Введение

Эпизод "Город на краю вечности" – двадцать восьмой и предпоследний эпизод первого сезона американского научно-фантастического телесериала "Звёздный путь". Он был написан Харланом Эллисоном, а в работе над сценарием также участвовали Стивен В. Карабацос, Д. С. Фонтана и Джин Л. Кун. Финальную редакцию выполнил Джин Родденберри. Эпизод снял Джозеф Певни, а его премьерный показ на NBC состоялся 6 апреля 1967 года, повторный показ – 31 августа 1967 года. В эпизоде доктор Леонард Маккой (ДеФорест Келли) случайно принимает передозировку опасным препаратом. Находясь не в себе, он перемещается на таинственную планету, за ним отправляется спасательная группа во главе с капитаном Кирком (Уильям Шатнер) и Споком (Леонард Нимой), которые вскоре обнаруживают Стража Вечности – разумный портал времени. Маккой, находясь в изменённом состоянии, отправляется в прошлое и настолько меняет историю, что Федерации Планет больше не существует. Кирк и Спок следуют за ним в Нью-Йорк времён Великой депрессии, чтобы попытаться исправить ситуацию. Оказавшись в прошлом, Кирк влюбляется в Эдит Килер (Джоан Коллинз) – владелицу столовой для бедных, которая мечтает о будущем, похожем на его 23-е столетие. Спок в конце концов выясняет, что Маккой изменил ход истории, спасая Килер от гибели в дорожно-транспортном происшествии. К своему глубокому сожалению, Кирк позволяет аварии произойти, восстанавливая прежний ход истории. Эпизод получил широкое признание критиков и часто считается лучшим эпизодом во всей франшизе "Звёздный путь". Отдельные элементы, такие как трагическая концовка, были особо отмечены многими рецензентами. Эпизод был удостоен нескольких наград, включая премию Гильдии писателей Америки за лучшую драматическую серию на телевидении (Эллисон, 1967) и премию «Хьюго» за лучшую драматическую постановку (Эллисон и Певни, 1968).

Сюжет

В то время как USS Enterprise вращается вокруг загадочной планеты, вызывающей искажения времени, главный медицинский офицер Леонард Маккой лечит лейтенанта Сулу, находящегося на грани смерти, когда Enterprise сотрясается очередной временной волной, и Маккой случайно вводит себе огромную дозу кордразина, опасного препарата. Сведенный с ума, Маккой сбегает с мостика и телепортируется на планету. Капитан Джеймс Т. Кирк следует за ним с поисковой группой, в которую входят первый офицер мистер Спок, главный инженер мистер Скотт и офицер связи лейтенант Ухура. На поверхности планеты они натыкаются на древнее светящееся кольцо, оказавшееся разумным объектом, именуемым "Страж Вечности" – порталом, способным отправить их в любое время и место. Страж предлагает отправить их в прошлое Земли и демонстрирует серию исторических изображений, которые Спок записывает на свой трикодер в исследовательских целях. Пока остальные отвлечены, все еще обезумевший доктор Маккой выбегает из укрытия и прыгает в портал. Посадочная группа мгновенно теряет связь с "Энтерпрайзом", и Страж объясняет, что Маккой настолько изменил прошлое, что "Энтерпрайз" и реальность, которую они знали, больше не существуют. Страж говорит, что повреждения можно исправить, поэтому Кирк просит его повторить исторический период, который демонстрировался в момент прохождения МакКоя. Он и Спок пытаются перенестись в точку времени непосредственно перед прибытием МакКоя и оказываются в Нью-Йорке 1930 года, во времена Великой депрессии. Они крадут одежду с пожарной лестницы, чтобы замаскироваться, и, спасаясь от полицейского, прячутся в подвале 21-й Миссии. Там они знакомятся с руководителем суповой кухни, Эдит Килер. Она чувствует что-то странное в этих незнакомцах, но все же предлагает им заплатить за уборку подвала и предоставляет им ночлег. Позже Спок пытается выяснить, как Маккой изменил историю, получив доступ к записям на своем трикодере. Это сложная задача, учитывая технологический уровень 1930 года, который Спок сравнивает с "каменными ножами и медвежьими шкурами". Пока Спок решает инженерную проблему, Кирк оплачивает их расходы, выполняя поденную работу в миссии, где он влюбляется в Килер. Неизвестно Кирку и Споку, Маккой наконец прибывает в состоянии сильного возбуждения и случайно забредает в миссию, где Килер выхаживает его. Спок завершает свою работу и обнаруживает, что Килер должна была погибнуть в дорожно-транспортном происшествии, но была спасена прибытием МакКоя, что привело к изменению временной линии, в которой она основала пацифистское движение накануне Второй мировой войны. Движение стало достаточно влиятельным, чтобы заставить Соединенные Штаты отложить вступление в войну, дав нацистской Германии время разработать первое атомное оружие и использовать его для победы вместо союзников, завоевав мир. Кирк потрясен этим открытием и признается в своей любви к Килер, на что Спок отвечает, что она должна умереть, чтобы предотвратить миллионы смертей и восстановить будущее. На следующий вечер, прогуливаясь с Кирком на сеанс фильма с Кларком Гейблом, Килер невзначай упоминает имя МакКоя. В шоке Кирк приказывает Килер оставаться на месте, пока он перебегает улицу обратно в миссию, чтобы сообщить Споку. Маккой выходит из миссии одновременно, и трое встречаются на тротуаре. Заметив это, Килер начинает переходить улицу, чтобы присоединиться к ним, не замечая приближающийся грузовик. Кирк инстинктивно бросается ее спасти, но крик Спока останавливает его, и Кирк с неохотой хватает МакКоя, чтобы он тоже не смог ее спасти. Килер сбивает грузовик и она погибает. Ошеломленный Маккой спрашивает Кирка, знает ли он, что он только что сделал, но Спок отвечает: "Он знает, доктор. Он знает". Кирк, Спок и Маккой возвращаются через Стража и присоединяются к посадочной группе, где обнаруживают, что "Энтерпрайз" восстановлен. Кирк, с мрачным выражением лица, игнорирует вопросы о произошедшем, говорит: "Пора выбираться отсюда", и посадочная группа телепортируется на "Энтерпрайз".

