году.

Гражданин Кейн (1941)

Сотрудничество с Уэллсом и Хаусманом продолжалось в Голливуде. Весной 1939 года Уэллс начал предварительные переговоры с главой производства RKO Джорджем Шефером, и Уэллсу с его труппой Mercury был заключен контракт на две картины, в рамках которого Уэллс должен был продюсировать, режиссировать, играть и иметь полный творческий контроль над своими проектами. Для своего кинодебюта Уэллс сначала рассматривал экранизацию романа Джозефа Конрада «Сердце тьмы». Был написан сценарий объемом 200 страниц, построены некоторые макеты и начаты съемки пробных кадров. Однако мало что было сделано для решения бюджетных проблем или начала съемок. Когда RKO пригрозили прекратить выплату зарплат к 31 декабря, если не будет достигнут прогресс, Уэллс заявил, что будет платить актерам из собственного кармана. Хаусман возразил, что на их счете недостаточно средств для выплаты зарплат. Во время корпоративного ужина для команды Mercury Уэллс вспылил, назвав своего партнера «кровопийцей» и «мошенником». Когда Хаусман попытался уйти, Уэллс начал бросать в него подогреватели для блюд, что положило конец их партнерству и дружбе. Однако позже Хаусман сыграл ключевую роль в создании фильма «Гражданин Кейн» (1941) с Уэллсом в главной роли. Уэллс позвонил Хаусману с просьбой вернуться в Голливуд, чтобы «присматривать» за сценаристом Германом Манкиевичем, пока тот завершает сценарий, и оградить его от алкоголя. Хаусман, как и все, кто находился в окружении Уэллса, согласился, все еще испытывая к нему симпатию. Хотя Уэллс приписал себе авторство сценария «Кейна», Хаусман утверждал, что заслуга принадлежит Манкиевичу, что привело к окончательному разрыву с Уэллсом. Хаусман также взял на себя часть ответственности за общую структуру сюжета и редактирование сценария. В интервью Пенелопе Хьюстон для журнала Sight & Sound (осень 1962 года) Хаусман сказал, что написание «Гражданина Кейна» – деликатная тема:

Я думаю, что Уэллс всегда искренне верил, что он в одиночку написал «Гражданина Кейна» и все, что он режиссировал, за исключением, возможно, пьес Шекспира. Но сценарий «Кейна» по сути принадлежал Манкиевичу. Концепция и структура были его, как и вся драматическая мифология, связанная с Херстом, и журналистская и политическая мудрость, которую он носил в себе годами и которую теперь вложил в единственную серьезную работу, которую он когда-либо сделал в жизни сценариста. Но Орсон превратил «Кейна» в фильм: динамика и напряжение – его заслуга, а также блестящие кинематографические эффекты – все эти визуальные и звуковые изобретения, которые вместе делают «Гражданина Кейна» одним из величайших фильмов в мире, – это чистый Орсон Уэллс. В 1975 году, во время интервью с Кейт Маккоули, Хаусман заявил, что кинокритик Полин Кэл в своем эссе «Raising Kane» спровоцировала «идиотский спор» по этому вопросу: «Вина за этот спор лежит на самом Орсоне. Он хотел, чтобы ему приписали все заслуги, потому что он жаден. На самом деле, это его фильм. Так что это абсурдный спор».

Возвращение в театр

После того как он и Уэллс разошлись, Хаусман снял фильмы "Дьявол и Дэниел Вебстер" (1939) и "Либерти Джонс" (1941), а также спродюсировал бродвейскую театральную постановку "Сын земли" (1941) театра "Меркурий", режиссёром которой был Уэллс.

Дэвид О. Селзник

В Голливуде он стал вице-президентом компании David O. Selznick Productions. Наиболее значительным его достижением в тот период стало участие в адаптации и продюсировании фильма «Джейн Эйр» (1943) с Джоан Фонтейн и Орсоном Уэллсом в главных ролях.

Вторая мировая война

После нападения на Перл-Харбор Хаусман оставил работу и возглавил отдел зарубежного вещания Управления военной информации (OWI), работая в «Голосе Америки» и одновременно управляя его операциями в Нью-Йорке.

