«Сказки Гофмана» – оперетта Жака Оффенбаха, основанная на рассказах Э.Т.А. Гофмана. История создания, либретто и последние работы композитора. Opera, Offenbach.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Оперы Жака Оффенбаха. Опера Оффенбаха.
Opera by Jacques Offenbach
Offenbach's opera
"Сказки о Хоффмане" (фр. Les contes d'Hoffmann) — фантастическая опера Жака Оффенбаха. Французское либретто написал Жюль Барбье по мотивам трёх рассказов Э.Т.А. Гофмана, который также является главным героем этой истории. Это было последнее произведение Оффенбаха; он скончался в октябре 1880 года, за четыре месяца до премьеры.
The Tales of Hoffmann (French: Les contes d'Hoffmann) is an opéra fantastique by Jacques Offenbach. The French libretto was written by Jules Barbier, based on three short stories by E. T. A. Hoffmann, who is the protagonist of the story. It was Offenbach's final work; he died in October 1880, four months before the premiere.
История композиции и источники
Оффенбах увидел пьесу «Фантастические рассказы Гофмана», написанную Барбье и Мишелем Карре и поставленную в театре Одеон в Париже в 1851 году. После возвращения из Америки в 1876 году Оффенбах узнал, что Барбье адаптировал пьесу, которая теперь была положена на музыку в Опере. Соломон передал проект Оффенбаху. Работа продвигалась медленно, прерываясь сочинением прибыльных легких произведений. Оффенбах испытывал предчувствие, подобно Антонии, героине второго акта, что умрет до ее завершения. Оффенбах продолжал работать над оперой в течение 1880 года, посещая некоторые репетиции. 5 октября 1880 года он умер с рукописью в руках, всего за четыре месяца до премьеры. Незадолго до смерти он написал Леону Карвалью: «Поторопитесь с постановкой моей оперы. Мне недолго осталось жить, и мое единственное желание – присутствовать на премьере». «Рат Креспель» («Советник Креспель», также известный как «Кремонская скрипка») 1818. «Потерянное отражение» из «Приключений новогодней ночи», 1814.
Offenbach saw a play, Les contes fantastiques d'Hoffmann, written by Barbier and Michel Carré and produced at the Odéon Theatre in Paris in 1851. After returning from America in 1876, Offenbach learned that Barbier had adapted the play, which had now set to music at the Opéra. Salomon handed the project to Offenbach. Work proceeded slowly, interrupted by the composition of profitable lighter works. Offenbach had a premonition, like Antonia, the heroine of Act 2, that he would die prior to its completion. Offenbach continued working on the opera throughout 1880, attending some rehearsals. On 5 October 1880, he died with the manuscript in his hand, just four months before the opening. Shortly before he died, he wrote to Léon Carvalho: <blockquote>"Hâtez vous de monter mon opéra. Il ne me reste plus longtemps à vivre et mon seul désir est d'assister à la première. "("Hurry up and stage my opera. I have not much time left, and my only wish is to attend the opening night.") "Rath Krespel" ("Councillor Krespel", also known in English as "The Cremona Violin") 1818. "Das verlorene Spiegelbild" ("The Lost Reflection") from Die Abenteuer der Sylvester Nacht (The Adventures of New Year's Eve), 1814.
Пролог
Таверна в Нюрнберге: Муза появляется и раскрывает зрителям, что её цель – привлечь внимание Хоффмана и заставить его отказаться от всех прочих привязанностей, чтобы он мог посвятить себя ей: поэзии. Она принимает облик ближайшего друга Хоффмана, Никлауса. Примадонна Стелла, исполняющая «Дон Жуана» Моцарта, посылает Хоффману письмо с просьбой о встрече в её гримёрке после спектакля. Письмо и ключ от гримёрки перехватывает советник Линдорф («Dans les rôles d'amoureux langoureux» – В образах томных возлюбленных), первое из воплощений зла в опере, заклятый враг Хоффмана. Линдорф намерен занять место Хоффмана на встрече. В таверне студенты ждут Хоффмана. Он наконец прибывает и развлекает их легендой о карлике Клейнзахе («Il était une fois à la cour d'Eisenach» – Однажды при дворе Эйзенаха). Линдорф уговаривает Хоффмана рассказать зрителям о трёх своих великих любовях.
