Кіріспе
Стивен Эриксонның фантастикалық кітаптар сериясы
Малазан құлағандар кітабы /m//ə/'/l//æ//z//ə//n/ – канадалық автор Стивен Эриксон жазған эпикалық фантастикалық романдар сериясы. Ұлыбританиядағы Bantam Books және АҚШ-тағы Tor Books баспаларында жарық көрген серия он томнан тұрады, алғашқысы – Gardens of the Moon (1999), соңғысы – The Crippled God (2011). Эриксонның сериясы мыңдаған жылдар бойы, көптеген континенттерде өмір сүрген көптеген кейіпкерлердің тарихын баяндайды. Оның сюжеті Малазан империясы орналасқан әлемдегі күрделі оқиғалардың тізбегін ұсынады. Бірінші бес романның әрқайсысы дерлік жеке-жеке аяқталады, өзінің негізгі қақтығысын шешеді. Алайда, серияның барлық туындыларында көптеген маңызды кейіпкерлер мен оқиғалар өріліп, оларды біріктіреді. Малазан әлемі Стивен Эриксон мен Иан Камерон Эсслемонт 1980-ші жылдардың басында GURPS роледік ойыны үшін бірлесіп жасаған. 2005 жылы Эсслемонт осы әлемдегі алты томдық жеке сериясын жариялай бастады, ол Night of Knives романымен ашылды. Эсслемонттың кітаптары бөлек сериялық атаумен – Малазан империясының романдары – шығарылса да, Эсслемонт пен Эриксон он алты кітаптық жобаның сюжеті бойынша бірлесіп жұмыс істеді. Эсслемонттың романдары Эриксонның өзімен бірдей канондық және серияның мифологиясының ажырамас бөлігі саналады. Серия кеңінен сыншылардың мақтауына ие болды, оның эпикалық ауқымы, сюжетінің күрделілігі мен кейіпкерлердің бейнесі жоғары бағаланды. Глен Кук (Қара компания) және Стивен Р. Дональдсон (Томас Келісімі туралы хроникалар) сияқты авторлар оны қиялдың шедеврі деп атап, Эриксонды Джозеф Конрад, Генри Джеймс, Уильям Фолкнер және Федор Достоевский сияқты жазушылармен салыстырды.
Орнату
Малазан әлемінің ресми бірыңғай атауы жоқ, бірақ Стивен Эриксон оны әзілмен Ву деп атаған. Малазан әлемі – шар тәрізді. Испан фантастикалық блогына берген сұхбатында Эриксон үйіндегі Малазан әлемінің қолмен салынған нұсқасының фотокөшірме жасауға тым үлкен екенін айтты; алайда, жанкүйерлер жасаған карталар оған жақындап келе жатқанын да жеткізді. Малазан планетасының кем дегенде төрт айы бар. Жер бетінен бір ғана айды көру оңай, және ол жалпы халыққа белгілі, ал қалған үш ай күн сәулесінен үнемі жасырынып жатады. Ертедегі тарихи мәтіндер олардың бұрын көруге оңай болғанын көрсетеді. Әлемнен көрінетін жұлдыздардың ішінде Абисс жолдары мен Ханжар бар.
