Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Ортағасырлық музыкалық нотация жүйесі
System of medieval musical notation
Неум (/nj//uː//m/; кейде "neum" деп те жазылады) – бес сызықты нотация ойлап табылғанға дейін Батыс және Шығыс музыкалық нотация жүйелерінің негізгі элементі. Ең алғашқы неумдар – ән шұбырған кездегі дауыс жолының жалпы контурын көрсететін, бірақ нақты ноталар мен ырғақты міндетті түрде білдірмейтін белгілер болды. Кейінірек, неумдар арасындағы салыстырмалы биіктікті көрсететін көтеріңкі неумдар қолданыла бастады, сондай-ақ нақты биіктіктерді анықтайтын төрт сызықты музыкалық тақта құрылды. Неумдар көбінесе ырғақты көрсетпейді, бірақ артикуляция, ұзақтығы немесе темптің өзгеруін көрсету үшін олармен бірге қосымша белгілер қолданылуы мүмкін. Неуматикалық нотация кейіннен ортағасырлық музыкада ырғақтық режимдер деп аталатын белгілі бір ырғақ үлгілерін көрсету үшін пайдаланылды және ақырында қазіргі заманғы музыкалық нотацияға айналды. Неуматикалық нотация әлі де грегориандық әндердің қазіргі басылымдарында стандартты болып табылады.
A neume (/nj//uː//m/; sometimes spelled neum) is the basic element of Western and Eastern systems of musical notation prior to the invention of five line staff notation. The earliest neumes were inflective marks that indicated the general shape but not necessarily the exact notes or rhythms to be sung. Later developments included the use of heightened neumes that showed the relative pitches between neumes, and the creation of a four line musical staff that identified particular pitches. Neumes do not generally indicate rhythm, but additional symbols were sometimes juxtaposed with neumes to indicate changes in articulation, duration, or tempo. Neumatic notation was later used in medieval music to indicate certain patterns of rhythm called rhythmic modes, and eventually evolved into modern musical notation. Neumatic notation remains standard in modern editions of plainchant.
Этимология
Неума сөзі ағылшын тіліне 15 ғасырда орта ағылшын тілінде newme, nevme, neme түрінде орта француз тіліндегі neume сөзі арқылы келген. Бұл сөз, өз кезегінде, ортағасырлық латын тіліндегі pneuma немесе neuma сөзінен шыққан, ал олардың бастауы ежелгі грек тіліндегі πνεῦμα (pneuma – 'демік') немесе νεῦμα (neuma – 'нысан') сөздері болуы мүмкін, немесе грек тілінен тікелей бұрмалану немесе бейімделу арқылы алынған.
The word neume entered the English language in the Middle English forms newme, nevme, neme in the 15th century, from the Middle French neume, in turn from either medieval Latin pneuma or neuma, the former either from ancient Greek πνεῦμα pneuma ('breath') or νεῦμα neuma ("sign"), or else directly from Greek as a corruption or an adaptation of the former.
Ерте тарих
Шіркеудің алғашқы күндерінен бері ән шырқалып келсе де, ғасырлар бойы ол тек ауызша таратылды. Неумдарды қолданатын ең ерте белгілі жүйелер арамей тіліндегілер және христиан қасиетті кітаптарының жартылай әуендік (мелодиялық) оқуындағы интонацияларды жазу үшін пайдаланылды. Олар функционалды тұрғыдан Исламның қасиетті кітабы – Құранды оқуды жазу үшін қолданылатын ұқсас жүйеге ұқсайды. Бұл ертедегі жүйе грекше ἐκφώνησις (екфонесис) – мәтінді жартылай әуендік түрде оқу деген мағынаны білдіретін экфонетикалық жазу деп аталды. 9 ғасыр шамасында неумдар әнді дұрыс әуенмен оқуға көмектесетін қысқаша есте сақтау құралына айнала бастады. Неуматикалық жазу алғаш рет Шығыс Рим империясында дамыған деген пікір кең тараған. Бұл сол кездегі империяның ірі қалаларында (қазіргі Оңтүстік Түркия, Сирия, Ливан және Израиль аймақтары) музыкалық композиция мен мәдени өркендеудің жоғары деңгейде болғандығын ескере отырып, мүмкін көрінеді. Қолжазба және баспа түрінде сақталған византиялық музыка жиынтығы Грегориан әнінен әлдеқайда зор, себебі неумдар Батыста қазіргі нота жүйесінің пайда болуымен және оның ілесінде полифониялық музыканың жаңа техникаларымен бірге қолданыстан шығып қалды, ал Шығыс дәстүріндегі грек православиелік шіркеу музыкасы мен жаңартылған неумдық жазу бүгінгі күнге дейін сақталған. Славян неумдық жазулары ("Znamenny Chant") Византиялық немесе Грегориандық неумдық жазуларына қарағанда түсіндіру және көшіру үшін көбінесе қиынрақ.