Главное

В 1945 году Хаусман подписал контракт с Paramount Pictures на производство фильмов. Его дебютной работой для этой студии стал фильм "Невидимый" (1945). Затем последовали "Мисс Сьюзи Слэгл" (1945) и "Голубая Далия" (1946), в обоих фильмах снялась Вероника Лейк. Последний, с Аланом Лэддом в главной роли и по сценарию Раймонда Чендлера, признан классикой. Хаусман покинул Paramount и вернулся на Бродвей, где поставил спектакль "Лютня" (1946) с участием Мэри Мартин. Вернувшись в Голливуд, он спродюсировал фильм "Письмо неизвестной женщины" (1948) для Макса Офюльса на студии Universal.

РКО

Хаусман отправился в RKO, где спродюсировал фильм «Они живут ночью» (1948) — режиссёрский дебют Николаса Рэя. Он также работал над фильмами «Компания, которую она хранит» (1949) и «На опасной почве» (1951). Он вернулся на Бродвей, чтобы поставить «Радость миру» (1949) и «Король Лир» (1950–51), последний с участием Луиса Калхерна.

МГМ

Руководителем производства RKO был Доре Шари. Когда Шари перешел в MGM, он предложил Хаусмену контракт на студии, который продюсер принял. Работа Хаусмана в MGM началась с фильма «Отпуск для грешников» (1952); затем он добился огромного успеха с фильмом «Плохой и прекрасный» (1952), режиссером которого был Винсенте Миннелли. За этим последовала экранизация «Юлия Цезаря» (1953) (за которую он был номинирован на премию «Оскар» за лучший фильм). Популярным стал также фильм «Исполнительная сюита» (1954), высокохудожественная адаптация Эрнеста Лемана по бестселлеру Камерона Хоули. Однако фильмы «Ее двенадцать мужчин» (1954), «Кобвеб» Миннелли (1955) и «Лунный флот» Фрица Ланга (1955) оказались убыточными. Та же участь постигла и фильм «Жажда жизни» (1956), биографическую картину о Винсенте Ван Гоге, снятую Миннелли, хотя она получила очень высокую оценку критиков.

Телевидение и театр

Хаусман перешёл к работе в качестве телевизионного продюсера, наиболее известным его участием в создании "Семи живых искусств" (1957) и эпизодов "Плейхауса 90". Он также вернулся к театральной деятельности, продюсируя возобновления постановок "Мера за меру" (1957) и "Герцогиня Малфи" (1957).

Возвращение в MGM

Хаусман был соблазнен вернуться в MGM в качестве продюсера и получил собственную продюсерскую компанию – John Houseman Productions. Его фильмами стали «Все рушатся» (1962), «Две недели в другом городе» (1962) и «В прохладе дня» (1963).

Возвращение на телевидение

Хаусман вернулся на телевидение, где создал "Великое приключение" и "Путешествие в Америку" (1964). Он ненадолго вернулся в Голливуд, чтобы спродюсировать фильм "Это имущество под сносом" (1966), а затем снова работал на телевидении над проектом "Вечерняя примроза" (1966). Он вернулся на Бродвей, где поставил спектакль "Пантаглиз" (1967).

Джульярдская школа и актёрская компания

Хаусман стал директором-основателем Драматического отделения в Джульярдской школе и занимал эту должность с 1968 по 1976 год. Первый выпуск в 1972 году включал Кевина Клайна и Патти ЛуПон, а последующие выпуски под руководством Хаусмена включали Кристофера Рива, Мэнди Патинкина и Робина Уильямса. Не желая, чтобы первый выпуск распался после окончания, Хаусман и его коллега из Джульярда Марго Харли объединили выпускников в независимую гастрольную репертуарную труппу, которую они назвали «Актёрская компания группы 1». Позднее организация была переименована в «Актёрскую компанию» и существует более 40 лет. Хаусман был художественным руководителем и продюсером компании до 1986 года, а Харли – продюсером с момента её основания. В 1996 году в газете The New York Times Мел Гассов назвал её «ведущим гастрольным классическим театром в Соединённых Штатах».

