U2: Boy – Дебютный Альбом и История Создания

Введение

Boy — дебютный студийный альбом ирландской рок-группы U2. Он был спродюсирован Стивом Лилливайтом и выпущен 20 октября 1980 года на лейбле Island Records. Альбом Boy включает песни из репертуара группы, насчитывавшего около 40 композиций на тот момент, в том числе два трека, которые были перезаписаны с их оригинальных версий, впервые представленных на дебютном EP группы — Three. Запись альбома Boy проходила с июля по сентябрь 1980 года в дублинской студии Windmill Lane, которая впоследствии стала основным местом записи для U2 в 1980-х годах. Это было первое сотрудничество группы с Лилливайтом, который использовал нестандартные приемы звукозаписи, например, запись игры барабанщика Ларри Маллена-младшего в лестничной клетке, а также звук разбитых бутылок и столовых приборов, соскабливаемых по вращающемуся колесу велосипеда. Группа оценила поддержку и креативность Лилливайта, и он впоследствии неоднократно выступал в качестве продюсера их альбомов. Тексты песен альбома посвящены темам подросткового возраста, невинности и взросления, которые отражены в оформлении обложки — фотографии лица юного мальчика. В августе 1981 года альбом достиг 52-й позиции в британском чарте, а в США — 63-й. В 2003 году Boy занял 417-е место в списке "500 величайших альбомов всех времен" по версии журнала Rolling Stone. В 2008 году был выпущен ремастеринг альбома.

Предыстория

Изначально продюсером Boy должен был стать Мартин Ханнетт, востребованный продюсер, известный своей отмеченной критиками работой с Joy Division. Ханнетт спродюсировал первый сингл U2 для Island Records – "11 O'Clock Tick Tock", но группе не понравилось с ним работать, и Island отказался от его кандидатуры на роль продюсера альбома из-за возражений музыкантов. Ханнетт также тяжело переживал самоубийство Иэна Кертиса, фронтмена Joy Division, в мае 1980 года, что временно лишило его возможности работать. Представитель Island A&R Ник Стюарт сказал: "К тому времени Мартин был нездоров; казалось, он немного переборщил с чем-то". Слушая запись, он "нравился вокал", но считал, что "звучит не очень хорошо". Прежде чем решить, работать ли с группой, он хотел увидеть их живое выступление, чтобы понять, какой творческий подход можно применить в студии. Посетив Ирландию и побывав на их концерте в небольшом школьном зале, Лиллиуайт убедился, что стоит присоединиться к проекту, подумав: "Боже мой, в этом что-то есть". Впоследствии он согласился спродюсировать для них сингл "A Day Without Me". Хотя песня не попала в чарты, U2 обнаружили, что с Лиллиуайтом можно легко найти общий язык, и согласились, чтобы он спродюсировал их дебютный студийный альбом. Лиллиуайт остался недоволен звучанием сингла "A Day Without Me", особенно барабанами, и решил изменить подход к записи группы для остальной части альбома. Он считал, что Windmill Lane Studios звучит "очень глухо" и больше подходит для записи тихой фолк-музыки, чем энергичной рок-музыки; Маллен поначалу посчитал это странным, поскольку все еще привыкал к совместной работе с товарищами по группе в студии, когда Лиллиуайт изолировал его от остальных. Из-за ограниченного времени в студии группа быстро записывала каждую песню, а затем тратила несколько часов на наложение дополнительных дорожек и переходила к следующей. Боно не закончил тексты до начала записи; во время ранних концертов он часто менял слова песен, поскольку не испытывал особого интереса к написанию текстов. Эта прокрастинация заставила его дописывать недостающие строфы в студии, пока его коллеги записывали гитары и перкуссию, и он черпал вдохновение в музыке, которую слушал в то время, включая Television и ранние Siouxsie and the Banshees. Когда Элвис Костелло спросил об музыкальных влияниях группы, The Edge объяснил: "Думаю, на нас сильно повлияла музыка, укорененная в Европе, немецкая чувствительность, музыка Neu! и Kraftwerk, которые использовали другой подход к смене аккордов и своего рода нигилистическое отношение к бэкбиту", "и британские группы", "например, Siouxsie and the Banshees, возможно, Echo & the Bunnymen" "и Magazine". Тема альбома – психологическая природа перехода от детства к взрослой жизни, с текстами и атмосферной музыкой, исследующими пробуждение сексуальности ("An Cat Dubh"), вступление в подростковый возраст ("Twilight"), смертность ("Out of Control"), изгнание из прошлого, вызванное течением времени ("Into the Heart"), психические расстройства ("The Electric Co.") и юношеские амбиции ("The Ocean"). "I Will Follow" посвящена травме ранней смерти матери Боно, когда ему было 14 лет. В текстах альбома содержится несколько литературных отсылок. Например, "Shadows and Tall Trees" ("Тени и высокие деревья") взяло название из главы в антиутопическом романе Уильяма Голдинга "Повелитель мух", а "The Ocean" ("Океан") упоминает роман Оскара Уайльда "Портрет Дориана Грея". Музыкальный автор и историк эмбиент-музыки Марк Прендергаст пишет, что Boy обладает "водным качеством, контрастирующим гимнические рок-песни с задумчивыми инструментальными пассажами, напоминающими брызги, мелкий дождь и плеск волн". Он также отметил добавление Лиллиуайтом звуков musique concrète, а именно молочных бутылок и скрежета велосипедных спиц, в "I Will Follow", и прокомментировал, что "необычный подход" The Edge к своей гитаре Gibson Explorer на протяжении всего альбома "заключался в отказе от блюзовых влияний в пользу эхо-аккордов и устойчивых гармоник. Он использовал систему из двух усилителей Vox, соединенных с двумя эхо-устройствами Memory Man, подключенными к коммутатору, подключенному к его гитаре".

