Суреттерді безендіру және қорғау жиегі

Кіріспе

Суреттерге арналған қорғау және сәндік жиек.

Сурет немесе фотосурет сияқты суреттің айналасын қорғап, әсемдеу үшін таңылған жиек – сурет рамкасы. Ол туындыны көрсетуді қауіпсіз және ыңғайлы етеді, сонымен қатар суретті қоршаған ортадан ерекшелеп, оны эстетикалық тұрғыдан үйлестіреді.

Құрылыс

Сурет рамасы – суреттің периметрін шектеуге арналған контейнер. Ол фотосуреттер, кенепке жазылған суреттер, сызбалар мен гравюралар, плакаттар, айналар, көлеңке қораптарындағы естеліктер және тоқыма бұйымдар сияқты заттар мен бейнелерді қорғау, көрсету және эстетикалық бағалау үшін қолданылады. Дәстүрлі түрде сурет рамалары ағаштан жасалады, және олардың танымал болуы жалғасуда, себебі ағаш рамалар беріктік береді, алуан түрлі пішіндерге келтірілуі мүмкін және әртүрлі беттік өңдеулерге мүмкіндік жасайды. Басқа материалдарға күміс, қола, алюминий сияқты металдар және полистирол сияқты қатты пластиктер жатады. Рама беті кез келген түс пен текстураға ие болуы мүмкін. Шынайы алтын жалатылған және алтынның имитациясы да танымал, бірақ көптеген басқа да беттік жабындар көптеген рама жасау орындарында кездеседі. Кейбір сурет рамаларында сурет тақырыбына сілтеме жасайтын күрделі өрнектер болады. Күрделі әшекейлер көбінесе ағаш негізіне жабыстырылған, содан кейін алтынмен жалатылған гипстен жасалады. Сурет рамаларының пішіндері алуан түрлі, көбінесе жоғары қарай "ернегі" және көлденең ойығы бар L пішіндес болады. Ойық шыныны (болған жағдайда) ұстауға арналған тіреуіш ретінде қызмет етеді, сондай-ақ затты шынының ішкі бетінің артында, өзінің орнында және физикалық зақымдардан және қоршаған ортаның зиянды әсерінен қорғау үшін артқы тақталармен бірге орналастырады. Еріңнің жиегі ойықтың шетінен пропорционалды қашықтықта орналасқан. Ол рамадағы материалдарды ұстап тұрады және суретті эстетикалық тұрғыдан жақсы көрсетуге көметеседі. Сурет рамасында сурет рамасы үшін арналған шыны немесе акрил табақшасы, мысалы, Acrylite немесе Plexiglas қорғаныш "шыны" болуы мүмкін. Егер рамадағы өнер қажетсіз деп есептелсе немесе көрме ортасы қатаң бақыланатын болса, шыны қолданылмауы мүмкін. 1980 жылдардан бері сурет шыныларын өндіруде маңызды жетістіктерге қол жеткізілді, бұл шыны және акрил өнімдерінің ассортиментін кеңейтті. Қайсысын пайдалану керектігін таңдау үшін әр заттың сипаттамаларын ескеру қажет: өлшемі, қолданылған материалдар, материалдың жағдайы, заттың құндылығы, затты пайдалану жолы, мысалы, ұзақ көрме кезеңдері немесе саяхат. Дұрыс таңдау жасау үшін тәжірибелі суретшіге немесе консерваторға кеңес алу ұсынылады. Қазір сурет рамасы үшін арналған шыны мен акрил табақшалары антирефлекстік жабынмен жабдықталған, бұл жарық жағдайында шыныны көрінбейтіндей етеді. Мұңдық қызығушылық тудыратын суреттерден басқа, шыныға ультракүлгін сәулелердің (УК сүзгісі) енуін тоқтату үшін сүзгі орнатылуы керек. Бұл сүзгі суреттегі органикалық материалдардың фотокатализдік ыдырауын баяулатады. Шыны мен акрил шынылары да антистатикалық қасиеттерімен қол жетімді. Бұл опция сынық немесе бұзылған материалдары бар заттар үшін қажет, себебі олар статикалық электр күштерінің әсерінен заттан тартылып, шыныға түседі. Бір реттік немесе уақытша көрмелерді қоспағанда, шыныны сурет бетінен алып тастау қажет, осылайша зат шынының астына жабысып, материалдың сығылуына байланысты түсінің өзгеруіне және/немесе қалыпты өсулердің пайда болуына жол бермеуге болады. Бұл қашықтыққа кілем, шыны артына тығылған "аралықтар" және қалыптың жиегімен жасырылған, көлеңкелік, екі қалыптың арасында шыныны орналастыру және ұқсас әдістер арқылы қол жеткізіледі. Көмір немесе пастель сияқты шашыраңқы материалдардың ластануын болдырмау үшін шыныны тазарту да қажет. Рамаланған өнер туындысының артқы жағына жасалған өңдеу де әртүрлі болуы мүмкін. Барлық рама жиынтықтары физикалық соққылардан және кір, жәндіктер, ылғал және ластаушы заттардың енуінен қорғау үшін қатты, тығыз тақтадан жасалуы керек. Бір реттік заттарды уақытша көрсетуді қоспағанда, артқы тақталар жақсы сапалы материалдан, мысалы, картоннан жасалуы керек. Кейде қағаз бен пластик сияқты архивтік сапалы толқынды тақталар қолданылады, сондай-ақ архивтік сапалы деп сипатталған көбік тақталар да қолданылады. Жақсы раманың көптеген бөлшектері сияқты, сарапшының кеңесі де құнды. Тіреу тақтасының артында пакетті орнында ұстап тұратын ұстағыш клиптер немесе бланкілер бар, бұл раманың алдыңғы жағындағы қалыптың жиегімен ұстауды қамтамасыз етеді. Раманың артқы жағына шаңға қарсы қорғаныш (әдетте, берік архивтік сапалы қағаз) жабыстырылады. Бұл элементтер көбінесе функционалды болса да, оларды сәндеуге арналған және өнер туындысының бөлігі болып саналатын жұмыстардың мысалдары бар. Соңында, ілмектер немесе ұқсас бекіткіштер раманың сол және оң жақтарына сенімді түрде бұралады.

