Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Жак Оффенбахтың операсы
Opera by Jacques Offenbach
Offenbach's opera
Хоффманның ертегілері (французша: Les contes d'Hoffmann) – Жак Оффенбахтың фантастикалық операсы. Француз либреттосын Жюль Барбьер жазды, ол Э. Т. А. Хоффманның үш повесіне негізделген, және Хоффман осы оқиғаның басты кейіпкері болып табылады. Бұл Оффенбахтың соңғы шығармасы болды; ол 1880 жылғы қазанда, премьераға төрт ай қалғанда қайтыс болды.
The Tales of Hoffmann (French: Les contes d'Hoffmann) is an opéra fantastique by Jacques Offenbach. The French libretto was written by Jules Barbier, based on three short stories by E. T. A. Hoffmann, who is the protagonist of the story. It was Offenbach's final work; he died in October 1880, four months before the premiere.
Құрастыру тарихы мен дереккөздері
Оффенбах Барбьер мен Мишель Карре жазған және 1851 жылы Париждегі Одеон театрында қойылған «Лес конте фантастические д’Хоффман» атты пьесаны көрді. 1876 жылы Америкадан оралғаннан кейін Оффенбах Барбьердің пьесаны өңдегенін білді, және ол қазір Операда музыкаға қойылған еді. Саломон жобаны Оффенбахқа тапсырды. Жұмыс баяу жүрді, оны пайдалы, жеңіл туындылардың құрамына енгізу арқылы тоқтатып отырды. Оффенбах 2-ші актінің басты кейіпкері Антония сияқты, операны аяқтамас бұрын өлетінін сезді. Оффенбах 1880 жыл бойы операны жұмыс істеуін жалғастырды, сонымен қатар кейбір репетицияларға қатысты. 1880 жылдың 5 қазанында ол қолжазбамен бірге қайтыс болды, алғашқы көрсетіліске төрт ай қалғанда. Өлер алдында Леон Карвальоға хат жазды: «Hâtez vous de monter mon opéra. Il ne me reste plus longtemps à vivre et mon seul désir est d'assister à la première.» ("Операмды тез сахнаға қойыңыз. Менде көп уақыт қалмады, менің жалғыз тілегім – премьераға қатысу.") "Рат Креспель" ("Кеңесші Креспель", ағылшын тілінде "Кремона скрипкасы" деп те аталады), 1818 жыл. "Das verlorene Spiegelbild" ("Жоғалған бейне") "Жаңа жыл түнінің оқиғалары" (Die Abenteuer der Sylvester Nacht) кітабынан, 1814 жыл.
Offenbach saw a play, Les contes fantastiques d'Hoffmann, written by Barbier and Michel Carré and produced at the Odéon Theatre in Paris in 1851. After returning from America in 1876, Offenbach learned that Barbier had adapted the play, which had now set to music at the Opéra. Salomon handed the project to Offenbach. Work proceeded slowly, interrupted by the composition of profitable lighter works. Offenbach had a premonition, like Antonia, the heroine of Act 2, that he would die prior to its completion. Offenbach continued working on the opera throughout 1880, attending some rehearsals. On 5 October 1880, he died with the manuscript in his hand, just four months before the opening. Shortly before he died, he wrote to Léon Carvalho: <blockquote>"Hâtez vous de monter mon opéra. Il ne me reste plus longtemps à vivre et mon seul désir est d'assister à la première. "("Hurry up and stage my opera. I have not much time left, and my only wish is to attend the opening night.") "Rath Krespel" ("Councillor Krespel", also known in English as "The Cremona Violin") 1818. "Das verlorene Spiegelbild" ("The Lost Reflection") from Die Abenteuer der Sylvester Nacht (The Adventures of New Year's Eve), 1814.
