Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Гармониялық және мотивтік техника. Көптеген христиан дінтерінде Евхаристия тойында орындалатын ән немесе гимн.
the harmonic and motivic techniqueChant or hymn sung during celebration of the Eucharist in many Christian denominations
Секуенция (латынша: sequentia, көпше түрі: sequentiae) – көптеген христиан дінтерінде Евхаристиялық той кезінде, Евангелия оқылуынан бұрын орындалатын немесе айтылатын ән немесе гимн. Трент соборының (1543–1563) кезінде Шіркеу күнтізбіріндегі көптеген мерекелерге арналған секуенциялар болған. Секуенция әрқашан Евангелиядан бұрын, Аллилуйядан кейін орындалған. Алайда, Римдік Миссалдың 2002 жылғы жалпы нұсқаулығы осы ретті өзгертіп, секуенцияны Аллилуйядан бұрын орналастырды. Осы әннің формасы латын поэзиясының классикалық емес өлшемімен жазылған, көбінесе қасиетті христиан тақырыбындағы поэзия жанрын шабыттандырды, бұл жанр да секуенция деп аталады.
A sequence (Latin: sequentia, plural: sequentiae) is a chant or hymn sung or recited during the liturgical celebration of the Eucharist for many Christian denominations, before the proclamation of the Gospel. By the time of the Council of Trent (1543–1563) there were sequences for many feasts in the Church's year. The sequence had always been sung directly before the Gospel, after the Alleluia. The 2002 edition of the General Instruction of the Roman Missal, however, reversed the order and places the sequence before the Alleluia. The form of this chant inspired a genre of Latin poetry written in a non classical metre, often on a sacred Christian subject, which is also called a sequence.
Әдебиет пен литургиядағы латын реті
Латын тізбегінің бастауы, көркемдік форма ретінде, ерте христиан әнұрандарынан, мысалы, Венантий Фортунаттың Vexilla Regis әнінен басталады. Венантий классикалық өлшемдерді, буын санына негіделгенін, христиан құлшылығында музыкамен орындауға ыңғайлырақ болатын акценттік өлшемге өзгертті. Тоғызыншы ғасырда Храбан Мавр да классикалық өлшемдерден алшақтап, Veni Creator Spiritus сияқты христиан әндерін жазды. Ал "секвенция" атауы осы әнұрандарға Нокер Балбулдың еңбектері арқасында берілді, ол тоғызыншы ғасырда өзінің Liber Hymnorum жинағында секвенциялар жинағын жариялап, осы жанрды танымал етті. Ертедегі секвенциялар ритмикалық прозада жазылғандықтан, оларды "проза" (лат. prosae) деп те атады. Ноткердің мәтіндері әнмен орындалуы тиіс еді. Орта ғасырлардағы латын миссасында диякон алтарьдан амбоға көтерілген кезде, Евангелиені оқуға немесе айтуға дайындалып, "Аллилуйя" сөзінің соңғы буынын созу әдеті болды. Бұл созылған мелодия қуанышпен айтылғандықтан "jubilus", "jubilatio" немесе "laudes" деп аталды. Оны "секвенция", яғни "тізбек" деп те атады, себебі ол "Аллилуйядан" кейін (лат. sequi) келді. Ноткер осы мелодияға ритмикалық прозада сөздер қосып, оны троп ретінде әнмен орындауға бейімдеді. Осылайша, "секвенция" атауы осы мәтіндерге, сондай-ақ рифма мен акценттік өлшемдері бар әнұрандарға қолданыла бастады. Секвенциялар жинағы "Sequentiale" деп аталды. Орта ғасырларда Ноткерге теңеусіз жатқызылған белгілі бір секвенция – "Media vita in morte sumus" ("Өмірдің ортасында біз өлімдеміз") прозалық мәтіні, оны Кранмер аударды және ол Англикандық жалпы дұға кітабының жерлеу рәсімдерінің бір бөлігі болды. Басқа да танымал секвенциялар: тоғызыншы ғасырға жататын "Лебедь секвенциясы", Томазо да Челаноның "Dies Irae", Әулие Томас Аквинскийдің Евхаристияны мадақтаған "Pange lingua" әні, анонимді ортағасырлық әнұран "Ave maris stella" ("Теңіз жұлдызы, сәлем!"), және Жакопоне да Тодидің Мариандық секвенциясы "Stabat Mater". Орта ғасырларда Петр Блуаның "Olim sudor Herculis" ("Геркулестің терi") сияқты діни емес немесе жартылай діни емес секвенциялар да жазылды; Голиардтар, көбінесе сатиралық өлеңдер жазған латын ақындарының тобы, осы форманы кеңінен пайдаланды. "Carmina Burana" осы секвенциялардың жинағы болып табылады.
