Высокая Тревожность (Vysokaya Trevozhnost')

Введение

«Высокая тревога» – американский сатирический комедийный фильм 1977 года, снятый Мелом Бруксом, который также исполнил главную роль. Это первый фильм Брукса в качестве продюсера и первая говорящая главная роль (его первая главная роль была в фильме «Немая паника»). В фильме также снялись ветераны труппы Брукса Харви Корман, Клорис Личман и Мадлен Кан. Фильм является пародией на психоанализ и фильмы Альфреда Хичкока.

Сюжет

Прибыв в аэропорт Лос-Анджелеса, доктор Ричард Торндайк сталкивается с несколькими странными происшествиями (например, мужчина, демонстрирующий непристойности, выдающий себя за полицейского, и проезжающий автобус с полным оркестром). Его водитель и фотограф, Брофи, отвозят его в Психоневротический институт для очень, очень нервных, где он нанят на место покойного доктора Эшли, умершего при загадочных обстоятельствах, хотя Брофи подозревает преступление. По прибытии Торндайка приветствуют сотрудники: доктор Филипп Вентворт, доктор Чарльз Монтегю и медсестра Шарлотта Дизель. Торндайк также воссоединяется с профессором Виктором Лиллолманом, своим бывшим наставником, теперь работающим в институте. Торндайк страдает от "сильной тревожности", что усугубляется расположением Института на вершине океанского утеса, хотя Лиллолман предлагает ему помощь. Позже Торндайк слышит странные звуки из комнаты Дизель и вместе с Брофи отправляется на расследование. Дизель утверждает, что это был телевизор, но на самом деле это была страстная сцена БДСМ с Монтегю. На следующее утро Торндайка будит свет, пробивающийся сквозь окно, исходящий из палат для буйных. Монтегю ведет Торндайка к источнику света – комнате пациента Артура Брисбена, который считает себя кокер-спаниелем. Вентворт хочет покинуть институт, споря с Дизель. После того, как она его отпускает, он едет домой, но радио настроено на оглушительную рок-музыку. Он заперт в машине, у него лопаются барабанные перепонки, и он умирает от инсульта, усугубленного громким звуком. Торндайк и Брофи отправляются в Сан-Франциско, где Торндайк должен выступить на психиатрическом конгрессе. Он заселяется в Hyatt Regency San Francisco, где, к его большому разочарованию, ему дают номер на верхнем этаже, резервация таинственным образом изменена неким "Мистером МакГаффином". Торндайк донимает носильщика повторными просьбами о газете, чтобы посмотреть некрологи и узнать о смерти Вентворта. Затем он принимает душ, во время которого носильщик врывается в ванную и в безумном порыве имитирует нападение на Торндайка газетой, крича: "Вот ваша газета! Теперь довольны? Довольны?". Чернила с газеты стекают в канализацию. После душа Виктория Брисбен, дочь Артура Брисбена, врывается в комнату, прося помочь освободить ее отца из института. Она утверждает, что Дизель и Монтегю преувеличивают болезни состоятельных пациентов, чтобы выкачивать миллионы из богатых семей (используя методы, продемонстрированные ранее). Обнаружив, что пациент, с которым он встретился, не был настоящим Артуром Брисбеном, Торндайк понимает, что доктор Эшли узнал о махинациях Дизель и Монтегю и был убит до того, как он успел их уволить; он соглашается помочь. Чтобы остановить Торндайка, Дизель и Монтегю нанимают "Брейса", мужчину с серебряными зубами, причастного к убийствам Эшли и Вентворта, чтобы выдать себя за Торндайка и застрелить человека в холле. Торндайку предстоит доказать свою невиновность полиции. После нападения голубей, страдающих расстройством желудка, он встречается с Викторией и понимает, что Брофи сфотографировал момент стрельбы, на котором настоящий Торндайк был в лифте, поэтому он должен быть виден на снимке. Увеличив фотографию, Брофи обнаруживает, что Торндайк действительно виден на ней, но Дизель и Монтегю захватывают Брофи и увозят его в Северное крыло. Тем временем "Брейс" находит Торндайка в телефонной будке, звонящего Виктории, и пытается его задушить, но Торндайк убивает его осколком стекла из разбитого окна будки. Торндайк и Виктория возвращаются в Лос-Анджелес, где спасают Брофи и видят, как Монтегю и Дизель везут настоящего Артура Брисбена в башню, чтобы убить его. Сильная тревожность Торндайка мешает ему подняться по крутой лестнице башни, чтобы помочь Брисбену, но с помощью Лиллолмана он преодолевает свой страх. Торндайк сбрасывает надзирателя Нортона из окна башни, спасая Брисбена. Дизель выпрыгивает из тени и нападает на Торндайка метлой, но падает из окна башни, истерически смеясь и летит на метле к своей смерти на скалистом берегу. Монтегю появляется из тени и сдается, после чего случайно теряет сознание, когда открывается люк. Виктория воссоединяется со своим отцом, выходит замуж за Торндайка, и они отправляются в свадебное путешествие.

