Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Кіріспе
Гитара скрипкасы немесе Трубадур скрипкасы – гитара мен скрипканың ерекшеліктерін біріктіретін скрипканың кейбір алдағы даму сатыларына ретроспективті берілген заманауи атау. «Гитара скрипкасы» деген атау орта ғасырларда мойынды аспаптардың ең жетілген құрылысын білдірген гитара пішіндес аспаптың белгілі бір кезеңде ребаб және оның гибридтері сияқты кем жетілген типтегі аспаптардан садақты қабылдағанын көрсетуге арналған. Гитараның садақпен пайдаланылуы аспаптың құрылымында өзгерістерге әкелді: үлкен орталық роза тәрізді дыбыс тесігі әртүрлі пішінді бүйірлік тесіктермен алмастырылды; сымдары тартылатын аспаптарға қолайлы жалпақ көпір, сымдардың әрқайсысын жеке тербететін доғалы көпірге уступи орнын; доғалы көпір сымдарды резонаторлық тақтадан жоғары көтеріп, мойындағы сымдарды тоқтатуды өте қиын, тіпті мүмкін емес етті; бұл мәселе тиісті пішін мен өлшемдегі саусақ тақтасын қосу арқылы шешілді (1-суретті қараңыз). Осы кезеңде гитара скрипкасы скрипканың маңызды ерекшеліктеріне ие және оның тікелей алдағысы болып табылады, көбінесе еңкейтілген иықтары бар Minnesinger скрипкасының нәтижесінде пайда болған виолалар емес, 7-ден 12-ге дейін сымы бар гитара пішіндес итальяндық лира арқылы. Қазіргі кездегі мәліметтерге сүйенсек, грек цитарасының мойынды алғашқы гитарасы грек ықпалымен христиандық Шығыста пайда болған. Бұл эволюцияның әртүрлі кезеңдері Утрехт Забур кітабының керемет миниатюраларында нақты бейнеленген. Цитаралардың екі түрі көрсетілген: ежелгі тікбұрышты және кейінірек дөңгелек корпустық дизайн, ал қолдар қосылған жерде испан гитарасының контурына тән белдік немесе қисықтар бар. Көшудің алғашқы кезеңі цитара немесе ротта арқылы көрсетілген, онда қолдар мен көлденең табан испан гитарасының екінші бөлігін аяқтайтын корпус контурын қайталайтын рамамен ауыстырылады. Көшудің келесі кезеңдері мойын мен ладтарды қосумен байланысты. Бұл аспаптардың барлығы саусақтармен тартылады. Бұл кезде садақтың қолданылуы белгісіз болған (шамамен 6 ғасыр) немесе ол тек ребаб түріндегі аспаптармен шектелген деген қорытынды жасауға болады. Садақпен бірге ең ерте танылған гитара скрипкасының бейнесі (2-сурет) 1066 жылы Кесарияда архиерей Феодор жазған және безендірген грек Забур кітабында кездеседі (Британдық кітапхана, Add. MS. 19352). 13 ғасырдың қолжазбаларында және ескерткіштерінде, мысалы, Флоренциядағы Питти галереясындағы Чимабуэтің суретінде (1240–1302) гитара скрипкаларының көптеген мысалдары кездеседі. Римдік-христиандық өнерде сүйікті болған цитароидтердің ежелгі тікбұрышты цитарасынан да параллель эволюция болған сияқты. Бұл жағдайда, Еуропадағы көшуді көрсететін мысалдар көптеп кездеседі. Берлиндегі Этнографиялық мұражайда сақталған 6 ғасырдың неміс роттасы және екі ерте аңглосаксондық жарықтандырылған қолжазбада король Давид ойнаған аспаптар, бірі 700 жылы аяқталған Забур, екіншісі 8 ғасырдың Дарем собор кітапханасында сақталған Беданың қолымен жазылған Кассиодордың «Забурларға түсіндірмесі» – көшудің алғашқы кезеңдерінің мысалдары болып табылады. Осындай типтерден саусақ тақтасын қосу және сымдарды тоқтату арқылы кеңейтілген диапазон алу мүмкіндігінен туындайтын сымдар санын азайту арқылы тікбұрышты крвт немесе крауд дамыды. Мойынды қосу арқылы дөңгелек бұрыштармен төртбұрышты цитердің және денелері төртбұрышқа негіделген, әртүрлі модификациялармен жасалған садақпен ойналатын кейбір аспаптардың шығу тегін түсінуге болады. Бұл типтегі гитара скрипкасының шығу тегі Батыс немесе Оңтүстік Еуропаның бастамасына ғана байланысты емес; оның шығу тегі, скрипкаға ұқсас тип сияқты, Византиялық екені анық. Оны Халифа Уалид II (744) немесе Аббасид әмірі Ахмад (862–866) сарайының қабырғалары мен күмбездерін жабатын фрескалардың арасында табуға болады. Аспапта төрт сымы бар цитра ойнатылып жатыр. Басқа мысалдар Штутгарттың Каролинг Забур кітабында (10 ғасыр); MS. 1260 (Bibl. Imp. Paris) Тристан мен Изольда; Вестминстер аббаттығында сақталған Liber Regalis-те гитара скрипкасы ретінде (14 ғасыр); Савойлық Бона үшін жасалған Сағаттар кітабында (1444–1476), Гаяццо Мария Сфорцаның әйелі; Амиен соборындағы 13 ғасырдың мүсіндерінің бірінде кездеседі. Оны 15 және 16 ғасырлардағы итальян суретшілері де суреттеген.