Originally, Boy was slated to be produced by Martin Hannett, an in demand producer at that time for his critically acclaimed work with Joy Division. Hannett had produced U2's first single with Island Records, "11 O'Clock Tick Tock", but the band did not enjoy working with him, and the prospect of him producing the album was abandoned by Island due to the band's objections. Hannett was also severely affected by the May 1980 suicide of Joy Division frontman Ian Curtis, the distress of which temporarily impaired his ability to work. Island A&R representative Nick Stewart said: "Martin by that stage was unwell; he seemed to be suffering from a little overdose of one thing or another." Listening to the record, he "liked the voice" but thought "it didn't sound very good". Before deciding whether to work with the group, he wanted to see them perform live to figure out a potential creative approach he could take in studio. After visiting Ireland to attend a concert of theirs at a small school hall, Lillywhite was convinced to come on board, thinking, "Oh my God, there's something about this". He subsequently agreed to produce a single for them, "A Day Without Me". Although the song failed to chart, U2 found they could work amicably with Lillywhite and agreed to have him produce their debut studio album. Lillywhite was displeased with how the "A Day Without Me" single had sounded, particularly the drums, and decided to change how he recorded the band for the rest of the album. He found Windmill Lane Studios to be "very, very dead sounding" and thought it was more conducive to capturing quiet recordings of folk music than the energy of rock music; Mullen found the arrangement strange at first, as he was still acclimating to working with his bandmates together in a studio when Lillywhite set him up separate from the others. Without much studio time, the band quickly recorded each song, before spending a few hours on overdubs and moving onto the next song. Bono had not finalized his lyrics prior to the recording sessions; during the group's earlier live performances, he often changed lyrics from concert to concert, owing to his lack of interest in lyric writing. The procrastination forced him to finish missing couplets in the studio while his bandmates were busy recording guitars and percussion. and he drew inspiration from music he was listening to at the time, including Television and early Siouxsie and the Banshees. When asked by Elvis Costello about the band's musical influences at the time, the Edge explained: "I think we were influenced a lot by music that was rooted in Europe, the German sort of sensibility, the music of Neu! and Kraftwerk, which was about a different sort of way of using chord changes and a sort of nihilistic approach to the backbeat", "and the UK bands", "like [Siouxsie and] the Banshees, probably Echo & the Bunnymen" "and Magazine". The album's theme is the psychological nature of the transition of adolescence from childhood to manhood, with lyrics and atmospheric music examining a dawn of sexuality ("An Cat Dubh"), the entry into adolescence ("Twilight"), mortality ("Out of Control"), the exile from one's past enforced by the passage of time ("Into the Heart"), mental disturbance ("The Electric Co.") and youthful ambition ("The Ocean"). "I Will Follow" focused on the trauma of the early death of Bono's mother when he was 14 years old. The album's lyrics contain several literary references. For example, "Shadows and Tall Trees" takes its name from a chapter title in the dystopian William Golding novel Lord of the Flies, and "The Ocean" mentions Oscar Wilde's novel The Picture of Dorian Gray. Music author and ambient historian Mark Prendergast writes that Boy has "an aquatic quality, contrasting anthemic rock songs with brooding instrumental passages of spray, fine drizzle and lapping waves". He further highlighted Lillywhite's addition of musique concrète sounds, namely milk bottles and scraped bicycle spokes, to "I Will Follow", and commented that the Edge's "unconventional approach" to his Gibson Explorer throughout the record "was to eschew blues influences for echoed chords and sustained harmonics. He used a system of two Vox amplifiers coupled to two Memory Man echo units linked to a switchbox connected to his guitar."