Although chant was probably sung since the earliest days of the church, for centuries it was transmitted only orally. The earliest known systems involving neumes are of Aramaic origin and were used to notate inflections in the quasi emmelic (melodic) recitation of the Christian holy scriptures. As such they resemble functionally a similar system used for the notation of recitation of the Qur'an, the holy book of Islam. This early system was called ekphonetic notation, from the Greek ἐκφώνησις ekphonesis meaning quasi melodic recitation of text. Around the 9th century neumes began to become shorthand mnemonic aids for the proper melodic recitation of chant. A prevalent view is that neumatic notation was first developed in the Eastern Roman Empire. This seems plausible given the well documented peak of musical composition and cultural activity in major cities of the empire (now regions of southern Turkey, Syria, Lebanon and Israel) at that time. The corpus of extant Byzantine music in manuscript and printed form is far larger than that of the Gregorian chant, due in part to the fact that neumes fell into disuse in the west after the rise of modern staff notation and with it the new techniques of polyphonic music, while the Eastern tradition of Greek orthodox church music and the reformed neume notation remains alive today. Slavic neume notations ("Znamenny Chant") are on the whole even more difficult to decipher and transcribe than Byzantine or Gregorian neume notations.
Солесмес жазуы
Грегориан әнінің әр түрлі қолжазбалары мен басылған нұсқалары, төртбұрышты ноталардың әр түрлі стильдерін пайдалана отырып, ғасырлар бойы Католик шіркеуінде таралды. Кейбір басылымдар әндерге ритмдік үлгілер немесе метр қосты. 19 ғасырда Сольмес бенедиктин аббаттығының монахтары, әсіресе Дом Жозеф Потье (1835–1923) және Дом Андре Моккоро (1849–1930) ең ерте қолжазбалардың факсимилелерін жинап, оларды 12 томдық «Музыкалық палеография» (француз тілінде) сериясымен жариялады. Олар сондай-ақ көптеген әндердің нақты нұсқаларын құрастырды және Католик шіркеуі қабылдаған, қазір де «Liber Usualis» сияқты басылымдарда қолданылатын төртбұрышты ноталардың стандартталған түрін жасады (осы кітаптың заманауи нотациядағы басылымдары да бар). Жалпы ереже бойынша, бір неумның ноталары ешқашан бір буыннан артық айтылмайды; мысалы, үш нотадан тұратын неумның барлық үш биіктігі бір буынға сай келуі керек. (Бұл әрқашан қабылданбайды; Ричард Кроккер Санкт-Марциал мектебінің ерте аквитандық полифониясының ерекше жағдайында неумдар бөліктерді үйлестіруді жеңілдету үшін буындар арасында «бөлінген» болуы керек деп сараптап көрсеткен.) Дегенмен, бір буынға көптеген ноталар сай келеді, сондықтан оны жазу үшін бірнеше неум тізбектеле қолданылады. Бір ноталы неумдар тек бір нотаның сол буынға сәйкес екенін көрсетеді. Көбінесе бір ноталы неумдарды қолданатын әндер силлабикалық деп аталады; әдетте әр буынға бір көп ноталы неумды қолданатын әндер – неумалық, ал әр буынға көптеген неумдарды қолданатын әндер – мелизматикалық деп аталады.