Алдын ала сөз
Нюрнбергтегі таверна: Муза пайда болып, көрерменге мақсатын ашады – Хоффманның назарын аудару, оны басқа барлық сүйіспеншіліктерінен бас тартқызу, осылайша ол өзіне, поэзияға толыққанды берілуі үшін. Ол Хоффманның ең жақын досы Никлаустың кейпін қабылдайды. Моцарттың «Дон Джованни» операсында өнер көрсететін примадонна Стелла Хоффманға хат жіберіп, қойылымнан кейін гримерлік бөлмесінде кездесуге шақырады. Хат пен бөлме кілтін кеңесші Линдорф («Dans les rôles d'amoureux langoureux» – «Шолпан сүйгендер рөлінде»), операдағы зұлымдықтың бірінші бейнесі, Хоффманның қарсыласы қолға түсіреді. Линдорф Хоффманды кездесуге барудан тоқтатып, орнын басуды ниеттендіреді. Тавернада студенттер Хоффманды күтеді. Ол соңынан келіп, оларды Kleinzach есімді алашқұлақ туралы жырмен қуантады («Il était une fois à la cour d'Eisenach» – «Бір кезде Эйзенах сарайында»). Линдорф Хоффманды көрерменге өзінің үш ұлы махаббаты туралы айтуға итермелейді.
A tavern in Nuremberg: The Muse appears and reveals to the audience her purpose is to draw Hoffmann's attention, and make him abjure all other loves, so he can be devoted to her: poetry. She takes the appearance of Hoffmann's closest friend, Nicklausse. The prima donna Stella, performing Mozart's Don Giovanni, sends a letter to Hoffmann, requesting a meeting in her dressing room after the performance. The letter and the key to the room are intercepted by Councillor Lindorf ("Dans les rôles d'amoureux langoureux" – In the languid lovers' roles), the first of the opera's incarnations of evil, Hoffmann's nemesis. Lindorf intends to replace Hoffmann at the rendezvous. In the tavern, students wait for Hoffmann. He finally arrives, and entertains them with the legend of Kleinzach the dwarf ("Il était une fois à la cour d'Eisenach" – Once upon a time at the court of Eisenach). Lindorf coaxes Hoffmann into telling the audience about his three great loves.
1-ші акт (Олимпия)
Бұл акт "Der Sandmann" романының бір бөлігіне негізделген. Ғалымның кабинеті, Париж: Хоффманның алғашқы махаббаты – ғалым Спаланзани жасаған автомат Олимпия. Хоффман Олимпияның механикалық қуыршақ екенін білмей оған ғашық болады ("Allons! Courage et confiance! Ah! vivre deux!" – Келіңіз! Батылдық және сенім! А! екеуміз бірге өмір сүрейік!). Хоффманды ескерту үшін, Олимпия туралы шындықты білетін Никлаусс, адам кейпіндегі механикалық қуыршақ туралы әңгіме айтады, бірақ Хоффман оған құлақ салмайды ("Une poupée aux yeux d'émail" – Эмальді көзді қуыршақ). Олимпияның бірлескен жасаушысы және осы актідегі Немезистің бейнесі Коппелиус, Хоффманға Олимпияны нағыз әйел ретінде көруі үшін сиқырлы көзілдірік сатады ("J'ai des yeux" – Менде көздер бар). Олимпия операның ең танымал арияларының бірі – "Les oiseaux dans la charmille" ("Қошеметтегі құстар", "Қуыршақ әні" деп аталады) әнін орындайды, осы кезде ол төмен қарай жүгіріп кетеді де, жалғастыру үшін оны қайта іске қосу қажет болады. Хоффман оның сезіміне жауап бергенін ойлайды, ал Никлаусс оның досын сырттай ескертуге тырысады ("Voyez la sous son éventail" – Оны желдеткішінің астынан қараңыз). Олимпиямен билегенде Хоффман жерге құлап, көзілдірігі сынып қалады. Сонымен бірге, Коппелиус пайда болып, Спаланзанидің өтемақысын алдағандығы үшін кек ретінде Олимпияны бөлік-бөлік етіп жарып тастайды. Көпшілік оны қысымға алып тұрғанда, Хоффман автоматқа ғашық болғанын түсінеді.