The Latin sequence has its beginnings, as an artistic form, in early Christian hymns such as the Vexilla Regis of Venantius Fortunatus. Venantius modified the classical metres based on syllable quantity to an accentual metre more easily suitable to be chanted to music in Christian worship. In the ninth century, Hrabanus Maurus also moved away from classical metres to produce Christian hymns such as Veni Creator Spiritus. The name sequentia, on the other hand, came to be bestowed upon these hymns as a result of the works of Notker Balbulus, who popularized the genre in the ninth century by publishing a collection of sequentiae in his Liber Hymnorum. Since early sequences were written in rhythmical prose, they were also called proses (Latin: prosae). Notker's texts were meant to be sung. In the Latin Mass of the Middle Ages, it became customary to prolong the last syllable of the Alleluia, while the deacon was ascending from the altar to the ambo, to sing or chant the Gospel. This prolonged melisma was called the jubilus, jubilatio, or laudes, because of its jubilant tone. It was also called sequentia, "sequence," because it followed (Latin: sequi) the Alleluia. Notker set words to this melisma in rhythmic prose for chanting as a trope. The name sequence thus came to be applied to these texts; and by extension, to hymns containing rhyme and accentual metre. A collection of sequences was called the Sequentiale. One well known sequence, falsely attributed to Notker during the Middle Ages, is the prose text Media vita in morte sumus ("In the midst of life we are in death"), which was translated by Cranmer and became a part of the burial service in the funeral rites of the Anglican Book of Common Prayer. Other well known sequences include the ninth century Swan Sequence, Tommaso da Celano's Dies Irae, St. Thomas Aquinas' Pange lingua in praise of the Eucharist, the anonymous medieval hymn Ave maris stella ("Hail, star of the sea! "), and the Marian sequence Stabat Mater by Jacopone da Todi. During the Middle Ages, secular or semi secular sequences, such as Peter of Blois' Olim sudor Herculis ("The labours of Hercules") were written; the Goliards, a group of Latin poets who wrote mostly satirical verse, used the form extensively. The Carmina Burana is a collection of these sequences.
Көптеген реті жойылған
Пий V-нің (1570) Миссалында бүкіл Рим ритуалы үшін ретілер саны төртке дейін қысқартылды: Пасха үшін Victimae paschali laudes (11-ғасыр), Пятидесятница үшін Veni Sancte Spiritus (12-ғасыр), Corpus Christi үшін Lauda Sion Salvatorem (шамамен 1264 ж.) және Dies Irae (13-ғасыр) Барлық жандар күні мен өлгендер үшін арналады. 1727 жылы бұл тізімге 13 ғасырдағы "Қайғылы Анамызға арналған" Стабат Матер қосылды. 1970 жылы Dies Irae жаңа Римдік Миссалдың қайта қарастырылған Реквиемдік Мессасынан алынып тасталды және Адвент басталуына дейін, әдеттегі уақыттың 34-ші аптасында қалау бойынша орындалатын Сағат Литургиясына көшірілді, ол үш бөлікке бөлінді: Оқулар кеңсесі, Лаудс және Весперлер. Қазіргі уақытта Dies Irae Триденттік месса өткізілетін шіркеулерде орындалады. Римдік Миссалда кездеспейтін Рождестволық реті Лаетабунд Доминикан Миссалында табылады. Бұл реті Рождествоның үшінші мессасында, Эпифания және Шамдар күні үшін рұқсат етіледі. 2010 жылы АҚШ-та қолданысқа енгізілген Римдік Миссалдың үшінші басылымында Секуенция пасах жексенбісі мен Пятидесятница күнінен басқа ерікті болып табылады және ол Alleluia алдында орындалады.