Иллюстрации

Модель мальчика на обложке – Питер Роуэн, младший брат Гугги, друга Боно и бывшего участника Virgin Prunes. Питер также появлялся на обложках альбомов Three, War, The Best of 1980–1990, неизданных Even Better than the Early Stuff, Early Demos и многих синглов. Фотограф Хьюго МакГиннес и дизайнер обложки Стив Аверилл (друг Клейтона) продолжили работу над несколькими обложками альбомов U2. Для американского релиза и других международных дистрибьюторов обложка альбома была изменена из-за опасений Island Records, что она может быть воспринята как педофильская. Дизайнер лейбла Бруно Тилли поручил художнику и фотографу Сэнди Портер разработать новую обложку. Им обоим был выделен очень ограниченный бюджет, что не позволило им поехать к U2 и сделать новые фотографии, оставив им немного выбора, кроме как использовать фотографии четырех участников группы с предыдущей фотосессии. Тилли посетил Портера в Лондоне, чтобы поработать над обложкой. Первоначальная идея Портера заключалась в искажении изображений и создании «более графического, стилизованного произведения искусства», что привело к нескольким экспериментам. Среди них: фотокопирование изображений и их перемещение во время сканирования; использование фотоувеличителя при перемещении основания; и фотографирование отпечатков изображений с использованием длительной выдержки при их перемещении. Результат этих процессов дал Портеру «сырой материал» для продолжения работы, хотя некоторые участки изображений искажались плохо и впоследствии были обведены черной ручкой. Вдохновленный отсылкой к роману «Повелитель мух» в песне «Shadows and Tall Trees», Портер выбрал четыре «грубых и искаженных изображения, которые передавали ощущение того, как море омывает и искажает следы на песке». Затем он вырезал изображения скальпелем, закрепил их распылителем и далее «копировал, печатал, ретушировал, копировал и печатал» их на высококонтрастной фотобумаге. Альбом был выпущен 27 февраля 1981 года в Великобритании и 3 марта 1981 года в США. "A Day Without Me" и "I Will Follow" были выпущены в качестве синглов 18 августа и 24 октября 1980 года соответственно. "I Will Follow" достигла 20-й позиции в чарте Billboard Top Tracks в США, став хитом на студенческом радио и вызвав ажиотаж вокруг дебютного альбома группы. Сексуальные подтексты альбома привели к его восторженному приятию в американских гей-клубах вскоре после его выхода. Боно прокомментировал это явление, сказав: «Импортные копии попали [в продажу], и, как вы знаете, в Америке многое из музыки становится популярным в гей-клубах, поэтому у нас появилась гей-аудитория, многие люди были убеждены, что музыка создана специально для них. Так что, если хотите, это было заблуждение». В 2008 году было выпущено переиздание альбома Boy в ремастеринге, включающее ремастерированные треки, а также би-сайды и раритеты. Было выпущено три различных формата переиздания. Обложка переизданных альбомов была стандартизирована во всем мире в соответствии с выпуском 1980 года в Великобритании. В честь 40-летия альбома в 2020 году в рамках Record Store Day он был переиздан на белом виниле ограниченным тиражом в 10 000 экземпляров.