География
"Түн ортасы" бойынша Малазан әлемінде кем дегенде алты құрлық бар. Дегенмен, "Қызыл күзетшілердің оралуы" еңбектерінде он екі ірі құрлықтың бар екені айтылады. Әлемде "континент", "субконтинент" немесе үлкен арал деген ұғымдардың нақты анықтамасы берілмеген. Малазан әлеміндегі ең үлкен құрлықтың жалпылама атауы жоқ. Бұл құрлықтың шығыс бөлігі (жалпы аумақтың шамамен үштен бірін құрайды) Жеті қала деп белгілі. Бұл аймақ, қалған бөлігінен алып Жағ Оданмен бөлінген. Оның батысында Немил және Периш патшалықтары, ал оңтүстік-батысында зор Шал Морзин империясы жатыр. Жеті қаланың оңтүстігінде Фалари аралдары мен Куон Тали кішкентай құрлығы орналасқан. Куон Тали – Малазан империясының ортасы, ол оның оңтүстік жағалауынан ғимараттармен толы аралда пайда болған. Авалий аралдары оның оңтүстік-батыс жағалауынан шалқары қашықтықта жатыр. Малас аралы мен Корели құрлығын тар Бұрқасын бұғазы бөліп тұрады. Корели – екі субконтиненттен (Фис және Стратем) тұратын үлкен құрлық. Фис көптеген аралдардан және іргелес құрлықтың бір бөлігінен құралған. Аургатт таулары Фис пен Стратем жерлерін бөліп жатыр. Стратем бірнеше түбектерден тұрады, олар "Чаймс теңізі" деп аталатын үлкен шығанақпен бөлінген. Корели мен Куон Талидің оңтүстік-батысында, жүзбелі мұздың кең даласынан өте, кішкентай Жакуруку құрлығы жатыр. Жакуруку – батысында ыстық шөлдер, ал шығысында жасыл жартастармен толы қатал аймақ. Жеті қаланың шығысында және Куон Талидің солтүстік-шығысында, Іздеуші тереңдігі арқылы, Геннабакис құрлығы орналасқан. Геннабакис – солтүстіктен оңтүстікке қарай жүздеген лигаға созылған тар, бірақ ұзын құрлық. Геннабакистің шығысында Геностель архипелагы жатыр, ол бір үлкен аралдан (өзі субконтинент ретінде есептелуге лайық) және көптеген кіші аралдардан тұрады. Одан да шығысқа қарай жеті қаланың батыс жағалауына жақын Кабаль архипелагы орналасқан. Куон Талиден шығысқа қарай және Геннабакистен оңтүстік-шығысқа қарай Ассаил құрлығы жатыр. Бұл екі ерекше аймақтан тұратын ұзын жер: Ассаил (қарсылықтың шексіз мекені саналады) және оңтүстіктегі Баел деп аталатын көбірек өркениетті түбек аймағы. Ассаилдің шығысында, Жеті қаланың батысында және Жакурукудың оңтүстік-батысында Летердің үлкен құрлығы орналасқан, оның аты ең ірі мемлекетінің құрметіне берілген. Жақын жерлерден және Жакуруку маңындағы алып мұздықтардан оқшауланған Летер, Малазанның 14-ші армиясы келгенге дейін басқа елдермен байланысқа түспеген.
Оқу тәртібі
Эриксон мен Эссемонт кітаптарды жарық көрген ретімен оқуға кеңес береді. Tor.com сайты сериядағы оқиғалардың шамамен хронологиялық ретімен құрастырылған оқу тәртібін жариялады, бірақ авторлар оны алғаш рет оқитын адам үшін тиімді деп санамады. 1986 жылы Эриксон мен Эссемонт GURPS жүйесін қабылдады, бұл оны "фантастикалық серия үшін төленген ең ірі гонорарлардың біріне" айналдырды. Иан Камерон Эссемонттың Малазан әлеміндегі тұңғыш жарияланған туындысы – "Түндегі пышақтар" романы 2004 жылы PS Publishing баспасынан лимиттік басылым түрінде, ал 2007 жылы Bantam UK баспасынан көптеп таралатын қатты мұқабамен шықты. Екінші роман, "Қызыл гвардияның қайтысы", 2008 жылы PS Publishing баспасынан лимиттік басылым түрінде, одан кейін Bantam UK баспасынан кең көлемде жарық көрді. Үшінші роман, "Тас иесі", 11 желтоқсан 2010 жылы Ұлыбританияда Bantam, ал 11 мамыр 2011 жылы АҚШ-та TOR баспасынан шықты. Төртінші және бесінші романдар – "Тақтың орбы", "Қан мен сүйек" екеуі де 2012 жылы, ал алтыншы роман "Шабуыл" 2014 жылы жарық көрді. Екі негізгі серияны аяқтағаннан кейін Эриксон мен Эссемонт Малазан әлеміндегі жаңа жобаларын жалғастырды. "Күліп жатқандардың малазан кітабы" сериясының соңғы романдарын жазып болғаннан кейін Эриксон өзінің келесі жобасы – "Харканас трилогиясының" дәстүрлі трилогиялық формада болатынына шешім берді. Ол былай деді: "Егер Малазан сериясы эпикалық фантастика жанрына постмодернистік сынды ұсынса, онда Харканас трилогиясы сындық аспектілерді қамтиды және құрмет көрсетуге баса назар аударады". Трилогияның бірінші романы – "Қараңғылық ұясы" 2012 жылы, ал екінші романы – "Жарқыраған құлау" 2016 жылдың сәуір айында жарық көрді. Үшінші роман – "Көлеңкедегі саяхат" туралы ақпарат жақын арада жарияланады. Ал Эссемонттың "Көтерілу жолы" трилогиясының бірінші романы – "Бишінің зарлы әні" 2016 жылдың ақпан айында жарық көрді. Бір кезде Стивен Эриксон екі автордың Малазан сериясына арналған кең көлемді энциклопедияны бірлесіп жазатынын айтқан, ол негізгі серияның соңғы романынан кейін жарық көруге тиіс еді. Бірақ кейінірек сұхбат бергенде ол RPG 20D тобымен Малазан әлеміне негізделген ойын жасау туралы келіссөздер жүргізіліп жатқанын мәлімдеді. Осылайша, Эриксон мен Эссемонт жасаған карталар мен жазбалар энциклопедияны жариялаудың орнына, бөліп-бөліп немесе кеңейтулер арқылы жарық көреді.