A picture frame is a container that borders the perimeter of a picture, and is used for the protection, display, and visual appreciation of objects and imagery such as photographs, canvas paintings, drawings and prints, posters, mirrors, shadow box memorabilia, and textiles. Traditionally picture frames have been made of wood, and it remains very popular because wood frames can provide strength, be shaped in a broad range of profiles, and allow a variety of surface treatments. Other materials include metals, e. g. silver, bronze, aluminum, and stiff plastics such as polystyrene. A frame surface may be of any color or texture. Both genuine gilding and imitation gold remain popular, although many other surfaces are to be found in most framing establishments. Some picture frames have elaborate moldings, which may refer to the subject matter. Intricate decorations are often made of molded, then gilded plaster over a wood base. Picture frame mouldings come in a wide variety of profiles, generally in some sort of L shape with an upward "lip" and a horizontal rabbet. The rabbet functions as a shelf to hold the frame glazing (if any is to be used), some sort of spacer or mat/matte to keep the object safely behind the inner surface of the glazing, the object itself, and backing boards to protect the object from physical damage and environmental pollutants. The lip extends a proportionate distance up from the edge of the rabbet. It restrains materials in the frame and can be used to help set off or reveal the picture aesthetically. The picture frame may contain a protective "glazing" of picture framing glass or acrylic sheet, e. g. Acrylite or Plexiglas. If the art in the frame is considered dispensable or if the exhibition environment is highly controlled, no glazing may be used. Since the 1980s significant advances have been made in the manufacture of picture glazings, creating a much broader range of options in both glass and acrylic products. Choosing which to use requires taking into account a variety of each object's characteristics: size, media used, condition of media, perceived value of object, anticipated use of the object, e. g. extended exhibition periods or travel. It is wise to consult an experienced art framer or conservator for help in making the better choice. Now, both picture framing glass and acrylic sheet are available with anti reflective coatings to make the glazing virtually invisible under most lighting conditions. Except for pictures of only temporary interest, glazing should incorporate a filter to block almost all ultraviolet radiation (a UV filter) from penetrating the glazing. This filter slows the photocatalytic degradation of organic materials in the picture. Both glass and acrylic glazings are available with built in anti static properties. This option is necessary for objects with friable or degraded media, which would be pulled off the object and onto the glazing by static electric forces. Except for the most disposable or temporary displays, the glazing must be held off the surface of the picture in order to prevent the object from becoming adhered to the underside of the glazing, acquiring irreversible color changes due to compression of the media, and/or developing mold growths that otherwise would not occur. This distancing is accomplished with a mat, "spacers" tucked behind the glazing and hidden from view by the lip of the moulding, shadowboxing, sandwiching the glazing between two mouldings, and similar methods. Relieving the glazing is also necessary in order to prevent loose media, such as charcoal or pastel, from becoming smudged. The treatment of the back of the framed artwork also varies widely. All frame packages should incorporate some sort of stiff, dense board to protect against physical blows and the ingress of dirt, insects, moisture, and pollutants. Except for temporary displays of expendable objects, the backboard(s) should be made from good archival quality material, such as matboard. Archival quality corrugated boards, both paper and plastic, are sometimes used, and foam core boards that are described as being archival quality are also used. As with many details of good framing, the advice of an expert is valuable. Behind the backing board(s), retaining clips or brads hold the package in place, mirroring the restraint provided by the lip of the moulding at the front of the frame. A dust seal (usually sturdy archival quality paper) is adhered, over the back of the moulding. While these are almost invariably simply functional, there are examples of works in which they have been decorated and considered part of the artwork. Finally, hanging loops or similar attachments are securely screwed to the left and right sides of the molding.