This act is based on a portion of "Der Sandmann". Parlor of a scientist, Paris: Hoffmann's first love is Olympia, an automaton created by the scientist Spalanzani. Hoffmann falls in love with her, not knowing Olympia is a mechanical doll ("Allons! Courage et confiance Ah! vivre deux!" – Come on! Courage and trust Ah! to live together!). To warn Hoffmann, Nicklausse, possessing the truth about Olympia, sings a story of a mechanical doll with the appearance of a human, but Hoffmann ignores her ("Une poupée aux yeux d'émail" – A doll with enamel eyes). Coppélius, Olympia's co creator and this act's incarnation of Nemesis, sells Hoffmann magic glasses to make Olympia appear as a real woman ("J'ai des yeux" – I have eyes). Olympia sings one of the opera's most famous arias, "Les oiseaux dans la charmille" (The birds in the bower, nicknamed "The Doll Song"), during which she runs down and needs to be wound up before she can continue. Hoffmann is tricked into believing his affections are returned, to the bemusement of Nicklausse, subtly attempting to warn his friend ("Voyez la sous son éventail" – See her under her fan). While dancing with Olympia, Hoffmann falls on the ground and his glasses break. At the same time, Coppélius appears, tearing Olympia apart to retaliate against Spalanzani after cheating him of his fees. With the crowd ridiculing him, Hoffmann realizes he loved an automaton.
2-ші акт (Антония)
Бұл акт "Рат Креспель" туындысына негізделген. Креспельдің үйі, Мюнхен: Ұзақ іздеуден кейін Хоффман Креспель мен оның қызы Антония жасырынған үйді табады. Хоффман мен Антония бір-бірін жақсы көретін, бірақ Креспель қызын Хоффманнан жасыруды шешкен соң, олар ажырасып кетеді. Антония анасынан ән салу талантын мұраға алған, бірақ әкесі оның түсініксіз ауруына байланысты ән айтуына тыйым салады. Антония сүйіктісінің қайта оралуын тілейді ("Elle a fui, la tourterelle" – "Ол қашып кетті, көгершін"). Әкесі Хоффманмен кездесуіне де тыйым салады, ол Антонияны музыкалық жолымен қолдап, білмей оны қауіпке тігеді. Креспель қызметшісі Францқа қызының қасында болуын тапсырады, ал Креспель кеткен соң Франц өзінің қабілеттері туралы әзілді ән айтады "Jour et nuit je me mets en quatre" – "Күндіз-түнде, бар күшімді саламын". Креспель үйінен кеткеннен кейін Хоффман мүмкіндікті пайдаланып, жасырын кіріп, ғашықтар қайта қосылады (махаббат дуэті: "C'est une chanson d'amour" – "Бұл махаббат әні"). Креспель қайтып келген соң, оған актінің жазалаушысы доктор Миракл келіп, Креспельді оны емдеуге мәжбүрлейді. Жасырын тыңдап, Хоффман Антония тым көп ән айтса, қайтыс болуы мүмкін екенін біледі. Ол оның бөлмесіне оралып, өнер арманынан бас тартуға уәде алуға тырысады. Антония сүйіктісінің тілегін көңілі толыққанша келмей қабылдайды. Ол жалғыз қалғаннан кейін доктор Миракл Антонияның бөлмесіне кіріп, оны ән айтуға және анасының даңққа апаратын жолын жалғастыруға көндіруге тырысады, Хоффман оны оның қатыгездігіне құрбан ететінін, оны тек сұлулығы үшін жақсы көретінін айтады. Мистикалық күштермен ол Антонияның қайтыс болған анасының көрінісін көтеріп, Антонияны ән айтуға итермелейді, осыдан ол қайтыс болады. Креспель қызының соңғы демі тым уақытында жетеді. Хоффман кіреді, ал Креспель оны өлтіруді қалайды, өйткені ол қызының өліміне кінәлі деп санайды. Никлаусс досын қарттың кек алуынан құтқарады.