Құрылымы
Бұл оқиғалар бір сызықты түрде баяндалмаған. Оның орнына бірнеше сюжет желісі бір мезгілде дамиды, ал жеке романдар олардың арасында алға-артқа өтеді. Серия дамыған сайын, осы сюжет желілерінің арасындағы байланыстар көріне бастайды. 2005 жылғы қарашада кітапқа қол қою кезінде Стивен Эриксон Малазан сагасы үш негізгі сюжеттік доғадан тұратындығын растады, оларды үшбұрыштың төбелерімен теңестірді. Бірінші сюжет желісі Геннабакис құрлығында өтеді, онда Малазан империясының әскерлері жергілікті қала-мемлекеттермен үстемдік үшін күреседі. Бұл сюжеттің орталық тұлғасы – элиталық Малазан әскери бөлімі, Бриджбернерлер. Алайда, оқиға дамыған сайын олардың бұрынғы жаулары, Аномандер Рэйк бастаған Тисте Анди және Каладан Брод басқаратын жалдамалы әскерлер де маңызды рөл атқарады. "Ай бақтары" романы Малазандықтардың Даружистан қаласын басып алуға жасаған әрекетін көрсетеді. "Мұз естеліктері", серияда жарық көрген үшінші роман, "Ай бақтарынан" аяқталмаған сюжет желілерін жалғастырады. Қазір заңсыз деп танылған Малазан әскерлері бұрынғы жауларымен бірігіп, Паннион Домин деп аталатын жаңа, ортақ қауіпке қарсы тұрады. "Толл-да-хаунг", серияның сегізінші романы, бірнеше жылдан кейін Генабакиске оралады, Даруджистанға және қазір Қара Корал қаласын басқаратын Тисте Андиге жаңа қауіптер туындайды. Екінші сюжет желісі Жеті қалалар субконтинентінде өтеді және Малазан билігіне қарсы ірі жергілікті көтерілісті бейнелейді. Бұл көтеріліс "Тұман" деп белгілі. "Өлі үйдің қақпалары", серияда жарық көрген екінші роман, осы көтерілістің басталуын көрсетеді және көтерілісшілердің негізгі Малазан әскерін тынымсыз қууына назар аударады. Олар континент бойынша 2400 шақырымнан астам қашықтыққа 40 000-ға жуық босқындарды эскорттайды. Осы қуудың тарихы мен оқиғасының өзі "Иттер тізбегі" деп аталады. Төртінші роман, "Жылбырлар үйі", осы сюжет желісін жаңадан келген Малазандық күштермен – 14-ші армиямен – жалғастырады, олар бүлікшілерге соғыс жариялайды. 14-ші армияның ерлігі оларға "Сүйек аулаушылар" деген лақап атты әкеледі. Үшінші сюжет желісі серияның бесінші кітабы "Түннің толқындарымен" таныстырылды. Бұл роман бұрын белгісіз құрлықта екі ұлтты – Тисте Эдурдың біріккен тайпаларын және Летер империясын – көрсетеді, олардың арасындағы шиеленіс күшейеді және ашық соғысқа ұшырайды. Романның оқиғалары бұрынғы кітаптармен бір уақытта өтеді, ал оқиғалар төртінші томдағы кейіпкердің өзінің жолдастарына айтып берген естеліктер арқылы баяндалады (дегенмен, романның өзі дәстүрлі үшінші тұлғада жазылған). Алтыншы кітап, "Сүйек аулаушылар", барлық үш сюжет желісін біріктіреді. Енді татуластырылған Малазан армиясы Генабакистен Жеті қалаға келіп, көтерілісті түпкілікті жеңуге көмектеседі. Сонымен қатар, жаңадан құрылған Летери империясының флоттары дүние жүзі бойынша өздерінің өлмейтін императорымен шайқасуға лайықты жауынгерлерді іздестіріп, Малазан империясының элементтерінің жаулығын қоздырады. Жетінші роман, "Жегін жинаушының дауыл", Малазанның 14-ші армиясы Летерге келіп, шайқасты Летерий отанына әкеледі. Тоғызыншы және оныншы романдар, "Түстердің шаңы" және "Ақсақ Құдай", Летхер құрлығында оқиға желісін жалғастырады және 14-ші армияның Летхер халқын сәтті "бостандыққа шығарғаннан" кейінгі іс-әрекеттерін, сондай-ақ К'Чейн Че'Малле және Форкрул Ассаил түрлерінің оралғандығы туралы аянды көрсетеді. 