Пішіндері

Суреттерге арналған жақтаулар көбінесе шаршы немесе тіктөртбұрышты болып келеді, бірақ дөңгелек және сопақ жақтаулар да жиі кездеседі. Футбол, жұлдыз, жүрек сияқты ерекше пішіндердегі жақтауларды кәсіби ағаш кесуші немесе ағаш ұстасы қолмен ойып жасауы мүмкін (немесе ағаш ұнтағынан қалыптауы да мүмкін). Бұрыштарға арналған сурет жақтаулары да бар. Танымал дизайнның бірі – жақтаудың ішіне қарыла кіріктірілген ойық, ол көлемділік қосады.

Тарих

Алғашқы рамалар фейум мумия портреттерін қоршағандары деп саналады. Стекциялық рамалар суретшінің өліміне дейін суреттерді үйінде ілу үшін қолданылған болуы мүмкін, содан кейін сурет мумияның үстіне қойылған. Тағы бір теория бойынша, суреттер өлімге жақын уақытта салынған және мәйітті бальзамдаушыға апару алдында қала бойынша аза тұту процессиясында алып жүрілген. Ежелгі өнерде шекаралар көріністерді және әшекейлерді бөлу үшін ежелгі египеттік және грек суретшілерінің керамикалық және қабырғалық суреттерінде қолданылған, бірақ біз бүгін білетін алғашқы ойылған ағаш рамалар 12 және 13 ғасырлардағы кішкентай панельдік суреттерде пайда болды. Журналда жарияланғандай, бұл ертедегі «панельдік суреттер бір бөліктен жасалған. Сурет салынатын жер ойылып, сыртқы жиегінде көтерілген рама қалдырылған, дәл сияқты. Содан кейін бүкіл бұйым гипстеліп, алтынмен қапталған. Суретті жалпақ панельге салу – соңғы қадам болған». Бұл әдіспен рама жасаудың және бір ағаштан жасалған суреттің қымбат екені анықталғанда, «тиімді әдіс пайда болды, ол бұрыштық қалыптау жолақтарын қолданды. Бұл жолақтар ағаштан жасалған жалпақ панельге бекітілді, бұл ойылған панельге ұқсас нәтиже берді, бірақ арзан болды. Бұл типтегі рама енгізілген рама деп аталады. Алғашқылары ағаштан жасалған қарапайым жолақтарды ағаш панельдің сыртқы жиегіне бекіту арқылы жасалған». Осылайша портативті немесе жылжымалы рама пайда болды. Джентиль да Фабрианоның «Патшалардың табынуы» (1423) – панель мен рама екі бөлек бөліктен жасалған алғашқы алтарь, осылайша ол бүгінгі күні білетін алғашқы тәуелсіз рама болды. Франциск I билік еткен кезде, 1515-1547 жылдар аралығында Францияның алғашқы Ренессанс монархі, өнер күнделікті өмірдің ортасына келді және суреттерге арналған рамалармен бірге гүлденді. Көптеген жұмысшылар Италиядан өнер саудасына келді, соның ішінде Леонардо да Винчи, оны «Франциск өмірінің соңғы кезеңінде Италиядан кетуге көндірді». Енді рамаларды бұрынғыдай суретшілер, мүсіншілер немесе сәулетшілер емес, жиһаз жасаушылар жасады. Жиһаз және интерьер дизайны туралы кітаптар бұрынғыдан гөрі кеңірек нарыққа таратылды. 1610-1643 жылдары Францияда Людовик XIII билік еткен кезде, сарай және талғампаздық рамалар дизайнында басты рөл атқарды. Профильдер итальяндық алдыңғыларына қарағанда жұқарып, жұмыртқа және тікен, лента және жапырақтардың ағыны сияқты үздіксіз дизайн пайда болды, сондай-ақ айқын төмен рельефтік бұрыштық элементтер пайда болды. Бұл суреттерге арналған рамаларда барокко дизайнына жол ашты, ал «испандық, фламандтық және итальяндық ықпалдар идеялардың қызықты араласуына және алмасуына әкелді». Православие елдерінде (мысалы, Ресей, Сербия) суреттерге арналған рамалар өте дамыған және шіркеулердегі иконаларды жабу үшін қолданылған. Американың алғашқы рамалары, «Америка империя стиліндегі рамалар» деп аталады, өте қарапайым және функционалды. Олар колониялық сәулетте кездесетін қабырға қалыптарының қарапайым қисынына немесе ойығына ұқсас.

