Дни Рая

Введение

«Дни рая» – американский романтический драматический фильм 1978 года, написанный и снятый Терренсом Маликом, с Ричардом Гиром, Брук Адамс, Сэмом Шепардом и Линдой Манц в главных ролях. Действие фильма разворачивается в 1916 году и рассказывает историю Билла и Эбби, влюбленных, которые отправляются в Техасскую Панхэндл, чтобы собирать урожай для богатого фермера. Билл уговаривает Эбби претендовать на состояние умирающего фермера, обманом вынуждая его заключить фиктивный брак. «Дни рая» стали вторым полнометражным фильмом Малика после «Бесплодных земель» (1973) и были сняты с бюджетом в 3 миллиона долларов. Производство было сопряжено с рядом трудностей, включая напряженный график съемок в Канаде в 1976 году и значительные бюджетные ограничения. Монтаж фильма занял у Малика два долгих года из-за сложностей с выстраиванием общего повествования и склейкой сцен. Решением стало включение импровизированных закадровых реплик, озвученных подростком Линдой Манц. Музыку к фильму написал Эннио Морриконе, а операторами выступили Нестор Альмендрос и Хаскелл Векслер. «Дни рая» получили положительные отзывы после выхода в прокат. Особенно высокую оценку получила операторская работа, хотя некоторые критики считали, что только она достойна похвалы. Фильм не имел большого коммерческого успеха, но выиграл премию «Оскар» за лучшую операторскую работу и получил три номинации на премию «Оскар» за музыку, дизайн костюмов и звук. Малик также был удостоен награды за лучшую режиссуру на Каннском кинофестивале. С тех пор «Дни рая» стали одним из самых признанных фильмов десятилетия, особенно благодаря своей кинематографии. Фильм продолжает появляться в списках величайших фильмов всех времен и занял 49-е место в опросе BBC 2015 года, посвященном лучшим американским фильмам. В 2007 году фильм был включен в Национальный реестр фильмов США Библиотекой Конгресса как имеющий «культурное, историческое или эстетическое значение».

Сюжет

В 1916 году чикагский рабочий Билл сбивает и убивает бригадира на сталелитейном заводе, где он работает, а затем бежит в Техасскую Панхэндл со своей девушкой Эбби и младшей сестрой Линдой. Билл и Эбби притворяются братом и сестрой, чтобы избежать сплетен. Их нанимает богатый, застенчивый фермер вместе с большой группой сезонных рабочих. Билл подслушивает разговор врача с фермером, из которого узнает, что ему осталось жить около года, хотя характер болезни не уточняется. Когда фермер влюбляется в Эбби, Билл уговаривает её выйти за него замуж, чтобы они могли унаследовать его состояние. Они женятся, а Билл остается жить как её "брат". Управляющий фермой подозревает неладное. Здоровье фермера неожиданно стабилизируется, и планы Билла срываются. В конце концов, фермер узнает об истинных отношениях Билла и Эбби, а Эбби тем временем начинает влюбляться в своего мужа. Когда саранча и пожары уничтожают его пшеничные поля, разъяренный фермер преследует Билла с ружьем, но Билл убивает его отверткой и затем скрывается вместе с Эбби и Линдой. Управляющий и полиция преследуют их и в конце концов настигают; Билл убит во время погони. Эбби наследует фермерское имущество и отправляет Линду в школу-интернат. Эбби покидает город на поезде вместе с солдатами, отправляющимися на Первую мировую войну. Линда сбегает из школы с подругой, с которой познакомилась на ферме.