Написание

Написание этого эпизода заняло более десяти месяцев, от первоначальной идеи Харлана Эллисона до финальной доработки Джина Родденберри. Стивен В. Карабацос и Д. К. Фонтана, оба редактора сценариев сериала, работали над переписыванием телесценария, а изменения также приписываются продюсеру Джину Л. Куну. Этот опыт привел к многолетней вражде между Эллисоном и Родденберри, особенно из-за спорного заявления Родденберри о том, что в одной из версий сценария Эллисон заставил Скотти заниматься торговлей наркотиками (это частично перекликается с сюжетом эпизода "By Any Other Name", где Скотти пытается напоить вражеского офицера, а Маккой постоянно вводит медицинские стимуляторы другому, чтобы сорвать планы антагониста). Производство эпизода превысило бюджет более чем на 50 000 долларов и вышло за рамки запланированного графика. При создании декораций была допущена ошибка: указание на "руны" было ошибочно понято как запрос на "руины". Из-за болезни Мэтта Джеффриса, Ролланд Брукс разработал декорации и образ Стража Вечности, что стало неожиданностью для Джеффриса по его возвращении.

Первоначальный тон и очертания

Харлан Эллисон был одним из первых сценаристов, завербованных Джином Родденберри для работы над сериалом «Звёздный путь». Родденберри стремился привлечь лучших авторов научной фантастики для написания сценариев, и сразу же обратил внимание на Эллисона. В то время Эллисон был номинирован на премию Гильдии писателей Америки за выдающийся сценарий для телевизионной антологии в 1965 году за эпизод «Демон с стеклянной рукой» сериала «Внешние пределы»; впоследствии он получил эту премию. Вместо того чтобы давать Эллисону готовый замысел, ему разрешили разработать собственный и представить его в виде десятистраничного плана. Эллисон прочитал биографию проповедницы Эйми Семпл Макферсон и подумал, что было бы интересно, если бы Кирк отправился в прошлое и влюбился в похожую женщину с добрыми намерениями, но в женщину, чья смерть необходима для сохранения будущего. Эллисон полагал, что это окажет глубокое эмоциональное воздействие на Кирка. В марте 1966 года Эллисон предложил эту идею Родденберри, который её одобрил. Через неделю он представил первый вариант сценария. Продюсер Роберт Х. Джастман позже вспоминал, что считал его блестящим. При работе над сценарием Эллисон не сталкивался с такими же ограничениями, как некоторые из последующих авторов; его наняли до создания «Библии» сериала. В первом варианте был представлен лейтенант Ричард Беквит, приговорённый к смертной казни после того, как он убил члена экипажа, опасаясь разоблачения его причастности к незаконной торговле наркотиками. Эллисон включил этот элемент, поскольку считал, что звездолёт должен быть похож на любое другое военное подразделение, где неизбежно присутствуют люди, нарушающие закон. Затем Беквита вместе с Кирком доставляют на поверхность близлежащей планеты, а Спок должен провести расстрел. Из-за атмосферы планеты им приходится надевать защитные скафандры. Прибыв на место, они обнаруживают древнюю цивилизацию и руины города — это был «город на краю вечности» Эллисона. В нём обитают девятифутовые существа, Стражи Вечности, охраняющие древнюю машину времени. Кирк просит показать на машине историю Соединённых Штатов, и когда изображение достигает Великой депрессии 1930-х годов, Беквит ныряет в проекцию и исчезает. Стражи сообщают Кирку, что история была изменена, и, вернувшись на «Энтерпрайз», они обнаруживают, что экипаж корабля теперь состоит из отступников. Они пробиваются обратно в комнату телепортации и возвращаются на планету, где Стражи разрешают Кирку и Споку преследовать Беквита в прошлом. Стражи сообщают им, что Беквит предотвратил смерть Эдит Кёстлер, и, как и в окончательной версии, Кирк влюбляется в неё; однако в этой версии он делает это, зная, что она должна умереть в конце. Эмоционально он не может остановить Беквита от попытки спасти Кёстлер — это должен сделать Спок. Родденберри попросил, чтобы корабль оказался в опасности, и Эллисон в ответ добавил элемент отступников. Беквит схвачен, но снова сбегает в проекцию и попадает в бесконечный цикл взрывающейся сверхновой — он кричит и умирает без конца. Родденберри не согласился с некоторыми действиями Кирка в первом варианте и попросил Эллисона переписать сценарий без оплаты. Переработка заняла ещё пять недель, после чего Родденберри сделал дополнительные замечания, а Эллисон потребовалось ещё две недели, чтобы на них ответить. В то время всё ещё планировалось снять эпизод в первой половине сезона, поскольку в одной из версий присутствовала Йеоман Джанис Рэнд (Грейс Ли Уитни). Когда переработанный вариант был получен 13 мая, Родденберри и руководители Desilu и NBC испытали облегчение — были опасения по поводу потраченного времени, поскольку написание, согласование и утверждение сценариев занимало столько же времени, сколько Эллисону потребовалось на пересмотр своего плана. В этой версии были исключены защитные скафандры из-за их стоимости, а информация, полученная Кирком от Стражей, была переписана, сделав её более общей и менее привязанной к Земле. Также была изменена фамилия Эдит Кёстлер на Килер. Однако большинство сюжетных элементов остались неизменными.

