Сон Монтуно: История и Развитие Кубинского Музыкального Жанра
Son montuno
Сон монтуно: поджанр кубинского сон кубано, разработанный Арсенио Родригесом в 1940-х. Сложные аранжировки, новаторство и влияние на сальсу, сонго и тимбу.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Музыкальный поджанр сона кубано
Music subgenre of son cubano
Son montuno — поджанр сона кубано, разработанный Арсенио Родригесом в 1940-х годах. Хотя ранее термин son montuno («горный звук») использовался для обозначения сонов, исполняемых в горах восточной Кубы, Арсенио переосмыслил его, чтобы указать на утончённый подход к жанру, в котором секция montuno отличалась сложными духовыми аранжировками. Он также вводил фортепианные соло и часто нарушал структуру песен, начиная их с montuno в циклической манере. Для реализации своего подхода Арсенио пришлось расширить существующий ансамбль септето до формата conjunto, который стал стандартом в 1940-х годах наряду с большими оркестрами. Разработки Арсенио в конечном итоге послужили основой для развития таких жанров, как сальса, сонго и тимба.
Son montuno is a subgenre of son cubano developed by Arsenio Rodríguez in the 1940s. Although son montuno ("mountain sound") had previously referred to the sones played in the mountains of eastern Cuba, Arsenio repurposed the term to denote a highly sophisticated approach to the genre in which the montuno section contained complex horn arrangements. He also incorporated piano solos and often subverted the structure of songs by starting with the montuno in a cyclic fashion. For his approach, Arsenio had to expand the existing septeto ensemble into the conjunto format which became the norm in the 1940s alongside big bands. Arsenio's developments eventually served as the template for the development of genres such as salsa, songo and timba.
Предыстория
Сон кубинский развился в конце XIX века и вскоре стал самым важным жанром кубинской популярной музыки. Кроме того, это, пожалуй, самая гибкая из всех форм латиноамериканской музыки, и является основой для многих кубинских танцев и сальсы. Его главная сила – в слиянии европейских и африканских музыкальных традиций. Сон зародился в Ориенте, объединив испанскую гитару и лирические традиции с афрокубинской перкуссией и ритмами. Сейчас мы знаем, что его история как самостоятельного жанра относительно недавняя. Нет никаких свидетельств, указывающих на его происхождение ранее конца XIX века. Около 1909 года он распространился из Ориенте в Гавану, благодаря членам Постоянной армии, которых в рамках политики отправляли из родных мест. Первые записи были сделаны в 1918 году. Существует множество разновидностей сона, одной из которых является сон-монтуно. Этот термин имеет несколько значений. Вероятно, изначально «монтуно» относилось к его происхождению в горных районах восточной Кубы, но со временем стал использоваться для обозначения финальной, более быстрой части сона, с её полуимпровизацией, повторяющимся вокальным рефреном и яркой инструментальной кульминацией. Этот термин использовался в 1920-х годах, когда в Гаване появились сон-секстето, которые активно конкурировали со старыми танзонами.
Son cubano developed in the late 19th century and soon became the most important genre of Cuban popular music. In addition, it is perhaps the most flexible of all forms of Latin American music, and is the foundation of many Cuban based dance forms, and salsa. Its great strength is its fusion between European and African musical traditions. The son arose in Oriente, merging the Spanish guitar and lyrical traditions with Afro Cuban percussion and rhythms. We now know that its history as a distinct form is relatively recent. There is no evidence that it goes back further than the end of the nineteenth century. It moved from Oriente to Havana in about 1909, carried by members of the Permanent (the Army), who were sent out of their areas of origin as a matter of policy. The first recordings were in 1918. There are many types of son, of which the son montuno is one. The term has been used in several ways. Probably the 'montuno' originally referred to its origin in the mountainous regions of eastern Cuba; eventually, it was used more to describe the final up tempo section of a son, with its semi improvisation, repetitive vocal refrain and brash instrumental climax. The term was being used in the 1920s, when son sextetos set up in Havana and competed strongly with the older danzones.