The earliest frames are thought to be those that surrounded fayum mummy portraits. The stucco frames may have been used to hang the portraits in the owner's home until the time of death, at which point the portrait would have been placed over the mummy. Another theory is that the portraits were painted close to death and were carried around the city in a funeral procession before the body was taken to the embalmer. Although framing borders in ancient art were used to divide scenes and ornamentation by ancient Egyptian and Greek artists in pottery and wallpaintings, the first carved wooden frames as we know them today appeared on small panel paintings in twelfth and thirteenth century Europe. According to a historical series published in Picture Frame Magazine, these early "framed panel paintings were made from one piece. The area to be painted was carved out, leaving a raised framing border around the outside edge, like a tray. The whole piece was then gessoed and gilded. Painting the image on the flat panel was the last thing to be done." When it was realized this method of producing a frame and the image within from one slab of wood was too costly, "a more efficient method was eventually developed which used mitred moulding strips. These strips were attached to a flat wooden panel which produced a similar result to the carved panel, but were more cost effective. This type of frame is known as an engaged frame. The early ones were made of simple wooden moulding strips attached to the outside edge of a wooden panel." This was the advent of the portable or moveable frame. Gentile da Fabriano’s Adoration of the Magi (1423) is the first altarpiece made with panel and frame in two separate pieces, making it the first independent frame as we know it today. Under the reign of Francis I, France's first Renaissance monarch from 1515 through 1547, art came to the forefront of daily life and flourished along with picture frames. Many workers came from Italy to the arts trade, including Leonardo da Vinci, whom "Francis convinced to leave Italy in the last part of his life." Frames were now designed by furniture builders rather than the artist, sculptor or architect as in the past. Books on furniture and interior design were published and in distribution to a wider market than ever before. From 1610 to 1643, under the reign of Louis XIII in France, the influence of court and refinement took center stage in frame designs. The profiles became thinner than their Italian predecessors, and continuous design such as egg and dart, ribbon and flow of leaves, and pronounced low relief corner designs appeared. This paved the way for Baroque design in picture framing, and "Spanish, Flemish, and Italian influences were all at work to produce a curious intermingling and exchange of ideas." Pictures frames as art were highly developed in Orthodox countries (e. g., Russia, Serbia) and used to cover icons in churches. The earliest American frames, known as American Empire Style Frames, are very spare and utilitarian. They are similar to the simple cove or scoop in wall molding found in colonial architecture.