Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Итальянский скульптор (ок. 1490–1530)
Italian sculptor (c. 1490–1530)
Проперция де Росси (ок. 1490 – 1530) – выдающаяся итальянская скульптор эпохи Возрождения, одна из всего четырех женщин, чья биография вошла в «Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих» Вазари.
Properzia de' Rossi (c. 1490 – 1530) was a ground breaking female Italian Renaissance sculptor and one of only four women to receive a biography in Vasari's Lives of the Artists.
Биография
Проперция де Росси родилась в Болонье; она была дочерью Джованни Мартино Росси да Модена, нотариуса. Необычно для художниц раннего Нового времени, она не происходила из семьи художников. Известно, что она изучала живопись, музыку, танцы, поэзию и классическую литературу. Говорят также, что она занималась скульптурой под руководством преподавателя Болонского университета. Вазари утверждал, что она была сведуща в "домашних делах", а также во многих науках, и играла и пела "лучше, чем любая другая женщина в городе". Сюжетами этих небольших "фризов" часто служили религиозные мотивы, одним из самых известных является сцена Страстей Христовых с Апостолами и Распятие, вырезанная на косточке персика. Вазари также отметил, что она перерисовывала рисунки Рафаэля пером и чернилами. Считается, что вторая барельефная панель изображает визит царицы Савской к Соломону. Вазари сообщил, что она больше не работала над заказами для собора, что подтверждается отсутствием упоминаний о ней в соборных записях после 1526 года.
Properzia de' Rossi was born in Bologna; she was the daughter of Giovanni Martino Rossi da Modena, a notary. Unusually for early modern female artists, she was not the daughter of an artist. She appears to have studied painting, music, dance, poetry, and classical literature. She is also said to have studied with a sculptor at the University of Bologna. Vasari stated she was expert in "household matters" as well as many sciences and played and sang "better than any other woman of her city." The subject of these small "friezes" was often religious, with one of the most famous being a Passion of Christ with Apostles and Crucifixion in a peach stone. Vasari also noted she copied in pen and ink drawings by Raphael. The second bas relief panel is believed to be the Visit of the Queen of Sheba to Solomon. Vasari stated that she never worked for the Cathedral again, which is supported by her absence from their records after 1526.
Юридические вопросы
Жизнь Де Росси была описана как вызывающая. Она была похоронена в больнице Делла Морте, как указано в её завещании. В своих трудах Вазари приводит примеры женщин из античности, достигших выдающихся результатов, и современных писательниц, а затем пишет: "Они не посчитали для себя зазорным, своими маленькими, нежными и белыми руками, словно стремясь оспорить наше первенство, браться за ручной труд, не бояться шероховатости мрамора и остроты резцов, чтобы достичь желаемого и тем самым обрести славу", после чего описывает достижения де Росси. Вазари утверждает, что де Росси так успешно удалось изобразить Иосифа и жену Потифара благодаря безумной влюбленности в "красивого юношу", который не отвечал ей взаимностью, и что создание этой скульптуры помогло ей преодолеть свою страсть. Для Хеманс де Росси была художницей, выходящей за рамки роли музы, освобождающей себя от традиционных гендерных ограничений через акт самовыражения. В 1830 году Академия изящных искусств Болоньи отметила де Росси среди других художниц раннего Нового времени, подчеркнув её уникальную роль скульптора и защитив её от интерпретации Вазари, представляющей её как женщину, не способную справиться с муками безответной любви.
De' Rossi's life has been described as transgressive. She was buried in the Della Morte hospital as expressed in her will. In her life, Vasari gives examples of ancient women from the Classical tradition who achieved extraordinary things, and contemporary female writers, and then states "Nor have they been too proud to set themselves with their little hands, so tender and so white, as if to wrest from us the palm of supremacy, to manual labours, braving the roughness of marble and the unkindly chisels, in order to attain to their desire and thereby win fame", going on to describe de' Rossi's achievements. Vasari does claim that de' Rossi was able to depict Joseph and Potiphar's wife so successfully because she was madly in love with a "handsome young man" who cared little for her, and that in carving this piece she was able to get over her passion. De' Rossi functioned for Hemans as a female artist who transcends the role of muse, liberating herself from traditional gender constraints through the act of self creation. In 1830, the Accademia delli Belli Arti of Bologna celebrated De' Rossi among other early modern women artists, noting her unique role as a sculptor and defending her against Vasari's construction of her as a woman who couldn't cope with the extremes of unrequited passion.