Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Американдық индустриялық дизайнер (1908–1986)
American industrial designer (1908–1986)
Джордж Нельсон (29 мамыр 1908 – 5 наурыз 1986) – американдық индустриялық дизайнер. «Герман Миллер» жиһаз компаниясының бас дизайнері ретінде Нельсон мен оның «Джордж Нельсон Ассошиэйтс» дизайн студиясы 20 ғасырдың модернистік жиһаздарын жасады. Ол американдық модернистік дизайнның негізін қалаушылардың бірі саналады.
George Nelson (29 May 1908 – 5 March 1986) was an American industrial designer. While lead designer for the Herman Miller furniture company, Nelson and his design studio, George Nelson Associates, designed 20th century modernist furniture. He is considered a founder of American modernist design.
Ерте өмір
Нельсон 1908 жылғы 29 мамырда Коннектикут штатының Хартфорд қаласында Симеон Нельсон мен Лилиан Кантероу Нельсон отбасында дүниеге келді. Оның ата-анасының дәріханасы болған. Нельсон 1924 жылы Хартфорд мемлекеттік орта мектебін бітіріп, кейін Йель университетінде оқыды, оған үлкен стипендия берілді және сарайдағы жайлы жатақханада тұру мүмкіндігі болды. Римде тұрып, Нельсон Еуропаны аралап, модернизмнің алғашқы өкілдерімен танысты, олармен «Pencil Points» журналы үшін сұхбаттар жүргізді. Мис ван дер Роге Нельсонмен сұхбаттасқанда Франк Ллойд Райт туралы сұрады, ол туралы Нельсон көп білмейтінін айтуға ұялды. Бірақ бірнеше жылдан кейін Нельсон Райтпен бірге «Architectural Forum» журналының арнайы санында жұмыс істеді, бұл Райттің ұмытылудан қайта оянуына себеп болды. Римде Нельсон Франсис Холлистерге үйленді. Осы кезде Нельсоннің мансабы көбінесе сәулет журналдарына мақала жазумен байланысты болды, ал ол кейін танымал болатын қазіргі заманғы тұрмысқа қатысты шешімдерді әзірлемеді. Осы кезеңде Джордж Нельсон 1940 жылдардағы модернистік архитектура қозғалысының негізін қалаушыларымен, соның ішінде Элиот Нойс, Чарльз Имс және Уолтер Б. Фордпен көптеген сұхбаттар жүргізіп, идея алмасты. 1940 жылға қарай Нельсон бірнеше инновациялық идеяларымен танымал болды. Генри Райтпен бірге жазған «Tomorrow's House» кітабында ол «отбасылық бөлме» және «сақтау қабырғасы» тұжырымдамаларын енгізді. Сақтау қабырғасы – бұл қабырғалар арасындағы кеңістікті толық пайдалану үшін кіріктірілген кітап сөрелерінің немесе сөрелердің идеясы еді. Бұл идея кітапты жазу кезінде пайда болды, сол кезде Нельсонның баспагері одан сақтау бөлімін аяқтауды талап етті. Не Райт, не Нельсон «Қабырғаның ішінде не бар?» деген сұраққа жаңа жаңалықтар таба алмады.