This act is based on "Rath Krespel". Crespel's house, Munich: After a long search, Hoffmann finds the house where Crespel and his daughter Antonia are hiding. Hoffmann and Antonia loved each other, but were separated after Crespel decided to hide his daughter from Hoffmann. Antonia inherited her mother's talent for singing, but her father forbids her to sing because of her mysterious illness. Antonia wishes her lover would return to her ("Elle a fui, la tourterelle" – "She fled, the dove"). Her father also forbids her to see Hoffmann, who encourages Antonia in her musical career, and therefore, endangers her without knowing it. Crespel tells Frantz, his servant, to stay with his daughter, and after Crespel leaves, Frantz sings a comical song about his talents "Jour et nuit je me mets en quatre" – "Day and night, I quarter my mind." After Crespel leaves his house, Hoffmann takes advantage of the occasion to sneak in, and the lovers are re united (love duet: "C'est une chanson d'amour" – "It's a love song"). After Crespel returns, he receives a visit from Dr Miracle, the act's Nemesis, forcing Crespel to let him heal her. Eavesdropping, Hoffmann learns Antonia may die if she sings too much. He returns to her boudoir, and makes her promise to give up her artistic dreams. Antonia reluctantly accepts her lover's will. After she is alone, Dr Miracle enters Antonia's boudoir to persuade her to sing and follow her mother's path to glory, stating Hoffmann is sacrificing her to his brutishness, and loves her only for her beauty. With mystic powers, he raises a vision of Antonia's dead mother and induces Antonia to sing, causing her death. Crespel arrives just in time to witness his daughter's last breath. Hoffmann enters, and Crespel wants to kill him, thinking he is responsible for his daughter's death. Nicklausse saves his friend from the old man's vengeance.
3-ші акті (Джульетта)
Бұл акт «Die Abenteuer der Silvester Nacht» (Жаңа жылдық түн оқиғалары) атты туындымен шартты түрде байланысты. Венециядағы сарайдағы галерея. Акт «Belle nuit, ô nuit d'amour» – «Сұлу түн, о, махаббат түні» баркароласымен басталады. Хоффманн Джульеттаға ғашық болады және оның сезімі өзара деп ойлайды («Amis, l'amour tendre et rêveur» – «Достар, нәзік және арманды махаббат»). Бірақ Джульетта Хоффманға ғашық емес, ол Капитан Дапертуттоның бұйрығымен оны азғындырып, Хоффманның айнадағы бейнесін ұрласа, оған алмаз сыйлайтынын уәделейді («Scintille, diamant» – «Жарқылда, алмаз»). Қызғанышпен толған Шлемиль (әдеби мысалы ретінде Питер Шлемильді қараңыз), Джульетта мен Дапертуттоның бұрынғы құрбаны (ол Джульеттаға өз көлеңкесін берген), ақынды дуэльге шақырады, бірақ Хоффманнға Дапертутто берген сиқырлы қылыш арқасында қаза табады. Никлаусс Хоффманды Венециядан алып кеткісі келеді және жылқы іздеп кетеді. Осы уақытта Хоффман Джульеттамен кездеседі және оның тартымдылығына қарсы тұра алмайды («O Dieu! de quelle ivresse» – «О, Құдай! қандай мас күй!»): ол оған өз бейнесін сыйлайды, бірақ Джульетта оны тастап кетеді, бұл Дапертуттоға үлкен қуаныш сыйлайды. Ескерту: Бастапқы нұсқада Хоффман, сатқындыққа ашуланып, Джульеттаны пышақтап өлтіруге тырысады, бірақ Дапертутто оны соқыртып, қателесіп, оның кішкентайы Питтичиначчоны өлтіреді; Ричард Бонингенің нұсқасында Джульетта уланып, Дапертутто Никлаусс үшін дайындаған эликсирді қателесіп ішіп қайтыс болады.