In the Missal of Pius V (1570) the number of sequences for the entire Roman Rite was reduced to four: Victimae paschali laudes (11th century) for Easter, Veni Sancte Spiritus for Pentecost (12th century), Lauda Sion Salvatorem (c.1264) for Corpus Christi, and Dies Irae (13th century) for All Souls and in Masses for the Dead. In 1727, the 13th century Stabat Mater for Our Lady of Sorrows was added to this list. In 1970 the Dies Irae was removed from the Requiem Mass of the revised, new Roman Missal and was transferred to the Liturgy of the Hours to be sung ad libitum in the 34th week of the Ordinary Time before the beginning of Advent, dividing into three parts: Office of Readings, Lauds and Vespers. Currently, the Dies Irae is sung in churches where the Tridentine Mass is celebrated. The Christmas sequence Laetabundus, not present in the Roman Missal, is found in the Dominican Missal. This sequence is permitted for the Third Mass of Christmas, the Epiphany, and Candlemas. The Third Edition of the Roman Missal, which was implemented in the United States in 2010, states that the Sequence is optional except on Easter Sunday and Pentecost Day, and it sung before the Alleluia.
Музыкалық жанр ретінде реті
Реттер AA'BB'CC' және ABB'CC'DD' Z нысанындағы жұптармен үстемдік құратын құрылыммен ерекшеленеді. Тізбелердің ерте, орта және кеш кезеңдерге бөлінетіні кеңінен танылған, бірақ жанрдағы даму тарихын бір-бірімен толысатын қабаттар ретінде қарастыру дұрыс. Алғашқы кезеңде, Ноткер сияқты тізбелерде көбінесе жұптың құрамына кірмейтін жекелеген тармақтар кездеседі. Мұндай жеке тармақтар көбінесе тізбектің басында немесе соңында, бірақ кейде ортасында да пайда болуы мүмкін. 11-шы ғасыр шамасынан басталатын орта кезеңдегі тізбелер, мысалы, Пасха күніне арналған Victimae paschali laudes, жұптардан тыс жеке тармақтарға сирек ие болады, ал олардың жұптары рифмалануға бейім. 12-шы ғасырға қарай, кейінгі тізбелер, мысалы, Уағыз күніне арналған Veni Sancte Spiritus, құрылымының тұрақтылығын арттырды, барлық жерде рифмаланған жұптарды қолдана отырып. Ортағасырлық тізбелер әдетте модальді мелодиялар болып табылады. Көбінесе силлабикалық бола тұра, тізбелерде кейде қысқа пневматикалық үзілістер кездеседі, бірақ олар ешқашан мелизмдерді қамтымайды. Әр жұптың екі тармағы да әдетте тоналды тұрақтандыратын дыбыс биіктігінде аяқталатын бірдей музыкалық желіге орындалады, ал әртүрлі ұзындығы бар жұптар әртүрлі музыкалық доғалар арқылы әртүрлілік тудырады. Тізбелер вокалды және монофониялық болғанымен, кейбір мәтіндер органумда немесе аспаптық сүйемелдеуде вокалдық үйлесім мүмкіндігін көрсетеді. Гуманистік латынның ортағасырлық латынға басымдық берген кезде тізбелерді жазу жиілігі азайды. Жаңа тізбелер латын тілінде жазыла берді; ең танымал кейінгі тізбелердің бірі – Рождество әні Adeste Fideles, ағылшын тілінде "O Come, All Ye Faithful" деп белгілі.
Sequences are distinguished by a structure dominated by couplets, in forms of AA'BB'CC' and ABB'CC'DD' Z. Although it is commonly understood that sequences fall into early, middle, and late periods, the history of developments in the genre is better thought of as unfolding in layers that overlap. In the early period, sequences such as Notker's often included single lines that were not part of a couplet. These single lines most often appeared at the beginning or end of the sequence, but could also appear in the middle. Sequences from the middle period, starting around the 11th century, such as the sequence for the Mass of Easter Day, Victimae paschali laudes, are less likely to have single lines outside of couplets, and their couplets are more likely to rhyme. By the 12th century, later sequences, such as the sequence for Pentecost, Veni Sancte Spiritus, showed increasing regularity of structure, with rhyming couplets throughout. Medieval sequences are usually modal melodies. While primarily syllabic, sequences can occasionally have short neumatic moments, but they almost never contain melismas. The two verses of each couplet are sung to the same musical line, usually ending on a tonally stabilizing pitch, with variety being created by couplets of different lengths and with different musical arches. Although sequences are vocal and monophonic, certain sequence texts suggest possible vocal harmonization in organum or instrumental accompaniment. The composition of sequences became less frequent when Humanist Latin replaced medieval Latin as the preferred literary style in Latin. New sequences continued to be written in Latin; one of the best known later sequences is the Christmas carol Adeste Fideles, known in English as "O Come, All Ye Faithful".