Various manuscripts and printed editions of Gregorian chant, using varying styles of square note neumes, circulated throughout the Catholic Church for centuries. Some editions added rhythmic patterns, or meter, to the chants. In the 19th century the monks of the Benedictine abbey of Solesmes, particularly Dom Joseph Pothier (1835–1923) and Dom André Mocquereau (1849–1930) collected facsimiles of the earliest manuscripts and published them in a series of 12 publications called Paléographie musicale (French article). They also assembled definitive versions of many of the chants, and developed a standardized form of the square note notation that was adopted by the Catholic Church and is still in use in publications such as the Liber Usualis (although there are also published editions of this book in modern notation). As a general rule, the notes of a single neume are never sung to more than one syllable; all three pitches of a three note neume, for example, must all be sung on the same syllable. (This is not universally accepted; Richard Crocker has argued that in the special case of the early Aquitanian polyphony of the St. Martial school, neumes must have been "broken" between syllables to facilitate the coordination of parts.) However, a single syllable may be sung to so many notes that several neumes in succession are used to notate it. The single note neumes indicate that only a single note corresponds to that syllable. Chants that primarily use single note neumes are called syllabic; chants with typically one multi note neume per syllable are called neumatic, and those with many neumes per syllable are called melismatic.
Ырғақты интерпретация
Сольз монастырлары өз зерттеулеріне сүйене отырып, григориандық ән айту үшін орындау тәжірибесін анықтады. Ортағасырлық музыкалық нотацияның түсініксіздігіне байланысты ғалымдар григориандық ән ырғағы туралы пікірталас жүргізеді. Кейбір неумдар, мысалы, пресс, ноталарды ұзартуды көрсетеді. Қазіргі кездегі кең таралған практика, Сольз түсіндіруіне сәйкес, григориандық әнді ритмсіз немесе тұрақты метрикалық акцентсіз орындау, онда уақыт еркін ағып, мәтін акцентті, ал мелодиялық контур фразеологизмді анықтайды. 13 ғасырда квадраттық нотацияның кеңінен қолданылуымен, көптеген ән-күйлердің әр нотасы шамамен бірдей ұзақтыққа ие болғанына сенді, алайда Моравиялық Иероним ән-күйдің соңғы ноталары сияқты кейбір ерекшеліктерді атап көрсетеді. Сольз мектебінің өкілдері Дом Потье және Дом Моккро, ноталардың тең ұзақтықтағы ырғағын қолдайды, бұл музыкалық мақсаттар үшін нота ұзақтығын ұзартуға және қысқартуға мүмкіндік береді. Екінші пікір мектебі, Вагнер, Джаммерс және Липпардт сияқты ғалымдар, ән-күйге әртүрлі музыкалық метрлерді енгізу арқылы ән-күйдің әртүрлі ырғақты орындалуын жақтайды. Музыка зерттеушісі Густав Риз екінші топты, менсуралистер деп атап, «олардың тарихи дәлелдері өте мол» (Орта ғасырлардағы музыка, 146 б.) деді, бірақ Сольз интерпретациясы музыка әлеміне кеңінен тарады, бұл оның оңай үйренілуіне және қазіргі заманғы музыкалық талғамға сәйкес келуіне байланысты болса керек.
The Solesmes monks also determined, based on their research, performance practice for Gregorian chant. Because of the ambiguity of medieval musical notation, the question of rhythm in Gregorian chant is contested by scholars. Some neumes, such as the pressus, do indicate the lengthening of notes. Common modern practice, following the Solesmes interpretation, is to perform Gregorian chant with no beat or regular metric accent, in which time is free, allowing the text to determine the accent and the melodic contour to determine phrasing. By the 13th century, with the widespread use of square notation, it is believed that most chant was sung with each note getting approximately an equal value, although Jerome of Moravia cites exceptions in which certain notes, such as the final notes of a chant, are lengthened. The Solesmes school, represented by Dom Pothier and Dom Mocquereau, supports a rhythm of equal values per note, allowing for lengthening and shortening of note values for musical purposes. A second school of thought, including Wagner, Jammers, and Lipphardt, supports different rhythmic realizations of chant by imposing musical meter on the chant in various ways. Musicologist Gustave Reese said that the second group, called mensuralists, "have an impressive amount of historical evidence on their side" (Music in the Middle Ages, p. 146), but the equal note Solesmes interpretation has permeated the musical world, apparently due to its ease of learning and resonance with modern musical taste.
