К стихотворению Эндрю Марвелла «Застенчивой любимой» (К "To His Coy Mistress")

Введение

Поэма 1681 года Эндрю Марвелла "К робкой возлюбленной" – метафизическое стихотворение, написанное английским писателем и политиком Эндрю Марвеллом (1621–1678) во время или незадолго до Английского междуцарствия (1649–1660). Оно было опубликовано посмертно в 1681 году. Это стихотворение считается одним из лучших творений Марвелла и, возможно, наиболее известным стихотворением carpe diem в английской литературе. Хотя точная дата его создания неизвестна, предполагается, что оно было написано в начале 1650-х годов. В то время Марвелл служил наставником дочери отставного командующего Новой армией образца, сэра Томаса Фэрфакса.

Синопсис

В начале стихотворения автор обращается к женщине, неторопливо отвечающей на его романтические ухаживания. В первой строфе он описывает, как бы он добивался её расположения, если бы не был скован ограничениями человеческой жизни. Он мог бы веками восхищаться каждой частью её тела, а её сопротивление (то есть кокетство) не остановило бы его. Во второй строфе он скорбит о краткости человеческого существования. Как утверждает говорящий, когда жизнь заканчивается, исчезает возможность наслаждаться друг другом, ведь в смерти нет объятий. В последней строфе он призывает женщину ответить взаимностью на его чувства и утверждает, что, любя друг друга со страстью, они оба смогут в полной мере использовать короткий срок своей жизни.

Структура

Стихотворение написано ямбическим тетраметром и рифмуется попарно. Первая строфа ("Если бы мы") состоит из десяти двустиший, вторая ("Но") из шести, а третья ("Теперь, следовательно") из семи. Логическая структура стихотворения такова: если – но – следовательно.