A tavern in Nuremberg: The Muse appears and reveals to the audience her purpose is to draw Hoffmann's attention, and make him abjure all other loves, so he can be devoted to her: poetry. She takes the appearance of Hoffmann's closest friend, Nicklausse. The prima donna Stella, performing Mozart's Don Giovanni, sends a letter to Hoffmann, requesting a meeting in her dressing room after the performance. The letter and the key to the room are intercepted by Councillor Lindorf ("Dans les rôles d'amoureux langoureux" – In the languid lovers' roles), the first of the opera's incarnations of evil, Hoffmann's nemesis. Lindorf intends to replace Hoffmann at the rendezvous. In the tavern, students wait for Hoffmann. He finally arrives, and entertains them with the legend of Kleinzach the dwarf ("Il était une fois à la cour d'Eisenach" – Once upon a time at the court of Eisenach). Lindorf coaxes Hoffmann into telling the audience about his three great loves.
Первое действие (Олимпия)
Этот акт основан на части "Der Sandmann". Действие происходит в гостиной ученого в Париже: первая любовь Хоффмана – Олимпия, автомат, созданный ученым Спаланзани. Хоффман влюбляется в нее, не подозревая, что Олимпия – механическая кукла ("Allons! Courage et confiance! Ah! vivre deux!" – Вперед! Мужество и уверенность! Ах! Жить вдвоем!). Чтобы предупредить Хоффмана, Никлауссе, знающая правду об Олимпии, поет историю о механической кукле, выглядящей как человек, но Хоффман игнорирует ее ("Une poupée aux yeux d'émail" – Кукла с эмалевыми глазами). Коппелиус, соавтор Олимпии и воплощение Немезиды в этом акте, продает Хоффману волшебные очки, чтобы Олимпия казалась настоящей женщиной ("J'ai des yeux" – У меня есть глаза). Олимпия исполняет одну из самых известных арий оперы, "Les oiseaux dans la charmille" (Птицы в беседке, прозванная "Песнь куклы"), во время которой она останавливается и нуждается в подзаводке, чтобы продолжить. Хоффман обманом заставляет себя поверить, что его чувства взаимны, к удивлению Никлауссе, которая тонко пытается предупредить своего друга ("Voyez la sous son éventail" – Посмотрите на нее под ее веером). Танцуя с Олимпией, Хоффман падает на землю, и очки разбиваются. В то же время появляется Коппелиус и начинает разбирать Олимпию в отместку Спаланзани за невыплату гонорара. Толпа насмехается над ним, и Хоффман осознает, что любил автомата.
This act is based on a portion of "Der Sandmann". Parlor of a scientist, Paris: Hoffmann's first love is Olympia, an automaton created by the scientist Spalanzani. Hoffmann falls in love with her, not knowing Olympia is a mechanical doll ("Allons! Courage et confiance Ah! vivre deux!" – Come on! Courage and trust Ah! to live together!). To warn Hoffmann, Nicklausse, possessing the truth about Olympia, sings a story of a mechanical doll with the appearance of a human, but Hoffmann ignores her ("Une poupée aux yeux d'émail" – A doll with enamel eyes). Coppélius, Olympia's co creator and this act's incarnation of Nemesis, sells Hoffmann magic glasses to make Olympia appear as a real woman ("J'ai des yeux" – I have eyes). Olympia sings one of the opera's most famous arias, "Les oiseaux dans la charmille" (The birds in the bower, nicknamed "The Doll Song"), during which she runs down and needs to be wound up before she can continue. Hoffmann is tricked into believing his affections are returned, to the bemusement of Nicklausse, subtly attempting to warn his friend ("Voyez la sous son éventail" – See her under her fan). While dancing with Olympia, Hoffmann falls on the ground and his glasses break. At the same time, Coppélius appears, tearing Olympia apart to retaliate against Spalanzani after cheating him of his fees. With the crowd ridiculing him, Hoffmann realizes he loved an automaton.
