Питер Эйзенман: Архитектор-деконструктивист и теоретик архитектуры

Введение

Американский архитектор Питер Дэвид Эйзенман (Peter David Eisenman; 11 августа 1932) – американский архитектор, писатель и профессор. Он считается одним из "Нью-Йоркской пятёрки" и известен своими проектами в стиле высокого модернизма и деконструктивизма, а также авторством ряда книг по архитектуре. Его работы были отмечены многочисленными наградами, включая премию Вольфа по искусству.

Ранние годы

Питер Айзенман родился 11 августа 1932 года в Ньюарке, штат Нью-Джерси, в семье евреев. В детстве он посещал Колумбийскую среднюю школу, расположенную в Мэплвуде, штат Нью-Джерси. Он поступил в архитектурную школу Корнеллского университета в качестве студента бакалавриата и отказался от места в команде по плаванию, чтобы полностью посвятить себя учебе. Он получил степень бакалавра архитектуры в Корнелле, степень магистра архитектуры в Высшей школе архитектуры, планирования и сохранения Колумбийского университета, а также степени магистра и доктора философии в Кембриджском университете. В 2007 году он был удостоен почетной степени Школы архитектуры Сиракузского университета.

Карьера

Он впервые прославился как член Нью-Йоркской пятёрки (также известной как "Белые"), вместе с архитекторами Чарльзом Гватми, Джоном Хеджуком, Ричардом Мейером и Майклом Грейвсом. Некоторые из их работ были представлены на конференции CASE Studies в 1969 году, что дало мощный импульс их карьере. Айзенман получил ряд грантов от Фонда Грэма за работу, выполненную в этот период. Нью-йоркская пятёрка начала свою карьеру с итераций над характерным стилем Ле Корбюзье, но впоследствии каждый из них разработал уникальный стиль и идеологию, а Айзенман всё больше сближался с деконструктивизмом. В настоящее время Айзенман преподает теоретические семинары и продвинутые проектные студии в Йельской школе архитектуры и является профессором-эмеритом Школы архитектуры Купер-Юнион. Ранее он преподавал в Кембриджском университете, Гарвардском университете, Пенсильванском университете, Принстонской школе архитектуры и Государственном университете штата Огайо. В 1967 году он основал Институт архитектуры и городских исследований и был его исполнительным директором до 1981 года. Его профессиональную работу часто характеризуют как формалистскую, деконструктивную, поздний авангард, поздний и высокий модернизм. Фрагментация форм, заметная в некоторых его проектах, считается характерной чертой деконструктивизма, и он стал одним из лидеров этого направления. В 1988 году он был представлен на выставке "Деконструктивисты" в Музее современного искусства в Нью-Йорке. Хотя он наиболее известен своими проектами индивидуальных жилых домов, особенно серией "Дом", он также работал над несколькими крупномасштабными общественными проектами. Примеры включают Мемориал убитым евреям Европы в Берлине и новый стадион Университета Феникса в Глендейле, штат Аризона. Его крупнейшим проектом на сегодняшний день является Город культуры Галисии в Сантьяго-де-Компостела, Испания. В своей практике Айзенман одним из первых начал использовать компьютерное проектирование, привлекая начинающих новаторов, таких как Грег Линн и Ингеборг Рокер, ещё в 1989 году. В его трудах рассматриваются такие темы, как сравнительный формальный анализ, эмансипация и автономия архитектуры, а также история архитекторов. Среди архитекторов, о которых он писал, – Джузеппе Террагни, Андреа Палладио, Ле Корбюзье и Джеймс Стирлинг. Кроме того, он широко освещается в печати и представлен во многих фильмах, в том числе в фильме 2008 года "Питер Эйзенман: Университетский стадион Феникса для Аризоны Кардиналс", где он проводит экскурсию по своему последнему проекту. Айзенман удостоен нескольких наград, включая Национальную премию за дизайн в области архитектуры в 2001 году и Премию Вольфа по искусству в 2010 году. В последнее время высказываются обвинения в том, что его работы носят "постгуманистический" характер. Его безразличие к современному "зелёному" движению также считается поляризующим или "оторванным от реальности". Несмотря на эти утверждения о поляризации и противоречивости, Айзенман известен своими диалогами с видными деятелями культуры по всему миру, включая его английского наставника Колина Роу, итальянского историка Манфредо Тафури, Джорджа Бэрда, Фредерика Джеймсона, Лори Олина, Розалинд Краусс и Жака Деррида. Ещё одним предметом критики его работ является состояние некоторых его деконструктивистских зданий. Центр Векснера, первое крупное общественное здание в стиле деконструктивизма, потребовало масштабной и дорогостоящей реконструкции из-за серьёзных дефектов проектирования, таких как некомпетентные спецификации материалов и выставочное пространство, подверженное прямому солнечному свету. Часто утверждалось, что пересекающиеся плоскости Векснера дезориентируют посетителей до тошноты; в 1997 году исследователь Майкл Поллан проследил источник этого слуха до самого Эйзенмана. По мнению архитектурного историка Эндрю Баллантайна, "по некоторым критериям он фактически укреплял репутацию своего здания, давая понять, что оно враждебно человечеству". Дом VI Айзенмана, спроектированный для Ричарда и Сюзанны Франк в середине 1970-х годов, также потребовал нескольких дорогостоящих исправлений, что привело к тому, что супруги разочаровались в Айзенмане.

