Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Латын тілінде "бос кеңістіктен қорқу" деген мағына беретін сөз тіркесі – көркем өнердегі ұғым.
Latin phrase which means "fear of empty space"
the concept in art
Көркем өнерде ; /UK/,/h//ɒ//r//ə// /'/v//æ//k//j//u//aɪ/; /US// // /'/v//ɑː//k// /), немесе , – кеңістіктің немесе өнер туындысының бүкіл беті егжей-тегжейлі және мазмұнмен толы, көзқарас бойынша мүмкіндігінше аз бос орын қалдыратын құбылыс. Бұл Аристотель ұсынған, "табиғат бос кеңістікті жек көреді" деген ежелгі физикалық идеямен байланысты.
In visual art, ; /UK/,/h//ɒ//r//ə// /'/v//æ//k//j//u//aɪ/; /US// // /'/v//ɑː//k// /), or , is a phenomenon in which the entire surface of a space or an artwork is filled with detail and content, leaving as little perceived emptiness as possible. It relates to the antiquated physical idea, horror vacui, proposed by Aristotle who held that "nature abhors an empty space".
Шығу тегі
Италиялық өнер сыншысы және ғалым Марио Праз бұл терминді Виктория дәуіріндегі дизайндағы әшекейлердің артық қолданылуын сипаттау үшін пайдаланған. "Қорқыныш вакуидің" басқа мысалдары Инсуляр жарық қолжазбаларының тығыз безендірілген кілем беттерінде көрінеді, онда күрделі өрнектер мен бір-бірімен тоғысқан символдар "апотропалық және сәндік функцияларды" бірдей атқарған болуы мүмкін. Бос кеңістіктерді ұқыпты толтыруға деген қызығушылық ежелгі заманнан бері ислам өнеріндегі арабеск безендіруінде де байқалады. Өнер тарихшысы Эрнст Гомбрих мұндай жоғары безендірілген өрнектер қасиетті суреттер мен кеңістіктер үшін сурет жақтауы сияқты қызмет ете алады деп болжады. "Жақтаудың элементтері неғұрлым бай болса, орталықтың мәртебесі де соғұрлым артады", - деп жазды Гомбрих. Тағы бір мысал ежелгі Грекияның геометриялық дәуірінен (б.з.д. 1100–900 жылдар) алынған, сол кезде "қорқыныш вакуи" барлық өнердің стильдік ерекшелігі саналған. Француздық Ренессанс кезеңінің гравюрашысы Жан Дюветтің толыққанды туындыларында "қорқыныш вакуи" үнемі кездеседі.
Italian art critic and scholar Mario Praz used this term to describe the excessive use of ornament in design during the Victorian age. Other examples of horror vacui can be seen in the densely decorated carpet pages of Insular illuminated manuscripts, where intricate patterns and interwoven symbols may have served "apotropaic as well as decorative functions." The interest in meticulously filling empty spaces is also reflected in Arabesque decoration in Islamic art from ancient times to present. The art historian Ernst Gombrich theorized that such highly ornamented patterns can function like a picture frame for sacred images and spaces. "The richer the elements of the frame," Gombrich wrote, "the more the centre will gain in dignity". Another example comes from ancient Greece during the Geometric Age (1100–900 BCE), when horror vacui was considered a stylistic element of all art. The mature work of the French Renaissance engraver Jean Duvet consistently exhibits horror vacui.
Мысалдар
Хорр вакуи постмодерндік графикалық дизайнның кейбір стильдерінде, оның ішінде Дэвид Карсон немесе Воган Оливер сияқты суретшілердің жұмысында және С. Клей Уилсон, Роберт Крамб, Роберт Уильямс және кейінірек Марк Бейер сияқты комикстердің жұмысындағы андеграунд комикс қозғалысында айқын байқалады. Уильямс, Фарис Бадуан, Эмерсон Барретт, Джо Коулман және Тодд Шоррдың суреттері қазіргі заманғы Lowbrow өнер қозғалысындағы хорр вакуидің тағы бір мысалы болып табылады. Энтеогендік шабыттандырылған көріктей өнер кейбір жергілікті халықтардың, мысалы, Уичол жіп суреттері және Пабло Амарингоның аяуаскадан шабыттандырылған өнері, көбінесе осы стильді көрсетеді, сондай-ақ 1960 жылдардағы контрмәдениеттің психоделикалық өнер қозғалысы да осы сипатқа ие. Кейде Орталық және Оңтүстік Американың жергілікті халықтарының киімдеріндегі өрнекті өнер хорр вакуиді көрсетеді. Мысалы, Куна халқының геометриялық молалары және Шипибо Конибо халқының дәстүрлі киімдері. "Уолли қайда?" балалар кітаптарының сериясы – хорр вакуидің кеңінен танымал мысалы, сондай-ақ Эдвард Горидің қараңғы қиялымен жазылған немесе суреттелген көптеген кішкентай кітаптар да осыған жатады. Танзаниядағы Дар-эс-Саламның Тингатинга сурет салу стилі – хорр вакуидің заманауи үлгісі. Африканың Малангатана сияқты суретшілері де осылайша сурет салады. Ежелгі Египет иероглифтерінің орналасуы бос орынға деген қарсылықты көрсетеді. Белгілер қайталанып, бос кеңістіктерді болдырмау үшін фонетикалық толықтырулар қосылған.
Horror vacui is apparent in some styles of postmodern graphic design, including the work of artists like David Carson or Vaughan Oliver, and in the underground comix movement in the work of S. Clay Wilson, Robert Crumb, Robert Williams, and later comic artists such as Mark Beyer. The paintings of Williams, Faris Badwan, Emerson Barrett, Joe Coleman and Todd Schorr are further examples of horror vacui in the modern Lowbrow art movement. The entheogen inspired visionary art of certain indigenous peoples, such as the Huichol yarn paintings and the ayahuasca inspired art of Pablo Amaringo, often exhibits this style, as does the psychedelic art movement of the 1960s counterculture. Sometimes the patterned art in the clothing of indigenous peoples of Middle and South America exhibits horror vacui. For example, the geometric molas of the Kuna people and the traditional clothing of the Shipibo Conibo people. The artwork in the Where's Wally? series of children's books is a commonly known example of horror vacui, as are many of the small books written or illustrated by the macabre imagination of Edward Gorey. The Tingatinga painting style of Dar es Salaam in Tanzania is a contemporary example of horror vacui. Other African artists such as Malangatana of Mozambique also fill the canvas in this way. The arrangement of Ancient Egyptian hieroglyphs suggests an abhorrence of empty space. Signs were repeated or phonetic complements added to prevent gaps.
Эстетикада
Қорқыныш бос орын мен оның кері құбылысы – құндылықты қабылдау арасында байланыс бар. Коммерциялық дизайнерлер бай және білімді тұтынушыларға ұнату үшін терезе көрмелері мен жарнамаларда визуалды айқындықты қалайды, себебі қарапайымдық пен шектеу бай және білімді аудиторияға көбірек әсер етеді деген пікірде.
There is a relationship between horror vacui and its inverse phenomenon, value perception. Commercial designers favor visual clarity in window displays and advertising in order to appeal to affluent and well educated consumers, on the premise that understatement and restraint appeals to more affluent and educated audiences.