The model boy on the cover is Peter Rowen, the younger brother of Guggi, Bono's friend and a former member of the Virgin Prunes. Peter also appeared on the covers of Three, War, The Best of 1980–1990, the unreleased Even Better than the Early Stuff, Early Demos and many singles. The photographer, Hugo McGuiness, and the sleeve designer, Steve Averill (a friend of Clayton), went on to work on several more U2 album covers. For the American release and other international distributors, the album's cover image was changed, due to Island Records' fears that it could be perceived as pedophilic. The label's in house designer Bruno Tilley commissioned artist and photographer Sandy Porter to design the new cover. The two were given a very limited budget, precluding them from traveling to U2 and taking photos of them, leaving them with little choice but to use photos of the four band members from a prior shoot. Tilley visited Porter in London to collaborate on the cover. Porter's initial idea was to distort the images and create a "more graphic, stylised piece of artwork", leading to several experiments. These included: photocopying the images and pulling them during the scanning; using a photographic enlarger while moving the baseboard; and photographing the image prints using long exposure while moving them. The result of these processes gave Porter the "raw material" to continue, though some areas of the images did not distort well and were subsequently marked up with a black pen. Taking inspiration from the Lord of the Flies reference in the song "Shadows and Tall Trees", Porter selected four "rough and distorted images that had a feel how the sea washes and distorts marks in the sand". He then cut the images with a scalpel, spray mounted them, and further "copied, printed, touched up, recopied and printed" them onto high contrast photographic paper. and 3 March 1981 in the US. "A Day Without Me" and "I Will Follow" were released as singles on 18 August and 24 October 1980, respectively. "I Will Follow" peaked at number 20 on the Billboard Top Tracks rock chart in the US, becoming a hit on college radio and establishing a buzz surrounding the group's debut. The album's sexual overtones led to its enthusiastic acceptance in American gay clubs shortly after its release. Bono commented on this phenomenon, saying: "import copies got in and, as you know, in America a lot of music is broken in gay clubs and so we had a gay audience, a lot of people who were convinced the music was specifically for them. So there was a misconception if you like." In 2008, a remastered edition of Boy was released, featuring remastered tracks, along with B sides and rarities. Three different formats of the remaster were made available. The artwork for the remastered editions of the album was standardised worldwide to that of the 1980 UK release. For Record Store Day 2020, in commemoration of its 40th anniversary, the album was reissued on white vinyl in a limited edition of 10,000 copies.

Критический прием

"Мальчик" получил в основном благоприятные отзывы. Пол Морли из NME назвал его "честным, прямым и самобытным", добавив, что он нашел его "трогательным, преждевременным, полным архаичной и модернистской убежденности". Бетти Пейдж из Sounds отметила, что они "достигли редкого сочетания невинности и агрессии", и описала альбом как "общее ощущение заботы и энергии, переплетенные с простыми и прямыми хуками и аккордами". Линден Барбер из Melody Maker назвал его "богатой" записью, написав, что "Boy – это не просто сборник хороших треков, собранных в произвольном порядке", и что он обладает "юношеской невинностью и смятением". Робин Денселоу из The Guardian написал, что это был "сильный дебютный альбом", похвалив Лилливайта за помощь U2 в улучшении после концерта, который посетил рецензент. Денселоу сказал, что группа преуспела в своей цели достижения баланса "силы и чувствительности" и отметил, что записи "не хватает лишь немного более сильных мелодий, чтобы быть действительно впечатляющей". Критик Time Out Ян Бирч назвал Boy "актуальным" альбомом и сказал: "Развивая традицию, заложенную такими группами, как Magazine, [Siouxsie and] the Banshees и Joy Division, U2 внесли свой собственный оттенок изящества и жилистой просторности, чтобы создать романтику, идеально подходящую для тех, кто предпочитает мощные риффы и макинтоши". Деклан Линч из ирландского журнала Hot Press заметил, что он считает Boy "почти невозможным оценить негативно". К. Р. Уолстон из Albuquerque Journal сказал, что U2 "умеют заинтересовать слушателя, играя с темпом и аккордовыми структурами, достаточно, чтобы звучать оригинально, но не слишком авангардно". В заключение рецензии говорится: "Будущее выглядит многообещающим для таких групп". Терри Аткинсон из Los Angeles Times назвал Boy "изысканным первым альбомом, поочередно красивым, энергичным, игривым и неотразимо запоминающимся", и далее описал его как "гибкий и мелодичный, но в то же время жесткий и жизненно важный". Аткинсон полагал, что в текстах "иногда встречаются банальные или расплывчатые пассажи", но они превосходят "искренние, взмывающие ввысь вокалы" Боно. Шон МакАдам из The Boston Globe описал его как "гипнотический альбом с нюансами", который он "рекомендовал без каких-либо оговорок". Он похвалил продакшн Лилливайта за создание "жуткой атмосферы" и сказал о группе: "U2 обладают музыкальным мастерством, убедительным вокалистом и, что самое главное, 4-минутными поп-песнями, которые звучат одновременно лаконично и заразительно". Скотт Андерсон из Iowa City Press Citizen назвал Boy "альбомом, который, несмотря на недостатки, демонстрирует потенциал группы". Андерсон считал, что некоторые песни слишком длинные или слишком короткие, но полагал, что U2 выделяются на фоне своих сверстников своим духом и человечностью, создавая "самый освежающий всплеск в New Wave". Дэйв Марш из Rolling Stone сказал, что музыка альбома была "не претенциозной и захватывающей" и назвал U2 "безусловно лучшей ирландской рок-группой со времен оригинальной труппы Them Ван Моррисона". Он также высоко оценил Лилливайта за его "всегда новаторский продакшн". В отдельной рецензии для Rolling Stone Дебра Рэй Коэн нашла группу умелой и приятной, отметив, что Лилливайт помог им "смешать отголоски нескольких более авантюрных британских групп в звучание, которое богатое, живое и относительно коммерческое". В целом, она считала, что альбом не соответствует высоким стандартам, установленным открывающим треком "I Will Follow", находя большую его часть "размытой и неравномерной". Более критически относился к альбому Роберт Кристгау, который отклонил его в своей колонке "Consumer Guide" для The Village Voice: "Их молодость, их серьезность и звук их гитар зажигают маленький мир, и я боюсь худшего". Альбом занял 18-е место в списке "Лучшие альбомы" в опросе критиков The Village Voice 1981 года Pazz & Jop.