He first rose to prominence as a member of the New York Five (also known as "the Whites"), along with fellow architects Charles Gwathmey, John Hejduk, Richard Meier, and Michael Graves. Some of their work was presented at a CASE Studies conference in 1969, catapulting their respective careers. Eisenman received a number of grants from the Graham Foundation for work done in this period. The New York Five began their careers by iterating on Le Corbusier's distinctive style, but they all subsequently developed unique styles and ideologies, with Eisenman becoming more affiliated with Deconstructivism. Eisenman currently teaches theory seminars and advanced design studios at the Yale School of Architecture, and is Professor Emeritus at the Cooper Union School of Architecture. Previously, he taught at the University of Cambridge, Harvard University, the University of Pennsylvania, Princeton University School of Architecture, and the Ohio State University. He founded the Institute for Architecture and Urban Studies in 1967 and served as its Executive Director until 1981. His professional work is often referred to as formalist, deconstructive, late avant garde, late and high modernist. The fragmenting of forms visible in some of his projects has been identified as characteristic of deconstructivism, and he has become one of the movement's flagbearer. In 1988, he was featured in the "Deconstructivists" exhibit at the Museum of Modern Art in New York. While well known for his single family residences, particularly his "House" series, he has also worked on several large scale non residential projects as well. Some examples include the Memorial to the Murdered Jews of Europe in Berlin and the new University of Phoenix Stadium in Glendale, Arizona. His largest project to date is the City of Culture of Galicia in Santiago de Compostela, Spain. In his practice, Eisenman was an early advocate of computer aided design, employing fledgling innovators such as Greg Lynn and Ingeborg Rocker as early as 1989. His writings have pursued topics including comparative formal analyses; the emancipation and autonomization of architecture; and histories of Architects. Architects he has written about include Giuseppe Terragni, Andrea Palladio, Le Corbusier and James Stirling. Additionally, he is featured in wide print and many films, including the 2008 film Peter Eisenman: University of Phoenix Stadium for the Arizona Cardinals in which he provides a tour of his recent construction. Eisenman has won several awards, including the National Design Award for Architecture in 2001, and the Wolf Prize in Arts in 2010. And, more recently, accusations have been made that Eisenman's work is "post humanist". His apathy towards the recent "green" movement, too has been considered polarizing or "out of touch". Despite these claims of polarity and divisiveness, Eisenman has famously pursued dialogues with important cultural figures internationally. These include his English mentor Colin Rowe, the Italian historian Manfredo Tafuri, George Baird, Fredric Jameson, Laurie Olin, Rosalind Krauss and Jacques Derrida. Another point of criticism over his work has been the state of some of his deconstructivist buildings. The Wexner Center, the first major public deconstructivist building, has required extensive and expensive retrofitting due to major design flaws, such as incompetent material specifications, and fine art exhibition space exposed to direct sunlight. It was frequently repeated that the Wexner's colliding planes tended to make its users disoriented to the point of physical nausea; in 1997 researcher Michael Pollan tracked the source of this rumor back to Eisenman himself. In architectural historian Andrew Ballantyne's opinion, "By some scale of values, he was actually enhancing the reputation of his building by letting it be known that it was hostile to humanity." Eisenman's House VI, designed for clients Richard and Suzanne Frank in the mid 1970s, also required several costly fixes resulting in the couple turning against Eisenman.