Критическое восприятие и темы

До недавнего времени «К его робкой возлюбленной» многие воспринимали как стихотворение, соответствующее традиционным канонам любовной лирики carpe diem. Однако некоторые современные критики утверждают, что использование Марвеллом сложных и неоднозначных метафор ставит под сомнение общепринятое понимание поэмы. Она также вызывает подозрение в иронии и обманывает читателя неуместными и резкими образами. Некоторые критики полагают, что стихотворение представляет собой ироническое высказывание о сексуальном соблазнении. Они отвергают идею о том, что поэма Марвелла проникнута серьезным и торжественным настроением. Скорее, вступичные строки стихотворения — «Если б у нас было достаточно мира и времени, эта застенчивость, дама, не была бы грехом» — кажутся выражающими скорее причудливое сожаление. Во второй части поэмы происходит резкий переход к образам могил, мраморных склепов и червей. Использование поэтом таких метафор для изображения реалистичной и суровой смерти, ожидающей влюбленных, представляется способом шокировать даму и добиться ее подчинения. Критики также отмечают чувство неотложности, которое испытывает лирический герой в третьей части стихотворения, особенно тревожное сравнение влюбленных с «хищными птицами-ухажерами». Это наводит на мысль, что поэзия – более достойное применение их времени, чем любовные утехи, в то время как «Его робкая возлюбленная мистеру Марвеллу» А.Д. Хоупа прямо отвергает предложенное соблазнение. Многие авторы заимствовали фразу «Мира достаточно и времени» из первой строки стихотворения для названий своих книг. Наиболее известным примером является роман Роберта Пенна Уоррена 1950 года «Мира достаточно и времени: романтическая повесть» об убийстве в Кентукки начала XIX века. С различными вариациями она также использовалась в книгах по философии физики («World Enough and Space Time: Абсолютные и реляционные теории пространства и времени), геополитике («World Enough and Time: Успешные стратегии управления ресурсами»), сборниках научной фантастики («Worlds Enough & Time: Five Tales of Speculative Fiction») и биографии поэта («World Enough and Time: The Life of Andrew Marvell»). Фраза используется в качестве названия главы в научно-популярной книге Андреаса Вагнера о происхождении изменчивости в организмах «Прибытие наиболее приспособленных». Этот стих служит эпиграфом к книге «Мимезис» Эриха Ауэрбаха, наиболее известной работе литературного критика. Он также является названием эпизода второго сезона серии «Дневник Речной Песни» от Big Finish Productions и первой части финала десятого сезона «Доктора Кто». Это название эпизода фанатской серии «Звездный путь: Новые горизонты», где Джордж Такеи вновь исполняет роль Сулу после того, как потерялся в разломе времени. Название романа Роберта А. Хайнлайна 1973 года «Достаточно времени для любви» также отсылает к этой строке. В области научной фантастики Урсула К. Ле Гуин написала короткий рассказ, номинированный на премию «Хьюго», название которого — «Более обширные, чем империи, и более медленные» — взято из стихотворения. Йен Уотсон отмечает влияние Марвелла на этот рассказ, «чьи сложные и аллюзивные стихи представляют собой более позднюю форму пасторали, чем та, о которой я буду говорить, и, как и у Марвелла, ссылки Ле Гуин на природу, по моему мнению, являются «пасторальными» в гораздо более фундаментальном и интересном смысле, чем это упрощенное использование термина». Существуют и другие аллюзии на стихотворение в области фэнтези и научной фантастики: первая книга «Новой мировой серии» Джеймса Кана называется «Мира достаточно и времени»; третья книга трилогии «Миры» Джо Холдемана называется «Миров достаточно и времени»; а роман Питера С. Бигла «Прекрасное и уединенное место» рассказывает о любовных отношениях между двумя призраками на кладбище. Последняя фраза широко используется как эвфемизм для могилы и стала названием нескольких детективных романов. Роман Брайана Олдйса «Теплица», действие которого происходит в далеком будущем, где Землей правят растения, начинается словами: «Моя растительная любовь должна расти / шире, чем империи, и медленнее». Терри Пратчетт открывает свою поэму «Ода множественным вселенным» словами: «У меня достаточно миров и времени / чтобы потратить час на поиск рифмы / неделю на написание статьи / день на поиск рифмы для «частицы»». Фраза «будет время» неоднократно встречается в разделе «Любовная песнь Дж. Альфреда Пруфрока» Т.