Актерское мастерство

В начале своей карьеры Хаусман эпизодически снимался в кино, и в 1964 году он сыграл небольшую, но важную роль в фильме «Семь дней в мае». Широкую известность Хаусман впервые получил благодаря роли профессора Чарльза Кингсфилда, за которую он был удостоен премии «Золотой глобус» и премии «Оскар» в фильме «Бумажный погоня» (1973). Фильм имел успех и открыл Хаусмену неожиданную карьеру характерного актера в поздние годы. В фильме «Роллербол» (1975) Хаусман сыграл Бартоломея, руководителя энергетической корпорации, а также снялся в триллерах «Три дня Кондора» (1975) и «Сент-Айвс» (1976). На телевидении Хаусман появился в фильмах «Страх на суде» (1975), «Хроники Адамса» (1976), «Труман в Потсдаме» (1976), «Люди Хазарда» (1976) и «Шесть персонажей в поисках автора» (1976). В 1976 году Хаусман вновь встретился с Линдси Вагнером, своей коллегой по фильму «Бумажный погоня», в «Убить Оскара» – трехсерийном эпизоде популярных научно-фантастических сериалов «Бионическая женщина» и «Человек на шесть миллионов долларов», где он сыграл гениального ученого доктора Франклина. Он продолжил сниматься на телевидении в фильмах «Капитаны и короли» (1976), «Изгнанник» (1977), экранизации «Нашего города» (1977), «Вашингтон: за закрытыми дверями» (1977), «Лучшие из семей» (1977), «Аспен, последний кабриолет» (1978), «Французский атлантический инцидент» (1978) и «Партнеры» (1980). В кино он пародировал Сидни Гринстрита в фильме Нила Саймона «Дешевый детектив» (1978) и снялся в фильмах «Старые друзья» (1980), «Туман» (1980) Джона Карпентера, «Весь Моисей!» (1981) и «Мой телохранитель» (1981). Хаусман ненадолго вернулся к продюсированию, сняв телевизионный фильм «Труба Гидеона» (1980), в котором он также сыграл одну из ролей, и «Выбор сердца» (1983). Он продюсировал еще одну постановку на Бродвее – «Проклятие измученного сердца» (1982). Он снялся в фильмах «Няня» (1980), «Рождество без снега» (1980), «История призраков» (1981), «Морк и Минди», «Убийство по телефону» (1982) (вторая роль), «Марко Поло» (1982) и «Американская сцена» (1982).

Телеведущая

Сыграв профессора Гарвардской юридической школы в фильме "Бумажная погоня" (1973), он повторил эту роль в одноименном телесериале, который выходил с 1978 по 1979 и с 1983 по 1986 год. За это время он был дважды номинирован на премию "Золотой глобус" в категории "Лучший актер в драматическом телесериале". В 1980-х годах Хаусман стал более известен благодаря роли деда Эдварда Страттона II в сериале "Серебряные ложки" с Риком Шродером в главной роли, а также благодаря рекламным роликам брокерской фирмы Smith Barney с запоминающейся фразой: "Они зарабатывают деньги старым способом – они их зарабатывают". Он также снимался в рекламе кулинарного масла Puritan, подчеркивая, что в нем "меньше насыщенных жиров, чем в ведущем масле", и участвовал в знаменитом "томатном тесте". В высоко оцененном мини-сериале "Ветра войны" (1983) он сыграл еврейского писателя Аарона Джастроу (вольно основанного на личности Бернарда Беренсона) и получил четвертую номинацию на "Золотой глобус". Он отказался от повторения этой роли в продолжении – мини-сериале "Война и память" (которую затем получил сэр Джон Гилгуд). Однако он также снимался в мини-сериалах "A. D." (1984), "Noble House" (1986) и "Lincoln" (1988).

