Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Техника гармонии и мотивов. Песнь или гимн, исполняемые во время празднования Евхаристии во многих христианских конфессиях.
the harmonic and motivic techniqueChant or hymn sung during celebration of the Eucharist in many Christian denominations
Последовательность (лат. sequentia, множественное число: sequentiae) – это песнопение или гимн, исполняемые или читаемые во время литургического празднования Евхаристии во многих христианских конфессиях, перед провозглашением Евангелия. К моменту Трентского собора (1543–1563) существовали последовательности для многих праздников церковного года. Последовательность всегда исполнялась непосредственно перед Евангелием, после «Аллилуйя». Однако издание 2002 года «Общей инструкции к Римскому Миссалу» изменило порядок и поместило последовательность перед «Аллилуйя». Форма этого песнопения вдохновила жанр латинской поэзии, написанной в неклассическом размере, часто на священную христианскую тему, который также называется последовательностью.
A sequence (Latin: sequentia, plural: sequentiae) is a chant or hymn sung or recited during the liturgical celebration of the Eucharist for many Christian denominations, before the proclamation of the Gospel. By the time of the Council of Trent (1543–1563) there were sequences for many feasts in the Church's year. The sequence had always been sung directly before the Gospel, after the Alleluia. The 2002 edition of the General Instruction of the Roman Missal, however, reversed the order and places the sequence before the Alleluia. The form of this chant inspired a genre of Latin poetry written in a non classical metre, often on a sacred Christian subject, which is also called a sequence.
Латинская последовательность в литературе и литургии
Латинская секвенция берет свое начало, как художественная форма, в ранних христианских гимнах, таких как Vexilla Regis Венанция Фортуната. Венанций изменил классический метр, основанный на количественном исчислении слогов, на акцентуальный метр, более подходящий для пения в христианском богослужении. В IX веке Храбан Мавр также отошел от классических метров, чтобы создать христианские гимны, такие как Veni Creator Spiritus. Название *sequentia* (последовательность), с другой стороны, было присвоено этим гимнам благодаря трудам Ноткера Балбула, который популяризировал этот жанр в IX веке, опубликовав сборник секвенций в своем *Liber Hymnorum*. Поскольку ранние секвенции были написаны ритмической прозой, их также называли *prosae* (лат. *prosae*). Тексты Ноткера предназначались для пения. В латинской мессе Средневековья стало обычным продлевать последнюю слогу «Аллилуйя», пока диакон поднимался с алтаря к амвону, чтобы пропеть или прочитать Евангелие. Это протяжное мелизматическое пение называлось *jubilus*, *jubilatio* или *laudes* из-за своего торжественного характера. Его также называли *sequentia* («последовательность»), поскольку оно следовало (лат. *sequi*) за «Аллилуйей». Ноткер положил слова на это мелизматическое пение в ритмической прозе для исполнения в качестве тропа. Таким образом, название «секвенция» стало применяться к этим текстам, а по расширению – к гимнам, содержащим рифму и акцентуальный метр. Сборник секвенций назывался *Sequentiale*. Одной из известных секвенций, ошибочно приписываемых Ноткеру в Средние века, является прозаический текст *Media vita in morte sumus* («В midst жизни мы в смерти»), который был переведен Кранмером и стал частью погребальной службы в обрядах англиканской Книги общих молитв. Другие известные секвенции включают в себя «Лебединую секвенцию» IX века, *Dies Irae* Томазо да Челано, *Pange lingua* святого Фомы Аквинского в честь Евхаристии, анонимный средневековый гимн *Ave maris stella* («Привет, звезда моря!») и марианскую секвенцию *Stabat Mater* Джакопоне да Тоди. В Средние века создавались светские или полусветские секвенции, такие как *Olim sudor Herculis* («Труды Геркулеса») Петра Блуа; голиарды, группа латинских поэтов, писавших в основном сатирические стихи, широко использовали эту форму. *Carmina Burana* – это сборник этих секвенций.