Boy received generally favourable reviews. Paul Morley of NME called it "honest, direct and distinctive", adding that he found it "touching, precocious, full of archaic and modernist conviction". Betty Page of Sounds said that they "achieved a rare mixture of innocence and aggression", and described the album as "an overall feeling of loving care and energy intertwined with simplistic and direct hooks and chords". Lyndyn Barber from Melody Maker hailed it as a "rich" record, writing that "Boy is more than just a collection of good tracks assembled in an arbitrary order", and that it had "youthful innocence and confusion". Robin Denselow of The Guardian wrote that it was a "strong debut album", praising Lillywhite for helping U2 improve since a live show that the reviewer attended. Denselow said the group succeeded at their goal of achieving a balance of "power and sensitivity" and said the record "only needs slightly stronger melodies to be very impressive indeed". Time Outs critic Ian Birch hailed Boy as a "timely" album and said, "Firing off a tradition laid down by the likes of Magazine, [Siouxsie and] the Banshees and Joy Division, U2 have injected their own brand of grace and sinewy spaciousness to create a romanticism exactly right for those who sport chunky riffs and mackintoshes". Declan Lynch of Irish magazine Hot Press remarked that he found Boy "almost impossible to react negatively to". K. R. Walston of the Albuquerque Journal said that U2 "knows how to nurse a listener along, toying with tempo and chord structures just enough to sound original but not overly avant garde". The review concluded, "the future shines brightly for bands like this". Terry Atkinson of the Los Angeles Times called Boy a "subtly ravishing first album, by turns pretty, propulsive, playful and irresistably catchy", while further describing it as "supple and melodic, but tough and vital as well". Atkinson believed that the lyrics had "occasionally trite or vague passages" but were transcended by Bono's "heartfelt, soaring vocals". Sean McAdam of The Boston Globe described it as "a hypnotic album with nuance" that he "recommended without a bit of reservation". He praised Lillywhite's production for creating an "eerie ambience" and said of the band, "U2 have the musical chops, a compelling vocalist and most importantly 4 minute pop songs that sound at once concise and infectious". Scot Anderson of the Iowa City Press Citizen called Boy "an album that, while flawed, shows the potential of the band". Anderson thought certain songs were too long or too short, but believed U2 distinguished themselves from their peers with their spirit and humanity, making "a most refreshing splash in the New Wave". Dave Marsh of Rolling Stone said the record's music was "unpretentious and riveting" and called U2 "easily the best Irish rock band since Van Morrison's original Them troupe". He also lauded Lillywhite for his "always spearheaded production". In a separate review for Rolling Stone, Debra Rae Cohen found the band skilled and likeable while crediting Lillywhite for helping them "blend echoes of several of Britain's more adventurous bands into a sound that's rich, lively and comparatively commercial." Overall, she believed the album did not live up to the high standard set by the opening track "I Will Follow", finding most of it "diffuse and uneven". More critical was Robert Christgau, who dismissed the album in his "Consumer Guide" column for The Village Voice: "Their youth, their serious air, and their guitar sound are setting a small world on fire, and I fear the worst." The album finished in 18th place on the "Best Albums" list from The Village Voices 1981 Pazz & Jop critics' poll.

