Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Американдық мүсінші Карл Пол Дженневейн (2 желтоқсан 1890 – 22 ақпан 1978) – Германияда туған американдық мүсінші.
American sculptor
Carl Paul Jennewein (December 2, 1890 – February 22, 1978) was a German born American sculptor.
Ерте мансап
Дженневейн Германияның Штутгарт қаласында дүниеге келген. Ол 1907 жылы он жеті жасында АҚШ-қа көшіп келді. Нью-Йорктегі Buhler and Lauter фирмасында тәлімгерлікке алынып, алғашқы білімін алды. Ол Нью-Йорктегі Art Students League-де кешкі сабақтарға қатысты. Оның алғашқы жұмыстарының көп бөлігі қабырға суретшісі ретінде болды, соның ішінде 1912 жылы Вулворт ғимараты үшін төрт қабырға суреті; "Сауда соборы" деп аталған алғашқы ғимарат. 1915 жылы Дженневейн жиырма бес жасында АҚШ азаматы атанды. Одан кейін ол АҚШ армиясына қабылданды. 1916 жылы Рим сыйлығын алғаннан кейін, оған құрметті түрде демалыс берілді, бұл өте қадірлі өнер сыйлығы еді. Бұл оған Римдегі Америка академиясында үш жыл бойы оқуға мүмкіндік берді; Римде Дженневейн мүсін жасауға көшті. 1928 жылға қарай Дженневейн Бронкстің Ван Нест ауданында студиясын ашты, ол 1978 жылға дейін, өмірінің соңына дейін сол жерде қалды.
Jennewein was born in Stuttgart in Germany. At the age of seventeen, he immigrated to the United States in 1907. He was apprenticed with the firm of Buhler and Lauter in New York where he received his early training. He took evening classes at the Art Students League of New York. Much of his early work was as a muralist, including in 1912 four murals for the Woolworth Building; the first building to be called "the Cathedral of Commerce." In 1915 Jennewein became a naturalized U. S. citizen when he was twenty five years old. Soon afterward he entered the United States Army. In 1916 his tour was cut short when he was awarded an honorable discharge after receiving the Rome Prize, a highly sought after art award. This allowed him to study at the American Academy in Rome for the next three years; in Rome Jennewein turned his attention to sculpture. By 1928, Jennewein had set up his studio in the Van Nest section of the Bronx where he remained until 1978, the year of his death.
Кейінгі мансап
Ол 1933 жылы ашылған кезде көп мақтау алған және бүгінде ең танымал болған жұмысы – Филадельфия өнер мұражайының фронтонындағы полихромды мүсіндер болды. Дженневейн 1949 жылы жазда Филадельфия өнер мұражайында өткен Фэрмоунт Парк өнер қауымдастығының (қазіргі Қоғамдық өнер қауымдастығы) үшінші халықаралық мүсін көрмесіне қатысқан 252 мүсіншінің бірі еді. Өмірінің барысында Карл Пол Дженневейн мен оның серіктесі Уоррен Стратон кем дегенде бес монументалды бүркіт жасады: біреуі Вирджиния штатының Арлингтон қаласындағы Арлингтон ұлттық зиратының кіреберісінде, тағы біреуі Арлингтонды Вашингтонмен байланыстыратын Арлингтон мемориалдық көпірінде, үшіншісі Нью-Йорктегі Федералдық кеңсе ғимаратында, төртіншісі Рочестердегі испан-американ соғысының ескерткіші. Бесіншісі Бельгияның Невилль-ан-Кондроз қаласында орналасқан Арденн ескерткіш кешенінде болды. Олар сондай-ақ Париждегі АҚШ елшілігінің қақпалары үшін шағын бүркіт мүсіндерін жасады. Римде болған кезінде ол қатты бағалаған классикалық идеалдардан ешқашан алыстамаған Дженневейннің мүсіндері уақыт өте келе жаңарып, оның стилі Греко-Деко санатына жақсы үйлеседі. Дженневейннің жұмысы 1960 жылдары Вашингтонда болған тәртіпсіздік кезінде оның Нойс Армиллярлы сферасы жоғалып кеткен кезде назар аударды. Ол әлі табылған жоқ. Ол өмірінде көптеген медальдарды да жасады. 1933 жылы Дженневейн "Медалистер қоғамы" сериясының жетінші шығарылымын – "Даңқ пен атақ" медалін жасады. Ол сондай-ақ 1949 жылы президент Гарри С. Трумэннің инаугурациялық медалін де жасады. Дженневейн 1978 жылдың 22 ақпанында Нью-Йорктің Ларчмонт қаласындағы үйінде қайтыс болды.