Суреттер
Неумдердің мысалдарын мына жерде қарауға болады: "Basic & Liquescent Aquitanian Neumes" (10 маусым 2006 жылғы мұрағат, 12 қыркүйек 2014 жылға қол жетімді), , .
Examples of neumes may be seen here: "Basic & Liquescent Aquitanian Neumes" (archive from 10 June 2006, accessed 12 September 2014), , .
Басқа функциялар
Неумдар көсемдік әннен өзге де әуен түрлерін нотациялау үшін қолданылған, оның ішінде трубадур және трувер әуендерін, монофониялық верс және кондуктус түрлерін, сондай-ақ полифониялық әндердің жекелеген тармақтарын жазуға пайдаланылған. Кейбір дәстүрлерде, мысалы, Нотр-Дам полифония мектебінде, белгілі бір ритмикалық үлгілерді – ритмикалық режимдерді бейнелеу үшін неумдердің нақты үлгілері қолданылған.
Neumes were used for notating other kinds of melody than plainchant, including troubadour and trouvère melodies, monophonic versus and conductus, and the individual lines of polyphonic songs. In some traditions, such as the Notre Dame school of polyphony, certain patterns of neumes were used to represent particular rhythmic patterns called rhythmic modes.
Басқа түрлері
Экфонетикалық неумдар (христиандық) қасиетті кітаптардың әуендік оқылуын белгілейді. Византия музыкасының неумдары – бірнеше кезеңде: ерте Византия, орта Византия, кейінгі Византия және Византиядан кейінгі, сондай-ақ неовизантия (реформаланған). Славян әнінің неумдары (славян неумдары немесе "Znamenny Chant"). Мосараб немесе испан неумдары (Испания), сонымен қатар вестгот әліпбиі деп те аталады. Бұл неумдар әлішеп ашылмаған, бірақ мосараб литургиясы римдік ритуалдан шамалы өзгеше. Каталон нотациясы. Дасей нотациясы – 9 және 10 ғасырлардағы музыка теориясы трактаттарында қолданылған батыс музыка нотациясының ерте түрі. Буддистік ән бір түрлі неум қолданады.
Ekphonetic neumes annotating the melodic recitation of (Christian) holy scriptures. Neumes of Byzantine music – in several stages, old Byzantine, middle Byzantine, late Byzantine and post Byzantine, and neo Byzantine (reformed). Neumes of Slavic chant (Slavic neumes or "Znamenny Chant"). Mozarabic or Hispanic neumes (Spain), also called Visigothic script. These neumes have not been deciphered, but the Mozarabic liturgy varies somewhat from the Roman rite. Catalan notation. Daseian notation – an early form of Western music notation used in 9th and 10th century music theory treatises. Buddhist chant uses a type of neume.
Цифрлық жазу
Нотациялық бағдарламалық қамтамасыз ету көбінесе қазіргі еуропалық музыка нотациясына бағытталғандықтан, пайдаланушыға неумдарды қолдануға мүмкіндік беретін бағдарламалық қамтамасыз ету сирек кездеседі. Gregorio – осы мақсатта арнайы жазылған бағдарламалық қамтамасыз ету. Өзіндік GABC синтаксисімен және LuaTeX-пен бірге, ол квадрат нотациядағы неумдардың және Сент-Галл неумдарының жоғары сапалы шығарылымын қамтамасыз етеді. Finale бағдарламасын Medieval 2 пакеті арқылы жақсартуға болады, ол ерте музыкаға және әсіресе неумдарға арналған үшінші тараптық қосымша. Lilypond неумдарды қолдана отырып шығару мүмкіндігіне ие. Неумдарға арналған бірнеше ашық қаріптер бар, оларды әдеттегі кеңсе бағдарламалары немесе нота жазу бағдарламалары қолдана алады.
Because notation software usually focuses on modern European music notation, software that allows the user to use neumes is rare. Gregorio is a software especially written for that purpose. With its own GABC Syntax and together with LuaTeX it provides high quality output of square notation neumes and also St. Gall neumes. Finale can be enhanced with Medieval 2, a third party package devoted to early music and especially neumes. Lilypond is able to produce output using neumes. Some open fonts for neumes are available, which can be used by common office software or scorewriters.