Роберт Вентури: Архитектор и теоретик постмодернизма

Введение

Американский архитектор

Роберт Чарльз Вентури-младший (25 июня 1925 года – 18 сентября 2018 года) – американский архитектор, основатель фирмы Venturi, Scott Brown and Associates. Вместе со своей женой и партнёром Дениз Скотт Браун он оказал значительное влияние на то, как архитекторы, градостроители и студенты воспринимают и осмысливают архитектуру и окружающую среду. Их здания, градостроительные проекты, теоретические работы и преподавательская деятельность способствовали расширению дискуссии об архитектуре. Вентури был удостоен Притцкеровской премии в области архитектуры в 1991 году; премия была присуждена ему единолично, несмотря на просьбу включить в качестве лауреата его партнёра, Дениз Скотт Браун. Позднее группа женщин-архитекторов попыталась добиться включения её имени в список лауреатов премии ретроспективно, но жюри Притцкеровской премии отклонило эту просьбу. Вентури сформулировал афоризм "Меньше – это скучно", как постмодернистский ответ на знаменитое модернистское изречение Миса ван дер Роэ "Меньше – это больше". Вентури жил в Филадельфии с Дениз Скотт Браун. Он – отец Джеймса Вентури, основателя и руководителя ReThink Studio.

Ранние годы и образование

Вентури родился в Филадельфии в семье Роберта Вентури старшего и Ванны (урожденной Луизи) Вентури и воспитывался в вере квакеров. Он учился в епископской академии в Мерионе, штат Пенсильвания. В 1947 году он с отличием окончил Принстонский университет, где был избран членом Phi Beta Kappa и получил премию Д’Амато по архитектуре. Этот опыт стал ключевым фактором в формировании подхода Вентури к архитектурной теории и дизайну, основанного на анализе истории архитектуры и коммерческой застройки, а не на стилистических предпочтениях. В 1951 году он непродолжительное время работал под руководством Эро Сааринена в Блумфилд-Хиллз, штат Мичиган, а затем у Луиса Кана в Филадельфии. В 1954 году он получил стипендию Римской премии в Американской академии в Риме, где в течение двух лет изучал архитектуру и путешествовал по Европе. С 1959 по 1967 год Вентури преподавал в Университете Пенсильвании, где был ассистентом Кана, инструктором, а затем доцентом. Именно там, в 1960 году, он познакомился с коллегой по факультету, архитектором и градостроителем Дениз Скотт Браун. Позднее Вентури преподавал в Йельской школе архитектуры и в 2003 году вместе со Скотт Браун читал лекции в Высшей школе дизайна Гарвардского университета.

Карьера

Вентури был одним из первых критиков, выступивших против, по его мнению, беспечно функционалистской и символически пустой архитектуры корпоративного модернизма 1950-х годов. Он одним из первых архитекторов подверг сомнению некоторые предпосылки современного движения. В 1966 году он опубликовал свой "мягкий манифест" – "Сложность и противоречия в архитектуре"; в предисловии к нему Винсент Скалли назвал его «вероятно, самым важным трудом о создании архитектуры со времен "Верс к архитектуре" Ле Корбюзье 1923 года». Книга выросла из университетских лекций, прочитанных в Университете Пенсильвании, и в 1965 году Вентури получил грант от Фонда Грэма для помощи в ее завершении. В работе, подкрепленной многочисленными примерами, был продемонстрирован подход к пониманию архитектурной композиции и сложности, а также вытекающего из этого богатства и интереса. Опираясь как на народные, так и на высокохудожественные источники, Вентури извлек новые уроки из зданий известных архитекторов (Микеланджело, Альвар Аалто) и, в то время, забытых (Фрэнк Фернес, Эдвин Лютенс). Он отстаивал идею "сложного целого", а не диаграммных форм, популярных в то время, и приводил примеры – как реализованных, так и нереализованных – своих собственных работ, чтобы продемонстрировать возможное применение таких методов. Книга была издана на 18 языках. Вентури сразу же был признан теоретиком и дизайнером с радикальными идеями и в середине 1960-х годов начал преподавать серию студий в Йельской школе архитектуры. Наиболее известной из них стала студия 1968 года, в которой Вентури и Скотт Браун вместе со Стивеном Айзенуром возглавили команду студентов для документирования и анализа Лас-Вегас-Стрип – пожалуй, наименее вероятного объекта для серьезного исследовательского проекта. В 1972 году Вентури, Скотт Браун и Айзенур опубликовали сборник "Значение парковок A&P, или Учение из Лас-Вегаса". Он был пересмотрен с использованием студенческих работ в качестве отправной точки для новой теории и переиздан в 1977 году под названием "Учение из Лас-Вегаса: забытая символика архитектурной формы". Этот второй манифест стал еще более резкой критикой ортодоксального модернизма и элитарных архитектурных вкусов. В книге были введены термины "Утка" ("Duck") и "Украшенный сарай" ("Decorated Shed") – описания двух преобладающих способов воплощения иконографии в зданиях. Вентури, Скотт Браун и Джон Рауч приняли последнюю стратегию, создавая формально простые "украшенные сараи" с богатым, сложным и часто шокирующим орнаментальным декором. Вентури и его жена написали еще несколько книг в конце века, но эти две оказались наиболее влиятельными.