С. Элиота (1915) и часто считается аллюзией на стихотворение Марвелла. Пруфрок говорит, что будет время «для желтого дыма, скользящего по улице», время «убивать и творить» и время «для сотни нерешительностей / прежде чем выпить тост и выпить чаю». Поскольку герой Элиота на самом деле откладывает романтику и ее завершение, он (ложно) отвечает на призыв лирического героя Марвелла. Элиот также ссылается на строки в конце стихотворения Марвелла: «Давайте свернем всю нашу силу и всю / Нашу сладость в один шар», со своими строками: «Сжать вселенную в шар / И покатить его к какому-то подавляющему вопросу», поскольку Пруфрок задается вопросом, стоил ли такой смелый поступок того. Элиот возвращается к Марвеллу в «Бесплодной земле» со строками: «Но за моей спиной в холодном порыве я слышу / Скрежет костей» (Часть III, строка 185) и «Но за моей спиной время от времени я слышу / Звук клаксонов и моторов» (Часть III, строка 196). Строка «пустыни бесконечной вечности» используется в романе Вирджинии Вулф «Орландо: Биография», опубликованном в 1928 году. Поэма Арчибальда Маклиша «Ты, Эндрю Марвелл» отсылает к течению времени и росту и упадку империй. В своем стихотворении лирический герой, лежащий на земле на закате, чувствует «восхождение ночи». Он представляет себе закат, перемещающийся с востока на запад географически, настигающий великие цивилизации прошлого, и чувствует «как быстро, как тайно / Тень ночи надвигается». Б.Ф. Скиннер цитирует «Но за моей спиной я всегда слышу / Бегущий мимо колесница времени», через своего персонажа профессора Берриса в «Уолдене Два», который находится в смущенном состоянии отчаяния, дезориентации, нерешительности и колебаний. (Prentice Hall 1976, глава 31, с. 266). Эта строка также цитируется в романе Эрнеста Хемингуэя «Прощай, оружие!», а также в рассказе Артура К. Кларка «Высшая мелодия». Полная строка появляется в первые минуты фильма Майкла Пауэлла и Эмерика Прессбургера «Вопрос жизни и смерти» (1946), произнесенная главным героем, пилотом и поэтом Питером Картером: «Но за моей спиной я всегда слышу / Бегущую мимо колесницу времени; И впереди нас лежат / Пустыни бесконечной вечности. Энди Марвелл, Какое чудо!». Примо Леви вольно цитирует Марвелла в своем стихотворении 1983 года «Мышь», которое описывает художественное и экзистенциальное давление осознания конечности времени. Он выражает раздражение по поводу призыва «лови момент», заявляя: «И за моей спиной, кажется, слышу / Какую-то изогнутую колесницу, мчащуюся мимо. / Какая наглость! Какая самонадеянность! / Я действительно устал». Строка «Прекрасное и уединенное место, но, думаю, там никто не обнимается» появляется в романе Стивена Кинга «Кладбище домашних животных». Один из романов серии о Флавии де Люс Алана Брэдли называется «Кладбище — прекрасное и уединенное место». Строка «Моя растительная любовь должна расти / шире, чем империи, и медленнее» цитируется Уильямом С. Берроузом в последней записи его дневника (29 июля 1997 года). В песне «Я одинок и незамечен?» из оперетты «Терпение» Гилберта и Салливана есть строка: «Если он доволен растительной любовью, которая, конечно, не подойдет мне», в отношении эстета, который предпочитает компанию цветов обществу женщин. Поэма, наряду со стихотворением Марвелла «Определение любви», широко упоминается на протяжении всего фильма 1997 года «Путешественники на один день», в котором главная героиня находит записку, которую она считает любовной запиской от любовницы своего мужа. В нескольких сценах два стихотворения Марвелла намекаются, цитируются и иногда обсуждаются напрямую. Строка «Я буду любить тебя десять лет до Потопа, / И ты, если хочешь, откажешься до обращения евреев. Моя растительная любовь должна расти / шире, чем империи, и медленнее» используется в качестве предисловия к третьей части научно-фантастического романа Грега Беара «Перемещение Марса», удостоенного премии «Небула». В романе Одри Ниффенеггер «Жена путешественника во времени» один из главных героев, Генри, пересказывает ли...