14-ші армия Мүгедек Құдайдың келтірген зиянымен күресіп, оның урандарды улауға және Бэрнді оятуға жасаған әрекеттерін тоқтатуға тырысады. Иан Камерон Эсслемонттың романдары "Малазан империясының романдары" деп аталады, бірақ олар Малазанның құлағандар кітабының бір бөлігі емес. Олар негізінен Малазан империясы, оның ішкі саясаты және Эриксонның романдарында екінші рөлде ойнайтын кейіпкерлер туралы айтады. Оның алғашқы романы "Бейіт түнінде" император Келланведті өлтірген түндегі Малаз қаласындағы оқиғаларды баяндайды. Екіншісі, "Қызыл гвардияның оралуы", "Сүйек аулаушылар" оқиғасынан кейін Генабаккан, Корелли және Жеті қалалар науқанының жойқын шығындарынан Малазан империясының құлдырауын зерттейді. Эсслемонттың үшінші романы "Тас ұстаушы", серияда алғаш рет Корелри құрлығындағы оқиғаларды зерттейді және жиі айтылатын, бірақ сирек көрінетін Греймен кейіпкеріне назар аударады. Төртінші роман, "Шар, жезден жасалған тақ", Эриксонның "Толл-да-хаунг" романынан кейін тағы да Генабакиске оралады және Эриксонның романдарында көрінген бірнеше танымал кейіпкерлерді қамтиды. Эсслемонттың бесінші романы, "Қан мен сүйек"...
Әсерлер
Эдвард Джеймс пен Фара Мендлесон редакциялаған «Кембридждік фантастика әдебиетінің серігі» атты жалпы шолуда Эриксон «эпикалық фантазияға қатысты фантастикалық зерттеулердің жай-күйі» туралы сын айтып, осы томның 5-тарауындағы Джеймстің алғашқы сөздерін ерекше атап өтті. Эриксон «Нью-Йорк ғылыми-сараптамалық шолуы» журналындағы өзіндік эссесінде сол тараудан бірнеше сөзді эпиграф ретінде пайдаланды. Джеймстің толық сөйлемдері:
Erikson writes, "But epic fantasy has moved on, something critics have failed to notice." He goes on,
quote|"One example of this can be gleaned from my own beginnings as a writer of fantasy, which I suspect was commonplace among my colleagues. In my youth, I sidestepped Tolkien entirely, finding my inspiration and pleasure in the genre through Howard, Burroughs, and Leiber. And as with many of my fellow epic fantasy writers, our first experience of the Tolkien tropes of epic fantasy came not from books, but from Dungeons & Dragons roleplaying games As my own gaming experience advanced, it was not long before I abandoned those tropes Accordingly, my influences in terms of fiction are post Tolkien, and they came from conscious responses to Tolkien (Donaldson's Thomas Covenant series) and unconscious responses to Tolkien (Cook's Dread Empire and Black Company series). as well as the inevitability of and role of art in civilizational collapse and many other themes rooted in a postmodernist and post structuralist deconstruction of the fantasy genre and magical realism.
Эриксон: «Бірақ эпикалық фантастика өркендеді, сыншылардың көбі оны байқаған жоқ». Одан әрі ол былай деді, цитата келтіре отырып: «Осының бір мысалы – менің фантастика жазушы ретіндегі басталуым, менің әріптестерімнің көптегені үшін де осылай болғанын күдіктенемін. Жастығымда мен Толкиннен жалтарып, жанрдағы шабыт пен ләззатты Говард, Берроуз және Лейберден алдым. Менің көптеген эпикалық фантастика жазушыларым сияқты, біздің эпикалық фантастиканың Толкинге тән элементтерімен алғашқы танысуымыз кітаптардан емес, Dungeons & Dragons роледік ойындары арқылы болды. Менің ойын тәжірибем дамыған сайын, бұл элементтерден бас тартуым ұзаққа соқпады. Сәйкесінше, көркем әдебиеттегі менің ықпалым Толкиннен кейінгі жазушылардан, Толкинге (Дональдсонның «Томас Келісімі» сериясы) жанындағы және одан тыс (Куктың «Үрейлі империясы» және «Қара компания» сериясы) жауаптардан туды. Сонымен қатар, өнердің мәдениет құлдыраған кездегі рөлі мен қажеттілігі, сондай-ақ фантазия жанры мен сиқырлы реализмнің постмодернистік және постструктуралистік деконструкциясы сияқты көптеген тақырыптар да маңызды болды».
