Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Кіріспе
Американдық кинорежиссер
American film director
Джеймс Х. "Шамус" Кулхан (12 қараша 1908 – 2 ақпан 1996) – американдық аниматор, кинорежиссер және киноөндіруші. Ол американдық анимацияның алтын ғасырындағы еңбектерімен әйгілі.
James H. "Shamus" Culhane (November 12, 1908 – February 2, 1996) was an American animator, film director, and film producer. He is best known for his work in the Golden age of American animation.
Мансап
Шамус Кулхан бірқатар американдық анимациялық студияларда жұмыс істеді, оның ішінде Флейшер студиясы, Ub Iwerks студиясы, Уолт Дисней анимациялық студиясы және Уолтер Ланц Продакшн. Ол анимациялық мансабын 1925 жылы Уолтер Ланцтың жетекшілігімен шығарылған Динки Дудл сериясында Брей Продакшнс үшін жұмыс істегеннен бастады. Брейден кейін ол Бен Харрисон мен Мэнни Гулдтың Krazy Kat мультфильмдерінде бояушы болып қызмет етті. 1929 жылы продюсер Чарльз Минц студияны Голливудқа көшірген кезде оны сақтап алмағанынан кейін Флейшер студиясына көшті. Кулхан 1930-жылдардың басында Флейшердегі өзінің инкері/көмекшісі Лилиан Фридман Астордың анимациялық талантын дамытумен белгілі болды, осылайша оны студиядағы алғашқы әйел аниматор етті. Бірнеше Talkartoons және ерте Бетти Буп қысқаметражды фильмдеріне режиссер болғаннан кейін, Кулхан Голливудқа көшіп, ықпалды бұрынғы Disney түлектерінің бірі Ub Iwerks басқаратын Iwerks студиясында анимация жасады, онда ол ұзақ жылдармен әріптесі және досы Ал Эугстермен бірге бірнеше ComiColor мультфильмдеріне режиссерлік жасады. Iwerks студиясынан кеткеннен кейін, Кулхан қысқа уақытқа Нью-Йоркке оралып, қайта ұйымдастырылған Van Beuren Corporation-да режиссерлік жасады, содан кейін Берт Гиллетт басқарды, бірақ 1935 жылы Disney-ге өтініш беруді жөн көрді. Disney студиясында ол "Гавайлық мерекелер" сериясында жұмыс істеп жүргенде бірнеше күнге созылатын пісіру процесін қамтитын анимациялық әдіс тапты, содан кейін барлық суреттерді бірден, тікелей сызбалармен салды. Ол "Аққартай мен жеті нан" фильмінің жетекші аниматоры болды, фильмдегі ең танымал анимациялық эпизодты – "Хей Хо" әнімен үйге қайтып бара жатқан нанның анимациясын жасады. Бұл сахнаны жасауға Кулхан мен оның көмекшілеріне алты ай уақыт кетті. Осы кезеңде ол жылдам эскиздермен анимация жасаудың "Жоғары жылдамдық" техникасын дамытты. Ол сондай-ақ "Пиноккио" фильмінде Адал Джон мен Гидеонның аниматоры болды, бірақ фильмде оның есімі көрсетілмеді. Фильмнің түсірілімі кезінде ол Disney-ден Флейшер студиясына жұмыс істеуге кетті. Онда ол "Гулливердің саяхаттары" фильміндегі бірнеше көпшілік сахналардың аниматоры және "Мистер Баг қалаға барады" фильмінің аталмаған режиссері болды. "Гулливерді" аяқтағаннан кейін Кулханға жеке бөлімше берілді, ол Disney-де алған көркемдік принциптер мен этиканы енгізуге тырысты, нәтижесінде "Попай Уильям Теллмен кездеседі" сияқты қысқа фильмдер жасалды, олар Флейшердің бұрынғы жұмыстарымен салыстырғанда ерекше сұйық және экспрессивті кейіпкер анимациясымен ерекшеленеді. Флейшерден кеткеннен кейін бір жыл өткен соң, Кулхан Уолтер Ланцтың режиссері болып тағайындалғанға дейін Warner Bros. Cartoons-та Чак Джонс пен Франк Ташлиннің бөлімдерінде қысқа уақыт жұмыс істеді. Ланцта ол "Сиамдағы ең ұлы адам" мультфильмінде дизайнер (және бұрынғы Disney және Чак Джонс түлектерінің бірі) Арт Хайнеманмен бірге жұмыс істеді. Бұл анимацияда "Сиам патшасы фалликалық пішіндес есіктерден өтеді және вагинаға ұқсайтын есікке қарайды". Содан кейін сол жылы ол Вуди Вудпикердің классикалық "Севильяның шаштаразы" мультфильміне жетекшілік етті. Мультфильмде ағашқарғаның жаңа, ағымдағы дизайны ұсынылды, сонымен қатар Сергей Эйзенштейннен алған идеясынан кейін жылдам монтаждаудың алғашқы қолданылуымен де танымал. Ланцта ол орыс авангарды әсер еткен эксперименталды өнерді мультфильмдерге кейде енгізді. Максин Марксқа (Чико Маркстың қызы): Сиэтлдің Брайан Кулхан және Портленд, Орегонның Кевин Маркс Кулхан.
