Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Введение
Мадригал Треченто – итальянская музыкальная форма XIV века. Он существенно отличается от мадригала эпохи Возрождения и раннего барокко, разделяя с ними лишь название. Мадригал Треченто достиг расцвета примерно в 1340–1370 годах, с кратким возрождением около 1400 года. Это была композиция для двух (или редко трёх) голосов, иногда на пасторальный сюжет. На ранних этапах развития он имел простую структуру: Франческо да Барберино в 1300 году назвал его «сырым и хаотичным пением». Текст мадригала разделён на три части: две строфы, называемые терцетти, положенные на одну и ту же музыку, и заключительная часть, называемая риторнелло, обычно в другом размере, формируя структуру ааB.
the musical form of the sixteenth and seventeenth centuries
The Trecento Madrigal is an Italian musical form of the 14th century. It is quite distinct from the madrigal of the Renaissance and early Baroque, with which it shares only the name. The madrigal of the Trecento flourished ca. 1340–1370 with a short revival near 1400. It was a composition for two (or rarely three) voices, sometimes on a pastoral subject. In its earliest development it was simple construction: Francesco da Barberino in 1300 called it a "raw and chaotic singalong". The text of the madrigal is divided into three sections: two strophes called terzetti set to the same music and a concluding section called the ritornello usually in a different meter, creating an aaB form.
История
Происхождение мадригала неясно и является предметом споров: одна из точек зрения рассматривает его как светскую производную от кондуктуса эпохи ars antiqua, а другая – как происходящую из светской монофонической песни XIII века с импровизированным сопровождением. Сохранилось немного итальянской музыки XIII века, поэтому связи между средневековыми формами, такими как кондуктус и песни трубадуров, и музыкой треченто в основном носят предположительный характер. Происхождение названия (в ранних источниках встречающееся как madriale, matricale, madregal и marigalis) также неясно; существуют две гипотезы: происхождение от materialis (в противоположность formalis), обозначающего стихотворение без строгой формы, или от matrix, означающего «мать», либо как песня на родном языке, либо как музыка, используемая для Матери-Церкви. Самый ранний этап развития мадригала представлен в Росси-кодексе – сборнике музыки, датируемом приблизительно 1350 годом или ранее и составленном около 1370 года. Предполагается, что орнаментика верхних голосов могла импровизироваться поверх каркасной структуры. На более поздних этапах развития мадригала его верхний голос часто отличался особой сложностью, в то время как нижний голос, тенор, был гораздо менее разработан. Эта форма, вероятно, была создана ценителями и исполнялась небольшими группами знатоков; нет свидетельств о её широкой популярности, в отличие от мадригала XVI века. К концу XIV века мадригал вышел из моды, уступив место другим формам (в частности, баллате и импортированной французской музыке), некоторые из которых были ещё более изысканными и украшенными. К началу XV века этот термин перестал использоваться в музыкальном контексте. Поздний, XVI-вековой мадригал не имеет к нему отношения, хотя часто использовал тексты, написанные в XIV веке (например, Петрарки).
The origins of the madrigal are obscure, and debated, with one school of thought seeing it as a secular mutation of the conductus of the ars antiqua, and another seeing it as deriving from 13th century secular monophonic song with an improvised accompaniment. Little Italian music from the 13th century has survived, so links between medieval forms such as the conductus and troubadour song and the music of the trecento are largely inferential. The origin of the name (which appears in early sources as madriale, matricale, madregal, and marigalis) is also unclear; two possibilities are derivation from materialis (in contrast to formalis), designating a poem without a definite form, or from matrix, meaning mother, either as in a song in the mother tongue or music used for Mother Church. The earliest stage in the development of the madrigal is seen in the Rossi Codex, a collection of music from ca. 1350 or earlier, compiled around 1370. It has been suggested that the ornamentation of the upper voices may be improvised above a skeletal structure. In the madrigal's later stages of development its uppermost voice was often highly elaborate, with the lower voice, the tenor, much less so. The form at this time was probably a development of connoisseurs, and sung by small groups of cognoscenti; there is no evidence of its widespread popularity, unlike the madrigal of the 16th century. By the end of the 14th century it had fallen out of favor, with other forms (in particular, the ballata and imported French music) taking precedence, some of which were even more highly refined and ornamented. By the beginning of 15th century the term was no longer used musically. The later, 16th century madrigal is unrelated, although it often used texts written in the 14th century (for instance by Petrarch).