Развитие телепрограммы

Джастман немедленно выразил обеспокоенность по поводу потенциальной стоимости съемок этой истории. Особенно его беспокоили эффект временного портала, сцена с мамонтом и количество необходимых внешних и ночных съемок. Несмотря на это, Родденберри попросил Эллисона превратить идею в сценарий и выделил ему рабочее место в комнате помощника режиссера, ожидая, что он будет ежедневно посещать офис, пока не закончит работу. Эллисон в итоге получил небольшой отдельный офис по своему запросу, но он ему настолько не понравился, что большую часть времени он проводил на съемочной площадке. В офисе он включал громкую рок-н-ролльную музыку, а затем уходил на площадку. Однажды редактор Джон Д. Ф. Блэк застал его на съемках "Женщин Мадда" и вернул в офис. Музыка не прекращалась, и Блэк вернулся, чтобы попросить Эллисона убавить звук, но писатель уже вылез из окна и ушел. В других случаях он работал допоздна и спал на диване в кабинете Джастмана. По мере накопления задержек слоты, выделенные для "Города на краю вечности", были перераспределены другим эпизодам. Хотя позже утверждалось, что этот период длился по-разному, Эллисон завершил первый вариант телепьесы за три недели и передал его Джастману 7 июня. Блэк позже говорил, что у Эллисона всегда было "40 дел", подразумевая, что он одновременно выполнял несколько заданий. В ответ Эллисон заявил, что работа над несколькими проектами одновременно – это просто способ заработка для сценаристов в 1960-х годах. Первоначальная радость Джастмана от получения сценария была недолгой. Он быстро понял, что его невозможно снять из-за стоимости, а персонажи вели себя не так, как предписано в руководстве по написанию сценариев. В одном из диалогов между Кирком и Споком вулканский персонаж обвинял людей в варварстве, а Кирк говорил, что Спок неблагодарен, поскольку люди более развиты, чем вулканцы. Джастман считал сценарий хорошим, но не смог его переписать и снять к первому сезону. Эллисона попросили пересмотреть его еще раз, обвинив проблемы в запросах от NBC, и он представил новую версию через неделю. Команда продюсеров начала терять терпение, поскольку он не пересматривал его в соответствии с их требованиями, и он начал спорить с Джастманом из-за бюджетных трудностей. 15 августа Эллисон передал Джастману второй пересмотренный вариант, на обложке которого было написано "окончательный вариант". Джастман немедленно отправил записку со-продюсеру Джину Л. Куну, сообщив, что за пять месяцев Эллисон не смог снизить бюджет эпизода до приемлемого уровня. Родденберри и Джастман поговорили с Эллисоном, попросив внести дальнейшие изменения, но не смогли его убедить. Уильяма Шатнера отправили к Эллисону домой, чтобы попытаться примирить писателя. Он утверждал, что его оскорбляли и выгнали с территории, но Эллисон сказал, что Шатнер прочитал сценарий, сидя на диване, и ушел, чтобы сообщить Родденберри, что он ему понравился. Эллисон предположил, что Шатнер был лично заинтересован в пересмотре сценария, потому что в его версии у Леонарда Нимоя было больше реплик, чем у него, и он потратил время на диване, пересчитывая их. Тем временем Стив Карабацос заменил Блэка на посту редактора сюжета и получил от Куна указание исправить сценарий. Карабацос заменил новых персонажей несчастным случаем с Маккоем и передозировкой адреналина и убрал Стражей Вечности, заменив их порталом для путешествий во времени. Эллисон впоследствии обвинил его в том, что он "распилил сценарий бензопилой". Родденберри не понравилась новая версия настолько, что он убедил Эллисона вернуться и переписать ее снова. 19 декабря Эллисон представил еще один пересмотренный телеплей, датированный 1 декабря. Джастман в записке предположил, что Родденберри, возможно, сможет переписать последнюю версию, чтобы она стала пригодной для использования. Он сказал, что, хотя это была "прекрасная история", а Эллисон был "чрезвычайно талантливым писателем", он считал, что ее нужно либо переписать кому-то другому, либо вообще отбросить. Приняв этот совет, Родденберри переписал сценарий в период рождественских и новогодних праздников и представил новую версию 9 января 1967 года. Его изменения включали устранение злой версии "Энтерпрайза" и добавление некоторых комедийных элементов. Джастман был доволен изменениями Родденберри и сказал Куну, что сценарий близок к тому, чтобы его можно было снять, но он все еще ожидал, что он превысит бюджет одного эпизода. Дороти Фонтана была нанята в качестве нового редактора сюжета, заменив Карабацоса. Она ранее была секретарем Родденберри и хорошо знала о проблемах сценария, прочитав предыдущие версии. Когда она пришла на работу в свой первый день в новой должности, Родденберри дал ей копию своей редакции и попросил ее попытаться переписать ее. Позже она назвала этот день "попаданием в осиное гнездо", а сам сценарий – "живой гранатой". Среди изменений в ее версии было введение препарата кордразин. Эллисон конкретно раскритиковал это изменение, поскольку в его последней версии сценария симптомы у Маккоя вызывались ядом инопланетного существа. Он сказал, что "Джин [Родденберри] предпочел, чтобы опытный хирург совершил такую глупую ошибку, как введение себе смертельного препарата!". Джастман похвалил версию Фонтаны, сказав, что именно она с наибольшей вероятностью будет снята. Но он предположил, что она потеряла "красоту и тайну, присущие сценарию, написанному Харланом изначально". Он сказал, что чувствует себя плохо, потому что, если бы он не видел более ранние версии Эллисона, он, вероятно, был бы "в восторге" от версии Фонтаны. Все еще не будучи удовлетворенным сценарием, Родденберри приступил к его переписыванию еще раз, назвав результат, датированный 1 февраля, окончательным вариантом. Эллисон позже назвал некоторые элементы диалога в этой версии "именно тем тупым утопическим бредом, который любил Родденберри" и добавил, что у Родденберри "примерно столько же писательского таланта, сколько у самого бездарного работника в индустрии". Шатнер позже пришел к выводу, что его на самом деле переписал Джин Л. Кун, а Родденберри только руководил процессом. Эллисон попросил через своего агента, чтобы его указали в титрах сценария только как Кордуэйнер Бёрд. В ответ Родденберри пригрозил исключить Эллисона из Гильдии сценаристов Америки, и писатель в конце концов согласился указать свое настоящее имя. Ни один из других писателей, участвовавших в работе, не захотел указать свое имя в титрах, поскольку они согласились с Родденберри, что важно, чтобы "Звездный путь" ассоциировался с такими писателями, как Эллисон.

Режиссер и актер

Джозеф Певни был назначен режиссером этого эпизода. У него был предыдущий опыт в режиссуре полнометражных фильмов, и позже он объяснил, что «Город на краю вечности» был самым близким эпизодом «Звёздного пути» по уровню работы и сложности к полноценному фильму, утверждая, что он относился к нему именно как к фильму. Однако он критиковал версию сценария, написанную Эллисоном, говоря, что у того «не было чувства театра», и было хорошо, что Родденберри переписал его. Он похвалил Эллисона за внимание к деталям в изображении 1930-х годов и за общую идею эпизода. Члены съемочной группы были удивлены, когда актриса Джоан Коллинз выразила желание сняться в сериале. После того, как её агент спросил, не хотела бы она появиться в шоу, Коллинз, которая никогда о нём не слышала, рассказала об этом своим детям. Когда старшая дочь с энтузиазмом отнеслась к идее, Коллинз решила принять предложение студии. Директор по кастингу Джо Д’Агоста назвал её «известной актрисой», но отметил, что в то время к ним обращалось множество актеров и актрис, желающих принять участие в сериале. Певни сказал: «Джоан Коллинз отлично справилась с ролью. Ей нравилось работать над шоу, и Билл с Леонардом были очень любезны с ней. Её приглашение было удачным решением». Позже Коллинз ошибочно заявила, что Килер был симпатизантом нацистов, и эта ошибка была повторена в её биографиях. Эллисон в ответ сказал, что это не было запланированной чертой характера. Джон Хармон появился в роли бродяги в «Городе на краю вечности» и вернулся в более значительной роли в «Части игры». Хотя в некоторых источниках голос Стража приписывают Джеймсу Дуэну, его на самом деле озвучил Бартелл Ларю. Позже актёр появился в кадре в эпизоде «Хлеб и зрелища», а также сделал озвучку для «Игр Трискелиона», «Узоров силы» и «Дикого занавеса». В этом эпизоде также вернулись к «Звёздному пути» Дэвид Л. Росс в роли лейтенанта Галлоуэя и Джон Уинстон в роли лейтенанта Кайла.