The Latin sequence has its beginnings, as an artistic form, in early Christian hymns such as the Vexilla Regis of Venantius Fortunatus. Venantius modified the classical metres based on syllable quantity to an accentual metre more easily suitable to be chanted to music in Christian worship. In the ninth century, Hrabanus Maurus also moved away from classical metres to produce Christian hymns such as Veni Creator Spiritus. The name sequentia, on the other hand, came to be bestowed upon these hymns as a result of the works of Notker Balbulus, who popularized the genre in the ninth century by publishing a collection of sequentiae in his Liber Hymnorum. Since early sequences were written in rhythmical prose, they were also called proses (Latin: prosae). Notker's texts were meant to be sung. In the Latin Mass of the Middle Ages, it became customary to prolong the last syllable of the Alleluia, while the deacon was ascending from the altar to the ambo, to sing or chant the Gospel. This prolonged melisma was called the jubilus, jubilatio, or laudes, because of its jubilant tone. It was also called sequentia, "sequence," because it followed (Latin: sequi) the Alleluia. Notker set words to this melisma in rhythmic prose for chanting as a trope. The name sequence thus came to be applied to these texts; and by extension, to hymns containing rhyme and accentual metre. A collection of sequences was called the Sequentiale. One well known sequence, falsely attributed to Notker during the Middle Ages, is the prose text Media vita in morte sumus ("In the midst of life we are in death"), which was translated by Cranmer and became a part of the burial service in the funeral rites of the Anglican Book of Common Prayer. Other well known sequences include the ninth century Swan Sequence, Tommaso da Celano's Dies Irae, St. Thomas Aquinas' Pange lingua in praise of the Eucharist, the anonymous medieval hymn Ave maris stella ("Hail, star of the sea! "), and the Marian sequence Stabat Mater by Jacopone da Todi. During the Middle Ages, secular or semi secular sequences, such as Peter of Blois' Olim sudor Herculis ("The labours of Hercules") were written; the Goliards, a group of Latin poets who wrote mostly satirical verse, used the form extensively. The Carmina Burana is a collection of these sequences.
Многие последовательности отменены
В Миссале Пия V (1570) число последовательностей для всего Римского обряда было сокращено до четырех: Victimae paschali laudes (XI век) на Пасху, Veni Sancte Spiritus на Пятидесятницу (XII век), Lauda Sion Salvatorem (ок. 1264) для праздника Тела Христова и Dies Irae (XIII век) для Всех Душ и заупокойных месс. В 1727 году к этому списку добавили Stabat Mater для Богоматери Скорбящей XIII века. В 1970 году Dies Irae исключили из заупокойной мессы пересмотренного Римского миссала и перенесли в Литургию Часов для произвольного исполнения на 34-й неделе обычного времени перед началом Адвента, разделив на три части: Чтения, Утреню и Вечерню. В настоящее время Dies Irae поют в церквях, где совершается Тридентская месса. Рождественская последовательность Laetabundus, отсутствующая в Римском миссале, встречается в Доминиканском миссале. Разрешается ее исполнение на Третьей Мессе Рождества, Богоявления и Сретении. В третьем издании Римского миссала, введенном в действие в Соединенных Штатах в 2010 году, указано, что последовательность является необязательной, за исключением Пасхального воскресенья и дня Пятидесятницы, и ее исполняют перед Аллилуией.