Nelson was born on May 29, 1908, in Hartford, Connecticut, to Simeon Nelson and Lillian Canterow Nelson. His parents owned a drugstore. Nelson graduated from Hartford Public High School in 1924, and thereafter attended Yale University. with a healthy stipend and accommodations in a palace. While based in Rome, Nelson traveled through Europe where he met a number of the modernist pioneers, whom he interviewed for articles for Pencil Points magazine. While being interviewed by Nelson, Mies van der Rohe asked about Frank Lloyd Wright, whom Nelson was embarrassed to say he did not know much about. Years later, however, Nelson would work with Wright on a special issue of Architectural Forum which catalyzed Wright's comeback from relative obscurity. While in Rome Nelson married Frances Hollister. At this point, Nelson's career still mainly involved writing for architecture magazines and not actually designing the solutions to modern living that he would later become famous for. During this period George Nelson spent a great deal of time interviewing and exchanging ideas with the other founders of the modernist architecture movement of the 1940s, including Eliot Noyes, Charles Eames, and Walter B. Ford, all of whom he would later collaborate with. By 1940, Nelson had become known for several innovative concepts. In his post war book Tomorrow's House, co authored with Henry Wright, he introduced the concept of the "family room", and the "storage wall". The storage wall was essentially the idea of recessed, built in bookcases or shelving occupying space previously lost between walls. It was an idea developed while writing the book, when Nelson's publisher was pressuring him to finish the section on storage. Neither Wright nor Nelson could find any additional innovations when Nelson posed the question, "What's inside the wall? ",]]
1945 жылы Herman Miller жиһаз компаниясы көбінесе дәстүрлі, ағаштан жасалған дизайнды өндіріп келді. «Tomorrow's House» кітабын оқығаннан кейін D. J. Depree, Herman Miller компаниясының төрағасы, Нельсонды компанияның келесі дизайн директоры етіп тағайындады, тіпті Нельсонның жиһаз дизайнында тәжірибесі болмаса да. Депрей Нельсонның инновациялық және пайдалы жиһаз жасаудың ең жақсы жолы туралы түсінігіне қызығушылық танытты. Нельсонға Herman Miller компаниясынан тыс жерде жұмыс істеу және Нельсонпен жұмыс істеген басқа сәулетшілердің дизайндарын пайдалану мүмкіндігін беретін келісімшарт ұсынылды. 1947 жылы ол Herman Miller компаниясының дизайн директоры болып тағайындалды және 1972 жылға дейін осы лауазымда қалды. Нельсон шығарған алғашқы Herman Miller каталогы 1945 жылы жарық көрді. Келесі жылдары ол 20 ғасырдың ең танымал үй жиһаздарын қамтыды. Рей және Чарльз Имс, Гарри Бертоя, Ричард Шульц, Дональд Норр және Исаму Ногучи – барлығы Нельсонның жетекшілігімен Herman Miller үшін жұмыс істеді. Бертоя мен Ногучи кейінірек өздерінің қатысқандарына өкініш білдірсе де, бұл компания үшін де, Джордж Нельсон үшін де табысты кезең болды.
In 1945, the Herman Miller furniture company was producing mostly conventional, wood based designs. After reading Tomorrow's House D. J. Depree, the Chairman of Herman Miller, selected Nelson to be the company's next Director of Design, despite Nelson having no experience designing furniture. Depree was more interested in Nelson's insight into the best way to make furniture innovative and useful. Nelson was offered a contract that allowed him the freedom to work outside of Herman Miller, and to use designs from other architects that Nelson had worked with. He became the Director of Design for Herman Miller in 1947, and held the position until 1972. The first Herman Miller catalog produced by Nelson was released in 1945. Over the following years it would include some of the most iconic home furnishings of the 20th century. Ray and Charles Eames, Harry Bertoia, Richard Schultz, Donald Knorr, and Isamu Noguchi all worked for Herman Miller, under Nelson's supervision. Although both Bertoia and Noguchi later expressed regrets about their involvement, it became a successful period for the company, and for George Nelson.
1955-1980 жылдар: Джордж Нельсон Ассошиэйтедс, Inc.
Герман Миллер компаниясының Дизайн директоры ретінде тапқан ақшасын пайдаланып, 1947 жылы Нельсон Нью-Йорк қаласында дизайн студиясын ашты. 1955 жылғы 26 қазанда ол оны George Nelson Associates, Inc. компаниясына біріктіріп, 251 Park Avenue South мекенжайына көшірді. Студия сол дәуірдің көптеген көрнекті дизайнерлерін біріктіріп, олар Джордж Нельсон таңбасымен Герман Миллер үшін дизайн жасауды бастады. George Nelson Associates, Inc. үшін жұмыс істеген белгілі дизайнерлердің қатарында Ирвинг Харпер, Джордж Мулхаузер (Кокос креслосының авторы), Роберт Браунджон (Джеймс Бондтың «Алтын есім» фильміне декорациялар жасаған дизайнер), Дон Чадвик, Билл Ренвик, Сюзанна Секи, Джон Свезия, Эрнест Фармер, Тобиас О’Мара, Рональд Бекман (Слинг диванының авторы), Джордж Цчерни (Герман Миллер компаниясының жарнамаларын жасаған), Лэнс Уайман және Джон Пайл болды. Нельсон өз студиясы арқылы компанияның барлық салаларына дизайнды қатыстырудың жаңа тәсілдерін енгізіп, корпоративтік имиджті басқару, графикалық бағдарламалар және таңбалау практикасын дамытты. 1980 жылдардың ортасында компания жабылған кезде George Nelson Associates, Inc. Fortune 500 компанияларының көпшілігімен жұмыс істеді. Джордж Нельсонның архитектуралық жобаларының бірі – оның «Колумбия денсаулық бағы» деп атаған, Богота қаласындағы Fundacion Santa Fe de Bogota тапсырысымен салынған 200 төсектік жоғары деңгейлі медициналық көмек көрсететін аурухана. 1959 жылы ол Жаклин Гриффитсқа қайта үйленді.