The work that he is probably best known for today, and which garnered him much praise when it was unveiled in 1933, was the polychrome figures in the pediment of the Philadelphia Museum of Art. Jennewein was one of 252 sculptors who exhibited in the 3rd Sculpture International Exhibition of the Fairmount Park Art Association (now the Association for Public Art) held at the Philadelphia Museum of Art in the summer of 1949. In the course of their careers, Carl Paul Jennewein and his partner Warren Straton produced at least five monumental eagles: one at the entrance to Arlington National Cemetery in Arlington, Virginia, another on the Arlington Memorial Bridge, connecting Arlington with Washington, D. C., the third on the Federal Office Building in New York, the fourth, a Spanish–American War Memorial in Rochester, New York. The fifth was at Ardennes Memorial located in Neuville en Condroz in Belgium. They also produced somewhat smaller eagles for the gates of the Embassy of the United States in Paris. Jennewein's sculpture, which never strayed too far from the classical ideals that he had come to so admire while in Rome, became increasingly modernized and his style comfortably fits into the Greco Deco category. Jennewein's work received some attention when his Noyes Armillary Sphere disappeared during a riot in Washington, D. C., in the turbulent 1960s. It has not yet been recovered. He also executed a number of medals during his career. In 1933, Jennewein sculpted Glory and Fame, the seventh issue in the long running Society of Medalists series. He also designed the inaugural medal for President Harry S. Truman in 1949. Jennewein died on February 22, 1978, at his home in Larchmont, New York.
Дау
2002 жылы Вашингтон қаласындағы Роберт Ф. Кеннеди атындағы Әділет департаменті ғимаратында Дженневейннің жартылай жалаңаш екі мүсіні перде артына жасырылды. Бұл, әйел мүсінінің ашық бейнеленген кеудесімен байланысты болды – «Әділет руы» (еркек мүсіні – «Заңның мәртебесі»). 2005 жылы перде алынып тасталды. Дженневейннің өмірінен кейін жарық көрген бірнеше мақаласы оның 1937, 1938 және 1939 жылдары Мюнхенде өткен Ұлы неміс өнер көрмелеріне (Große Deutsche Kunstausstellung) қатысқанын көрсетті. Көрмелер 1937 жылдан 1944 жылға дейін «Неміс өнері үйінде» (Haus der Deutschen Kunst) жыл сайын Адольф Гитлердің тікелей бақылауымен өтті. Нацистік Германия құлағаннан кейін «Haus der Deutschen Kunst» орнына келген «Haus Der Kunst» архивінің басшысы Сабин Брантлдың сөзіне сәйкес, бұл көрмелер «нацизмнің идеологиялық мақсаттарын іске асыру және көрсету үшін құрылған эстетикалық және саяси кеңістік болды», соның ішінде арийлік үстемдік құруға бағытталған нәсілдік иерархия да осы мақсаттардың бірі еді. «Неміс өнері үйінде» көрмеге қатысқан суретшілер міндетті түрде «Рейхтік өнер палатасының» (Reichskulturkammer) мүшесі болуы керек еді, ал оның мүшелігіне тек «арий тегін» растайтын құжаттарды ұсынған ғана қол жеткізе алатын. Бірақ Дженневейннің мүше болғаны белгісіз, мүмкін, ол осы талаптан ерекшелік алған болуы мүмкін. 1938 жылы Мюнхенде Ұлы неміс өнер көрмелерінде жыл сайын 5-тен астам туындысын көрсетуге рұқсат етілген 25 таңдаулы суретшінің қатарына іліккен. Оның туындылары, фотограф Хайнрих Хоффманның түсірген суреттерімен бірге, «Неміс өнері үйі» шығарған пошта карточкаларында жарияланды. Дженневейннің Үшінші рейхте көрсетілген қола мүсіндерімен бірдей бірнеше туындылары қазір АҚШ-тағы Йель университеті мен Метрополитен музейі сияқты институттарда ешқандай түсіндірмесіз қойылған. 1938 жылы Дженневейн Адольф Гитлерге үш қола мүсінді сатты: «Tänzerin» («Грек биі»), «Rast» («Сергіту») және «Komödie» («Комедия») – тиісінше 600, 370 және 380 рейхсмаркаға. Соғыстан кейін АҚШ үкіметі оған одақтас авиациясының Мюнхенде бомбалауы салдарынан жойылған өнер туындылары үшін шамамен 30 000 доллар өтемақы төледі.