Акт 2 (Антония)
Этот номер основан на "Ратх Креспеле". Дом Креспеля, Мюнхен: После долгих поисков Хоффманн находит дом, где скрываются Креспель и его дочь Антония. Хоффманн и Антония любили друг друга, но были разлучены после того, как Креспель решил скрыть свою дочь от Хоффманна. Антония унаследовала от матери талант к пению, но отец запрещает ей петь из-за её таинственной болезни. Антония тоскует по возвращению возлюбленного ("Elle a fui, la tourterelle" – "Она улетела, как голубка"). Отец также запрещает ей видеться с Хоффманном, который поощряет её музыкальную карьеру и, невольно, подвергает её опасности. Креспель велит Францу, своему слуге, оставаться с дочерью, и после его ухода Франц поёт комическую песню о своих талантах "Jour et nuit je me mets en quatre" – "Днём и ночью я изворачиваюсь". Воспользовавшись отсутствием Креспеля, Хоффманн пробирается в дом, и влюблённые воссоединяются (любовный дуэт: "C'est une chanson d'amour" – "Это песня любви"). После возвращения Креспеля его посещает доктор Миракль, роковой противник, вынуждая Креспеля позволить ему лечить Антонию. Подслушав разговор, Хоффманн узнаёт, что Антония может умереть, если будет слишком много петь. Он возвращается в её будуар и заставляет её пообещать отказаться от своих художественных мечтаний. Антония с неохотой подчиняется воле возлюбленного. Когда она остаётся одна, доктор Миракль входит в будуар Антонии, чтобы убедить её петь и пойти по пути матери к славе, утверждая, что Хоффманн приносит её в жертву своей грубости и любит лишь за красоту. С помощью мистических сил он вызывает видение умершей матери Антонии и заставляет её петь, что приводит к её смерти. Креспель прибывает как раз вовремя, чтобы увидеть последний вздох дочери. Хоффманн входит, и Креспель, считая его виновным в смерти дочери, хочет убить его. Никлаус спасает друга от мести старика.
This act is based on "Rath Krespel". Crespel's house, Munich: After a long search, Hoffmann finds the house where Crespel and his daughter Antonia are hiding. Hoffmann and Antonia loved each other, but were separated after Crespel decided to hide his daughter from Hoffmann. Antonia inherited her mother's talent for singing, but her father forbids her to sing because of her mysterious illness. Antonia wishes her lover would return to her ("Elle a fui, la tourterelle" – "She fled, the dove"). Her father also forbids her to see Hoffmann, who encourages Antonia in her musical career, and therefore, endangers her without knowing it. Crespel tells Frantz, his servant, to stay with his daughter, and after Crespel leaves, Frantz sings a comical song about his talents "Jour et nuit je me mets en quatre" – "Day and night, I quarter my mind." After Crespel leaves his house, Hoffmann takes advantage of the occasion to sneak in, and the lovers are re united (love duet: "C'est une chanson d'amour" – "It's a love song"). After Crespel returns, he receives a visit from Dr Miracle, the act's Nemesis, forcing Crespel to let him heal her. Eavesdropping, Hoffmann learns Antonia may die if she sings too much. He returns to her boudoir, and makes her promise to give up her artistic dreams. Antonia reluctantly accepts her lover's will. After she is alone, Dr Miracle enters Antonia's boudoir to persuade her to sing and follow her mother's path to glory, stating Hoffmann is sacrificing her to his brutishness, and loves her only for her beauty. With mystic powers, he raises a vision of Antonia's dead mother and induces Antonia to sing, causing her death. Crespel arrives just in time to witness his daughter's last breath. Hoffmann enters, and Crespel wants to kill him, thinking he is responsible for his daughter's death. Nicklausse saves his friend from the old man's vengeance.
Третий акт (Джульетта)
Этот акт свободно основан на "Приключениях новогодней ночи". Галерея во дворце, Венеция. Акт открывается баркаролой "Belle nuit, ô nuit d'amour" – "Прекрасная ночь, о ночь любви". Хоффман влюбляется в куртизанку Джульетту и полагает, что она отвечает ему взаимностью ("Amis, l'amour tendre et rêveur" – "Друзья, нежная и мечтательная любовь"). Джульетта не испытывает любви к Хоффману, но соблазняет его по приказу капитана Дапертутто, который обещает ей бриллиант, если она похитит отражение Хоффмана из зеркала ("Scintille, diamant" – "Sparkle, diamond"). Ревнивый Шлемиль (ср. Питер Шлемиль – литературный предшественник), предыдущая жертва Джульетты и Дапертутто (он отдал Джульетте свою тень), вызывает поэта на дуэль, но погибает благодаря магическому мечу, который Дапертутто предоставил Хоффману. Никлаусс хочет увезти Хоффмана из Венеции и отправляется искать лошадей. Тем временем Хоффман встречает Джульетту и не может устоять перед ней ("O Dieu! de quelle ivresse" – "О, Боже! Какое опьянение!"): он отдает ей свое отражение, после чего куртизанка бросает его, к великому удовольствию Дапертутто. Примечание: В оригинальной версии Хоффман, разъяренный предательством, пытается ударить Джульетту, но, ослепленный Дапертутто, ошибочно убивает своего карлика Питтичиначчо; в версии Ричарда Бонинге Джульетта отравлена и умирает, случайно выпив любовное зелье, которое Дапертутто готовил для Никлауса.