Erikson writes, "But epic fantasy has moved on, something critics have failed to notice." He goes on,
quote|"One example of this can be gleaned from my own beginnings as a writer of fantasy, which I suspect was commonplace among my colleagues. In my youth, I sidestepped Tolkien entirely, finding my inspiration and pleasure in the genre through Howard, Burroughs, and Leiber. And as with many of my fellow epic fantasy writers, our first experience of the Tolkien tropes of epic fantasy came not from books, but from Dungeons & Dragons roleplaying games As my own gaming experience advanced, it was not long before I abandoned those tropes Accordingly, my influences in terms of fiction are post Tolkien, and they came from conscious responses to Tolkien (Donaldson's Thomas Covenant series) and unconscious responses to Tolkien (Cook's Dread Empire and Black Company series). as well as the inevitability of and role of art in civilizational collapse and many other themes rooted in a postmodernist and post structuralist deconstruction of the fantasy genre and magical realism.
Сиқырлы
Малазан сериясындағы сиқыр, магтың денесі ішіндегі Воррен немесе Холдтың күшіне қол жеткізу арқылы іске асырылады. Көптеген Воррендерге ортақ әсерлерге заттарды сиқырлау (инвестициялау), ұсақ жараларды емдеу, кең ауқымды жарылыстар және қысқа мерзімде үлкен қашықтықтарға Воррен арқылы саяхаттау кіреді. Басқа әсерлер әр Ворренге тән. Мысалы, Тир – жарық Воррені, Телас – от Воррені, Серк – ауа Воррені, ал Денил – ем Воррені. Бұл күштің нақты қолданылуы пайдаланушының шеберлігіне байланысты өзгеруі мүмкін. Адамдардың аз ғана бөлігі Воррендерге қол жеткізе алады, әдетте біреуімен жұмыс істейді, ал Жоғары магистрлер екі немесе үш Ворренге қол жеткізе алады. Бұған екі ерекше жағдай бар: жоғары магистр Квик Бен, ол өзінің он екі Ворренінің ішіндегі жетісіне кез келген уақытта қол жеткізе алады (он бір басқа сиқыршының жанын өлтіргені және олармен біріккені себепті), және Бик, ол барлық Воррендерге қол жеткізе алады (бірақ ол танымдық қабілеттерінің шектеулі екенін көрсетеді). Кейбір Ескі рулар өз руларына тән Воррендерге ие, олар айқын түрде күштірек және оларды сиқырды жоятын отарлар тоқтатуға келмейді. Бұл құбылыстың мысалдары – Т’лан Имас үшін отты бейнелейтін Теллан және Джагут үшін мұзды бейнелейтін Омтоз Феллак. Сонымен қатар, Тисте руларының әрқайсысы үшін Куралдың үш аспектісі бар: Тисте Анди үшін Қараңғылықты бейнелейтін Курал Галейн; Тисте Эдур үшін Көлеңкені бейнелейтін Курал Эмурлан; және Тисте Лиосан үшін Жарықты бейнелейтін Курал Тирлан. Басқаша айтқанда, жердің, элементтердің, адамдардың немесе жануарлардың табиғи рухтарын пайдалану немесе бағындыру арқылы сиқырдың қарапайым түрін қолдануға болады. Бұл әдістің бір түрі, құдай немесе аспанға көтерілгеннің күші шақырылғанда немесе арналанғанда да қолданылады, бірақ көбінесе бұл сол тұлғаның Ворренімен байланысты болады.
Солетакэн және Диверс
Малазан сериясындағы кейбір кейіпкерлер жануарлар түріне өтуге қабілетті (форма өзгерту). Бір жануарға өтетін кейіпкерлер Солетакен деп аталады. Солетакеннің мысалдарына Аномандер Рэйк, Қараңғылық Ұлы (дракон) және Трейч/Трейк, соғыс құдайы (жолбарыс) жатады. Д'иверлер жануарлар тобына өте алады. Д'иверлердің белгілі мысалдары – Гриллен (егеуқұйрықтар, сондай-ақ Ақылының толқыны деп те аталады) және Могора (өрмекшілер).