Съемки и постпродакшн

Съемки начались 3 февраля 1967 года, и предполагалось, что на съемки уйдет шесть дней. Съемки были завершены на полтора дня позже запланированного, 14 февраля. Общая стоимость составила 245 316 долларов, по сравнению с бюджетом в 191 000 долларов для этого эпизода. Обычный бюджет эпизодов в течение первого сезона составлял 185 000 долларов. Родденберри позже утверждал, что на эпизод было потрачено около 257 000 долларов, и сказал, что мог бы сэкономить еще 20 000 долларов, если бы не настаивал на высококачественном подборе актеров и декорациях. Он также утверждал, что оригинальная версия Эллисона обошлась бы еще в 200 000 долларов сверх уже потраченных средств. Съемки начались на площадке Desilu Forty Acres, и Певни стремился завершить все съемки на натуре за один день, чтобы уложиться в отведенные шесть дней. Ранее это место использовалось для эпизодов "Мири" и "Возвращение Архонтов". Никто из продюсеров не ожидал, что у него это получится, но с учетом того, что сериал уже был в убытке на 74 507 долларов, и предстояло снять еще два эпизода, Desilu должна была показать NBC, что пытается удержаться в рамках бюджета. Большая часть работы была выполнена в светлое время суток на съемочной площадке, которая использовалась и для других сериалов, таких как "Шоу Энди Гриффита", где в некоторых кадрах появлялась парикмахерская Флойда. Съемки продолжались и ночью, и, чувствуя нехватку времени, Певни не знал, когда остановиться. Проблема заключалась в том, что другие сериалы, такие как "Ранго" и "Гомер Пайл", забронировали эти же декорации на следующие несколько дней, и они не были уверены, хватит ли им времени, чтобы вернуться и доснять недостающие сцены. После выходных съемки возобновились на площадках Desilu Gower Street, где обычно снимался сериал "Мои три сына". Они использовались для изображения интерьера миссии, где Килер выхаживает МакКоя. ДеФорест Келли считал, что МакКой тоже должен влюбиться в Килер, поэтому Певни снял сцены с учетом этого элемента, но не включил их в окончательный монтаж. Следующие два дня были потрачены на тех же площадках, а на пятый день действие переместилось на мостик "Энтерпрайза". В этот день планировалось снять сцены в телепортере и коридорах "Энтерпрайза", но к тому времени производство отставало от графика на целый день, и эти сцены были перенесены на следующий день. На шестой день съемки переместились на соседнюю площадку для съемок внешних руин и Стража Вечности, которые использовались следующие два с половиной дня. Монтаж исторических кадров был взят из киноархива Paramount, как и кадры Бруклинского моста. Харлан Эллисон долгое время утверждал, что древние руины – результат чьего-то неправильного прочтения его описания города в сценарии как "покрытого рунами". Когда ему сообщили, что слово "руны" не встречается ни в одной версии его набросков или сценария (или каких-либо переработок), Эллисон ответил в колонке "Edge Words" в комикс-адаптации IDW его оригинального сценария, признав, что его память подводит, и что он на самом деле сказал Мэтту Джеффрису, что декорации должны выглядеть "Древними, невероятно древними, с рунами повсюду". Он предполагает, что, возможно, он невнятно произнес слово "руны", и Джеффрис неправильно его понял.

Музыка

В эпизоде «Город на краю вечности» было использовано множество музыкальных фрагментов из предыдущих серий, включая значительное использование партитур из «Клетка», «Туда, где не ступала нога человека» и «Обнажённое время», за что Александр Курейдж получил надпись «дополнительная музыка». Другие фрагменты были взяты из «Отпуск на берегу», «Чарли Икс» и «Враг внутри». Частичную партитуру создал Фред Штайнер, его последнюю работу для первого сезона. В «Звёздном пути» он сосредотачивался на использовании скрипок и виолончелей для подчёркивания романтических моментов и не использовал альты ни в одной из своих работ для сериала. В этом эпизоде изначально звучала песня 1931 года «Goodnight Sweetheart», написанная Рэем Ноблом на слова Джимми Кэмпбелла и Рега Коннелли. Для версии, использованной в эпизоде, текст песни записал неизвестный сессионный музыкант. Права на использование песни были приобретены, и Штайнер изначально хотел использовать мотивы из «Goodnight Sweetheart» в качестве основы для своей партитуры. Он хотел сделать это тонко, постепенно вводя мелодию песни, но Джастман понял замысел Штайнера и отклонил его, посчитав, что песня не должна звучать слишком рано в эпизоде. Ещё одна работа Штайнера, отклоненная для «Города на краю вечности», — альтернативная главная музыкальная тема с использованием саксофона и челесты, которая, по его мнению, должна была задать эпизоду атмосферу 1930-х годов. Музыка, записанная специально для «Города на краю вечности», была записана в стерео, что было необычно для сериала. Это было обнаружено заново при составлении 15-дискового саундтрека к оригинальному сериалу компанией La La Land Records, которые предположили, что это связано с тем, что вокал был записан на отдельной дорожке. К моменту выхода «Города на краю вечности» на домашнем видео в 1980-х годах (например, на VHS и Laserdisc) лицензия на использование «Goodnight Sweetheart» истекла, и её приобрела другая студия. Была написана новая партитура для замены песни в эпизоде, однако новые фрагменты не соответствовали существующим работам Штайнера из-за другой оркестровки. Штайнера не связались и не проинформировали об изменениях в требованиях к саундтреку, и вместо него партитуру сочинил Дж. Питер Робинсон. Первоначально не планировалось восстанавливать «Goodnight Sweetheart» в DVD-издании и выпустить DVD с дисклеймером на коробке: «Некоторая музыка была изменена для этого DVD». Однако оригинальный фрагмент с «Goodnight Sweetheart» был ошибочно включён, и, по сообщениям, Paramount пришлось выплатить роялти. Поскольку роялти были выплачены, все последующие издания включали оригинальную музыку «Goodnight Sweetheart», а партитуры 1980-х годов были исключены.