A controversial critic of what he saw as the blithely functionalist and symbolically vacuous architecture of corporate modernism during the 1950s, Venturi was one of the first architects to question some of the premises of the Modern Movement. He published his "gentle manifesto", Complexity and Contradiction in Architecture in 1966; in its introduction, Vincent Scully called it "probably the most important writing on the making of architecture since Le Corbusier's Vers Une Architecture of 1923." The work was derived from course lectures at the University of Pennsylvania, and Venturi received a grant from the Graham Foundation in 1965 to aid in its completion. The book demonstrated, through countless examples, an approach to understanding architectural composition and complexity, and the resulting richness and interest. Citing vernacular as well as high style sources, Venturi drew new lessons from the buildings of architects familiar (Michelangelo, Alvar Aalto) and, at the time, forgotten (Frank Furness, Edwin Lutyens). He made a case for "the difficult whole" rather than the diagrammatic forms popular at the time, and included examples — both built and unrealized — of his own work to demonstrate the possible application of such techniques. The book has been published in 18 languages to date. Immediately hailed as a theorist and designer with radical ideas, Venturi went to teach a series of studios at the Yale School of Architecture in the mid 1960s. The most famous of these was a studio in 1968 in which Venturi and Scott Brown, together with Steven Izenour, led a team of students to document and analyze the Las Vegas Strip, perhaps the least likely subject for a serious research project imaginable. In 1972, Venturi, Scott Brown and Izenour published the folio, A Significance for A&P Parking Lots, or Learning from Las Vegas. It was revised using the student work as a foil for new theory, and reissued in 1977 as Learning from Las Vegas: the Forgotten Symbolism of Architectural Form. This second manifesto was an even more stinging rebuke to orthodox modernism and elite architectural tastes. The book coined the terms "Duck" and "Decorated Shed", descriptions of the two predominant ways of embodying iconography in buildings. The work of Venturi, Scott Brown, and John Rauch
adopted the latter strategy, producing formally simple "decorated sheds" with rich, complex, and often shocking ornamental flourishes. Venturi and his wife co wrote several more books at the end of the century, but these two have so far proved to be the most influential.

Архитектура

Архитектура Роберта Вентури, хотя и не столь известная сегодня, как его книги, помогла перенаправить американскую архитектуру от широко распространенного модернизма 1960-х годов к более исследовательскому подходу к дизайну, который открыто опирался на уроки истории архитектуры и учитывал повседневный контекст американского города. Здания Вентури обычно сопоставляют архитектурные системы, элементы и цели, чтобы признать конфликты, часто присущие проекту или месту. Этот «включительный» подход контрастировал с типичными модернистскими усилиями по разрешению и объединению всех факторов в целостное и жестко структурированное – и, возможно, менее функциональное и более упрощенное – произведение искусства. Разнообразный спектр зданий раннего периода карьеры Вентури предлагал неожиданные альтернативы господствовавшей тогда архитектурной практике, с «нечистыми» формами (такими как штаб-квартира Сестринской службы Северного Пенсильвании), кажущимися случайными асимметриями (как в доме Ванны Вентури) и суперграфикой и геометрией в стиле поп-арт (например, в доме Либа). Вентури основал фирму Venturi and Short вместе с Уильямом Шортом в 1960 году. В своем архитектурном дизайне Вентури находился под влиянием ранних мастеров, таких как Микеланджело и Палладио, а также современных мастеров, включая Ле Корбюзье, Альвара Аалто, Луи Кана и Ээро Сааринена. После того, как Джон Рауч заменил Шорта в качестве партнера в 1964 году, название фирмы изменилось на Venturi and Rauch. Вентури женился на Дениз Скотт Браун 23 июля 1967 года в Санта-Монике, штат Калифорния, а в 1969 году Скотт Браун присоединилась к фирме в качестве партнера, ответственного за планирование. В 1980 году название фирмы стало Venturi, Rauch, and Scott Brown, а после ухода Рауча в 1989 году – Venturi, Scott Brown, and Associates. Фирма, расположенная в Манайанке, Филадельфия, была удостоена награды Architecture Firm Award от Американского института архитекторов в 1985 году. Недавние работы практики включают многочисленные заказы от учебных заведений, включая планирование кампусов и университетские здания, а также общественные здания в Лондоне, Тулузе и Японии. Архитектура Вентури оказала всемирное влияние, начиная с конца 1960-х годов с распространения сломанного фронтона дома Ванны Вентури и сегментально арочного окна и прерванных карнизов дома Гильдии. Игривые вариации на тему традиционных типов домов, представленные в домах Трубека и Вислоцки, предложили новый способ принять и одновременно преобразовать знакомые формы. Оформление фасада музея искусств Оберлина и лабораторных корпусов демонстрирует обработку вертикальных поверхностей зданий, которая одновременно декоративна и абстрактна, вдохновлена народной и исторической архитектурой, но при этом остается современной. Работа Вентури, вероятно, оказала ключевое влияние в важные моменты карьеры архитекторов Роберта А. М. Стерна, Рема Колхаса, Филиппа Джонсона, Майкла Грейвза, Грэма Гунда и Джеймса Стирлинга, среди прочих. Вентури был членом Американской академии в Риме, Американского института архитекторов, Американской академии искусств и литературы и почетным членом Королевского института британских архитекторов.