Карталар мен плиткалар
Карталар Аждаһалар жинағынан, ал ескі плиткалар Ұстамалар жинағына жатады. Олар ағымдағы және болашақ оқиғалар туралы ақпарат алу үшін қолданылады. Олар екі түрлі континентте жеке-жеке қолданылады және екеуі де Тавордың 14-ші армиясындағы отряд магы Боттл сияқты өте сирек адамдардан басқа, бірін-бірі білмейді. Ұйлар (Аждаһалар жинағы) және Ұстамалар (Ұстамалар жинағы) әдетте Уоррендерге (Жинақ) және Ұстамаларға (Плиткалар) қатысты. Бұл екеуінің арасындағы айырмашылық сиқырдың прогрессивті эволюциясымен анықталады. Сиқыр эволюциялаған сайын, плиткалар мен карталар белсенді немесе белсенді емес күйге енеді. Әдетте екеуі қабаттаспайды, бірақ кейбір жағдайларда ескі әлемдер белсенді болып жатқан кезде (Мұз жадтарында және Түн толқындарынан айтылған Аң Ұстамасы).
Аждаһалар палубасы
Аждаһалар палубасы болашақты болжайтын карталардан тұратын Таро палубасына ұқсайды. Айырмашылығы, нағыз Аждаһалар палубасы пантеонның өзгеретін жағдайларына қарай өзін өзгереді. Егер бір құдай немесе аса таң қаларлық тұлға көтерілсе немесе қайтыс болса, палуба осы жайтты көрсететіндей өзгеріске ұшырайды. Карталардағы бейнелер олар бейнелейтін құдайларды/көтерілгендерді көрсетеді. Барлық карталар барлық континенттерде активті бола бермейді; мысалы, «Obelisk» жеті қалада «Deadhouse Gates» кітабының ортасына дейін активті емес деп есептеледі.
Қойманың плиткалары
Аждаһалар палубасының балама және көне нұсқасы ретінде, Безектің тастары да болжау үшін қолданылады. Олардың қолданылуы Летер құрлығымен шектелген, онда Джагут қамалы Омтоз Феллак сиқырдың дамуын нашар дамыған күйде тоқтатты. Безектің тастары оқылмай, шашылады.
Сыни қабылдау
Сериал сыншылар тарапынан жақсы қабылданып, олар оның эпикалық кеңдігін, сюжеттің күрделілігін және кейіпкерлерді терең талдау арқылы әлеуметтік мәселелерді көтеруін жоғары бағалады. Қатарлас автор Глен Кук бұл серияны фантастика жанрындағы шедевр деп атады. «Нью-Йорк ғылыми-фантастикалық шолуына» жазған мақаласында, автор Стивен Р. Дональдсон Эриксонның фантастика жанрына деген көзқарасы, классикалық қалыптарды бұзуы, күрделі кейіпкерлерді жасауы, әлеуметтік түсініктемелер бергені үшін мақтады. Ол нақты түрде ойдан шығарылған Летерас экономикасы мен АҚШ экономикасы арасындағы ұқсастықтарды көрсетіп, оны Джозеф Конрад, Генри Джеймс, Уильям Фолкнер және Федор Достоевский сияқты жазушылармен салыстырды. SF Site сайтындағы шолуында Доминик Силли: «Құлағандардың малазан кітабы» фантастикалық әдебиет үшін жаңа стандарт белгілейді, оның әлемді құруы және жазу стилі ерекше. Силли серияның «ең дамыған оқырмандарға арналған» екенін айтады. Олар барлық он кітапты екі рет оқыса ғана Эриксон ұсынған сюжеттік желілердің, кейіпкерлердің және әртүрлі оқиға орындарының барлық нюанстарын толық түсіне алады. Эриксонның «Құлағандардың малазан кітабын» оқу – оқырманға соңғы әдеби сынақ болуы мүмкін, бірақ «оның нәтижесі өте зор және осы қиындыққа баруға тұрарлық. Стивен Эриксон оқырмандарына дайын нәрсе бермейді. Ол сізді сұрақ қоюға және өте сирек авторлардың қауіптеніп, аудиториясын жоғалтудан қорқып, осы деңгейде ойлауға мәжбүрлейді».