Arriving at LAX, Dr. Richard Thorndyke has several odd encounters (such as a flasher impersonating a police officer, and a passing bus with a full orchestra playing). He is taken by his driver and photographer, Brophy, to the Psycho Neurotic Institute for the Very, Very Nervous, where he has been hired to replace Dr. Ashley, who died mysteriously—though Brophy suspects foul play. Upon his arrival, Thorndyke is greeted by the staff, Dr. Philip Wentworth, Dr. Charles Montague, and Nurse Charlotte Diesel. Thorndyke also reunites with Professor Vicktor Lillolman, a past mentor now employed by the institute. Thorndyke suffers from "high anxiety", which is not helped by the fact that the Institute is on the top of an oceanside cliff, though Lillolman offers to help him through it. Later, Thorndyke hears strange noises coming from Diesel's room and he and Brophy go to investigate. Diesel claims it was the TV, but it was actually a passionate session of BDSM with Montague. The next morning, Thorndyke is alerted by a light shining through his window, coming from the violent ward. Montague takes Thorndyke to the light's source, the room of patient Arthur Brisbane, who thinks he is a Cocker Spaniel. Wentworth wants to leave the institute, arguing with Diesel. After she lets him go, he drives home, but the radio is rigged to blast deafening rock music. He is trapped in his car, his ears hemorrhage, and he dies from a stroke, aggravated by the loud music. Thorndyke and Brophy travel to San Francisco, where Thorndyke is to speak at a psychiatric convention. He checks into the Hyatt Regency San Francisco, where, much to his chagrin, he is assigned a top floor room, mysteriously changed reservation by "Mr. MacGuffin". Thorndyke pesters the bellboy with repeated requests for a newspaper, wanting to look in the obituaries for information about Wentworth's demise. He then takes a shower, during which the bellboy enters and, in a frenzy, mimics stabbing Thorndyke with the paper while screaming, "Here's your paper! Happy now?! Happy?" The paper's ink runs down the drain. After his shower, Victoria Brisbane, the daughter of Arthur Brisbane, bursts through the door, wanting help removing her father from the institute. She claims Diesel and Montague are exaggerating the illnesses of wealthy patients so they can milk rich families of millions (through methods demonstrated earlier). Discovering the patient he met was not the real Arthur Brisbane, Thorndyke realizes that Dr. Ashley found out what Diesel and Montague were doing and was killed before he had a chance to fire them; he agrees to help. To stop Thorndyke, Diesel and Montague hire "Braces", the silver toothed man behind Ashley and Wentworth's murders, to impersonate him and shoot a man in the lobby. Thorndyke must prove his innocence to the police. After he is attacked by pigeons in gastrointestinal distress, he meets up with Victoria and realizes Brophy took a picture of the shooting, in which the real Thorndyke was in the elevator at the time, so he should be in the photo. Enlarging the photograph, Brophy finds that Thorndyke is indeed visible in it, but Diesel and Montague capture Brophy and take him to the North Wing. Meanwhile, "Braces" finds Thorndyke at a phone booth calling Victoria, and tries to strangle him; however, Thorndyke kills him with a shard of glass from the booth's broken window. Thorndyke and Victoria head back to LA where they rescue Brophy and see Montague and Diesel taking the real Arthur Brisbane to a tower to kill him. Thorndyke's high anxiety prevents him from climbing the tower's steep stairs to help Brisbane, but with Lillolman's help, he overcomes his phobia. Thorndyke knocks Norton the orderly out a tower window, saving Brisbane. Diesel leaps out from the shadows and attacks Thorndyke with a broom, but falls out the tower window, laughing hysterically and riding the broom to her death on the rocky coast below. Montague appears from the shadows and gives up before being accidentally knocked unconscious by a trapdoor being opened. Victoria is reunited with her father, marries Thorndyke, and they embark on their honeymoon.