Трансляция

"Город на краю вечности" впервые вышел в эфир в США 6 апреля 1967 года на канале NBC. Отчет Trendex, составленный Nielsen на основе данных по 12 городам, показал, что в течение первого получаса эпизод занял второе место в рейтингах, уступив сериалу "Bewitched" на ABC – 11,64 миллиона зрителей против 15,04 миллиона у "Bewitched". Эпизод обогнал сериал "My Three Sons" на CBS. Во второй половине часа он оставался на втором месте с долей аудитории 28,4%, уступая 32,1% у сериала "Love on a Rooftop", также на ABC. Ремастерированная версия "Города на краю вечности" в высоком разрешении, включающая новые спецэффекты, обновлённые изображения звездолётов, а также улучшенную музыку и звук, была впервые показана 7 октября 2006 года в синдикации в США. Это был пятый эпизод, прошедший ремастеринг. Это означало, что эпизод стал доступен для трансляции более чем 200 местным телеканалам по всей территории США, имеющим права на показ "Звёздного пути", и в зависимости от телеканала был показан либо 7, либо 8 октября.

Ответ актеров и экипажа

Этот эпизод высоко ценили те, кто работал над «Звёздным путём». Родденберри включил его в десятку своих любимых эпизодов и называл одним из своих самых любимых наряду с «The Menagerie» и вторым пилотом, «Where No Man Has Gone Before». В последнем интервью перед смертью он прямо заявил, что это его любимый эпизод. Фонтана отмечала, что это один из двух её любимых эпизодов, за которые она не была указана в титрах, наряду с «Требблз». Члены основного актёрского состава также называли его одним из своих любимых. Шатнер часто выбирал либо этот эпизод, либо «Дьявол в темноте» как лучший, говоря: «"Город" – мой любимый эпизод оригинального «Звёздного пути» благодаря тому, что это красивая и мастерски рассказанная история любви». Нимой считал его одним из своих любимых, наряду с «Дьяволом в темноте», «Время амока», «Путешествие в Вавилон», «Эта сторона рая» и «Голое время». В своей книге 1995 года «Я – Спок» Нимой утверждал, что такие эпизоды, как «Город на краю вечности» и «Время амока», «остаются такими же сильными и значимыми для современной аудитории, как и для зрителей 1960-х годов». Келли называл его своим любимым, добавляя: «Я считал, что это один из самых драматичных финалов, которые когда-либо показывали по телевидению». Карл Урбан, исполнитель роли МакКоя в фильме «Звёздный путь» 2009 года и его продолжениях, заявил, что «Город на краю вечности» – один из его любимых эпизодов, наряду с «Корбомитовым маневром», «Амоком времени» и «Ареной».

Похвалы критиков

"Город на краю вечности" часто называют лучшим эпизодом во всем сериале и фильмах "Звёздный путь". В анонсе эпизода в Albuquerque Journal его назвали "неожиданной вариацией темы "туннеля времени" и описали как "захватывающую историю, временами сложную для восприятия, но при этом полную воображения". После выхода в 1986 году фильма "Звёздный путь IV: Путешествие домой", где путешествие во времени являлось ключевым элементом сюжета, Луис Агилар из The Washington Post заявил, что "Город на краю вечности" превосходит этот фильм, назвав его "блестящей и мастерски реализованной историей". К 30-летию франшизы эпизод был признан лучшим в истории "Звёздного пути". "Город на краю вечности" неизменно занимает высокие позиции в различных рейтингах лучших эпизодов "Звёздного пути".

2000-е годы и далее

В своей книге 2003 года "За пределом последнего рубежа: несанкционированный обзор «Звёздного пути»" Марк Джонс и Лэнс Паркин описали эпизод «Город на краю вечности» как «по праву считающийся вершиной оригинального «Звёздного пути» и «эпитомой того, что «Звёздный путь» делает лучше всего». Они отметили, что позволить Кирку допустить смерть Килер было «ужасающим и душераздирающим, добавляя новое измерение его характеру». Зак Хэндлен из The A. V. Club в 2009 году дал эпизоду оценку «A», назвав его «по праву почитаемой классикой». Однако он счёл случайную передозировку Маккоя «натянутой» и отметил, что эпизод имеет «удивительно неуклюжее начало, не предвещающее величия, которое последует». Он назвал концовку «жестокой» и похвалил дилемму, в которой оказался Кирк, столкнувшись со смертью Килер. Хэндлен предположил, что этот эпизод мог бы стать лучшей финальной серией сезона, чем «Операция: Аннигиляция». Также в 2009 году Тори Аткинсон и Юджин Майерс рассмотрели эпизод для Tor.com, дав ему оценку 6 из 6. Они опасались, что при повторном просмотре эпизод не оправдает их воспоминаний, но заключили: «это остаётся невероятным эпизодом, часто имитируемым, но редко превосходимым в научной фантастике в любом медиа». Они отметили, что трагические и комедийные моменты помогли сбалансировать эпизод, а концовка была резкой, но уместной из-за перемен в Кирке, несмотря на заявление Хранителя о том, что «всё вернулось на круги своя». Кит Декандидо в 2015 году дал эпизоду оценку 10 из 10 в своей рецензии для Tor.com. Он отметил, что эпизод сосредоточен на людях, что, по его мнению, является общей чертой великих эпизодов «Звёздного пути». Декандидо поддержал точку зрения Спока, что, хотя сострадание Килер заслуживает похвалы, оно было неуместным, и война с нацистской Германией была единственным выходом. IGN в 2009 году поместил эпизод на первое место в списке «Топ-10 классических эпизодов «Звёздного пути»». В статье говорилось: «Эта прекрасная история убедительно устанавливает принцип, который позже был исследован в фильме «Звёздный путь II: Гнев Хана»: потребности многих важнее потребностей немногих или одного. Реакция Кирка перед телепортацией в конце эпизода – один из самых трогательных моментов в исполнении Уильяма Шэтнера во всей франшизе». В Radio Times Дэвид Браун в 2016 году назвал эпизод вторым лучшим эпизодом для просмотра на Netflix тем, кто не является поклонником «Звёздного пути», назвав его «трагическим «Назад в будущее» и отметив, что «поскольку основная часть драмы происходит во время Великой депрессии 1930-х годов, в нём не так много научно-фантастических элементов, которые могли бы сбить с толку новичка». Джереми Фустер из Yahoo! TV включил эпизод в список из десяти эпизодов, которые стоит посмотреть перед выходом телесериала 2017 года, назвав его «одним из самых душераздирающих эпизодов» сериала. В 2009 году, работая для журнала Time, Джон Клауд оценил «Город на краю вечности» как один из десяти лучших моментов «Звёздного пути» в целом, включая фильмы, вышедшие к тому времени. Клауд отметил, что «Город на краю вечности» – это «напряжённый эпизод, задающий стандарт для научной фантастики о путешествиях во времени». Определённые элементы эпизода привели к другим рейтингам, например, Comic Book Resources (CBR) поместили его на десятое место в списке лучших романтических отношений во франшизе «Звёздный путь» к тому времени, между Кирком и Эдит Килер. В списке лучших эпизодов о путешествиях во времени всех сериалов «Звёздного пути» от CBR он занял первое место; он занял ту же позицию в аналогичном списке Nerdist. Эпизод оставался популярным на протяжении 2010-х годов, и британский журнал SciFiNow в 2010 году назвал его лучшим эпизодом оригинального сериала. The A. V. Club в 2012 году назвал его одним из десяти лучших эпизодов, которые обязательно нужно посмотреть, как и Newsweek в 2016 году. В 2016 году Vox назвал его одним из 25 важнейших эпизодов франшизы. В 2017 году Business Insider оценил «Город на краю вечности» вторым лучшим эпизодом оригинального сериала, как и PopMatters годом позже.