This act is loosely based on Die Abenteuer der Silvester Nacht (A New Year's Eve Adventure). A gallery in a palace, Venice. The act opens with the barcarolle "Belle nuit, ô nuit d'amour" – "Beautiful night, oh night of love". Hoffmann falls in love with the courtesan Giulietta, and thinks she returns his affections ("Amis, l'amour tendre et rêveur" – "Friends, tender and dreamy love"). Giulietta is not in love with Hoffmann, but seducing him under the orders of Captain Dapertutto, who promises her a diamond if she steals Hoffmann's reflection from a mirror ("Scintille, diamant" – "Sparkle, diamond"). The jealous Schlemil (cf. Peter Schlemihl for a literary antecedent), a previous victim of Giulietta and Dapertutto (he gave Giulietta his shadow), challenges the poet to a duel, but is killed, thanks to the magic sword Hoffmann was supplied with by Dapertutto. Nicklausse wants to take Hoffmann away from Venice, and goes looking for horses. Meanwhile, Hoffmann meets Giulietta, and cannot resist her ("O Dieu! de quelle ivresse" – "O God! of what intoxication"): he gives her his reflection, only to be abandoned by the courtesan, to Dapertutto's great pleasure. Note: In the original version, Hoffmann, furious at being betrayed, tries to stab Giulietta but blinded by Dapertutto mistakenly kills his dwarf Pittichinaccio; in Richard Bonynge's version, Giulietta is poisoned and dies, by accidentally drinking the philter Dapertutto prepares for Nicklausse.
Эпилог
В таверне в Нюрнберге Хоффманн, пьяный, клянется, что больше никогда не будет любить, и объясняет, что Олимпия, Антония и Джульетта – это три ипостаси одной и той же женщины, Стеллы. Они представляют, соответственно, юную девушку, музыканта и куртизанку – грани примадонны. После того, как Хоффманн говорит, что больше не хочет любить, Никлаусс раскрывает себя как Муза и возвращает Хоффманна: "Возродись поэтом! Я люблю тебя, Хоффманн! Будь моим!" – "Renaîtra un poète! Je t'aime, Hoffmann! Sois à moi!" Магия поэзии охватывает Хоффманна, и он вновь поет "О, Боже! Какое упоение!" – "O Dieu! de quelle ivresse", завершая словами: "Муза, которую я люблю, я твой!" – "Muse que j'aime, je suis à toi!" В этот момент Стелла, уставшая ждать Хоффманна на встречу, входит в таверну и застает его пьяным. Поэт приказывает ей уйти ("Прощай, я не последую за тобой, призрак, тень прошлого" – "Adieu, je ne vais pas vous suivre, fantôme, spectre du passé"), и Линдорф, поджидавший в тени, выходит вперед. Никлаусс объясняет Стелле, что Хоффманн больше не любит ее, но советник Линдорф ждет ее. В комнату заходят студенты, чтобы выпить еще, а Стелла и Линдорф уходят вместе.
The tavern in Nuremberg: Hoffmann, drunk, swears he will never love again, and explains Olympia, Antonia, and Giulietta are three facets of the same person, Stella. They represent, respectively, the young girl's, the musician's, and the courtesan's side of the prima donna. After Hoffmann says he doesn't want to love any more, Nicklausse reveals she is the Muse and reclaims Hoffmann: "Be reborn a poet! I love you, Hoffmann! Be mine!" – "Renaîtra un poète! Je t'aime, Hoffmann! Sois à moi!" The magic of poetry reaches Hoffmann as he sings "O Dieu! de quelle ivresse – "O God! of what intoxication" once more, ending with "Muse, whom I love, I am yours!" – "Muse que j'aime, je suis à toi!" At this moment, Stella, tired of waiting for Hoffmann to come to her rendezvous, enters the tavern and finds him drunk. The poet tells her to leave ("Farewell, I will not follow you, phantom, spectre of the past" – "Adieu, je ne vais pas vous suivre, fantôme, spectre du passé"), and Lindorf, waiting in the shadows, comes forth. Nicklausse explains to Stella that Hoffmann does not love her anymore, but Councillor Lindorf is waiting for her. Some students enter the room for more drinking, while Stella and Lindorf leave together.