Развитие формы son montuno
Кубинский тресэро, автор песен и руководитель оркестра Арсенио Родригес считается ключевой фигурой в развитии сона-монтуно как формы танцевальной музыки. Он внес несколько важных нововведений в использование ритма в соне кубано, что привело к более сложным аранжировкам и совершило революцию в жанре. Более плотная ритмическая структура музыки Родригеса потребовала добавления новых инструментов. Родригес добавил вторую, а затем и третью трубу, а также фортепиано и конга – квинтэссенцию афрокубинского инструмента. Его бонго-игрок использовал большой, держащийся в руке сенсерро («коровьи колокольчики») во время монтуно (секции призыва и ответа).
Cuban tresero, songwriter and bandleader Arsenio Rodríguez is considered the main figure in the development of son montuno as a form of dance music. He made several key innovations in the way rhythm is used in son cubano, leading to more complex arrangements which revolutionized the genre. The denser rhythmic weave of Rodríguez's music required the addition of more instruments. Rodríguez added a second, and then, third trumpet, as well as the piano and the conga drum, the quintessential Afro Cuban instrument. His bongo player used a large, hand held cencerro ('cowbell') during montunos (call and response chorus section).
Гуахес в слоях
Арсенио Родригес представил идею многослойных гуахео (типичные кубинские мелодии остинато) — взаимосвязанную структуру, состоящую из нескольких контрапунктических партий. Этот аспект модернизации сон можно рассматривать как своего рода «возвращение к африканским корням» в музыке. Хелио Оровио вспоминает: «Арсенио однажды сказал, что его трубы играли фигурации, которые трес-гитаристы из «Ориенте» исполняли во время импровизационной части эль сон» (1992: 11). «Ориенте» — это название восточной части Кубы, родины сон. Для тресеро обычной практикой является исполнение серии вариаций гуахео во время соло. Вероятно, поэтому именно Родригес, мастер треса, и пришел к идее наложения этих вариаций друг на друга. Следующий пример взят из секции «диабло» композиции Родригеса «Kile, Kike y Chocolate» (1950). Отрывок состоит из четырех взаимосвязанных гуахео: фортепиано (нижняя линия), трес (вторая линия), вторая и третья трубы (третья линия) и первая труба (четвертая линия). Ключевой такт 2-3 (Clave) приведен для справки (верхняя линия). Обратите внимание, что фортепиано исполняет одноклеточный (однотактовый) гуахео, в то время как остальные гуахео — двухклеточные. В афрокубинской музыке обычно сочетаются одно- и двухклеточные остинато. В 1940-х годах инструментарий конхунто достиг своего расцвета, как и ансамбли, включавшие в себя инструментарий джазового (или биг-бенда) оркестра. Гуахео (линии, напоминающие вамп) можно было распределить между секциями инструментов, такими как саксофоны и духовые; эта структура стала еще более дробной, с тремя или более независимыми риффами для небольших секций внутри ансамбля. Заимствуя полиритмические элементы из сон, духовые инструменты приобрели роль вампа, аналогичную фортепианному монтуно и гуахео треса (или струнных)» — Маулеон (1993: 155).
