Введение
Американский промышленный дизайнер (1908–1986)
Джордж Нельсон (29 мая 1908 – 5 марта 1986) – американский промышленный дизайнер. Работая ведущим дизайнером мебельной компании Herman Miller, Нельсон и его дизайн-студия George Nelson Associates создавали модернистскую мебель XX века. Он считается одним из основоположников американского модернистского дизайна.
Ранние годы
Нельсон родился 29 мая 1908 года в Хартфорде, штат Коннектикут, в семье Симеона Нельсона и Лилиан Кантероу Нельсон. Его родители владели аптекой. Нельсон окончил Хартфордскую государственную среднюю школу в 1924 году, а затем поступил в Йельский университет, где ему была предоставлена щедрая стипендия и комфортное жилье. Находясь в Риме, Нельсон путешествовал по Европе, где встретился с рядом пионеров модернизма, у которых брал интервью для журнала Pencil Points. Во время интервью Мис ван дер Роэ спросил Нельсона о Фрэнке Ллойде Райте, в отношении которого Нельсон смущался признаться в незнании. Однако спустя годы Нельсон работал с Райтом над специальным выпуском журнала Architectural Forum, который способствовал возвращению Райта из относительной безвестности. В Риме Нельсон женился на Фрэнсис Холлистер. К этому моменту его карьера в основном ограничивалась написанием статей для архитектурных журналов, а не разработкой решений для современной жизни, которые впоследствии принесли ему известность. В этот период Джордж Нельсон много времени посвятил интервьюированию и обмену идеями с другими основателями модернистского архитектурного движения 1940-х годов, включая Элиота Нойса, Чарльза Эймса и Уолтера Б. Форда, с которыми он впоследствии сотрудничал. К 1940 году Нельсон уже был известен несколькими инновационными концепциями. В своей послевоенной книге «Дом завтрашнего дня», написанной в соавторстве с Генри Райтом, он представил концепции «семейной комнаты» и «системы хранения». Система хранения представляла собой, по сути, встроенные книжные шкафы или полки, занимающие пространство, ранее терявшееся между стенами. Эта идея возникла во время работы над книгой, когда издатель Нельсона настаивал на завершении раздела о хранении. Ни Райт, ни Нельсон не смогли предложить каких-либо дополнительных инноваций, когда Нельсон задал вопрос: «Что находится внутри стены?».
В 1945 году мебельная компания Herman Miller производила в основном традиционную мебель из дерева. После прочтения книги «Дом завтрашнего дня» Д.Дж. Депре, председатель правления Herman Miller, выбрал Нельсона на должность директора по дизайну компании, несмотря на отсутствие у Нельсона опыта в проектировании мебели. Депре больше интересовало видение Нельсона относительно того, как сделать мебель инновационной и функциональной. Нельсону был предложен контракт, который давал ему свободу работать вне Herman Miller и использовать проекты других архитекторов, с которыми он сотрудничал. В 1947 году он стал директором по дизайну Herman Miller и занимал эту должность до 1972 года. Первый каталог Herman Miller, выпущенный под руководством Нельсона, был опубликован в 1945 году. В последующие годы он включил в себя одни из самых знаковых предметов мебели XX века. Рэй и Чарльз Эймс, Гарри Бертоя, Ричард Шульц, Дональд Норр и Исаму Ногучи работали в Herman Miller под руководством Нельсона. Хотя Бертоя и Ногучи впоследствии выразили сожаление о своем участии, этот период стал успешным как для компании, так и для Джорджа Нельсона.
1955-1980-е годы: Джордж Нельсон Ассошиэйтедс, Инк.
Используя деньги, заработанные на должности директора по дизайну в Herman Miller, в 1947 году Нельсон открыл дизайн-студию в Нью-Йорке. 26 октября 1955 года он преобразовал её в George Nelson Associates, Inc. и переехал по адресу 251 Park Avenue South. Студия успешно объединила многих ведущих дизайнеров того времени, которые вскоре начали разрабатывать проекты для Herman Miller под брендом George Nelson. Среди известных дизайнеров, работавших в George Nelson Associates, Inc., были Ирвинг Харпер, Джордж Мулхаузер (дизайнер кресла Coconut Chair), Роберт Браунджон (дизайнер декораций к фильму о Джеймсе Бонде «Золотой глаз»), Дон Чадвик, Билл Ренвик, Сюзанна Секи, Джон Свезия, Эрнест Фармер, Тобиас О’Мара, Рональд Бекман (дизайнер дивана Sling Sofa), Джордж Черни (разработчик рекламных кампаний для Herman Miller), Лэнс Уайман и Джон Пайл. Благодаря своей студии Нельсон внедрил новые подходы к применению дизайна во всех аспектах деятельности компании, став пионером в области управления корпоративным имиджем, разработки графических программ и систем навигации. К моменту закрытия компании в середине 1980-х годов George Nelson Associates, Inc. сотрудничала с большинством компаний, входящих в список Fortune 500. Архитектурные проекты Джорджа Нельсона включали так называемый «Колумбийский сад здоровья» – больницу на 200 коек в Боготе, Колумбия, построенную по заказу фонда Fundación Santa Fe de Bogotá. В 1959 году он вновь женился на Жаклин Гриффитс.