Награды

Оригинальная версия телепьесы Харлана Эллисона выиграла ежегодную премию Гильдии писателей Америки за лучшую эпизодическую драму на телевидении. Позже Джастман сказал, что подача оригинальной, неснятой версии была продиктована злобой, а Родденберри в ответ на победу заявил, что "многие получили бы награды, если бы писали сценарии, бюджет которых втрое превышает стоимость шоу". Правила WGA разрешают только указанным авторам представлять сценарии на рассмотрение, и они могут представить любой из своих проектов по своему выбору. Он конкурировал с другим эпизодом "Звёздного пути", номинированным производственной группой – "Возвращение Архонтов". Как сообщается, Кун тогда сказал: "Если Харлан победит, я умру", и добавил: "Сегодня вечером на премию Гильдии писателей претендуют два сценария, и я написал их оба". В ту ночь Родденберри и несколько членов съёмочной группы сидели за столом, приобретённым Desilu, в то время как Эллисон сидел за другим. Когда он победил, участники команды "Звёздного пути" встали и аплодировали, полагая, что это придаст сериалу авторитет. Герберт Франклин Солоу позже вспоминал, что этот восторг сменился ужасом, когда Эллисон начал говорить о вмешательстве руководителей студии в процесс написания, а затем поднял копию оригинального сценария и закричал: "Помните, никогда не позволяйте им вас переписывать!". Эллисон прошёл мимо стола Desilu, покидая сцену, и потряс копией сценария перед Родденберри и его командой. Когда Глен А. Ларсон утверждал, что именно Кун переписал оригинальный сценарий и именно эта версия была представлена Гильдии писателей, Эллисон сказал, что "из задницы Глена Ларсона полетят панды!". Он объяснил, что как автор, указанный в титрах, он имел право выбрать, какую версию сценария представить Гильдии. Писатель Дон Ингаллс также сделал заявление, сообщив, что Эллисон в пьяном бреду признался ему поздно ночью в баре, что он дополнительно отредактировал и улучшил сценарий перед его отправкой; это было опубликовано в книге Джессмана и Солоу "Inside Star Trek: The Real Story". Эллисон отверг утверждение Ингаллса, отметив, что он никогда не пил, так как не любил вкус, и никогда не был пьян, поэтому этого не могло произойти. Получив эту информацию, Солоу пообещал добавить примечание, опровергающее утверждение, в будущую версию в мягкой обложке, но затем решил согласиться с версией Ингаллса. "Город на краю вечности" был удостоен премии "Хьюго" в 1968 году как "Лучшая драматическая постановка" на Всемирной конвенции научной фантастики в том году. Оценка основывалась на снятой версии, а не на оригинальной версии Эллисона. Однако, поскольку сценарий оставался за Эллисоном, он снова получил награду. Прошло 25 лет, прежде чем другая телевизионная программа "Звёздный путь" снова получила эту награду, в следующий раз – за эпизод "Внутренний свет" из "Звёздный путь: Следующее поколение". Родденберри позже утверждал, что присутствовал на церемонии вручения премии "Хьюго" и сказал, что Эллисон пронёсся мимо него на сцену. Однако его там не было. Позже, комментируя победу в премии "Хьюго" за снятую версию сценария, Эллисон заметил: "Я хотел бы быть настолько надменным, чтобы думать, что сценарий был настолько хорош, что даже его искажение не могло ему навредить", и что по сравнению с другими эпизодами "Звёздного пути" это было "довольно неплохое шоу". В ответ на награды Эллисона за этот эпизод Родденберри заявил, что он выиграл премию "Небула" за свою работу над ним. Однако это было неправдой, и категория "Драматическая постановка" была создана только в 1974 году.

Выпуск домашних носителей и другие адаптации

Первая адаптация "Города на краю вечности" была осуществлена в виде переработки рассказа Джеймса Блиша, вошедшего в роман "Звёздный путь 2". Он попытался объединить элементы как телевизионной версии, так и аспекты оригинальной версии Эллисона, после того как Эллисон прислал ему копию оригинального сценария. На обложке британского издания книги был изображён Хранитель Вечности. В 2016 году рассказ был переиздан вместе с адаптациями 44 других эпизодов в одном томе под названием "Звёздный путь: Классические эпизоды". Первым домашним релизом "Города на краю вечности" стала компакт-кассета от Startone Productions в 1982 году. В 1985 году был выпущен LaserDisc с этим эпизодом и "Альтернативным фактором". В дальнейшем все эпизоды сериала выходили на VHS и Betamax. "Город на краю вечности" был выпущен на DVD в паре с "Errand of Mercy" в рамках общего выпуска сериала в 2000 году и в составе первого DVD-сезона в 2004 году. Эпизод вошёл в ремастерированное издание первого сезона на DVD и Blu-ray в 2009 году. Ремастерированная версия включала обновлённые и расширенные спецэффекты, созданные CBS Digital под руководством Дэйва Росси при участии Майка и Дениз Окуда. Изменения коснулись расширения области руин на планете Хранителя и обновления визуальных эффектов планеты, видимых из космоса. Росси объяснил, что они стремились интегрировать в новый дизайн фиолетовый фон, использованный в оригинальной версии, но опасались, что "огромные фиолетовые пустынные равнины", видимые из космоса, могут быть восприняты как океаны. "Город на краю вечности" также был представлен в нескольких DVD-сборниках, включающих подборки эпизодов, например, в "Звёздный путь: Коллекция фанатов: Журнал капитана", отобранный Шатнером.

