Жапондық қорқыныш фильмі "Premonition" (2004) – болашақты болжайтын газетті тапқан ер адам туралы. "Қорқыныш газеті" мангасына негізделген. J Horror Theater бөлігі.
Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Premonition (予言) - 2004 жылы түсірілген жапондық қорқыныш фильмі, режиссері – Цурута Норио. "Йоген" Киро Цуноданың 1973 жылы "Шонен Чемпион" журналында жарияланған "Кёуфу Шинбун" ("Қорқыныш жаңалықтары") мангасы негізінде жасалған. Фильм болашақты болжайтын газетті тапқан ер адам туралы. Бұл фильм Такасиге Ичисенің J Horror Theater аясында "Инфекция" фильмімен бірге көрсетілді. "The Japan Times" және "Video Watchdog" басылымдары фильм туралы әртүрлі пікірлер білдірді.
Premonition (予言) is a 2004 Japanese horror film directed by Tsuruta Norio. Yogen is based on the manga Kyoufu Shinbun ("Newspaper of Terror") by Jirō Tsunoda, serialized in Shōnen Champion in 1973. The film is about a man who discovers a newspaper that predicts the future. The film was released as a double feature with Infection as part of Takashige Ichise's J Horror Theater. The film received mixed reviews from The Japan Times and Video Watchdog.
Сюжет
Орта мектеп мұғалімі Хидеки Сатоми (Миками Хироси), оның психология мұғалімі болып жұмыс істейтін әйелі Аяка (Сакай Норико) және олардың бес жасар қызы Нана (Иноуэ Хана) демалыстан кейін Токиоға үйлеріне барады. Хидеки ауылдағы жолда телефон будкасына файл жүктеу үшін тоқтайды. Оның ішінде ол қызының көлік апатына ұшырағанын көрсететін газет үзіндісін көреді, ол бір минуттан кейін, кешкі сағат 8-де. Айка Хидекиге Нананың тұйықталған белбеуін бекітуге көмектесу үшін сыртқа шыққанда, жүк көлігі олардың көлігін сындырып, Нананы өлтіреді. Айналасында журналистер тұрған Хидеки газеттің үзіндісін іздеп, Айка оны тоқтатуға тырысады. Үш жылдан кейін Айака Хидекиден ажырасып, "Қорқыттың газеттері" туралы көбірек білу үшін Сатоко Микошиба (Кадзуко Йошиюки) медиуммен сұхбат алады. Қорқыныш пен еріксіздік танытқаннан кейін Микошиба Айкаға бір рет оған газет туралы заңгер хабарласқанын, бірақ ол көп ұзамай жоғалып кеткенін айтады. Үйінде Айка Микосибадан құпия телефон қоңырауын алады және оны тағы да көруге шешім қабылдайды. Оның ішінде Айка болашақта болатын апаттарды алдын ала айтқан газеттер сақталған бірнеше журналдарды табады. Ол Микошибаны өлі күйінде тауып алады. Микошибаның қолынан сурет тартып, ол Хидекиге Террор газетінен хабарласады, бірақ ол оны әлі де ақылдан адасқан деп санайды деп, оны үрейленіп тоқтатады. Бұл арада Хидекиде арман-тілектер пайда болады және ол газетті көрген сайын тынбайды. Оның бір оқушысы Саюри Вакакубо (Маки Хорикита) алдын-алу мүмкін емес нәрсе туралы сөйлесе отырып, оның назарын аударады. Бір күні Хидеки Вакакубоның өлімін алдын ала жариялаған газетті көреді. Ол Вакакубоның үйіне жүгіреді, бірақ оны ақымақ адамның өлімге ұрып өлтіруіне жол бермеу үшін тым кеш. Айкамен кездескен Хидеки оған өзінің оқушысының өлімі туралы және оның алдын ала болжамдары туралы айтады; олар істі шешу үшін бірлесе жұмыс істеуге келіседі. Олар "Қорқыт газетінің" деректерін зерттеген Рей Кигатаның үйіне барады. Оның үйі бос және топырақпен қапталған. Олар видеотаспаларды тауып, он үш жыл бұрын түсірілген алғашқы видеоны көреді, онда Кигата (Кей Ямамото) алдын ала болжауларды алғаннан кейін, оны болдырмау үшін жұмыс істегенін түсіндіреді, бұл адамдарды құтқара отырып, қолының сырлы түрде қараңғылауына себеп болды. 