Влияние и наследие
Каталог George Nelson Associates, Inc. и выставочные проекты для Herman Miller сделали модернизм главной движущей силой компании. С начала 1940-х до середины 1980-х George Nelson Associates, Inc. сотрудничали с большинством ведущих дизайнеров-модернистов того времени. Это было обусловлено как опытом Нельсона в качестве редактора журнала, так и его писательским талантом. Его умение писать способствовало признанию и развитию промышленного дизайна, в частности, благодаря участию в создании журнала Industrial Design в 1953 году. Примером этого является диван Marshmallow, который на самом деле был спроектирован Ирвингом Харпером.
В интервью журналу Metropolis в 2001 году Ирвинг Харпер также высказался об этой практике: "Всегда должно быть одно имя, ассоциирующееся с работой. Мы не могли просто распределять авторство – это нормально. Я благодарен Джорджу за то, что он для меня сделал. Пока он был жив, я не предъявлял никаких претензий, но теперь, когда его нет, меня немного задевает, когда диван Marshmallow называют "дизайном Джорджа Нельсона". Я не стремлюсь исправить ситуацию, но если кто-то спрашивает меня, кто его спроектировал, я с удовольствием отвечаю".
Метадизайн
Было высказано мнение, что Нельсона можно назвать метадизайнером – его целью изучения и практики было не само здание или продукт, а скорее процесс проектирования как таковой. Междисциплинарный подход Нельсона к дизайну, и, следовательно, его прогрессивное мышление, перенаправили все опасения, связанные с капиталистическим разрушением, на динамику взаимоотношений между производителем и продуктом. Однако, при сравнении его карьеры с карьерами других дизайнеров, он казался не только неортодоксальным и изысканно некоммерческим, но порой и отрицающим. "Это карьера архитектора, проповедовавшего конец архитектуры, дизайнера мебели, представлявшего комнаты без мебели, городского дизайнера, размышлявшего о скрытом городе, и промышленного дизайнера, ставившего под сомнение будущее объекта и ненавидящего одержимость продуктами."
Дом Фэрчайлда
Нью-Йорк, Нью-Йорк. США, 1941 год. Дом Фэйрчайлда был построен для авиастроителя Шермана Фэйрчайлда и задумывался как "машина для жизни". Отличительной особенностью Фэрчайлд Хауса среди всех других таунхаусов в Нью-Йорке были его виды. В центре здания располагался внутренний двор, и все окна выходили на него. Это создавало ощущение умиротворения, а вид позволял использовать фирменные окна Нельсона от пола до потолка. Большая часть дома оформлена в стиле, не совсем типичном для раннего модернизма. Это демонстрирует философию Нельсона о том, что "хороший дизайн вне времени".
Диван-подушка
Герман Миллер 1963 – Этот диван выполнен из кожи и наполнен цельнолитыми пенными подушками. Все соединения закреплены эпоксидной смолой, что позволило упростить массовое производство и снизить цену. Ручная работа при изготовлении этого дивана не требуется. Благодаря идеальным пропорциям и легкому виду он не кажется просто удлиненным креслом. Использование Нельсоном единой отделочной строчки по периметру обивки придает сиденью приятную мягкость, но конструкция гораздо сложнее, чем кажется на первый взгляд. Подкладка поддерживается резиновыми лентами, обеспечивающими дополнительный комфорт, а применение эпоксидной смолы в соединениях придает форме более гладкий вид. Этот дизайн можно назвать современным лишь потому, что он был создан относительно недавно. Как и большинство работ Нельсона, он проектировался с максимальной ориентацией на функциональность и удобство. Также был разработан редкий журнальный столик.