Эллисон и Родденберри

В период разработки сценария Родденберри попросил Эллисона помочь ему спасти сериал. В ответ Эллисон согласился с другими писателями-фантастами, включая Ричарда Мэтисона, Теодора Стердженa и Фрэнка Герберта, сформировать "Комитет". Эллисон написал от их имени объединенным членам недавней Всемирной конвенции научной фантастики, чтобы попросить их написать в NBC с просьбой спасти шоу. Шатнер позже признал заслугу Эллисона в спасении шоу в течение первого сезона. Но после завершения работы над эпизодом Родденберри и Эллисон не разговаривали несколько лет. Эллисон говорил, что чувствовал себя использованным, в то время как Родденберри считал, что Эллисон был несправедлив и незаслуженно осудил эпизод, громко и публично. Эллисон продавал копии своего оригинального сценария на конвентах, а Lincoln Enterprises Родденберри – отснятую версию. В 1975 году Эллисон запатентовал версию первого чернового сценария с пометками, которые были возвращены ему, и она была опубликована в сборнике "Six Science Fiction Plays" издательства Simon & Schuster. К тому времени они с Родденберри предприняли примирительные шаги друг к другу, и Эллисона пригласили предложить идею для фильма "Звёздный путь" конца 1970-х годов, несмотря на то, что он назвал "Звёздный путь" "мёртвым" в интервью газете The Washington Post, когда проект фильма был впервые объявлен. Однако это не продлилось долго. Родденберри заявил в интервью журналу Video Review, что Эллисон включил в сценарий сцену, где Скотти занимается наркоторговлей, и когда его попросили удалить её, Эллисон утверждал, что Родденберри "продал себя". Ни в одной из версий сценария Скотти не был замешан в наркоторговле или употреблении наркотиков. Родденберри повторил это утверждение примерно в тот же период в 1987 году, в том числе в интервью Бену Харнсону для журнала Cinefantastique и на лекционных конвентах. Через два выпуска писатель Алан Бреннерт написал на странице писем журнала Video Review, утверждая, что Скотти никогда не занимался наркоторговлей ни в одной из версий сценария. В ответ Родденберри написал Бреннерту письмо от 25 марта 1987 года, в котором признал, что ошибочно приписал Скотти торговлю наркотиками. Несмотря на это, другие издания повторили неверное утверждение Родденберри. Родденберри также утверждал, что создал персонажа Эдит Килер и основал её на своём отце, полицейском, в интервью журналу Humanist в марте 1991 года. До того, как TV Guide обратился к Эллисону в декабре 1994 года, он не обсуждал проблемы с эпизодом в печати, за исключением предисловия к "Six Science Fiction Plays". Он неохотно соглашался обсуждать это для журнала и, чтобы от него отстали, запросил сумму денег, которую, по его мнению, журнал никогда не платил за интервью – в пять раз больше. К его удивлению, журнал согласился. Так он и написал статью, которая сразу же вызвала негативную реакцию фанатов "Звёздного пути". В своей книге 1996 года "Город на краю вечности" Харлана Эллисона Эллисон утверждал, что никогда не получал больше "гроша" за работу над эпизодом. Он сказал: "Каждый бандит, студийный прислужник, полуграмотный прихлебатель и торговец нажились, как червь в трупе, на том, что я создал". Он сказал, что именно поэтому он написал эту книгу. 13 марта 2009 года Эллисон подал иск против CBS Television Studios. 22 октября 2009 года иск был урегулирован, и Эллисон заявил, что удовлетворен результатом.

Вечный Хранитель

Страж Вечности, портал времени, показанный в оригинальном эпизоде сериала, представляет собой неправильную кольцевую (или тороидальную) структуру вокруг. Следующее появление Стража на экране было в эпизоде "Yesteryear" (1973) мультсериала "Звёздный путь", где голос Стража озвучил Джеймс Дуэн (исполнитель роли старшего инженера Монтгомери Скотта). Возвращение Стража в "Следующем поколении" было предложено Трентом Кристофером Ганино и Эриком А. Стиллвеллом при написании эпизода "Вчерашнее предприятие". В этом эпизоде команда вулканских учёных во главе с Сареком изучала бы Стража и случайно переместилась бы во времени в историю своей планеты, где они привели бы к гибели Сурака, основателя вулканской логики. Вернувшись, они обнаружили бы, что их народ заключил союз с ромуланцами и воюет с Федерацией. В ответ Сарек решил бы вернуться в прошлое и принять роль Сурака, чтобы восстановить временную линию. Продюсер Майкл Пиллер хотел, чтобы сюжет был сосредоточен на актёрском составе "Следующего поколения", поэтому Сарек и Страж были исключены из сценария. Страж вернулся в третьем сезоне "Звёздного пути: Дискавери" в двухсерийной истории "Терра Фирма" (эпизоды 9–10). В этих эпизодах Страж переместил себя на другую планету, Даннус V, чтобы не допустить его использования в качестве оружия во Временных войнах. Он также способен проецировать гуманоидный аватар по имени Карл (Пол Гилфойл), который он использует, чтобы скрыть свою истинную природу, пока не начнёт доверять тем, кто его встречает. Страж испытывает Филиппу Джорджо, прежде чем отправить её в то время, где она сможет выжить.