The Guitar fiddle or Troubadour Fiddle is a modern name bestowed retroactively upon certain precursors of the violin possessing characteristics of both guitar and fiddle. The name guitar fiddle is intended to emphasize the fact that the instrument in the shape of the guitar, which during the Middle Ages represented the most perfect principle of construction for stringed instruments with necks, adopted at a certain period the use of the bow from instruments of a less perfect type, the rebab and its hybrids. The use of the bow with the guitar entailed certain constructive changes in the instrument: the large central rose sound hole was replaced by lateral holes of various shapes; the flat bridge, suitable for instruments whose strings were plucked, gave place to the arched bridge required in order to enable the bow to vibrate each string separately; the arched bridge, by raising the strings higher above the sounding board, made the stopping of strings on the neck extremely difficult if not impossible; this matter was adjusted by the addition of a fingerboard of suitable shape and dimensions (fig. 1). At this stage the guitar fiddle possesses the essential features of the violin, and may justly claim to be its immediate predecessor not so much through the viols which were the outcome of the Minnesinger fiddle with sloping shoulders, as through the intermediary of the Italian lyra, a guitar shaped bowed instrument with from 7 to 12 strings. From such evidence as we now possess, it would seem that the evolution of the early guitar with a neck from the Greek cithara took place under Greek influence in the Christian East. The various stages of this transition have been definitely established by the remarkable miniatures of the Utrecht Psalter. Two kinds of citharas are shown: the antique rectangular, and the later design with rounded body having at the point where the arms are added indications of the waist or incurvations characteristic of the outline of the Spanish guitar. The first stage in the transition is shown by a cithara or rotta in which arms and transverse bar are replaced by a kind of frame repeating the outline of the body and thus completing the second lobe of the Spanish guitar. The next stages in the transition are concerned with the addition of a neck and of frets. All these instruments are twanged by the fingers. One may conclude that the use of the bow was either unknown at this time (c. 6th century), or that it was still confined to instruments of the rebab type. The earliest known representation of a guitar fiddle complete with bow (fig. 2) occurs in a Greek Psalter written and illuminated in Caesarea by the archpriest Theodore in 1066 (British Library, Add. MS. 19352). Instances of perfect guitar fiddles abound in the 13th century MSS. and monuments, as for instance in a picture by Cimabue (1240–1302), in the Pitti Gallery in Florence. An evolution on parallel lines appears also to have taken place from the antique rectangular cithara of the citharoedes, which was a favourite in Romano Christian art. In this case examples illustrative of the transitions are found represented in great variety in Europe. The old German rotta of the 6th century preserved in the Ethnological Museum of Berlin, and the instruments played by King David in two early Anglo Saxon illuminated MSS., one a Psalter finished in 700, the other "A Commentary on the Psalms by Cassiodorus manu Bedae" of the 8th century preserved in the Cathedral Library at Durham form examples of the first stage of transition. From such types as these the rectangular crwth or crowd was evolved by the addition of a fingerboard and the reduction in the number of strings, which follows as a natural consequence as soon as an extended compass can be obtained by stopping the strings. By the addition of a neck we obtain the clue to the origin of rectangular citterns with rounded corners and of certain instruments played with the bow whose bodies or sound chests have an outline based upon the rectangle with various modifications. We may not look upon this type of guitar fiddle as due entirely to western or southern European initiative; its origin like that of the type approximating to the violin is evidently Byzantine. It is found among the frescoes which cover walls and barrel vaults in the palace of Qasr Amra, believed to be that of Caliph Walid II. (744) of the Omayyad dynasty, or of Prince Ahmad, the Abbasid (862–866). The instrument, a cittern with four strings, is being played by a bear. Other examples occur in the Stuttgart Carolingian Psalter (10th century); in MS. 1260 (Bibl. Imp. Paris) Tristan and Yseult; as guitar fiddle in the Liber Regalis preserved in Westminster Abbey (14th century); in the Sforza Book (1444–1476), the Book of Hours executed for Bona of Savoy, wife of Gaieazzo Maria Sforza; on one of the carvings of the 13th century in the Cathedral of Amiens. It has also been painted by Italian artists of the 15th and 16th centuries.