Написание

Между и иногда во время выступлений он публиковал статьи и рецензии на книги в общенациональных изданиях, а также написал три тома мемуаров, которые являются летописью эпохи и одновременно свидетельством его удивительной памяти: «Run Through» (1972), «Front and Center» (1979) и «Final Dress» (1983). В 1986 году он опубликовал книгу «Исполнители и публика». Четвертый том, «Незавершенные дела: Мемуары, 1902–1988», представлял собой переработку его предыдущих книг с добавлением новых материалов и вышел в 1988 году.

Личная жизнь

Хаусман был в отношениях с актрисой Джоан Фонтейн после окончания её брака с актером Брайаном Аэрном. «Наши отношения были тем, что в Голливуде называли «романом», то есть мы спали друг с другом три-четыре раза в неделю, нас приглашали на вечеринки вместе, мы уезжали на выходные и иногда говорили о свадьбе, не особо этого желая», – написал Хаусман во второй автобиографии «Front and Center».

Последние годы и смерть

Позже он снялся в фильмах «Огни большого города» (1988) и «Другая женщина» (1988). В 1988 году он исполнил свои две последние роли — эпизодические появления в фильмах «Обнажённый пистолет: из архивов полицейского отряда!» и «Скрудж». В первом фильме он сыграл инструктора по вождению (чьи манеры пародировали многие его прежние роли), а во втором — самого себя. Оба фильма вышли в прокат после его смерти. 31 октября 1988 года Хаусман скончался в возрасте 86 лет от рака позвоночника в своём доме в Малибу, Калифорния. Его кремировали, а прах развеяли в море.

В популярной культуре

Хаусман был сыгран Кэри Элвесом в фильме "Колыбель будет качаться" (1999) режиссера Тима Роббинса. Актер Эдди Марсан исполняет роль Хаусмена в фильме Ричарда Линклейтера "Я и Орсон Уэллс" (2009). Хаусмена сыграл актер Джонатан Ригби в аудиодраме "Доктор Кто" "Вторжение с Марса", действие которой происходит во время трансляции "Войны миров". Актер Сэм Траутон воплотил образ Хаусмена в фильме "Манк" (2020). В эпизоде "The Face Painter" Джерри говорит Элейн, что у Алека Берга "имя, как у Джона Хаусмана". Затем Джерри имитирует Хаусмена, произнося имя Алека Берга неротическим, хриплым голосом. В эпизоде SCTV "Джейн Эйрхед" приглашенная звезда Робин Уильямс сыграл Хаусмена в рекламном скетче "Вечер с Джоном Хаусманом", где он читает телефонный справочник города Меллонвилл ликующей театральной публике.

Как актер (фильм)

Год Название РольРежиссёр Заметки 1938Too Much Johnson Дуэлист/Кейстоун КопОрсон УэллсТакже продюсер 1964Семь дней в мае Вице-адмирал Фарли С. БарнсвеллДжон Франкенхаймер Не указан в титрах 1973The Paper Chase Чарльз У. Кингсфилд-младший Джеймс БриджесПремия «Оскар» за лучшую мужскую роль второго планаПремия «Золотой глобус» за лучшую мужскую роль второго планаНациональный совет кинокритиковПремия за лучшую мужскую роль второго планаНоминация на премию Нью-Йоркского кружка кинокритиков за лучшую мужскую роль второго плана 1975Роллер мистер БартоломьюНорман ДжуисонТри дня Кондора УабашСидни Поллак 1976Ст. Айвс Абнер ПроканеДж. Ли Томпсон 1978Дешёвый детектив Джаспер БлабберРоберт Мур 1979Старые любовники Доктор ХоффманДжоан Теуксбери 1980Туман Мистер МакенДжон КарпентерВолли Моисей!АрхангелГарри УайсМой телохранитель Мистер ДоббсТони Билл 1981Призрак в истории Сеарс ДжеймсДжон Ирвин1982Убийство по телефону Стенли МарковицМайкл Андерсон1983Роза для Эмили Рассказчик (за кадром)Линдон ЧаббакКороткометражный фильм 1988Яркие огни большого города Мистер ФогельДжеймс БриджесДругая женщина Мистер ПостВуди АлленСкрудж Он самРичард ДоннерКамео; выпущено посмертноОбнажённый пистолет: из архивов полицейского отряда! Инструктор по вождениюДэвид Цукер Неуказанное камео; выпущено посмертно