Using the money he earned as Director of Design for Herman Miller, in 1947 Nelson opened a design studio in New York City. On October 26, 1955, he incorporated it into George Nelson Associates, Inc., and moved to 251 Park Avenue South. The studio was successful in bringing together many of the top designers of the era, who were soon designing for Herman Miller under the George Nelson label. Among the noted designers who worked for George Nelson Associates, Inc. were Irving Harper, George Mulhauser (designer of the Coconut Chair), Robert Brownjohn (designer of the sets for the James Bond film Goldfinger), Don Chadwick, Bill Renwick, Suzanne Sekey, John Svezia, Ernest Farmer, Tobias O'Mara, Ronald Beckman (designer of the Sling Sofa), George Tscherny, (who designed the Herman Miller advertisements), Lance Wyman, and John Pile. With his studio, Nelson enacted new practices for the involvement of design in all aspects of the company, pioneering the practice of corporate image management, graphic programs, and signage. By the time the company closed in the mid 1980s George Nelson Associates, Inc. had worked with most of the Fortune 500 companies. George Nelson's architectural projects included what he dubbed "The Colombian Garden of Health", a 200 bed tertiary care hospital in Bogota, Colombia, commissioned by the Fundacion Santa Fe de Bogota. In 1959, he remarried to Jacqueline Griffiths.
Табысы мен мұрасы
George Nelson Associates, Inc. каталогы және Herman Miller үшін жасалған көрме дизайндары модернизмді компанияның ең маңызды қозғаушы күшіне айналдырды. 1940 жылдардың ортасынан бастап 1980 жылдардың ортасына дейін George Nelson Associates, Inc. сол кездегі көптеген модернист дизайнерлермен серіктестік құрды. Бұл Нельсонның журнал редакторы қызметін атқарған кезінің және оның жазу өнерінің нәтижесі болды. Оның жазу шеберлігі 1953 жылы «Индустриалдық дизайн» журналын құруға үлес қосып, өнеркәсіптік дизайн саласын беделді етуге және дамытуға көмектесті. Мұның мысалы – Marshmallow диваны, оны шын мәнінде Ирвинг Харпер жасаған.
The George Nelson Associates, Inc. catalog, and exhibition designs for Herman Miller, made modernism the most important driving force in the company. From his start in the mid forties until the mid eighties George Nelson Associates, Inc. partnered with most of the modernist designers of the time. This was both the result of Nelson's time as a magazine editor, and because of Nelson's writing. His skill as a writer helped legitimize and stimulate the field of industrial design by contributing to the creation of Industrial Design magazine in 1953. Examples of this include the Marshmallow sofa, which was actually designed by Irving Harper,
2001 жылы Metropolis журналындағы сұхбатында Ирвинг Харпер осы практика туралы былай деді: «Жұмыстың нәтижесімен әрқашан бір есім байланыстырылуы керек еді. Біз оны таратып-шашыратып айта алмаймыз, бәрі жақсы. Мен Джорджқа өзім үшін жасағандары үшін шын ризамын. Ол тірі кезінде мен ешқандай талап қоймадым, бірақ ол қайтыс болғаннан кейін, Marshmallow диваны «Джордж Нельсонның дизайны» деп атағанда, маған қатты қиын болады. Мен бәрін түзеуге тырыспаймын, бірақ егер біреу оны кім жасағанын сұраса, мен оған қуана айтамын».
In an interview in Metropolis in 2001, Irving Harper also commented on this practice: " there always had to be one name associated with the work. We couldn't just spread it around that's fine. I'm grateful to George for what he did for me. While he was alive, I made no demands whatsoever, but now that he's gone, whenever the Marshmallow Sofa is referred to as a 'George Nelson design', it sort of gets to me. I don't go out of my way to set things right, but if anybody asks me who designed it, I'm perfectly happy to tell them."