Until recently, "To His Coy Mistress" had been received by many as a poem that follows the traditional conventions of carpe diem love poetry. Some modern critics, however, argue Marvell's use of complex and ambiguous metaphors challenges the perceived notions of the poem. It as well raises suspicion of irony and deludes the reader with its inappropriate and jarring imagery. Some critics believe the poem is an ironic statement on sexual seduction. They reject the idea that Marvell's poem carries a serious and solemn mood. Rather, the poem's opening lines—"Had we but world enough, and time/ This coyness, Lady, were no crime"—seems to suggest quite a whimsical tone of regret. In the second part of the poem, there is a sudden transition into imagery that involves graves, marble vaults and worms. The narrator's use of such metaphors to depict a realistic and harsh death that awaits the lovers seems to be a way of shocking the lady into submission. As well, critics note the sense of urgency of the narrator in the poem's third section, especially the alarming comparison of the lovers to "amorous birds of prey". suggests that poetry is a more fitting use of their time than lovemaking, while A. D. Hope's "His Coy Mistress to Mr. Marvell" turns down the offered seduction outright. Many authors have borrowed the phrase "World enough and time" from the poem's opening line to use in their book titles. The most famous is Robert Penn Warren's 1950 novel World Enough and Time: A Romantic Novel, about murder in early 19th century Kentucky. With variations, it has also been used for books on the philosophy of physics (World Enough and Space Time: Absolute versus Relational Theories of Space and Time), geopolitics (World Enough and Time: Successful Strategies for Resource Management), a science fiction collection (Worlds Enough & Time: Five Tales of Speculative Fiction), and a biography of the poet (World Enough and Time: The Life of Andrew Marvell). The phrase is used as a title chapter in Andreas Wagner's pop science book on the origin of variation in organisms, "Arrival of the Fittest". The verse serves as an epigraph to Mimesis, literary critic Erich Auerbach's most famous book. It is also the title of an episode of Big Finish Productions's The Diary of River Song series 2, and of part 1 of Doctor Whos Series 10 finale. It is the title of a Star Trek New Voyages fan episode where George Takei reprises his role as Sulu after being lost in a rift in time. The title of Robert A. Heinlein's 1973 novel Time Enough for Love also echoes this line. Also in the field of science fiction, Ursula K. Le Guin wrote a Hugo nominated short story whose title, "Vaster than Empires and More Slow", is taken from the poem. Ian Watson notes the debt of this story to Marvell, "whose complex and allusive poems are of a later form of pastoral to that which I shall refer, and, like Marvell, Le Guin's nature references are, as I want to argue, "pastoral" in a much more fundamental and interesting way than this simplistic use of the term." There are other allusions to the poem in the field of Fantasy and Science Fiction: the first book of James Kahn's "New World Series" is titled "World Enough, and Time"; the third book of Joe Haldeman's "Worlds" trilogy is titled "Worlds Enough and Time"; and Peter S. Beagle's novel A Fine and Private Place about a love affair between two ghosts in a graveyard. The latter phrase has been widely used as a euphemism for the grave, and has formed the title of several mystery novels. Brian Aldiss's novel Hothouse, set in a distant future in which the earth is dominated by plant life, opens with "My vegetable love should grow / vaster than empires, and more slow." Terry Pratchett opens his poem An Ode to Multiple Universes with "I do have worlds enough and time / to spare an hour to find a rhyme / to take a week to pen an article / a day to find a rhyme for ‘particle’." The phrase "there will be time" occurs repeatedly in a section of T. S. Eliot's "The Love Song of J. Alfred Prufrock" (1915), and is often said to be an allusion to Marvell's poem. Prufrock says that there will be time "for the yellow smoke that slides along the street", time "to murder and create", and time "for a hundred indecisions Before the taking of a toast and tea". As Eliot's hero is, in fact, putting off romance and consummation, he is (falsely) answering Marvell's speaker. Eliot also alludes to the lines near the end of Marvell's poem, "Let us roll all our strength and all / Our sweetness up into one ball", with his lines, "To have squeezed the universe into a ball / To roll it toward some overwhelming question," as Prufrock questions whether or not such an act of daring would have been worth it. Eliot returns to Marvell in The Waste Land with the lines "But at my back in a cold blast I hear / The rattle of the bones" (Part III, line 185) and "But at my back from time to time I hear / The sound of horns and motors" (Part III, line 196). The line "deserts of vast eternity" is used in the novel Orlando: A Biography, by Virginia Woolf, which was published in 1928. Archibald MacLeish's poem "You, Andrew Marvell", alludes to the passage of time and to the growth and decline of empires. In his poem, the speaker, lying on the ground at sunset, feels "the rising of the night". He visualizes sunset, moving from east to west geographically, overtaking the great civilizations of the past, and feels "how swift how secretly / The shadow of the night comes on." B. F. Skinner quotes "But at my back I always hear / Time's wingèd chariot hurrying near", through his character Professor Burris in Walden Two, who is in a confused mood of desperation, lack of orientation, irresolution and indecision. (Prentice Hall 1976, Chapter 31, p. 266). This line is also quoted in Ernest Hemingway's novel A Farewell to Arms, as in Arthur C. Clarke's short story, The Ultimate Melody. The same line appears in full in the opening minutes of Michael Powell and Emeric Pressburger's A Matter of Life and Death (1946), spoken by the protagonist, pilot and poet Peter Carter: 'But at my back I always hear / Time's wingéd chariot hurrying near; And yonder all before us lie / Deserts of vast eternity. Andy Marvell, What a marvel'. Primo Levi roughly quotes Marvell in his 1983 poem "The Mouse," which describes the artistic and existential pressures of the awareness that time is finite. He expresses annoyance at the sentiment to seize the day, stating, "And at my back it seems to hear / Some winged curved chariot hurrying near. / What impudence! What conceit! / I really was fed up." The line "A fine and private place, but none, I think, do there embrace" appears in Stephen King's novel Pet Sematary. One of the Flavia de Luce novels by Alan Bradley is titled “the Grave’s a Fine and Private Place”. The line "My vegetable love should grow / Vaster than empires, and more slow" is quoted by William S. Burroughs in the last entry of his diary (July 29, 1997). The song "Am I alone and unobserved?" in the Gilbert and Sullivan operetta Patience contains the line, "If he's content with a vegetable love that would certainly not suit me " in reference to the aesthete protagonist affecting to prefer the company of flowers to that of women. The poem, along with Marvell's 'The Definition of Love', is heavily referenced throughout the 1997 film The Daytrippers, in which the main character finds a note she believes may be from her husband's mistress. In several scenes, the two Marvell poems are alluded to, quoted, and sometimes directly discussed. The line "I would Love you ten years before the Flood, And you should, if you please, refuse Till the conversion of the Jews. My vegetable love should grow Vaster than empires, and more slow." Is used as the preamble to part three of Greg Bear's Nebula award winning novel Moving Mars. In The Time Traveler's Wife, by Audrey Niffenegger, one of the main characters, Henry, recites the line "To world enough, and time," at several crucial points in the story. "Le char ailé du Temps" (Time's winged chariot) is the French translation (by Bernard Sigaud, 2013) of a short story by Nina Allan (2009), whose original title is just "Time's Chariot". Brian quotes the line "Had we but world enough, and time" in season 5 episode 5 of Queer as Folk. World and Time Enough is a 1994 independent gay themed romantic comedy drama written and directed by Eric Mueller. In Frasier (season 10, episode 9), Niles, who has recently had heart surgery, says: "Good health is not a competition. When you've heard time's winged chariot hurrying near, as I have, every day is a gift."