In the Missal of Pius V (1570) the number of sequences for the entire Roman Rite was reduced to four: Victimae paschali laudes (11th century) for Easter, Veni Sancte Spiritus for Pentecost (12th century), Lauda Sion Salvatorem (c.1264) for Corpus Christi, and Dies Irae (13th century) for All Souls and in Masses for the Dead. In 1727, the 13th century Stabat Mater for Our Lady of Sorrows was added to this list. In 1970 the Dies Irae was removed from the Requiem Mass of the revised, new Roman Missal and was transferred to the Liturgy of the Hours to be sung ad libitum in the 34th week of the Ordinary Time before the beginning of Advent, dividing into three parts: Office of Readings, Lauds and Vespers. Currently, the Dies Irae is sung in churches where the Tridentine Mass is celebrated. The Christmas sequence Laetabundus, not present in the Roman Missal, is found in the Dominican Missal. This sequence is permitted for the Third Mass of Christmas, the Epiphany, and Candlemas. The Third Edition of the Roman Missal, which was implemented in the United States in 2010, states that the Sequence is optional except on Easter Sunday and Pentecost Day, and it sung before the Alleluia.
Музыкальная последовательность как музыкальный жанр
Последовательности характеризуются структурой, в которой преобладают куплеты, в формах AA'BB'CC' и ABB'CC'DD' Z. Хотя обычно считается, что последовательности делятся на ранний, средний и поздний периоды, историю развития жанра лучше понимать как разворачивающуюся в перекрывающихся слоях. В ранний период последовательности, такие как у Ноткера, часто включали отдельные строки, не входящие в куплеты. Эти отдельные строки чаще всего встречались в начале или конце последовательности, но могли появляться и в середине. Последовательности среднего периода, начиная примерно с XI века, например, последовательность для мессы в Пасхальный день, *Victimae paschali laudes*, реже содержат отдельные строки вне куплетов, а их куплеты чаще рифмуются. К XII веку более поздние последовательности, такие как последовательность для Пятидесятницы, *Veni Sancte Spiritus*, демонстрировали возрастающую регулярность структуры, с рифмованными куплетами на протяжении всего текста. Средневековые последовательности обычно представляют собой модальные мелодии. В основном слоговые, последовательности иногда могут содержать короткие нейматические моменты, но почти никогда не включают мелизмы. Два стиха каждого куплета исполняются на одну и ту же музыкальную линию, обычно завершаясь тонально устойчивым звуком, разнообразие достигается за счет куплетов различной длины и с разными музыкальными арками. Хотя последовательности вокальны и монофоничны, некоторые тексты последовательностей предполагают возможность вокальной гармонизации в органуме или инструментального сопровождения. Написание последовательностей стало менее распространенным, когда гуманистическая латынь вытеснила средневековую латынь как предпочтительный литературный стиль. Новые последовательности продолжали создаваться на латыни; одна из наиболее известных поздних последовательностей – рождественский гимн *Adeste Fideles*, известный в английском переводе как "O Come, All Ye Faithful".
Sequences are distinguished by a structure dominated by couplets, in forms of AA'BB'CC' and ABB'CC'DD' Z. Although it is commonly understood that sequences fall into early, middle, and late periods, the history of developments in the genre is better thought of as unfolding in layers that overlap. In the early period, sequences such as Notker's often included single lines that were not part of a couplet. These single lines most often appeared at the beginning or end of the sequence, but could also appear in the middle. Sequences from the middle period, starting around the 11th century, such as the sequence for the Mass of Easter Day, Victimae paschali laudes, are less likely to have single lines outside of couplets, and their couplets are more likely to rhyme. By the 12th century, later sequences, such as the sequence for Pentecost, Veni Sancte Spiritus, showed increasing regularity of structure, with rhyming couplets throughout. Medieval sequences are usually modal melodies. While primarily syllabic, sequences can occasionally have short neumatic moments, but they almost never contain melismas. The two verses of each couplet are sung to the same musical line, usually ending on a tonally stabilizing pitch, with variety being created by couplets of different lengths and with different musical arches. Although sequences are vocal and monophonic, certain sequence texts suggest possible vocal harmonization in organum or instrumental accompaniment. The composition of sequences became less frequent when Humanist Latin replaced medieval Latin as the preferred literary style in Latin. New sequences continued to be written in Latin; one of the best known later sequences is the Christmas carol Adeste Fideles, known in English as "O Come, All Ye Faithful".