Мета-жоспарлау
Нельсонды метадизайнер деп атауға болады, себебі оның зерттеу және тәжірибедегі мақсаты ғимарат немесе өнім емес, дизайн процесінің өзі болған. Нельсонның пәнаралық дизайнға қатысты тәсілі, демек прогрессивті ойлау, капиталистік құлдырау туралы барлық алаңдаушылықты өндіруші мен өнім арасындағы динамикаға қарай бағыттады. Дегенмен, басқа дизайнерлердің мансабымен салыстырғанда, ол ғана емес, сонымен қатар талғаммен коммерциялық емес және кейде тіпті қарсы көзқарас білдіргендей көрінді. Ол – сәулеттің соңына жеткенді жақтаған сәулетші, жиһазсыз бөлмелерді елестеткен жиһаз дизайнері, жасырын қалаларды зерделеген қала дизайнері, заттың болашағына күмән келтіріп, өнімге құмарлықты жек көрген өнеркәсіп дизайнері.
It has been argued that Nelson might be called a metadesigner – that his intent of study and practice was neither the building nor the product but rather the process of design itself. Nelson's manner of interdisciplinary design, and therefore progressive thinking, reoriented the entire concern with capitalist destruction around the dynamic of producer and product. However, when comparing the careers of other designers, he seemed not only unconventional and tastefully noncommercial, but at times negative. " it is the career of an architect who advocated the end of architecture, a furniture designer who imagined rooms without furniture, an urban designer who contemplated the hidden city, an industrial designer who questioned the future of the object and hated the obsession with products."
Фэрчайлд үйі
Нью-Йорк, Нью-Йорк. АҚШ 1941 жыл. Фейрчайлд үйі ұшақ өндіруші Шерман Фейрчайлд үшін салынды және ол "өмір сүруге арналған машина" болуы тиіс еді. Фейрчайлд үйін Нью-Йорктегі басқа Браун Стоун үйлерінен ерекшелегені – оның көрінісі болды. Ғимараттың ортасында аула орналасқан және барлық терезелер сол аулаға қараған. Бұл үйді көбірек тыныштандырды, ал көрініс Нельсонның еденнен төбеге дейінгі терезелерін орнатуға мүмкіндік берді. Үйдің көп бөлігі ерте заманауи дизайнға тән емес стильде жасалған. Бұл Нельсонның "жақсы дизайн уақытқа бағынбайды" деген философиясының куәсі.
New York, New York. US 1941 The Fairchild House was built for the Airplane manufacturer Sherman Fairchild and was meant to be a "machine for living". What made the Fairchild House different from every other Brown Stone in New York was its views. There was a courtyard in the middle of the building and all the windows faced in toward it. This made the home feel more tranquil and the view provided use for Nelson's signature floor to ceiling windows. Much of the house is designed in style not necessarily common in early modern design. This is evidence of Nelson's philosophy that "good design is timeless."
Слинг диван
Herman Miller 1963 – Бұл диван былғарыдан жасалған және тығыз көбік толтырылған жастықтармен құралған. Бөлшектері эпоксидтік шайырмен біріктірілген, сондықтан оны жаппай өндіру оңай және арзан бағада сатуға мүмкіндік береді. Бұл диванды қолмен жасаудың қажеті жоқ. Оның пропорцияларының дұрыстығы мен жеңіл көрінісі оны жай ғана созылған орындыққа ұқсамайды. Нельсонның төсем шетін бойлай бір ғана тігіс қолдануы орындыққа жағымды жұмсақтық сыйлайды, бірақ көзге көрінбейтін детальдар бар. Жастықтарды серпімді резеңке таспалар ұстап тұрады, бұл оларға қосымша жайлылық береді, ал эпоксидтік шайырдың қолданылуы пішінге тегіс түс сыйлайды. Бұл – заманауи дизайн, себебі ол жақында ғана жасалған. Нельсонның көптеген жұмыстарындағыдай, бұл диван да мүмкіндігінше пайдалы және ыңғайлы болу үшін жобаланған. Сонымен қатар, сирек кездесетін кофе үстелі де жасалды.
Herman Miller 1963– This sofa is made of leather and filled with solid foam cushions. The joints are all held with epoxy so that it can be more easily mass produced and sold for a cheaper price. There is no need for hand crafting with this sofa. Because of its perfect proportions and light appearance it doesn't look like it's just an elongated chair. Nelson's use of a single welt along the perimeter of the padding gives the seating an approachable softness and yet, there is more going on that cannot be seen. The padding is held up by rubber bands that allow for more comfort and the use of epoxy for the joints gives the shape a much smoother feel. It is a modern design only because it was made recently. Like most of Nelson's work it was only designed to be as useful and comfortable as possible. A rare coffee table was also designed.