Шамус Кулан: Пионер американской анимации

Введение

Американский кинорежиссер

Джеймс Х. "Шамус" Кулхан (англ. James H. "Shamus" Culhane; 12 ноября 1908 – 2 февраля 1996) – американский аниматор, кинорежиссер и кинопродюсер. Наиболее известен своей работой в период расцвета американской анимации.

Карьера

Шамус Калхан работал на ряд американских анимационных студий, включая Fleischer Studios, студию Ub Iwerks, Walt Disney Animation Studios и Walter Lantz Productions. Он начал свою анимационную карьеру в 1925 году, работая в Bray Productions над серией «Dinky Doodle», созданной под руководством Уолтера Ланца. После Bray Productions он работал чернильщиком в мультфильмах Бена Харрисона и Мэнни Гулда «Krazy Kat», прежде чем перейти в Fleischer Studios в 1929 году, после того как продюсер Чарльз Минц не стал продлевать его контракт при переносе студии в Голливуд. Калхан известен тем, что продвигал аниматорские таланты своей ассистентки и чернильщицы в Fleischer в начале 1930-х годов, Лилиан Фридман Астор, сделав ее первой женщиной-аниматором студии. После работы режиссером над несколькими Talkartoons и ранними короткометражками с Бетти Буп, Калхан переехал в Голливуд, чтобы работать аниматором в студии Iwerks, которой руководил влиятельный бывший сотрудник Disney, Уб Айверкс. Там он, вместе со своим давним коллегой и другом Элом Эгстером, режиссировал несколько мультфильмов ComiColor. Покинув студию Айверкса, Калхан ненадолго вернулся в Нью-Йорк, чтобы поработать режиссером в реорганизованной Van Beuren Corporation, которой руководил Берт Гиллетт, прежде чем подать заявку в Disney в 1935 году. Работая в Disney над серией «Гавайские праздники», он обнаружил метод анимации, который заключался в том, чтобы несколько дней выдерживать объект, а затем сразу же, одним махом, нарисовать все наброски. Он был ведущим аниматором в «Белоснежке и семи гномах», где анимировал, пожалуй, самую известную сцену в фильме – анимацию гномов, марширующих домой и поющих «Heigh Ho». На создание этой сцены у Калхана и его помощников ушло шесть месяцев. В это время он разработал свою технику «высокой скорости» анимации, используя быстрые, набросанные эскизы. Он также работал аниматором над «Пиноккио», где занимался анимацией Честного Джона и Гидеона. Однако, в титрах его имя не было указано. Во время работы над фильмом он покинул Disney и перешел в Fleischer Studios. Там он работал аниматором над несколькими сценами с толпой в «Путешествиях Гулливера» и в качестве некредитованного сорежиссера в «Мистер Баг едет в город». После завершения «Путешествий Гулливера» Калхану было выделено собственное подразделение, в котором он пытался внедрить художественные принципы и этику, усвоенные им в Disney, что привело к созданию таких короткометражек, как «Попай встречает Уильяма Телла», примечательных своей необычайно плавной и выразительной анимацией персонажей по сравнению с предыдущими работами Fleischer. Год спустя после ухода из Fleischer, Калхан недолго работал в подразделениях Чака Джонса и Фрэнка Ташлина в Warner Bros. Cartoons, прежде чем стать режиссером у Уолтера Ланца. В Lantz он сотрудничал с художником-планировщиком (и бывшим сотрудником Disney и Чака Джонса) Артом Хайнеманном над проектом «Величайший человек в Сиаме». В этой анимации «король Сиама проносится мимо дверей, отчетливо имеющих фаллический очерк, и заглядывает в другую, напоминающую вагину». Позднее в том же году он снял классическую серию с Вуди Дятлом «Севильский цирюльник». Этот мультфильм представил новый, упрощенный дизайн дятла и известен одним из первых примеров быстрого монтажа, вдохновленного Сергеем Эйзенштейном. В Lantz он время от времени внедрял в мультфильмы экспериментальное искусство, находящееся под влиянием русского авангарда. Его дочь – Максин Маркс (дочь Чико Маркса): Брайан Калхан из Сиэтла и Кевин Маркс Калхан из Портленда, штат Орегон.

Shamus Culhane worked for a number of American animation studios, including Fleischer Studios, the Ub Iwerks studio, Walt Disney Animation Studios, and Walter Lantz Productions. He began his animation career in 1925 working for Bray Productions on the Dinky Doodle series, produced under the supervision of Walter Lantz. After Bray he served as an inker on Ben Harrison’s and Manny Gould’s Krazy Kat cartoons before moving to Fleischer Studios in 1929 after producer Charles Mintz did not retain him upon transferring the studio to Hollywood. Culhane is known for promoting the animation talents of his inker/assistant at Fleischer in the early 1930s, Lillian Friedman Astor, making her the first female studio animator. After serving as director on several Talkartoons and early Betty Boop shorts, Culhane moved to Hollywood to animate at the Iwerks Studio, operated by influential former Disney alumnus Ub Iwerks, under which he directed, alongside his longtime colleague and friend Al Eugster, several ComiColor Cartoons. On departing Iwerks's studio, Culhane briefly returned to New York to direct at the reorganized Van Beuren Corporation, then supervised by Burt Gillett, before opting to apply to Disney in 1935. While at the Disney studio, he discovered while working on Hawaiian Holidays crab sequence an animation method that involved stewing for multiple days, before drawing the entire thing in rough sketches all at once, straight ahead. He was a lead animator on Snow White and the Seven Dwarfs, animating arguably the most well known sequence in the film, the animation of the dwarves marching home singing "Heigh Ho". The scene took Culhane and his assistants six months to complete. During this time he developed his "High speed" technique of animating with quick dashed off sketches. He also worked as an animator on Pinocchio, where he worked on Honest John and Gideon. However, he was left uncredited on the film. During the production of the film he left Disney to work at Fleischer Studios. While there, he worked as an animator on several crowd scenes in Gulliver's Travels and as the uncredited co director on Mr. Bug Goes to Town. Following the completion of Gulliver, Culhane was assigned his own unit, which he attempted to instil with the artistic principles and ethos he had acquired at Disney, yielding shorts such as Popeye Meets William Tell, notable for their unusually fluid and expressive character animation relative to much of Fleischer's previous work. A year following his departure from Fleischer, Culhane worked briefly in the units of Chuck Jones and Frank Tashlin at Warner Bros. Cartoons, before moving on to being a director for Walter Lantz. At Lantz, he collaborated on The Greatest Man in Siam with the layout artist (and former Disney and Chuck Jones alumnus) Art Heinemann. In that animation, "the king of Siam bolts past doorways that are distinctly phallic in shape and peers at another that mimics a vagina." Later the same year he helmed Woody Woodpecker's classic The Barber of Seville. The cartoon debuted a new streamlined design for the woodpecker, and is also known for featuring one of the first uses of fast cutting, after taking the idea from Sergei Eisenstein. At Lantz, he sporadically introduced Russian avant garde influenced experimental art into the cartoons. to Maxine Marx (the daughter of Chico Marx): Brian Culhane of Seattle and Kevin Marx Culhane of Portland, Oregon.