Актерский состав

Мел Брукс в роли доктора Ричарда Харпо Торндайка. На протяжении всего фильма Торндайк страдает и пытается преодолеть нервное расстройство под названием "Высокая тревожность" – нечто среднее между акрофобией и головокружением. Мадлен Кан в роли Виктории Брисбен, дочери Артура Брисбена. Она объединяется с Торндайком, чтобы спасти своего отца, которого она считает незаконно удерживаемым в институте. Клорис Личман в роли медсестры Шарлотты Дизель. Она строит козни, чтобы поместить богатых людей в психиатрическую больницу, объявляя их психически нездоровыми, и вымогать миллионы долларов у их семей. Харви Корман в роли доктора Чарльза Монтегю. Хитроумный и надменный, он заодно с Дизель и покорный в их отношениях. Рон Кэри в роли Брофи, заядлого фотографа, который также является водителем и помощником Торндайка. Дик Ван Паттен в роли доктора Филиппа Уэнтворта, робкого доктора, не желающего иметь ничего общего с незаконной деятельностью института. Говард Моррис в роли профессора Виктора Лиллолмана, наставника Торндайка, который поставил ему диагноз "Высокая тревожность". Джек Райли в роли клерка ресепшена отеля Hyatt Regency в Сан-Франциско. Чарли Каллас в роли помешанного пациента, считающего себя кокер-спаниелем. Рон Кларк в роли Закари Картрайта, пациента, которого считают безумцем. Кларк также работал сценаристом над фильмом. Руди Де Лука в роли "Брейса", наёмного убийцы, нанятого Дизель для устранения Уэнтворта и Торндайка. Де Лука также работал сценаристом над фильмом. Барри Левинсон в роли Дэнниса, портье. Левинсон также работал сценаристом над фильмом. Ли Делано в роли Нортона, санитара, работающего на Дизель и Монтегю. У него наполовину сбриты усы, потому что, как утверждается, на него напал пациент.

Производство

Фильм является пародией на триллеры Альфреда Хичкока: «Завороженный», «Головокружение», «Психо» и «Птицы». Фильм был посвящен Хичкоку, и Брукс консультировался с ним при написании сценария. В нем также содержатся пародии на фильм Микеланджело Антониони «Фотоувеличение» и на «Гражданина Кейна» Орсона Уэллса, в частности, использование сквозной съемки через стены, а также на фильмы о Джеймсе Бонде, с убийцей, напоминающим злодея Челюсти из фильмов о Бонде, которого сыграл Ричард Кил. Большая часть действия происходит в вымышленном Психоневротическом институте для крайне нервных, внешние сцены которого снимались в университете Маунт-Сент-Мэри в Лос-Анджелесе. Международный аэропорт Лос-Анджелеса появляется в начале фильма. Ближе к середине фильма действие переносится в Сан-Франциско, где используются локации из фильма Хичкока «Головокружение», включая мост Золотые Ворота и башню миссии Сан-Хуан-Баутиста. В фильме также представлен недавно построенный отель Hyatt Regency с его высоким атриумом. Брукс приложил большие усилия не только для пародирования фильмов Хичкока, но и для имитации визуального стиля и атмосферы его картин. В одном из интервью он сказал: «Я смотрю фильм, который мы снимаем вместе с оператором, чтобы он понимал, что нельзя относиться к этому легкомысленно. Он должен добиться правильного освещения, правильной текстуры. Для фильма «Высокая тревога» мы спрашивали: «Что такое фильм Хичкока? Как он выглядит? Какие ощущения он вызывает? Как Хичкок расставляет свет? Какова продолжительность сцены? Какой монтаж? Когда он доводит ситуацию до накала?» Мы просто внимательно изучали все».