In 2002, two of Jennewein's semi nude figures in the Robert F. Kennedy Department of Justice Building in Washington, D. C., were hidden behind a curtain. This has been linked to the exposed breast on the female figure, Spirit of Justice (the male counterpart is Majesty of Law). The curtain was removed in 2005. Several posthumous profiles of Jennewein have brought attention to his participation in the Great German Art Exhibitions (Große Deutsche Kunstausstellung) in Munich in 1937, 1938, and 1939. The shows were held annually in the House of German Art (Haus der Deustchen Kunst) from 1937 1944 with direct oversight from Adolf Hitler. According to Head of Archive at Haus Der Kunst Sabine Brantl, which succeeded the Haus der Deutschen Kunst after the fall of the Nazi Germany, the exhibitions "established an aesthetic and political space that served to implement and display" the ideological goals of Nazism, including the construction of an Aryan supremacist racial hierarchy. Artists exhibiting at the House of German Art were required to be members of the Reich Chamber of Fine Arts (Reichskulturkammer), which in turn could only be attained by submitting proof of "Aryan descent". However, it is not known whether Jennewein was a member; he may have been granted an exception to the requirement. In 1938 he was selected in Munich to a group of 25 preferred artist who were allowed to display yearly more than 5 artworks at the Great German Art Exhibitions. His displayed works, photographed by Heinrich Hoffmann (photographer), were printed on postcards issued by the House of German Art. Several works by Jennewein, identical to his bronzes displayed in the Third Reich, are currently uncommentated displayed by American institutions, including Yale University and the Metropolitan. In 1938 Jennewein sold three bronzes to Adolf Hitler: 'Tänzerin' ('Greek Dance'), 'Rast' (Resting') and 'Komödie' ('Comedy') for 600, 370, respectively 380 Reichsmark. After the war the US government apparently paid him almost 30,000 dollars compensation for the destruction of his art works bombed in Munich by Allied bombers.
Тану
Дженневейннің студиясы Бронкстің Ван Нест ауданында орналасқандықтан, 2011 жылдың 2 маусымында өнер және мүсін саласына 50 жылдық үлесін еске алу үшін құрметті көше тақтасы орнатылды. Атау беру салтанатына Дженневейннің ұлы Джеймс және оның әйелі қатысты. Бұған қоса, Ұлттық мүсіншілер қоғамы мен Брукгрин бақтарының өкілдері де ашылу рәсіміне қатысты. 1929 жылы ол Ұлттық дизайн академиясына қосымша мүше болып сайланды, ал 1933 жылы толыққанды академик атанды.
Because Jennewein's studio was located in the Van Nest section of the Bronx, an honorary street sign was designated on June 2, 2011, to reflect his 50 years of contributions to the world of art and sculpture. Among those in attendance at the renaming ceremony were Jennewein's son James and his wife. Additionally, representatives from the National Sculpture Society and Brookgreen Gardens also were present for the unveiling ceremony. In 1929 he was elected into the National Academy of Design as an Associate member and became a full Academician in 1933.