32-ші бейнеде оның күлге толы күйінде камераға қол сілтеп жатқаны көрінеді. Хидеки мен Айка ақырында оның қалдықтарын табады: адам денесінің белгісіз пішіні бар күл түйіні. Хидеки адамдардың өлуіне жол беру керек пе, әлде өз өмірін құрбан етіп, оларды құтқару керек пе, Айка одан өтінгенмен, ол сенімді емес. Екеуі қарым-қатынастарын қайта нығайтып, махаббат жасайды. Келесі күні Айка пойызбен жұмысқа бара жатқанда, оның көлігі бұзылып, телефонын білместен ішке тастап кетеді. Айканың пәтерінде Хидеки 100 адамнан астам зардап шеккен пойыз апатын көрсететін газетті көреді, оның ішінде Айка да бар. Ол тез арада Айканың соңынан еріп, оны құтқара алады, бірақ Айканың досы Мисатоны (Маюми Оно) қоса алғанда, басқаларды құтқара алмайды. Айка Хидекидің қолының қоңырланып жатқанын байқайды. Айкамен бірге тұруға жоспарлап, Хидеки өз заттарын жинап алады, бірақ Мисато, Вакакубо, Кигата және Микосиба сияқты апат құрбандарының көріністерімен бетпе-бет келеді. Хидеки өзінің әйелі мен қызының өмірін құтқара алмайтынын білген соң, жол апатына ұшырап, Айка мен Нананы құтқарып алғаннан кейін, көлігінде қалуды шешеді. Айналасында Айканың айқайлағанынан Нана үстіне құлап жатқан "Қорқынышты газетті" көріп, Хидекидің жол апатының құрбаны болғанын біледі.
High school teacher Hideki Satomi (Hiroshi Mikami), his wife Ayaka (Noriko Sakai) who works as a psychology teacher, and their five year old daughter Nana (Hana Inoue) are driving home to Tokyo after a vacation. While on a country road, Hideki stops to upload a file in a phone booth. Inside, he sees a newspaper scrap showing his daughter being involved in a car crash, dated just a minute later at 8:00 PM. As Ayaka steps outside to get Hideki's help on Nana's jammed seatbelt, a truck smashes through their car, killing Nana. A distraught Hideki tries to find the newspaper scrap in front of reporters while Ayaka tearfully tries to stop him. Three years later, Ayaka, having divorced Hideki, interviews a psychic, Satoko Mikoshiba (Kazuko Yoshiyuki) to learn more about the "Newspaper of Terror". After showing fear and reluctance, Mikoshiba tells Ayaka that a lawyer had once contacted her about the newspaper, but he disappeared soon after. At home, Ayaka receives a mysterious phone call from Mikoshiba and decides to visit her again. Inside, Ayaka finds several journals that archived newspapers that foreshadowed future accidents. She finds Mikoshiba lying dead and surrounded by polaroid photos. Grabbing a photo from Mikoshiba's hand, she quickly calls Hideki about the Newspaper of Terror, but he frantically cuts her off as he believes she still thinks he is insane. Meanwhile, Hideki is haunted by premonitions and is restless whenever he sees any newspapers. A student of his, Sayuri Wakakubo (Maki Horikita) who talks about something that could not be prevented, catches his attention. One night, Hideki sees a newspaper foreshadowing Wakakubo's death. He rushes to Wakakubo's home, but is too late to stop her from being stabbed to death by a lunatic. Meeting Ayaka, Hideki tells her about his student's death as well as his premonitions; they agree to team up to solve the case. The two visit the house of Rei Kigata, a man who is reported having researched about the Newspaper of Terror. His house is deserted and covered with dirt. Finding a set of videotapes, they watch the first video dated thirteen years previously, in which Kigata (Kei Yamamoto) explains that after receiving premonitions, he worked to prevent it, which, while saving people, caused his hand to mysteriously