Производство

Яков Брэкман познакомил продюсера Берта Шнайдера с Терренсом Маликом в 1975 году. Во время поездки на Кубу Шнайдер и Малик начали обсуждения, которые привели к разработке фильма «Дни рая». Малик пытался, но не смог убедить Дастина Хоффмана или Аль Пачино сняться в фильме, а Джон Траволта успешно прошел прослушивание и получил главную роль Билла, однако телеканал ABC не разрешил ему расторгнуть контракт на сериал «Добро пожаловать, мистер Коттер». Шнайдер согласился спродюсировать фильм. Вместе с Маликом они выбрали молодых актеров Ричарда Гира и Брук Адамс, а также актера и драматурга Сэма Шепарда на главные роли. Генеральный директор Paramount Pictures Барри Диллер хотел, чтобы Шнайдер продюсировал фильмы для него, и согласился финансировать «Дни рая». В то время студия меняла направление. Они нанимали новых руководителей производства, работавших на сетевом телевидении, и, по словам бывшего руководителя производства Ричарда Сильберта, «производили продукт, рассчитанный на уровень коленей». Альмендроса впечатлили знания Малика в области фотографии и его готовность использовать минимальное студийное освещение. Оба кинематографиста ориентировались на кинематографию немых фильмов, которые часто использовали естественный свет. Они черпали вдохновение в работах художников, таких как Йоханнес Вермеер, Эдвард Хоппер (особенно его картина «Дом у железной дороги») и Эндрю Уайет, а также в фоторепортажах начала XX века. Хотя действие фильма разворачивается в Техасе, в кадре, снятом на юго-западе Альберты в районе города-призрака Виски Гэп недалеко от границы с Монтаной, неожиданно виднеются Скалистые горы, а финальная сцена была снята на территории Исторической деревни Heritage Park в Калгари. Джек Фиск спроектировал и построил особняк из фанеры в пшеничных полях и небольшие дома для рабочих. Особняк не был просто декорацией, как это обычно делалось, а был аутентично воссоздан внутри и снаружи с использованием цветов той эпохи: коричневого, красного дерева и темного дерева для интерьеров. Большая часть фильма была снята в «волшебный час», который Альмендрос назвал «эвфемизмом, потому что это не час, а максимум около 25 минут. Это момент, когда садится солнце, и после захода солнца, но до наступления ночи. На небе есть свет, но самого солнца нет. Свет очень мягкий, и в нем есть что-то волшебное. Это ограничивало нас примерно двадцатью минутами в день, но это оправдывалось на экране, придавая картинке своеобразное волшебство, красоту и романтичность». Внутренние сцены, в которых свет проникает извне, снимались с использованием искусственного освещения, чтобы сохранить постоянство этого внешнего света. Однако «волшебный эффект» распространялся и на внутренние сцены, где иногда использовался естественный свет. Для сцены с «саранчой», где насекомые поднимаются в небо, создатели фильма сбрасывали с вертолетов скорлупу арахиса. Актеры шли назад, а пленка прокручивалась в обратном направлении. При просмотре все двигалось вперед, кроме саранчи. Для крупных планов и вставок были использованы тысячи живых саранчи, пойманных и предоставленных Министерством сельского хозяйства Канады. Производство затянулось настолько, что Альмендросу и оператору камеры Джону Бейли пришлось уйти из-за ранее взятых обязательств по фильму Франсуа Трюффо «Человек, который любил женщин» (1977). Альмендрос обратился к оператору Хаскеллу Векслеру с просьбой завершить фильм. Они работали вместе в течение недели, чтобы Векслер мог ознакомиться с визуальным стилем фильма. Позже он, однако, согласился с тем, что Альмендрос должен быть указан в титрах как оператор:

Я подумал: «Черт возьми, я тоже должен получить признание вместе с Нестором». Затем я поговорил с продюсером Бертом Шнайдером, и он сказал: «Послушай, ты уже получил «Оскар». Да что там, пусть Нестор его получит». Тогда я подумал: «Хаскелл, ты немного эгоистичен». А окончательно убедило меня не спорить то, что Нестор задал тон фильму. Я, по сути, поддерживал его стиль, поэтому, если бы была награда, о которой мы не знали, она должна была достаться ему. И я очень рад сейчас, особенно после его смерти, что так и произошло.

Послепродакшн

После завершения основной съёмки процесс монтажа занял более двух лет. Малику было сложно придать фильму форму и соединить все элементы воедино. Шнайдер, по сообщениям, показал некоторые отрывки режиссёру Ричарду Бруксу, который рассматривал Гира на роль в фильме "В поисках мистера Гудбара". По словам Шнайдера, монтаж "Дней рая" затянулся настолько, что "Брукс утвердил Гира, снял, смонтировал и выпустил "В поисках мистера Гудбара", пока Малик всё ещё продолжал монтаж". В своей карьере композитора саундтреков Морриконе работал над музыкой к этому фильму. Он вспоминал процесс как "требовательный" и говорил о Малике: "Он не очень хорошо меня знал, поэтому предлагал идеи и даже давал музыкальные решения. Это меня раздражало, потому что он мог сказать: "Попробуй это с тремя флейтами". Это было невозможно! Чтобы угодить ему, я делал это с тремя флейтами, а потом он всё равно выбирал мою версию. Его вариант был нереализуем, иначе я бы написал его сам. И ещё множество подобных придирок, что говорит о его внимательности и тщательности в отношении музыки". В партитуру Морриконе вошли четыре повторяющихся композиции: "Жатва", "Счастье", "Медовый месяц" и "Возвращение". "Жатва" – главная тема фильма, начинающаяся с мелодии, отсылающей к "Аквариуму", седьмой части "Карнавала животных" Камиля Сен-Санса. Саундтрек был ремастирован и переиздан в июле 2011 года на лейбле Film Score Monthly в двухдисковом издании, включающем фрагменты повествования Манца. Кантри-музыка, звучащая во время праздника урожая, – это каджунская мелодия "Swamp Dance" в исполнении и вокале Дага Кершоу.