Arsenio Rodríguez introduced the idea of layered guajeos (typical Cuban ostinato melodies)—an interlocking structure consisting of multiple contrapuntal parts. This aspect of the son's modernization can be thought of as a matter of "re Africanizing" the music. Helio Orovio recalls: "Arsenio once said his trumpets played figurations the 'Oriente' tres guitarists played during the improvisational part of el son" (1992: 11). The "Oriente" is the name given to the eastern end of Cuba, where the son was born. It is common practice for treseros to play a series of guajeo variations during their solos. Perhaps it was only natural then that it was Rodríguez the tres master, who conceived of the idea of layering these variations on top of each other. The following example is from the "diablo" section of Rodríguez's "Kile, Kike y Chocolate" (1950). The excerpt consists of four interlocking guajeos: piano (bottom line), tres (second line), 2nd and 3rd trumpets (third line), and 1st trumpet (fourth line). 2 3 Clave is shown for reference (top line). Notice that the piano plays a single celled (single measure) guajeo, while the other guajeos are two celled. It is common practice to combine single and double celled ostinatos in Afro Cuban music. During the 1940s, the conjunto instrumentation was in full swing, as were the groups who incorporated the jazz band (or big band) instrumentation in the ensemble, guajeos (vamp like lines) could be divided among each instrument section, such as saxes and brass; this became even more subdivided, featuring three or more independent riffs for smaller sections within the ensemble. By adopting polyrhythmic elements from the son, the horns took on a vamp like role similar to the piano montuno and tres (or string) guajeo"—Mauleón (1993: 155).
Пианино-гуахео
Арсенио Родригес сделал решающий шаг, заменив гитару фортепиано, что значительно расширило контрапунктические и гармонические возможности кубинской популярной музыки. "Dile a Catalina", иногда называемая "Traigo la yuca", возможно, самая известная композиция Арсенио. Первая половина использует метод changüí/son для перефразирования вокальной мелодии, но вторая половина устремляется в смелую новую область – используя контрапунктический материал, не основанный на мелодии песни, и применяя кросс-ритм, основанный на последовательности трех восходящих нот — Moore (2011: 39). С Лили Мартинес в качестве пианиста, ансамбль Арсенио записал множество песен со сложными фортепианными аранжировками. Например, пианино-гуахео для "Dame un cachito pa' huele" (1946) полностью отличается как от типичного гуахео son, так и от мелодии песни. Этот рисунок отмечает клаве, акцентируя обратный ритм на сильных долях. Мур отмечает: "Как и многие аспекты музыки Арсенио, эта миниатюрная композиция опередила свое время на десятилетия. Прошло сорок лет, прежде чем группы начали последовательно применять столь значительные творческие вариации на уровне гуахео в процессе аранжировки". "No me llores más" [1948] выделяется своими прекрасными мелодиями и невероятной эмоциональной насыщенностью, заключенной в ее ультра-медленный грув в 58 ударов в минуту. Гуахео основано на вокальной мелодии и неустанно подчеркивает клаве — Moore (2009: 48).
Arsenio Rodríguez took the pivotal step of replacing the guitar with the piano, which greatly expanded the contrapuntal and harmonic possibilities of Cuban popular music. "Dile a Catalina," sometimes called "Traigo la yuca," may be Arsenio's most famous composition. The first half uses the changüí/son method of paraphrasing the vocal melody, but the second half strikes out into bold new territory – using contrapuntal material not based on the song's melody and employing a cross‐rhythm based on sequences of three ascending notes—Moore (2011: 39). With Lilí Martínez as pianist, Arsenio's conjunto recorded numerous songs with complex piano arrangements. For example, the piano guajeo for "Dame un cachito pa' huele" (1946) completely departs from both the generic son guajeo and the song's melody. The pattern marks the clave by accenting the backbeat on the two side. Moore observes: "Like so many aspects of Arsenio's music, this miniature composition is decades ahead of its time. It would be forty years before groups began to consistently apply this much creative variation at the guajeo level of the arranging process". "No me llores más" [1948] stands out for its beautiful melodies and the incredible amount emotional intensity it packs into its ultra‐slow 58 bpm groove. The guajeo is based on the vocal melody and marks the clave relentlessly—Moore (2009: 48).