darken as a side effect. The 32nd video shows him covered in ashes and waving at the camera. Hideki and Ayaka eventually find what is left of his remains: a lump of ashes with a vague shape of a human body. Hideki is uncertain whether he should let people die or save them at the cost of his own life, though Ayaka begs him not to. The two reaffirm their relationship and make love. The next day, Ayaka goes to work by train when her car breaks down, unknowingly leaving her phone inside. In Ayaka's apartment, Hideki sees a newspaper showing a train accident with more than 100 casualties, including Ayaka. He quickly follows Ayaka and manages to save her, but is unable to save everyone else, including Ayaka's friend Misato (Mayumi Ono). Ayaka notices that Hideki's hand darkens as a side effect. Planning to move in together with Ayaka, Hideki packs his belongings, but is confronted by visions of the victims of the accidents, including Misato, Wakakubo, Kigata, and Mikoshiba. Knowing that he cannot save both his wife and daughter as long as he is alive, Hideki flashes to the car accident and chooses to remain at his car which explodes shortly after he saved both Ayaka and Nana. A distraught Ayaka screams, while Nana sees the Newspaper of Terror dropping on her, revealing Hideki as the casualty of the car accident.
Өндіріс
Фильм 2004 жылдың 14 мамырында Така Ичизедің Entertainment FARM компаниясын құруға көмектесетінін жариялаған хабарламасының бір бөлігі болды. Бұл компания фильмдерге қаржылай қолдау көрсеткен алғашқы жапон компаниясы еді. Компания инвестициялық фирма сияқты жұмыс істеді, назар аударуын тек фильмдерге шоғырландырды. Олардың алғашқы туындыларының бірі Такасиге Ичизедің "J Horror Theater" сериясы болды, және "Премониция" осы серияның бір бөлігі еді. Серия Масайуки Очаи, Норио Цурута, Такаси Шимидзу, Киёси Куросава, Хидео Наката және Хироси Такахаси басқарған жекелеген қорқыныш фильмдерінен тұрды. "Премониция" Дзиро Цуноданың "Қорқынышты газет" мангасына негізделген. Продюсер Такасиге Ичизе манганың негізгі идеясын бейімдеді, бірақ фильм үшін жаңа сюжет құрды. Мақалада фильм туралы былай делінген: "Уақыт пен кеңістік санамыздың құрамында болса және өмір мен өлім – бір жақтың екі беті болса ғана түсінікті". Шиллинг Микамидің фильмдегі ойынына тоқталып, оның "фильмнің басындағы сахналарда шарықтап кеткендей" көрінетінін, бірақ "кейінгі сахналарға сай келетінін" айтты.
The film was part of Taka Ichise's announcement from May 14, 2004 where he stated his help in the creation of Entertainment FARM, which was the first Japanese company to provide financial backing for films. The company operated like an investment firm, focusing exclusively on films. Among their first productions, was Takashige Ichise's J Horror Theater series, which Premonition was part of. The series was a list of free standing horror films directed by Masayuki Ochiai, Norio Tsuruta, Takashi Shimizu, Kiyoshi Kurosawa, Hideo Nakata and Hiroshi Takahashi. Premonition is based on Jiro Tsunoda's manga The Newspaper of Terror. Producer Takashige Ichise adapted the basic concept from the manga but developed a new plot for the film. The review noted that the film "makes sense only if you accept that time and space are mental constructs and that life and death are two sides of the same existential coin." Schilling noted Mikami's performance in the film stating that it "approaches the over ripe in the film's early scenes" but "seems right for its later ones"