Кассовые сборы

"Дни рая" впервые вышли в прокат 13 сентября 1978 года в кинотеатре Cinema I на 3-й авеню в Нью-Йорке. За день до этого фильм был показан спонсорам и меценатам Кинообщества Линкольн-центра. Кассовые сборы были лишь немного больше стоимости производства фильма (3 миллиона долларов), но Чарльз Блухдорн, руководивший компанией Gulf + Western, материнской для Paramount, был настолько впечатлен, что предложил Малику 1 миллион долларов на его следующий проект, независимо от его содержания.

Ретроспективный ответ

"Дни рая" был переосмыслен спустя годы после выхода на экраны и считается новаторским достижением в кинематографе. На Rotten Tomatoes фильм имеет 94% положительных отзывов, основанных на рецензиях 62 критиков, со средним рейтингом 8,40/10. Консенсус сайта гласит: "Освещенный магическим светом и проникнутый тоскующими актерскими работами, "Дни рая" – это визуальный шедевр, находящий выразительную поэзию в своей лаконичной истории". На Metacritic фильм получил средневзвешенную оценку 94 из 100 на основе рецензий 20 критиков, что свидетельствует о "всеобщем признании". Критики и киноведы, включая Роджера Эберта, часто называют его одним из самых визуально впечатляющих фильмов, когда-либо созданных; в 1997 году Эберт включил "Дни рая" в свой список великих фильмов. В 2007 году Библиотека Конгресса США внесла фильм в Национальный реестр фильмов для сохранения. В 2012 году журнал Time включил фильм в число 20 новых работ, добавленных в список "100 величайших фильмов всех времен". В том же году "Дни рая" заняли 112-е место в десятилетнем опросе критиков журнала "Sight & Sound" Британского института кино о величайших фильмах, и 132-е место в опросе режиссеров того же издания. The New York Times включила фильм в свой список "1000 лучших фильмов всех времен".

Награды

По обычаю Академии, награда была вручена исключительно главному оператору Нестору Альмендросу. Категория награды Получатель Результат Ref. Премия «Оскар» Лучшая операторская работа Нестор Альмендрос Лучший дизайн костюмов Патриция Норрис Лучшая оригинальная музыка Эннио Морриконе Лучший звук Джон Уилкинсон, Роберт У. Гласс-младший, Джон Т. Рейц и Барри Томас Премия BAFTA Лучшая оригинальная музыка Эннио Морриконе Премия «Золотой глобус» Лучший фильм – драма Лучший режиссер Терренс Малик Каннский кинофестиваль Лучший режиссер «Золотая пальмовая ветвь» Национальное общество кинокритиков Лучший фильм 4-е место Лучший режиссер Терренс Малик Лучшая операторская работа Нестор Альмендрос

Домашние медиа

"Дни рая" выпускались на домашнем видео в различных форматах на протяжении многих лет. Первый заметный релиз состоялся на домашнем видео в начале 1980-х годов, за которым последовали многочисленные переиздания в 1980-х и 1990-х годах. В частности, фильм был выпущен в специальном широкоэкранном формате на домашнем видео, чтобы сохранить оригинальное театральное соотношение сторон, что было редкостью для видеокассет того времени, большинство из которых были представлены в формате "pan and scan" – технике, при которой часть изображения обрезается для акцентирования внимания на наиболее важной композиции. Это часто приводит к обрезке изображения по бокам, оставляя видимой только центральную часть. Премьера "Дней рая" на DVD состоялась 30 марта 1999 года и не включала дополнительных материалов. Сам фильм был представлен в широкоэкранном формате и выпущен компанией Paramount Pictures, являющейся владельцем авторских прав на фильм. В 2004 году фильм был переиздан на DVD, также без дополнительных материалов. В 2007 году Criterion Collection выпустила эксклюзивное специальное издание фильма с цифровым ремастерингом звука и изображения под руководством Малика, редактора Билли Вебера и оператора Джона Бейли. Бонусные материалы включают аудиокомментарии арт-директора Джека Фиска, редактора Билли Вебера, художника по костюмам Патриции Норрис и директора по кастингу Дианны Криттенден; аудиоинтервью с Ричардом Гиром; видеоинтервью с Сэмом Шепардом, Хаскеллом Векслером и Джоном Бейли; а также буклет с эссе об фильме Адриана Мартина и отрывком из автобиографии Нестора Альмендроса. Criterion Collection также выпустила Blu-ray версию фильма 7 марта 2010 года с теми же дополнительными материалами. Дизайн упаковки фильма, разработанный Criterion, отличается от ранних видеоизданий, демонстрируя персонажа Ричарда Гира на пшеничных полях с особняком на горизонте. Выпуск Criterion Collection в настоящее время распродан, но Criterion запланировал новый релиз на 14 ноября 2023 года.