Как продюсер (фильм)

Год Название Режиссер Примечания 1938 Слишком много Джонсона Орсон Уэллс 1945 Невидимый Льюис Аллен Как ассоциированный продюсер 1946 Мисс Сьюзи Слэгл Джон Берри Голубая Далия Джордж Маршалл 1948 Письмо неизвестной женщины Макс Офюльс Они живут ночью Николас Рэй 1951 Компания, которую она ведет Джон Кромвелл На опасной земле Николас Рэй 1952 Праздник для грешников Джеральд Майер Плохой и прекрасный Винсент Миннелли 1953 Юлий Цезарь Джозеф Л. Манкевич Номинация на премию «Оскар» за лучший фильм 1954 Исполнительский этаж Роберт Уайз Двенадцать мужчин Роберт З. Леонард 1955 Паутина Винсент Миннелли Мунфлит Фриц Ланг 1956 Жажда жизни Винсент Миннелли 1962 Все рушатся Джон Франкенхаймер Две недели в другом городе Винсент Миннелли 1963 В прохладе дня Роберт Стивенс 1966 Этот дом под сносом Сидни Поллок

Как актер (телевидение)

Год Название Роль Заметки 1975 Великие выступления Доктор Фосетт Эпизод: "За горизонтом" Страх на суде Майк Коллинз Телевизионный фильм 1976 Хроники Адамса Судья Ричард Гридли Минисериал; 1 эпизод Труман в Потсдаме Уинстон Черчилль Телевизионный фильм Люди опасности Джон Хазард Шесть персонажей в поисках автора Режиссер Человек за шесть миллионов долларов Доктор Ли Франклин Эпизод: "Убить Оскара: Часть 2" Бионическая женщина 2 эпизода Капитаны и короли Судья Ньюэлл Чисхолм Минисериал; 2 эпизода 1977 Американская короткая история Отец Флинн Эпизод: "Изгнанник" Вашингтон: за закрытыми дверями Майрон Данн Минисериал; 6 эпизодов Лучшие из семей Он сам (Ведущий) Минисериал Аспен Джозеф Меррилл Драммонд Минисериал; 2 эпизода 1978–86 The Paper Chase Чарльз У. Кингсфилд-младший Основной состав; 1–4 сезоны Номинация – Премия CableACE за лучшую мужскую роль в драматическом фильме Номинация – Премия «Золотой глобус» за лучшую мужскую роль – Телевизионный сериал – Драма 1979 Последний кабриолет Доктор Уэтерелл Минисериал; 3 эпизода Французский атлантический инцидент Доктор Аркадий Клеменс 1980 Ассоциированные профессора Профессор Кингсфилд Эпизод: "Месть Элиота" Труба Гидеона Эрл Уоррен Телевизионный фильм Няня Доктор Линдквист Рождество без снега Эфраим Адамс 1982 Mork & Mindy Милт Эпизод: "Морк, Минди и Мерт встречают МИЛТа" Марко Поло Патриарх Аквилеи Минисериал; 1 эпизод 1982–87 Серебряные ложки Эдвард Страттон-младший Повторяющаяся роль; 1–5 сезоны 1983 Американский плейхаус Телеведущий Эпизод: "Телеведущий" Ветра войны Аарон Ястроу Минисериал; 7 эпизодов Номинация – Премия «Золотой глобус» за лучшую мужскую роль второго плана – Сериал, минисериал или телевизионный фильм Свобода слова Бенджамин Франклин Минисериал; 3 эпизода 1985 А. Д. Гамалиил Минисериал; 5 эпизодов 1988 Благородный дом Сэр Джеффри Эллисон Минисериал; 4 эпизода Линкольн Генерал Уинфилд Скотт Минисериал; 2 эпизода 227 Джон Хаусман, он сам Эпизод: "Они играют нашу песню"