Shamus Culhane worked for a number of American animation studios, including Fleischer Studios, the Ub Iwerks studio, Walt Disney Animation Studios, and Walter Lantz Productions. He began his animation career in 1925 working for Bray Productions on the Dinky Doodle series, produced under the supervision of Walter Lantz. After Bray he served as an inker on Ben Harrison’s and Manny Gould’s Krazy Kat cartoons before moving to Fleischer Studios in 1929 after producer Charles Mintz did not retain him upon transferring the studio to Hollywood. Culhane is known for promoting the animation talents of his inker/assistant at Fleischer in the early 1930s, Lillian Friedman Astor, making her the first female studio animator. After serving as director on several Talkartoons and early Betty Boop shorts, Culhane moved to Hollywood to animate at the Iwerks Studio, operated by influential former Disney alumnus Ub Iwerks, under which he directed, alongside his longtime colleague and friend Al Eugster, several ComiColor Cartoons. On departing Iwerks's studio, Culhane briefly returned to New York to direct at the reorganized Van Beuren Corporation, then supervised by Burt Gillett, before opting to apply to Disney in 1935. While at the Disney studio, he discovered while working on Hawaiian Holidays crab sequence an animation method that involved stewing for multiple days, before drawing the entire thing in rough sketches all at once, straight ahead. He was a lead animator on Snow White and the Seven Dwarfs, animating arguably the most well known sequence in the film, the animation of the dwarves marching home singing "Heigh Ho". The scene took Culhane and his assistants six months to complete. During this time he developed his "High speed" technique of animating with quick dashed off sketches. He also worked as an animator on Pinocchio, where he worked on Honest John and Gideon. However, he was left uncredited on the film. During the production of the film he left Disney to work at Fleischer Studios. While there, he worked as an animator on several crowd scenes in Gulliver's Travels and as the uncredited co director on Mr. Bug Goes to Town. Following the completion of Gulliver, Culhane was assigned his own unit, which he attempted to instil with the artistic principles and ethos he had acquired at Disney, yielding shorts such as Popeye Meets William Tell, notable for their unusually fluid and expressive character animation relative to much of Fleischer's previous work. A year following his departure from Fleischer, Culhane worked briefly in the units of Chuck Jones and Frank Tashlin at Warner Bros. Cartoons, before moving on to being a director for Walter Lantz. At Lantz, he collaborated on The Greatest Man in Siam with the layout artist (and former Disney and Chuck Jones alumnus) Art Heinemann. In that animation, "the king of Siam bolts past doorways that are distinctly phallic in shape and peers at another that mimics a vagina." Later the same year he helmed Woody Woodpecker's classic The Barber of Seville. The cartoon debuted a new streamlined design for the woodpecker, and is also known for featuring one of the first uses of fast cutting, after taking the idea from Sergei Eisenstein. At Lantz, he sporadically introduced Russian avant garde influenced experimental art into the cartoons. to Maxine Marx (the daughter of Chico Marx): Brian Culhane of Seattle and Kevin Marx Culhane of Portland, Oregon.