Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Кіріспе
Үш өлшемді билер отбасысы
Family of triple metre dances
Куранте, корренте, коранто және корант – кеш Ренессанс және Барокко дәуірінен бастау алатын үш өлшемді билер отбасының атауларының кейбірі. Барокко биінің сюитасында итальяндық немесе француздық куранте көбінесе алдыңғы аллемандамен жұптастырылады, бұл сюитаның екінші бөлімі немесе прелюдия болса, үшінші бөлімі болады.
The courante, corrente, coranto and corant are some of the names given to a family of triple metre dances from the late Renaissance and the Baroque era. In a Baroque dance suite an Italian or French courante is typically paired with a preceding allemande, making it the second movement of the suite or the third if there is a prelude.
Түрлері
Куранте сөзбе-сөз "жүгіру" дегенді білдіреді, ал кейінгі Ренессанста куранте жылдам жүгіру және секіру қадамдарымен биленді, бұл туралы Тоино Арбо айтқан. Бірақ барокко дәуірінде кеңінен қолданылған курантты Иоганн Маттесон "Der vollkommene Capellmeister" (Гамбург, 1739) еңбегінде "көбінесе тәтті күту сезімімен сипатталады. Өйткені бұл мелодияда шын жүректен туған, құштарлық пен қуаныш бар: бұл үміттер құрылатын музыка екені анық". Иоганн Готфрид Вальтер "Musicalisches Lexicon" (Лейпциг, 1732) еңбегінде куранттың ырғағы "ең бір мәнді ырғақ" деп жазған, ал итальяндық түрдегі би әлдеқайда жылдам болды. Кейде француз және итальян жазулары курант түрлерін ажырату үшін қолданылады, бірақ бастапқы жазулар біркелкі болмады. Бах өз "Clavierübung" Partitas шығармаларында француз және итальян стильдерін ажырату үшін courante және corrente сөздерін қолданады. Мердит Литтл мен Натали Дженннің "Би және Дж.С. Бахтың музыкасы" атты еңбегінде courante және corrente екі түрлі би ретінде қарастырылады, бірақ редакторлар көбінесе бұл айырмашылықты назарға алмайды.
Courante literally means "running", and in the later Renaissance the courante was danced with fast running and jumping steps, as described by Thoinot Arbeau. But the courante commonly used in the baroque period was described by Johann Mattheson in Der vollkommene Capellmeister (Hamburg, 1739) as "chiefly characterized by the passion or mood of sweet expectation. For there is something heartfelt, something longing and also gratifying, in this melody: clearly music on which hopes are built." Johann Gottfried Walther in the Musicalisches Lexicon (Leipzig, 1732), wrote that the rhythm of the courante is "absolutely the most serious one can find." while the Italian type was a significantly faster dance. Sometimes French and Italian spellings are used to distinguish types of courante, but original spellings were inconsistent. Bach uses courante and corrente to differentiate the French and Italian styles respectively in his Partitas of the Clavierübung and, in Dance and the Music of J. S. Bach by Meredith Little and Natalie Jenne, the courante and corrente are treated as distinct dances, but editors have frequently ignored the distinction.