Басовые тумбао, характерные для клав
Арсенио Родригес вернул сильный ритмический акцент в сон. Его композиции явно основаны на ключевом рисунке, известном на Кубе как клаве, испанское слово, означающее «ключ» или «код». Когда клаве записывается в двух тактах, как показано выше, такт с тремя ударами называется «стороной три», а такт с двумя ударами — «стороной два». Если аккордовая прогрессия начинается со «стороны три», то песня или фраза считается написанной в 3/2 клаве. Если она начинается со «стороны два», то в 2/3 клаве. Басовая линия в 2/3 в композиции "Dame un cachito pa' huele" (1946) совпадает с тремя из пяти ударов клаве. Послушайте MIDI-версию басовой линии к "Dame un cachito pa' huele". Дэвид Гарсия определяет акценты "и второй доли" (в размере 2/4) на «стороне три» и "и четвертой доли" (в размере 2/4) на «стороне два» клаве как важнейший вклад в музыку Родригеса. Эти два смещения присутствуют в следующей басовой линии в 2/3 из композиции Родригеса "Mi chinita me botó" (1944). Эти два смещения особенно важны, поскольку они совпадают с двумя синкопированными шагами в базовой технике исполнения сона. Коллективное и последовательное акцентирование конхунто на этих двух важных смещениях придало текстуре сон монтуно уникальный грув и, следовательно, сыграло значительную роль в том, чтобы танцор чувствовал музыку и танцевал под нее, как отметил Бебо Вальдес "in contratiempo" ['смещение ритма'] – Гарсия (2006: 43). Мур отмечает, что конхунто Арсенио Родригеса представило двухклеточные басовые тумбао, которые отошли от более простой, одноклеточной структуры тресильо. Этот тип басовой линии имеет определенное соответствие клаве и вносит мелодический вклад в композицию. Брат Родригеса, Рауль Травьесо, рассказывал, что Родригес настаивал на том, чтобы его басисты заставляли бас "петь". Мур утверждает: "Эта идея басового тумбао с мелодической идентичностью, уникальной для конкретной аранжировки, была критически важна не только для тимбы, но и для Motown, рока, фанка и других важных жанров". Бенни Море (известный как Эль Барбаро дель Ритмо), который в дальнейшем развил жанр, добавив в него влияния гуарачи, болеро и мамбо, что сделало его чрезвычайно популярным и теперь считается, возможно, величайшим кубинским сонеро.
Arsenio Rodríguez brought a strong rhythmic emphasis back into the son. His compositions are clearly based on the key pattern known in Cuba as clave, a Spanish word for 'key' or 'code'. When clave is written in two measures, as shown above, the measure with three strokes is referred to as the three side, and the measure with two strokes—the two side. When the chord progression begins on the three side, the song, or phrase is said to be in 3 2 clave. When it begins on the two side, it is in 2 3 clave. The 2 3 bass line of "Dame un cachito pa' huele" (1946) coincides with three of the clave's five strokes. Listen to a midi version of the bass line for "Dame un cachito pa' huele." David García Identifies the accents of "and of two" (in cut time) on the three side, and the "and of four" (in cut time) on the two side of the clave, as crucial contributions of Rodríguez's music. The two offbeats are present in the following 2 3 bass line from Rodríguez's "Mi chinita me botó" (1944). The two offbeats are especially important because they coincide with the two syncopated steps in the son's basic footwork. The conjunto's collective and consistent accentuation of these two important offbeats gave the son montuno texture its unique groove and, hence, played a significant part in the dancer's feeling the music and dancing to it, as Bebo Valdés noted "in contratiempo" ['offbeat timing']—García (2006: 43). Moore points out that Arsenio Rodríguez's conjunto introduced the two celled bass tumbaos, that moved beyond the simpler, single cell tresillo structure. This type of bass line has a specific alignment to clave, and contributes melodically to the composition. Rodríguez's brother Raúl Travieso recounted, Rodríguez insisted that his bass players make the bass "sing." Moore states: "This idea of a bass tumbao with a melodic identity unique to a specific arrangement was critical not only to timba, but also to Motown, rock, funk, and other important genres." Benny Moré (popularly known as El Bárbaro del Ritmo), which further evolved the genre, adding guaracha, bolero and mambo influences, helping make him extraordinarily popular and is now cited as perhaps the greatest Cuban sonero.