Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Итальяндық мүсінші (шамамен 1490–1530)
Italian sculptor (c. 1490–1530)
Проперция де Росси (шамамен 1490 – 1530) – итальяндық Ренессанс дәуірінің новатор әйел мүсіншісі және Вазаридің «Суретшілер өмірі» атты еңбегінде өмірбаяны жазылған төрт әйелдің бірі.
Properzia de' Rossi (c. 1490 – 1530) was a ground breaking female Italian Renaissance sculptor and one of only four women to receive a biography in Vasari's Lives of the Artists.
Өмірбаян
Проперция де Росси Болоньяда дүниеге келді; ол Джованни Мартино Росси да Моденаның қызы, нотариус. Көптеген қазіргі заманғы әйел суретшілерден ерекшелігі, ол суретшінің қызы емес еді. Ол сурет салу, музыка, би, поэзия және классикалық әдебиетті оқыған сияқты. Болонья университетінде мүсіншінің шәкірті болған деседі. Вазари оның "шаруашылық істерінде" де, көптеген ғылымдарда да шебер болғанын, және "өз қаласындағы кез келген әйелден жақсы" ойнап, ән салғанын айтқан. Оның жасаған шағын "фриздерінің" тақырыбы көбінесе діни болды, ең танымалдарының бірі – елшілермен бірге Иса Мәсіхтің құлпына толуы және шабдалының дәніндегі айқышқа шалынуы. Вазари сондай-ақ ол Рафаэльдің қалам мен сиямен салған суреттерін көшіргенін атап өткен. Екінші басрельефті Саба патшайымының Сүлейменге келген сапары деп есептейді. Вазари оның соборда қайта жұмыс істемегенін айтқан, бұл 1526 жылдан кейін собордың тізімдерінде оның атының жоқ болуымен расталады.
Properzia de' Rossi was born in Bologna; she was the daughter of Giovanni Martino Rossi da Modena, a notary. Unusually for early modern female artists, she was not the daughter of an artist. She appears to have studied painting, music, dance, poetry, and classical literature. She is also said to have studied with a sculptor at the University of Bologna. Vasari stated she was expert in "household matters" as well as many sciences and played and sang "better than any other woman of her city." The subject of these small "friezes" was often religious, with one of the most famous being a Passion of Christ with Apostles and Crucifixion in a peach stone. Vasari also noted she copied in pen and ink drawings by Raphael. The second bas relief panel is believed to be the Visit of the Queen of Sheba to Solomon. Vasari stated that she never worked for the Cathedral again, which is supported by her absence from their records after 1526.
Құқықтық мәселелер
Де Россидің өмірі бұзылған, шектен шыққан деп сипатталған. Ол өсиеті бойынша Дела Морте ауруханасына жерленді. Вазари өмірінде классикалық дәстүрдегі ерекше жетістіктерге қол жеткізген ежелгі әйелдер мен замандас әйел жазушылардың мысалдарын келтіреді, содан кейін: «Олар өздерінің нәзік, ақ қолдарымен, тіпті мармардың қаталдығы мен кескіш құралдарға қарсы тұрып, өзінің құштарлығына жету үшін және бізден басымдық ала отырып, өздерінің шеберлігімен атаққа ие болуға тырысты» дейді, одан әрі де Россидің жетістіктерін сипаттайды. Вазари де Россидің Жүсіп пен Потифардың әйелін осылай сәтті бейнелеуіне себеп, өзіне қызығушылық танытпаған "сұлу жігітке" ғашық болғаны екенін айтады, ал осы туынды жасағанда ғашықтық сезімінен арыла алды. Де Росси Хеманс үшін мұза рөлінен асып, өзін-өзі жарату арқылы дәстүрлі гендерлік шектеулерден босатылған әйел суретші болды. 1830 жылы Болоньядағы Accademia delli Belli Arti де Россиді басқа ерте заманғы әйел суретшілермен бірге атап көрсетіп, оның скульптор ретіндегі ерекше рөлін бағалады және Вазаридің оны жауапсыз махаббаттың ауыртпалығына шыдамаған әйел ретінде бейнелеуіне қарсы шықты.
De' Rossi's life has been described as transgressive. She was buried in the Della Morte hospital as expressed in her will. In her life, Vasari gives examples of ancient women from the Classical tradition who achieved extraordinary things, and contemporary female writers, and then states "Nor have they been too proud to set themselves with their little hands, so tender and so white, as if to wrest from us the palm of supremacy, to manual labours, braving the roughness of marble and the unkindly chisels, in order to attain to their desire and thereby win fame", going on to describe de' Rossi's achievements. Vasari does claim that de' Rossi was able to depict Joseph and Potiphar's wife so successfully because she was madly in love with a "handsome young man" who cared little for her, and that in carving this piece she was able to get over her passion. De' Rossi functioned for Hemans as a female artist who transcends the role of muse, liberating herself from traditional gender constraints through the act of self creation. In 1830, the Accademia delli Belli Arti of Bologna celebrated De' Rossi among other early modern women artists, noting her unique role as a sculptor and defending her against Vasari's construction of her as a woman who couldn't cope with the extremes of unrequited passion.