The architecture of Robert Venturi, although perhaps not as familiar today as his books, helped redirect American architecture away from a widely practiced modernism in the 1960s to a more exploratory design approach that openly drew lessons from architectural history and responded to the everyday context of the American city. Venturi's buildings typically juxtapose architectural systems, elements and aims, to acknowledge the conflicts often inherent in a project or site. This "inclusive" approach contrasted with the typical modernist effort to resolve and unify all factors in a complete and rigidly structured—and possibly less functional and more simplistic—work of art. The diverse range of buildings of Venturi's early career offered surprising alternatives to then current architectural practice, with "impure" forms (such as the North Penn Visiting Nurses Headquarters), apparently casual asymmetries (as at the Vanna Venturi House), and pop style supergraphics and geometries (for instance, the Lieb House). Venturi created the firm Venturi and Short with William Short in 1960. In his architectural design Venturi was influenced by early masters such as Michelangelo and Palladio, and modern masters including Le Corbusier, Alvar Aalto, Louis Kahn and Eero Saarinen. After John Rauch replaced Short as partner in 1964, the firm's name changed to Venturi and Rauch. Venturi married Denise Scott Brown on July 23, 1967, in Santa Monica, California, and in 1969, Scott Brown joined the firm as partner in charge of planning. In 1980, The firm's name became Venturi, Rauch, and Scott Brown, and after Rauch's resignation in 1989, Venturi, Scott Brown, and Associates. The firm, based in Manayunk, Philadelphia, was awarded the Architecture Firm Award by the American Institute of Architects in 1985. The practice's recent work includes many commissions from academic institutions, including campus planning and university buildings, and civic buildings in London, Toulouse, and Japan. Venturi's architecture has had worldwide influence, beginning in the late 1960s with the dissemination of the broken gable roof of the Vanna Venturi House and the segmentally arched window and interrupted string courses of Guild House. The playful variations on vernacular house types seen in the Trubeck and Wislocki Houses offered a new way to embrace, but transform, familiar forms. The facade patterning of the Oberlin Art Museum and the laboratory buildings demonstrated a treatment of the vertical surfaces of buildings that is both decorative and abstract, drawing from vernacular and historic architecture while still being modern. Venturi's work arguably provided a key influence at important times in the careers of architects Robert A. M. Stern, Rem Koolhaas, Philip Johnson, Michael Graves, Graham Gund and James Stirling, among others. Venturi was a Fellow of the American Academy in Rome, the American Institute of Architects, The American Academy of Arts and Letters and an Honorary Fellow of the Royal Institute of British Architects.

Смерть

Вентури умер 18 сентября 2018 года в Филадельфии от осложнений, вызванных болезнью Альцгеймера. Ему было 93 года. После смерти Вентури Майкл Киммелман, нынешний архитектурный критик The New York Times, написал в Твиттере: «Покойся с миром, великий и вдохновляющий Роберт Вентури, который открыл глаза миллионам людей и предложил совершенно новые подходы к пониманию богатства нашей архитектурной среды. Его разнообразное творчество в сотрудничестве с Дениз Скотт Браун наполнено остроумием и человечностью, которые продолжают выходить за рамки любых ярлыков и времени».

Известные студенты

Среди известных учеников Вентури — Эми Вайнштейн и Питер Корриган.