Парень-тур

После выхода альбома U2 отправились в тур Boy Tour, их первый концертный тур по континентальной Европе и США. Во время в целом успешной американской части тура портфель Боно с текстами песен и музыкальными идеями (предназначенными для второго альбома группы, October) был утерян за кулисами во время выступления в марте 1981 года в ночном клубе в Портленде, штат Орегон.

Наследие

В 2003 году альбом Boy занял 417-е место в списке "500 величайших альбомов всех времен" журнала Rolling Stone. Журнал писал: "Слишком наивный для панка, слишком искренний для новой волны, U2 предстали на альбоме Boy как большие мечтатели, готовые подтвердить свои амбиции делом". В 2006 году Uncut поместил альбом на 59-е место в своем списке "100 величайших дебютных альбомов". В 2017 году Зак Шонфельд из Newsweek назвал Boy седьмым лучшим альбомом U2, отметив, что это "альбом U2 без эго" и без "проповедей или претензий на спасение мира", которые преследовали группу в дальнейшем. В 2020 году Rolling Stone включил Boy в список "80 величайших альбомов 1980 года", высоко оценив группу за создание "удивительной коллекции песен, пропитанных утраченной невинностью и тревогой перед вступлением во взрослую жизнь". В The Austin Chronicle Маргарет Мозер вспоминала о популярности Boy в Остине на фоне закрытия и упадка местных музыкальных клубов: "Новый, модный Club Foot был лучом надежды, и мы танцевали все лето на его цементном полу под U2. Boy был проблеском надежды в надвигающейся тьме эпохи Рейгана". По ее мнению, эта запись была "криком, замаскированным под шепот, затишьем перед бурей", а ее музыкальная формула предвещала будущий успех группы. Boy – один из всего трех альбомов U2, песни с которого исполнялись вживую полностью. Альбом Boy оставался единственным обладателем этого достижения до 2017 года, когда в рамках 30-летнего юбилейного тура все песни с альбома The Joshua Tree были исполнены вживую.

Список треков

Ранние виниловые и некоторые кассетные копии содержат не указанный в списке и безымянный 30-секундный инструментальный фрагмент в конце альбома (после "Shadows and Tall Trees") песни "Saturday Night", которая позже стала "Fire" на пластинке October 1981 года. Этот фрагмент был исключен из большинства виниловых изданий и всех ранних версий на CD, но был восстановлен как не указанный 12-й трек в переиздании Boy 2008 года и впервые прозвучал целиком под названием "Saturday Night" на CD с би-сайдами из Deluxe Edition. После выпуска альбома на онлайн-стриминговых сервисах этот 30-секундный фрагмент стал известен как "Saturday Matinee". До переиздания Boy его называли ранним фрагментом песни "Fire". На некоторых изданиях альбома (в основном в Северной Америке) указана длительность треков "An Cat Dubh" и "Into the Heart" как 6:21 и 1:53 соответственно. Переиздание 2008 года восстановило оригинальную европейскую длительность треков – 4:47 и 3:28. Ранние выпуски компакт-дисков (западное немецкое издание и в диджипаке) объединяли эти две песни в один трек продолжительностью 8:15, как и некоторые американские версии в джевел-кейсах (на самом диске, но не на упаковке).

Синглы

YearSongPeakNZUS Hot 100US Main Rock1981"I Will Follow"34—201984—81— "—" обозначает релиз, который не вошел в чарты.