This act is loosely based on Die Abenteuer der Silvester Nacht (A New Year's Eve Adventure). A gallery in a palace, Venice. The act opens with the barcarolle "Belle nuit, ô nuit d'amour" – "Beautiful night, oh night of love". Hoffmann falls in love with the courtesan Giulietta, and thinks she returns his affections ("Amis, l'amour tendre et rêveur" – "Friends, tender and dreamy love"). Giulietta is not in love with Hoffmann, but seducing him under the orders of Captain Dapertutto, who promises her a diamond if she steals Hoffmann's reflection from a mirror ("Scintille, diamant" – "Sparkle, diamond"). The jealous Schlemil (cf. Peter Schlemihl for a literary antecedent), a previous victim of Giulietta and Dapertutto (he gave Giulietta his shadow), challenges the poet to a duel, but is killed, thanks to the magic sword Hoffmann was supplied with by Dapertutto. Nicklausse wants to take Hoffmann away from Venice, and goes looking for horses. Meanwhile, Hoffmann meets Giulietta, and cannot resist her ("O Dieu! de quelle ivresse" – "O God! of what intoxication"): he gives her his reflection, only to be abandoned by the courtesan, to Dapertutto's great pleasure. Note: In the original version, Hoffmann, furious at being betrayed, tries to stab Giulietta but blinded by Dapertutto mistakenly kills his dwarf Pittichinaccio; in Richard Bonynge's version, Giulietta is poisoned and dies, by accidentally drinking the philter Dapertutto prepares for Nicklausse.
Эпилог
Нюрнбергтегі тавернада Хоффман мас күйінде ешқашан сүймейтінін ант етеді және Олимпия, Антония және Джульетта – бір адамның үш жағы екенін түсіндіреді. Олар жас қыздың, музыканттың және примадоннаның куртизандық жағын көрсетеді. Хоффман енді сүйгісі келмейтінін айтқаннан кейін, Никлауссе өзінің Муза екенін ашып, Хоффманды қайта шақырады: "Шығармашы болып қайта туыл! Мен сені жақсы көремін, Хоффман! Менікі бол!" – "Renaîtra un poète! Je t'aime, Hoffmann! Sois à moi!" Ол "Ой, Құдай! Қандай мастық бұл!" – "O Dieu! de quelle ivresse" деп әндейді, соңында "Мен сүйген Муза, мен сенікімін!" – "Muse que j'aime, je suis à toi!" деп аяқтайды. Осы сәтте Стелла Хоффманның кездесуге келуін күтуден шаршап, тавернаға кіреді де, оны мас күйінде көреді. Ақын оған кетуге бұйырады ("Қош бол, мен сені қумаймын, өткеннің көлеңкесі, арбақ" – "Adieu, je ne vais pas vous suivre, fantôme, spectre du passé"), ал көлеңкеде күтіп тұрған Линдорф шығады. Никлауссе Стеллаға Хоффман енді оны сүймейтінін, бірақ кеңесші Линдорф оны күтіп тұрғанын түсіндіреді. Ішімдік ішу үшін бірнеше студенттер бөлмеге кіреді, ал Стелла мен Линдорф бірге кетеді.
The tavern in Nuremberg: Hoffmann, drunk, swears he will never love again, and explains Olympia, Antonia, and Giulietta are three facets of the same person, Stella. They represent, respectively, the young girl's, the musician's, and the courtesan's side of the prima donna. After Hoffmann says he doesn't want to love any more, Nicklausse reveals she is the Muse and reclaims Hoffmann: "Be reborn a poet! I love you, Hoffmann! Be mine!" – "Renaîtra un poète! Je t'aime, Hoffmann! Sois à moi!" The magic of poetry reaches Hoffmann as he sings "O Dieu! de quelle ivresse – "O God! of what intoxication" once more, ending with "Muse, whom I love, I am yours!" – "Muse que j'aime, je suis à toi!" At this moment, Stella, tired of waiting for Hoffmann to come to her rendezvous, enters the tavern and finds him drunk. The poet tells her to leave ("Farewell, I will not follow you, phantom, spectre of the past" – "Adieu, je ne vais pas vous suivre, fantôme, spectre du passé"), and Lindorf, waiting in the shadows, comes forth. Nicklausse explains to Stella that Hoffmann does not love her anymore, but Councillor Lindorf is waiting for her. Some students enter the room for more drinking, while Stella and Lindorf leave together.