Прием

На сайте Rotten Tomatoes рейтинг фильма составляет 75% на основе 32 отзывов. Критический консенсус гласит: "Неровный, но уморительный, когда попадает в цель, этот фарс над фильмами Хичкока – небольшая классика в фильмографии Мела Брукса". На Metacritic фильм получил 55 баллов из 100 на основе рецензий пяти критиков, что указывает на "смешанные или средние" отзывы. После просмотра фильма Альфред Хичкок отправил Бруксу ящик из шести бутылок Château Haut Brion 1961 года с запиской: "Небольшой знак моего удовольствия, не беспокойтесь ни о чем". Роджер Эберт оценил фильм в две с половиной звезды из четырех и написал: "Одна из проблем "Высокой тревожности" Мела Брукса в том, что он выбрал сложную цель: это пародия на работы Альфреда Хичкока, но сами фильмы Хичкока часто бывают смешными. Сатира лучше всего работает, когда ее объект склонен к самолюбованию". Винсент Канби из The New York Times согласился, отметив, что фильм "такой же остроумный и выверенный, как "Молодой Франкенштейн", хотя у него есть одна встроенная проблема: сам Хичкок – очень забавный человек. Его фильмы, даже самые страшные и напряженные, полны шуток, которыми он делится со зрителями. Будучи настолько самоосознанным, Хичкок лишает пародиста легкой добычи, особенно того, кто так восхищается его творчеством, как мистер Брукс. По сути, здесь не на что нападать". Полин Каэль из The New Yorker высказала аналогичное возражение, написав, что "Бруксу, кажется, кажется, что он добавляет сатирический взгляд, но это детское понимание сатиры – имитация с забавной шляпой и ухмылкой. Саспенс-мелодрамы Хичкока пронизаны его извращенным остроумием; они сатиричны по своей сути". Джин Сискел оценил фильм в три звезды из четырех и написал, что пародии на "Психо" и "Птиц" "умны, смешны и рекомендуют к просмотру". Однако он также отметил, что слишком много времени в фильме "тратится на пошлые сексуальные шутки", которые "просто не соответствуют такому плодовитому комическому уму, как у Мела Брукса". Чарльз Шамплин из Los Angeles Times назвал фильм "вероятно, самым цельным из фильмов Брукса со времен "Продюсеров" в том смысле, что он поддерживает тон, сюжетную линию и характеры от начала до конца. Как дань уважения, он одновременно знающий и почтительный. Поэтому, полагаю, это также самый тихий фильм Брукса, с меньшим количеством хохота и большим количеством одобрительного смеха". Гари Арнольд из The Washington Post написал: "Фильм редко поднимается выше уровня сдержанной, непоследовательной дани уважения. Несмотря на отдельные удачные идеи, фильму не хватает объединяющей идеи о том, как использовать актерский состав в устойчивой, органично выстроенной пародии на Хичкока. Сценарий перегружен сюжетом, но не удается создать забавный сюжет, основанный на материалах Хичкока". Помимо пародирования фильмов Хичкока, "Высокая тревожность" примечательна тем, что часто высмеивает популярные теории психоанализа того времени. Журналист New Statesman Райан Гилби отметил, что "зрители достаточно хорошо знакомы с жаргоном и модными словечками психоанализа, чтобы инстинктивно реагировать на самую остроумную сцену фильма, когда речь Брукса на психиатрической конференции приходится спонтанно изменять, чтобы не задеть невинность двух маленьких детей, присоединившихся к аудитории. "Зависть к пенису" превращается в "зависть к писю"; матка временно переименовывается в "ву-ву"".

On Rotten Tomatoes the film has an approval rating of 75% based on 32 reviews. The critical consensus states: "Uneven but hilarious when it hits, this spoof of Hitchcock movies is a minor classic in the Mel Brooks canon." On Metacritic it has a score of 55% based on reviews from five critics, indicating "mixed or average" reviews. After viewing the film himself, Alfred Hitchcock sent Brooks a case of six magnums of 1961 Château Haut Brion wine with a note that read, "A small token of my pleasure, have no anxiety about this." Roger Ebert gave the film two and a half stars out of four and wrote, "One of the problems with Mel Brooks' High Anxiety is that it picks a tricky target: It's a spoof of the work of Alfred Hitchcock, but Hitchcock's films are often funny themselves. And satire works best when its target is self important." Vincent Canby of The New York Times agreed, writing that the film "is as witty and as disciplined as Young Frankenstein, though it has one built in problem: Hitchcock himself is a very funny man. His films, even at their most terrifying and most suspenseful, are full of jokes shared with the audience. Being so self aware, Hitchcock's films deny an easy purchase to the parodist, especially one who admires his subject the way Mr. Brooks does. There's nothing to send up, really." Pauline Kael of The New Yorker shared the same objection, writing that "Brooks seems to be under the impression that he's adding a satirical point of view, but it's a child's idea of satire; imitation, with a funny hat and a leer. Hitchcock's suspense melodramas are sparked by his perverse wit; they're satirical to start with." Gene Siskel gave the film three stars out of four and wrote that the parodies of Psycho and The Birds "are clever, funny, and recommend the film." He also wrote, however, that too much of the film "is piddled away with juvenile sex jokes" that "are simply beneath a comic mind as fertile as the one that belongs to Mel Brooks." Charles Champlin of the Los Angeles Times called it "probably the most coherent of the Brooks movies since The Producers, in the sense of sustaining a tone and story line and characterizations from start to finish. As an homage, it is both knowing and reverential. As such, it is I suppose also the quietest of the Brooks films, with fewer bellylaughs and more appreciative chuckles." Gary Arnold of The Washington Post wrote, "The film rarely rises above the level of tame, wayward homage Despite its occasional bright ideas, the movie lacks a unifying bright idea about how to exploit the cast in a sustained, organically conceived parody of Hitchcock. The script is plot heavy, yet it fails to contrive an amusing plot from Hitchcock sources." In addition to parodying Hitchcock films, High Anxiety became noteworthy for frequently mocking popular psychoanalysis theories at the time, with New Statesman journalist Ryan Gilbey stating that "viewers were familiar enough with the babble and buzzwords of psychoanalysis to respond instinctively to the film’s wittiest sequence, when Brooks’ speech at a psychiatric conference has to be spontaneously modified so as not to impinge upon the innocence of two young children who have joined the audience. “Penis envy" becomes "pee pee envy"; the womb is temporarily rechristened "the woo woo."