Неканонические романы и рассказы

Страж Вечности также появлялся в нескольких романах вселенной «Звёздный путь». Первое появление состоялось в сборнике «Звёздный путь: Новые горизонты» (Star Trek: The New Voyages), вышедшем в 1976 году и ставшем первой антологией художественной литературы по «Звёздному пути». В рассказе Ширли С. Майевски «Просеиватель разума» («Mind Sifter») капитан Кирк оказывается на Земле 1950-х годов в психиатрической больнице, похищенным Кором, подвергнутым клингонскому просеивателю разума и перенесённым через Стража Вечности. В романе А. Криспина «Сын вчерашнего дня» (Yesterday's Son), опубликованном в 1983 году, Кирк, Спок и Маккой используют Стража, чтобы посетить Сарпейдон в прошлом, как это было показано в эпизоде «Все наши вчерашние дни» («All Our Yesterdays»). Там они узнают, что объект романтической привязанности Спока, Зарабет, умерла много лет назад, но успела родить его сына Зара. Позднее была выпущена аудиозапись с участием Нимоя и Джорджа Такея. После успеха книги Криспина попросили написать продолжение — «Время для вчерашнего» (Time for Yesterday) в 1988 году, в котором Страж выходит из строя, и экипажу «Энтерпрайза» приходится обратиться за помощью к Зару, чтобы установить с ним связь и отремонтировать его. Питер Дэвид решил основать свой роман 1992 года «Имзади» («Imzadi») на той же предпосылке, что и концовка версии Эллисона «Город на краю вечности» («The City on the Edge of Forever»), но в данном случае Уильям Райкер намеренно отправляется в прошлое, используя Стража, чтобы спасти жизнь Дианны Трой. Он считал, что если Эллисону не позволили использовать эту идею в эпизоде, он может реализовать её в романе. Страж также играл центральную роль в сюжете романа Джудит и Гарфилда Ривза Стивенса «Федерация» (Federation), вышедшем в 1994 году, где он повествует о трёх исторических событиях, произошедших с капитаном Кирком. Рассказ Бретта Хадгинса «Стражи» («Guardians») был опубликован в седьмом томе сборника «Звёздный путь: Странные новые миры» (Star Trek: Strange New Worlds) в 2004 году, который ежегодно издаётся как сборник произведений фанатов. В рассказе Хорты из эпизода «Дьявол во тьме» («The Devil in the Dark») колонизируют «Планету времени» Стража и становятся его защитниками на протяжении следующих 50 000 лет. Дэвид Р. Джордж III решил включить Стража и развить события, начатые в «Городе на краю вечности», в своей трилогии 2006 года «Горнило» («Crucible»). В книге «Происхождение теней» («Provenance of Shadows»), части трилогии, посвящённой Маккою, часть повествования разворачивается в реальности, где Маккой застрял в прошлом, и никто не приходит ему на помощь. События «Города на краю вечности» также пересказываются в вымышленной автобиографии Джеймса Т. Кирка, написанной Дэвидом А. Гудманом; автор отметил, что последствия этого эпизода и потеря Килер оказали на Кирка длительное влияние и, возможно, стали причиной того, что персонаж так и не вступил в серьёзные продолжительные отношения.

Неканонические комиксы и компьютерные игры

В серии комиксов "Звёздный путь" от Gold Key Comics, Страж Вечности появился в истории "Не время, как в прошлом" Джорджа Кашдана и Эла МакУильямса, опубликованной в выпуске №56 в октябре 1978 года. Издательство IDW Publishing выпустило сценарий Эллисона в виде комикса под названием "Звёздный путь: Оригинальный телеспектакль Харлана Эллисона «Город на краю вечности» в 2014 году. Главный креативный директор и главный редактор Крис Райалл заявил: «Публикация блестящего оригинального сценария Харлана Эллисона для «Города на краю» была нашей целью с тех пор, как IDW впервые начало издавать комиксы «Звёздного пути» в 2007 году». Эллисон работал с IDW над созданием комикса, рисунки выполнил Дж. К. Вудворд, а дополнительный текст написали Скотт Типтон и Дэвид Типтон. Об этом формате Эллисон сказал: «Чтение графического романа – это вовлечение воображения, задействование всех пяти чувств и визуализация того, о чём мечтал создатель. И именно это делает эта книга для меня». Переиздание было выпущено в 2015 году (ISBN 978 1631402067). В массовой многопользовательской онлайн-игре Star Trek Online миссия «Город на краю небытия» включала в себя использование Стража игровым персонажем для путешествия во времени в 2270 год с целью остановить клингонов, намеревающихся изменить историю. В эпизоде фигурирует USS Kirk, а Страж проецирует временной портал в космос, позволяя игроку переместить свой корабль в прошлое. Озвучиванием занимался Нимой, и миссия получила положительные отзывы критиков, в частности, писатель Kotaku Майк Фейхи отметил: «Эта миссия могла бы стать вершиной всей игры для меня. Всё в ней было просто идеально. Если Star Trek Online по какой-то причине потерпит неудачу, эта миссия навсегда останется в памяти». Оригинальная версия миссии больше недоступна.

"Давайте убираться отсюда", нацисты и другие влияния

Последняя фраза Кирка в эпизоде «Давайте убираемся отсюда» вызвала проблемы для съемочной группы, поскольку телеканал не хотел, чтобы слово «ад» появлялось в телевизионных эпизодах. И Шатнер, и Родденберри боролись за сохранение этой фразы, при этом Родденберри заявил NBC, что никакое другое слово не подойдет в качестве замены. Руководство студии согласилось оставить ее, и это был один из первых случаев использования слова «ад» в качестве ненормативной лексики на телевидении. В этом эпизоде также впервые в «Звёздном пути» упоминались нацисты. Они сыграли более значительную роль в эпизоде второго сезона «Patterns of Force», а также в двух двухсерийных эпизодах из других франшиз «Звёздного пути»: в «Star Trek: Voyager» – «The Killing Game» и в «Star Trek: Enterprise» – «Storm Front». Когда в конце 1970-х годов разрабатывался фильм «Звёздный путь», Родденберри предложил идею отправить экипаж в 1960-е годы, чтобы предотвратить убийство Джона Ф. Кеннеди. Эта идея была основана на эпизоде «Город на краю вечности», который к тому времени был очень популярен среди поклонников. Роберт Ф. Мосс в The New York Times также предположил, что этот эпизод повлиял на сюжет фильма «Star Trek IV: Путешествие домой». Когда Нимой встретился с Харви Беннетом для обсуждения возможных сюжетов для фильма, любовь Беннетта к «Городу на краю вечности» побудила его предложить включить в фильм элемент путешествия во времени. Это привело к тому, что они обсудили потенциальный сюжет с Эллисоном. В двухсерийном эпизоде «Star Trek: Deep Space Nine» – «Past Tense» – была включена отсылка к «Городу на краю вечности»: в сцене, действие которой происходит в 1930-х годах, появился боксерский плакат с изображением Кида МакКука и Майка Мейсона. Похожий плакат, рекламирующий бой в Мэдисон Сквер Гарден, был и в «Городе на краю вечности», а на плакате в «Past Tense» указывалось, что это матч-реванш в Сан-Франциско.

Торговые карты

В 2020 году Rittenhouse Archives Ltd. выпустила коллекционную серию карточек "Star Trek: Оригинальный сериал – Архивы и автографы". В состав серии вошел вкладыш из 44 карточек под названием "Неизрезанный город на краю вечности". На лицевой стороне каждой карточки изображена сцена из эпизода, а на оборотной – краткое описание происходящего.